小南泰葉和早期的椎名林檎的異同？
她倆作曲編曲歌詞風格都差不小，聽聽可以聽出來的。
——————————分割————————原答案就跟沒說一樣，想了想現在把自己的感想補充一下，歡迎交流（如果有人鳥我的話）多圖預警。——————先從音色＆唱腔來說吧————
和大家所描述的「尖銳」「嘶啞」不同，椎名林檎由於聲帶息肉、早期時的聲音一直是很厚重的（也因學聲樂的父母都比較喜歡清澈的嗓音而對她加以否定，說「你不可能用那個嗓音去找個工作」，這曾使她鬱鬱寡歡），從十五歲的選秀視頻以及早期一專的作品乃至早期的live來聽都可以感受出來，而且那時嗓子條件也不錯（畢竟年輕），live上發揮也很好，邊彈邊唱走音也很少，還曾在一次搖滾節上邊跑邊唱氣都不喘。
幼時她的聲樂老師十分欣賞她，曾感嘆過她的音域之廣、能輕而易舉跨三個八度，「嗓音不僅僅是她的標誌，更賦予她特殊的色彩。高音不僅僅是假聲，還伴隨著低聲的共鳴，真是與她相匹配的嗓音。」因此「雖說唱功不行但我依舊愛她」之類的言論可以稍微消停會了（笑）。音色的轉變大概是從本能開始吧（自己主觀聽的，有出入請見諒），原因多種多樣，撕裂的唱法算一個，煙酒算一個，還可能有疾病的影響，總之從那之後高音變尖而有了顆粒感和嘶啞感，再之後越發嚴重，嗓子條件再也不復當年。
小南泰葉的嗓音一直都是神經質的朋克嗓，沙啞的聲音和椎名嘶啞的尖銳嗓音不同，標誌性的破音也和椎名發揮到極致的捲舌不同。與小南相比，椎名的聲音更富有變化，感情詭譎多變。
————————作品風格————————
早期椎名的風格便多變（參考原文SIKEI-MUSIC）無罪モラトリアム是值得紀念的處女作，這是她最質樸的作品，她的帥氣在裡面坦率地表現出來。雖說是質樸，另類的演奏也是尖酸刻薄的，表現獨特的歌詞和兼具著濃郁的Pop氣息的旋律，頃刻也是個性十足的，但現在並沒有太多華而不實的東西，而是用了比較純粹的Bandsound。歇斯底里的Punk般的「幸福論~悅楽編~」和另類Pop「警告」都挺帥氣的、以流暢的口風琴音色給人們深刻印象的「丸の內サディスティック」、回蕩著寧靜的鋼琴聲的「茜さす 帰路照らされど…」等等，這些優美的旋律都沁人心脾。其中也能聞到Soul/RB的氣息，可能當時她受此的影響比較大吧？這把厲害且坦蕩的歌聲之前也出現過，這才是真正製作Pop音樂的感覺，直到如今它的魅力還沒褪色。
在二專勝訴ストリップ中，被加工了的升級版本保留了前作各種各樣面目，旋律，歌詞，編曲等。粗暴的另類歌聲變得更加尖銳，結合洋溢著真實感情的歌詞，像刀一樣鋒利地刺來，卻加上了「浴室」4/4拍的Techno和「闇に降る雨」厚重的弦樂，曲與曲之間有絕妙的銜接方式，諸如此類的閃光點隨處可見。當然，不依靠之前所說的華而不實的東西，「ギブス」「 依存症」中的旋律渲染著感動，「アイデンティティ」「 病床パブリック」的積極進取也出眾地表現了出來，每首曲都溢出了強大的能量，即使今天聽，仍能覺得這張專輯十分有說服力。
接著便是加爾基 精液 栗ノ花，「無罪」到「勝訴」變化的方向是完美的，但是以上劇烈的變化已經終結了。此專巧妙地融合了各種各樣的管弦樂器和小型的民族樂器，Electronic，Bandsound的驚人且細膩的編曲，用了舊時假名拼寫法的獨特歌詞，最後加上勻稱地裝訂，這樣一來就變得有整體性，一個穩定的世界也即將建成，一股不安定的黑暗氣息卻貫穿著全專，華麗卻險惡，溫柔卻狂亂，特別是「宗教」和「葬列」這2首歌衝擊力很強，曲名也好，神秘且激動的聲音也罷，「葬列」的歌詞讓人直接聯想到墮胎，讓人感到強烈的瘋癲。（PS：葬列是椎名十六到十八歲時寫的，龜田說葬列與這張專專風不太搭，建議「時機成熟再發也不遲」，於是就發在了第三張專輯中。）記憶中當時這首歌毀譽參半，而我是站在贊成那一方。溢滿了實踐精神的聲音中，「林檎風格」的Pop是確實存在的，當這些都緊密結合在一起時，便有了強大的吸引力——這便是椎名林檎。
小南的編曲風格便沒有那麼多變，以日搖為主，除此之外也很喜歡木吉他，在自我表現上更加直白而兇狠，專輯的個性與爆發性都很強，率真而自我。
——————————歌詞————————
除了精緻而完成度高的編曲外，椎名的歌詞也很有趣，有著十分深刻的個人氣息，不拘一格而成了「新宿派女王」。
在《17》中，她將別人所認為的「different」看做是「honor」，獨特而不屑一顧。還因受搖滾與朋克的影響，這時期的歌詞中也經常出現性手槍的貝斯手席德和nirvana的主唱柯本，比如《席德與白晝夢》便是她由席德和南茜有感而發的隨想，《石膏》的歌詞中則出現了柯本和他的妻子寇特妮，「四月又來臨了」指的也是柯本自殺的四月，後期改編的EXPO版丸內虐待狂里也出現了「It Kurt would beat my Gretsch, I think I"d fly.」對於喜愛的作家，她也很喜歡給他們寫歌，如絕頂集中的《mellow》。她十分喜愛暗喻、雙關的文字遊戲，專輯中還蘊含著對稱美學，不僅在歌名、歌詞上對稱，甚至時間上也是精心安排的，如絕頂集DISC1為14分34秒，DISC2為11分25秒，11月25日既是椎名林檎的生日又是三島由紀夫的祭日。DISC3為8分22秒，14+34+11+25+8+22＝114，1月14日是三島由紀夫的生日，如此等等。三專ksk也是無論從歌名，歌詞還是時間上都是對稱的，有好幾首上下無縫對接，而且連歌詞本都是對稱的......
小南在整張專輯的方面沒有椎名精緻、完成高，不過歌詞也是相當有趣，和椎名一樣值得品味。她的歌詞大都描述都市之中人類社會隱蔽的黑暗角落，如《noman》《蜘蛛絲》：
以及樓上答主所說的奇妙幻想的童話題材，如
充分描述了生活在爾虞我詐的自我世界之愛與悲哀，場景感與戲劇感更為強烈。
個人風格——————————————
椎名一直以大膽的造型和多變而深抓人心的颱風而聞名。
幸福論中，她身穿水手服和寬鬆長褲趴在地上，又拚命蹬著著自行車、肆無忌憚的笑著；
歌舞伎町中，她在陰暗潮濕的灰暗色調的背景下身穿低胸弔帶彈著吉他吟唱著，抬起雙目乖戾的徑直看向攝像頭；
積木遊戲中，她抹著粉色眼影，身著和服揮舞著扇子；
石膏中，她歇斯底里唱著 I wanna be with you，在空曠的原野中翻著白眼便一頭栽了下去；
Σ中，她留著波浪式長發，身穿緊身短袖，還戴上了眼鏡；
アイデンティティ中，她雙手捆著繩子，被飛速奔跑的馬拖著面露微笑；
本能中，她身著護士服緊握雙拳毫不猶豫擊向玻璃，還將女病人壓在身下舌舔一番。
這是我最喜歡的時期，表現與渲染充滿了尖銳的狂氣與病態，整個人都散發著放蕩之氣與致命的誘惑，無疑將她年輕的噴薄銳氣展露無遺。後期的她多了精巧的計算，而如今她的眼睛也變成了狹長的鳳眼，五官也更加精緻，但我似乎還是更喜歡那個眼中滿是銳意而病氣的她。呸，話嘮了。
與椎名的造型相比，小南雖說色彩濃烈，但個人特徵並沒有椎名鮮明，自我包裝和飾演較少，mv大多是在各種各樣的場合彈著吉他甩著短髮。
標題打不上去了。。
在編曲方面，椎名林檎參與度要高於小南。早在1996年時，那時還是裕美子的椎名林檎帶領一支五人樂團參加了全日本Music Quest福岡大賽。這次活動使她最終從樂團的一份子變成一位獨立藝人。
Music Quest的導演發現了裕美子為教其他樂團成員而寫的譜。那時其他團員都成了她的學生，她告訴鼓手如何演奏打鼓的部分，告訴貝斯手如何彈奏貝斯部分。
「歌寫完的那一刻我的腦海裏就已經有了編曲的雛形。我不想搞混音所以就寫了譜發
給每個成員告訴他們如何來演奏。一步步地教他們，可他們不能領會，於是我把所有 的事情都寫下來給他們看。」那時的椎名就被譽為「一架獨立的音樂製造機」。而出道後她在專輯中一般與龜田合作編曲，在三專中以「化貓」的身份正式主導，各種各樣稀奇古怪的樂器（二胡，三味線，古箏，口琴等等）也都是她演奏的。還有個比較有意思的事情，在ksk里一直負責錄音的井上雨邇也彈了貝斯（龜田呢！）參與了編曲。不過這也不算奇怪，能和椎名玩兒的很多人都技能點滿。小南的編曲一般都是別人來編而且人數不定，
她自己當然也編過，大概以吉他為主（沒買過cd不太清楚）。而相同之處，大概就在於她們的真實本性了吧。幽默、大膽、古怪、真實，這些都是屬於她們的標籤。自然還有深深的個人魅力。
學樓上答主，我也來曬椎名林檎的專(??????) ?
錄像帶，還挺難搞得。
這裡是小南泰葉的真愛粉，蘋果女王的路人粉…
兩個人其實關係不太大，唱腔有些接近，然後椎名林檎作為前輩確實影響過小南泰葉，所以你可以從小南泰葉的音樂里看到一點蘋果女王的影子，但也就僅此而已了。兩個實際上是風格完全不同的藝人。這兩位我都是聽了好多年的，應該是先聽的椎名林檎吧，然後是小南泰葉（小南泰葉有個兩三年），早兩年小南泰葉真心國內這邊是一點資料都沒有，找東西特別困難，音悅台有的PV還是我補的，這幾年資源好找一些了，也漸漸有了一些國內的粉絲，雖然依舊少的可憐。首先說蘋果。
蘋果唱功倒是還過得去吧，雖然唱腔奇葩，但現場走音跑調都還好。她不是唱將，成就主要是寫詞作曲和新音樂風格的開創。（說她唱功還過得去，是因為女歌手那邊我最早是聽寺田惠子、浜田麻里之類的超級唱將的，和田秋子年輕的時候嗓子也牛的不行）
我聽椎名林檎的契機呢，是因為身邊一個喜歡MIYAVI的小姐姐在聽，她說，日本當代音樂裡面，編曲她就服兩個人，男雅-miyavi-，女椎名林檎。然後每天給我各種花式安利椎名林檎，所以我就開始聽椎名林檎了。
嘛，因為是從視覺系搖滾那邊聽過來的，所以各種獵奇的東西見太多了……live裡面畫魔法陣召喚惡魔的（Malice Mizer），扔了撥片SLAP三味線的（MIYAVI），用踢踏舞代替鼓點配合吉他獨奏的（MIYAVI），搞了一整個街頭雜耍團（嗯，是真人，有獨輪車，現場塗鴉什麼的）作為舞台背景的（MIYAVI），把日本箏弄到搖滾樂隊裡面的（Kagrra，），穿著和服搖滾和金屬的（陰陽座，Kagrra，）穿洋裝彈吉他的（橘高文彥，hizaki，mana），PV裡面出現sex鏡頭的（baroque），對著台下揮舞滅火器的（X-JAPAN），丟生肉（就是吃的那個肉……）的（X-JAPAN），揮舞巨型人造小弟弟的（hide），用籠子和裸女作為舞台背景的（hide）……不過不可否認，即使我是聽著看著上面說的那種玩意過來的，椎名林檎依然個性鮮明，辨識度特別高，讓我覺得是個很厲害的傢伙。椎名林檎的歌非常暴躁，旋律感好的（所謂聽起來悅耳好聽的歌）很少，音樂裡面很敢加入各種奇奇怪怪的元素。並且造型與音樂同步。椎名林檎是音樂家（注意是音樂家），早期的音樂填詞作曲以及概念都極其流弊，音樂元素很多元，舞台形式和唱腔也都很反傳統（比如本能PV的護士裝造型，和服吉他等等）關於她的資料其實蠻多的，畢竟紅白都是老面孔了，不過天朝對於這個異端能接受的並不是太多，依然算小眾。日本那邊我覺得已經是將她作為一種日本音樂文化來看待了，還有不少有關蘋果的畫像，甚至有點浮世繪風格。結婚之後，蘋果的創作力私以為就不如以前了…沒有以前那麼大膽。她的具體唱腔我覺得有好多種，比如《本能》這種比較凄厲的，《枯葉》這種相對抒情的（這首歌電子樂的編曲也可圈可點），《熱愛発覚中》這種有點奇怪的蘿莉音。
看看她早期的造型，和現在拍的越來越漂亮的PV，應該不止我一個人這麼想吧，而且那些神曲，我也很少有看到有人拿這兩年的歌舉例子……
接著是真愛小南泰葉_(:3」∠)_
小南泰葉年紀其實不小了。血型A，天秤座，生日大概在1982年。（都是我自己扒的數據，官方沒說過）此女出道大概也就是最近幾年的事情（她最早的一張CD是2011年發的，不像蘋果女王上個世紀就開始做樂隊了），目前在EMI，這個年齡是非常尷尬的，大概也是她不怎麼紅或者說比較難紅的主要原因。
一開始聽小南泰葉是因為plastic tree。有一天推特上看到有人說喜歡pura的也會喜歡小南泰葉這樣的說法，基於好奇就去聽了。實話實說…音樂風格完全不像，但是我確實因此飯上了這個奇怪的阿姨_(:3」∠)_
一開始我都是喊南妹來著，因為我以為她是小姑娘，後來發現並不是=。=推特上這貨很萌的，除了有關活動的通知，還特別喜歡刷好玩的好吃的，腦洞很大，畫畫也很好。喜歡參觀重口博物館，私服很有品味，還是貓奴。（南姨和她的喵長得一模一樣有木有）
她大學的時候是吉他社團的社長，後來貌似因為重要朋友的去世放棄了音樂去了外國（肯定不是英語國家，因為南姨英語發音非常糟糕），2008年左右重拾了音樂夢，然後2011年以《賣草人的少女》單曲正式出道。
南姨出身兵庫縣，此地口音即大名鼎鼎的關西腔，（類比的話關西腔有點像天朝的東北話，一開口就有種俺們那個都是東北銀的感覺23333）一所以南姨天生有一種萌噠噠的喜感，又有年長者的那種成熟氣質在。BTW，在出道以前小南泰葉還做過雜誌的平面模特，顏值真的很高。關於捲舌音吧……這個其實與唱功關係不大我覺得……只是個人的口音問題。出身兵庫縣的MIYAVI也是一口很厲害的捲舌音，但是唱功相當糟糕（走音跑調氣不足每樣都占）和蘋果一樣，小南泰葉也是詞曲唄吉他演奏全能的創作型藝人。從音樂性角度來對比的話，小南泰葉的歌音樂元素的廣度以及編曲的複雜程度不如椎名林檎，也就是單論音樂的藝術性，我覺得南姨小於早期的蘋果。小南泰葉就算用電吉他，曲子也是和她本人一樣清新秀氣的，並且有點蒼白，還有點乾澀。比起電吉他，其實小南泰葉更喜歡原聲木吉他（自己編曲的歌基本上都是原聲吉他，比如《HOME》），而蘋果則更喜歡電吉他，歌也暴躁得多。唱功我覺得也是蘋果好於南姨，不過個人更喜歡南姨的聲線。歌詞的話，我稍微懂一點日語，能看懂一些歌詞。一般來說，AKB那種白開水小情歌不看翻譯我也能懂個大概意思，但是小南泰葉的歌，尤其是剛出道那會兒，很多歌詞我都看不懂，全是奇奇怪怪的東西。南姨的歌詞尤其早期的腦洞是很大的，用的詞也很奇怪，帶有很奇妙的幻想（主要是一些具有童話意味的東西）蘋果也會用一些隱喻，甚至乾脆直接講故事，比如愛妻家的早飯，講的就是一個疑似不倫之戀的故事，不過很少出現南姨那種幻想和童話的題材。小南泰葉的幻想一般都是小女孩式的，很好玩，雖然血腥但是不恐怖。小南泰葉的歌總是有一種淡淡的憂鬱，因為她自己似乎有著很嚴重的憂鬱症，歌曲裡面有一大半都帶有著對死亡的思考。她最近就因為精神方面的原因在休息著，復活時間未定。比如《3355411》（這算是她後期的歌里我不怎麼嫌棄的一首），3355411如果用日語的九宮格輸入法打就是「去死吧」的意思，開方之後11224111122411打就變成了「活下去活下去」，PV拍的內容是這樣的：一個穿著OL裝跳樓自殺的女人死了，地上流滿了鮮血；緊接著畫面跳到她的靈堂前面，畫面變成了純凈的白色，穿著嗯……有點蘿裝風格的小南泰葉在自己的靈堂前面彈著吉他唱歌。還有一首歌叫《優しい噓》(溫柔的謊言），這首直接就是寫給她死去的朋友的，所以每場live都唱，恩，沒錯兒，每一場都唱。《僕を救ってくれなかった君へ》是她最新發行的一張專輯，個人是非常嫌棄的，帶點朋克感覺的白開水流行音樂耳。《傷》的單曲出來的時候牆那邊罵聲一片，我也覺得是垃圾。講的么，就是一個傻白甜和她的人渣小男票的故事。估計EMI想讓她變成唱情歌的小偶像了，呵呵，畢竟臉那麼好看，最早是做平面模特的。不過據我所知，很多人都是因為這張專輯才知道她的，為啥，LiSA。LiSA是她好基友，比她年輕，出道比她久，粉絲基礎比她大。剛發行那會兒LiSA在推特上天天賣安利的。（LiSA還來過上海開演唱會，是個ACG歌姬，音域很廣，唱功OK，不過不自己創作，小南泰葉還給她寫過歌）打個不恰當的比方，南姨的歌是理想主義（取材於幻想童話的比較多），蘋果的歌是現實主義（取材於現代社會生活的比較多，還很擅於融入一些本民族的和風元素）。貼倆源自網路的歌詞翻譯，對比一下…&<愛妻家の朝食&>（椎名林檎）
&<愛妻早餐&>晝過ぎに 珍しくテレビをちょっとだけ観たわ
下午時分,偶爾看一下電視
果物が煙草の害を少し防ぐと言うの
據說水果可以減少抽煙對身體的損害
それですぐ この間のお店へ買いに急いだわ
於是就急忙跑去附近的店裡
お出掛けになるのなら必ず召し上がっ
你要是出去的話,一定要記得吃哦
貴方はきっと 外では違う顔なのでしょう？
だから、此の手はその疲れを愈すためだけにあるの在外的你啊,一定是和在家時不一樣的表情吧?
所以我的雙手正是為了撫慰你的疲勞而存在啊
今朝の様に お帰りが酷く遅い日も屢々(しばしば)
明け方の孤獨にはピアノでポロネーズを和今早一樣,你晚歸的日子一而再再而三
留下我一個在黎明中孤獨起舞
貴方はそっと指先で髪を撫でるでしょう？
だから、今黒く揺盪(たゆた)うまま伸ばすわけはただひとつ你的指尖撫過劉海了吧?
所以現在你的黑髮才這樣流暢舒展
処(ところ)でこんな情景をどう思われますか？
差し詰め勝手気盡な噓をいいました 態(わざ)とらしい、空の色も全部疎ましくて だから、右手に強く握る光など 既に見えない…話說回來這副景象你做何感想?
大概認定是我隨便編造的謊言無疑
不成樣子天空的顏色也全部疏遠
所以啊,右手中緊緊握住的光線也無法再現
もう何も要りません
我已別無所求
藁人形売りの少女（賣草人的少女）
演唱:小南泰葉作詞:小南泰葉作曲:小南泰葉編曲:森俊之蝋燭(あかり)を消して 願いを込めた 藁の人形 黃色いお人形 親を舍てた夜に観た満月 千切れる手足 足枷はもうない 不幸な少女は 街を抜け出した 床に寢転び 鼠と游び倒し いつもと変わらぬ朝を 明日迎えるんだろう 瀕死に少しだけ涌く期待も きっと裏切られるんだろう 夢燃やして見る星空に 白いレースに 赤い刺繍糸籠から覗く 藁人形
小脇に黒い貓を抱えて 人気のない街角に佇む 今夜も一人 暖をとりながら 空に浮かんでは消える夢を見る いつもと変わらぬ朝を 明日迎えるんだろう 瀕死に少しだけ涌く期待も きっと裏切られるんだろう 夢燃やして見る星空に 腐った果実 むしゃむしゃ食べた 憂鬱な笑顏 コケティッシュな笑顏 少女が消えた 家の食卓に 無駄な光は 一切ないんだろう Hey mum and dad good-nightPlease give me a hugI pray everynightKiss my cheeks, my eyes to lay me to sleepいつもと変わらぬ朝を明日迎えるんだろう瀕死に少しだけ涌く期待もきっと 裏切られるんだろうな Hey mum and dad good-nightEven though it"s a dream I still have a dream最期の朝を迎えた少女は笑顏に溢れ これ以上墮ちる所のない場所に旅立った 終わりのない國へ おわり蠟燭熄滅 希翼傾注
稻草人偶 黃色人偶 捨棄了至親，夜晚觀測滿月 破碎的手足 足枷也不在了不幸的少女 街頭逃離地板上休息 鼠與遊戲，擊倒一成不變的清晨 迎接明天吧在瀕死中也少許的湧現了期待 必定會被背叛吧 在此刻燃燒的夢中見到了星空 雪白的蕾絲 赤紅的刺繡線自籠子中窺視著稻草人
腋下夾抱著黑色的貓
在清冷無人的街角佇立
今夜也一人 同時攝取著溫暖
目睹空中浮現出消逝的夢
一成不變的清晨
迎接明天吧
在瀕死中也少許湧現了期待
必定會被背叛吧
在此刻燃燒的夢中見到了星空
腐爛的果實 咀嚼食用
憂鬱的笑顏 妖艷的笑臉
少女消失了 在家中餐桌上
徒勞無用的光 一切全無呢
Hey mum and dad good-night
Please give me a hug
I pray everynight
Kiss my cheeks, my eyes to lay me to sleep
一成不變的清晨，迎接明天吧
在瀕死中少許湧現了期待也必定
被背叛吧
Hey mum and dad good-night
Even though it"s a dream I still have a dream
終結的早晨迎來 少女洋溢著笑容
向這以上沒有墮落的場所出發
去沒有終局的國
結束
最後曬一張我有關南姨的收藏，基本上都是實打實原價供的新CD，除了《怒怒哀楽》和《Soupy World》兩張單曲沒有買，這是她市面上所有能買到的CD了。
再曬一張蘋果的，免得說我不聽蘋果……KSK、娛樂、大発見給我出了，還有幾張台版精選也給賣了。稍微新一點的幾張專輯沒買過，但是也都聽過。
天天聽椎名聽東變，私人FM給我推薦大森，我說誒呦文藝版十五歲女王，給我推薦小南，我說誒呦網易雲不聽話了
聽了一下小南的歌，唱腔倒是有幾分Ringo味，可是在音樂的構成和配器上下的功夫來看 小南遠遠不如椎名。外行人拙見，輕撕。
想寫一個偏題且私人的答案
我真的不喜歡小南泰葉
並且我認為她是真的沒什麼才華
所以要拿她和椎名做比較 我是做不到
如果把小南泰葉換成大森靖子 我可能會好好思考一下這個問題
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