有人說《西部往事》終結了西部片，這件事可以從哪些具體方面來理解？

01-14

愚以為這個『終結論』雖然有一定道理，但仍有些地方值得商榷。

理由是：

馬的終結：橫跨大洋的鐵路終結掉西部神話中的交通方式，馬作為交通方式退出歷史舞台，一切如機械般嚴絲合縫，速度一日千里，旅途中那份未知與危險也隨之消滅，一個能瘸子都可以闖西部，遷移不再是問題，從此後The Ringo Kid再也不用『關山飛度』；
西部衝突的終結：西部神話的核心衝突是印第安人和牛仔（騎兵）的衝突，這個衝突背後代表的是原始文明和工業文明不可調和的矛盾。鐵路都來了，工業文明以迅雷不及掩耳盜鈴兒響叮噹仁不讓之勢鋪展開來。你法蘭克再是神槍手，殺光了印第安人又怎麼樣？騎著馬打仗的生物，骨子裡還不是一路貨，工業文明全給你們丫滅了，叫Ethan Edwards怎麼去當『搜索者』；
所以，最核心也是最致命的，暴力的終結（或者叫男人的終結）：資本的世界不是暴力最強者說了算，個人暴力再強也是工業文明中一顆螺絲釘，隨著鐵路而來的是列車時刻表和發報機所代表的資本主義民主與秩序。這不是暴力秩序，那個瘸子的暴力層級最低，但他是最強者，他想殺誰就殺誰。這是有錢的殘廢也能說了算的秩序（甚至他死了也沒關係，他的資本他的公司作為一個『法人』仍在運作），是Jill下車後那個長鏡頭中所謂『過於喧囂的民主』（點擊下面視頻觀看這個鏡頭）。這種秩序與民主無情碾壓過口琴手和法蘭克，也碾過Tom Doniphon和Liberty Valance。

視頻封面 Camp;#39;era una volta il west（西部往事）/1968-The appearance of Jill視頻

所以，這部電影打破傳統西部片中構築的神話夢境，讓觀眾體會到自己想成為西部神話中的英雄，但真實身份卻是被終極大魔頭資本主義所奴役一分子，最終事實告訴你，『骯髒的』資本主義獲勝，西部神話的夢境破滅。以後的西部片都不用拍了，觀眾已經覺醒，他們已經意識到自己被資本所奴役的真相。

問題是：

約翰福特在默片時代就已經拍過《鐵騎》（Iron Horse, 1924），照樣是修鐵路，為何不是終結？同樣是福特，《雙虎屠龍》（The Man Who Shot Liberty Valance, 1962）也是殺死西部神話的主題，為何不是終結？不提福特，弗雷德金尼曼的《正午》（High Noon, 1952）是史上最著名的反西部片，為何不是終結？
美國鐵路貫通於1869年，印第安人大勝美國騎兵團的小巨角戰役發生於1876年，嚴格而論，印第安人和白人的衝突並沒有隨著鐵路貫通而終結吧？
從電影編劇來看，這種馬派的玩意兒早已不流行，現實生活如此痛苦，能在電影院里做個夢就不錯了，為何你還要終結這個神話？這個東西從荷馬賣到莎士比亞再賣到好萊塢，賣了幾千年，有何終結的跡象？從製作技術來說，這片子還遠未達到終結西部片的地步，我大膽地下個定論：只要電影技術還在發展，西部片就不會終結。當然這片子攝影、聲音設計和剪輯技術都達到了當時的最高峰，但對不起，電影是工業，任你導演再牛，焉知來者之不如《西部往事》也？
從現實情況看，西部片終結了么？

綜上所述，所謂的『西部片終結論』在很多方面都值得商榷，扯扯淡還差不多，當作影史定論實在呵呵後。

最後聲明：

《西部往事》是我非常非常非常喜歡的電影，上面的回答只是針對所謂的『西部片終結論』，相比之下我更願意相信：

西部已死，西部萬歲！

This is the West, sir. When the legend becomes fact, print the legend.

最後最後向喜歡萊昂內的朋友鄭重推薦，知友@大旗虎皮翻譯的佳作

《萊昂內往事》http://book.douban.com/subject/4213397/

鐵路都修到海邊了，西部已經開發好了。No outlaws in the west.《西部往事》沒有終結西部片，它給了西部片一個結局。

這種說法照我看來只是為了誇一誇西部往事後無來者罷了

火器殺死騎士，鐵路終結牛仔。《西部往事》並沒有終結誰，它只是為西部片畫上了結尾。

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作者：painkiller（來自豆瓣）
來源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8760692/

在西部往事之前塞爾吉奧萊昂內拍了鏢客三部曲，從各方面來看這三部曲明顯更符合當時人們對西部片的期望:快意恩仇、俏皮討喜，但也許他覺得是時候該告別西部牛仔的世界了，就也用「往事」來做個總結吧！也許這才是他心目中的西部牛仔，這邏輯就好像卧虎藏龍才是李安心目中的武俠。

影片第一段經典的車站和酒吧對決充滿了酷勁兒，直到莫里康內的配樂響起，鏡頭在車站門前上搖，熱鬧的小鎮步入眼帘，觀眾跟隨馬車的視角穿行在荒涼的曠野，彷彿整個片子的基調都變了，情緒開始變得憂鬱起來。故事的展開套路依舊是好人，壞人，怪人以及一個女人。只不過這一次萊昂內是把故事鑲嵌在了鐵路開發的利益爭奪的背景下，新舊時代交替，舊世界的秩序受到衝擊，所以角色們之間的恩怨情仇似乎變得不重要了。

遠處的火車徐徐駛來，伴隨著鐵路工人們勞動的叮叮噹噹聲響，亨利方達單人匹馬來赴決鬥之約。查爾斯布朗森平靜的問到:so you found out you are not a bussiness man afterall?看來你最終發現了自己根本當不了商人是嗎？亨利方達答到:just a man 就是個「人」，查爾斯布朗森臉色瞬間凝重了起來:an ancent race 一個古老的物種。三句對白萊昂內已經把正在對逝去的牛仔精神完美的闡釋出來:在過去，牛仔是血性仗義頂天立地古典主義的人，而不是被名利身外之物侵蝕的傀儡。

火車開進來了，拉著更多的工人們來到，sweetwater會越來越熱鬧，舊的時代終將結束，新時代是屬於政客和商人們的，古典時代的英雄壞蛋男人女人的那一套邏輯將不復存在。女主角:i hope you come back someday 希望將來某天你還能回來，查爾斯布朗森:maybe,someday.也許吧。是啊，牛仔不會在這裡停留，誰也不知道他要去哪兒，也許將來的某天他還會回來吧！

西部是什麼？狂野、荒漠、小鎮、警長、牛仔、用槍維護的正義和為了幾塊錢的浪漫。西部往事一開頭給我們展示了一個慵懶的火車站，一個郊外的房子，一串神秘的謀殺。當吉爾走出火車站，一個忙碌的有序建設中的小鎮，一段建設中的鐵路。夏恩是個傳統的西部片主角，他不會為了金錢而弒殺，他有原則，有兄弟，來去自由，一個浪子。弗蘭克是個狡猾、奸詐的人，但是當他受火車先生僱傭的時候，就鬼使神差的想要知道到底是什麼樣的利益讓這個瘸子這樣做。弗蘭克說，是你讓我目光遠大了，火車先生說你成不了我這樣的（你做不了生意）。口琴家是個神秘的復仇者，他知道這群人在爭什麼利益，但他的目的只有一個，就是弗蘭克。一度，吉爾想要放棄，賣掉一切回新奧爾良，夏恩在口琴家的指點下知道了火車站的秘密，夏恩第一次產生了建個火車站賺他一百萬，或許就是金盆洗手。知道弗蘭克不滿足於只是做個殺手，火車先生策反弗蘭克手下要除掉弗蘭克。夏恩偶遇火車先生，弗蘭克與口琴家決鬥。最終火車先生沒能親自看到太平洋，弗蘭克集團全滅，夏恩集團全滅，口琴家走了，吉爾留下來帶領小鎮建設。代表資本家和新勢力的火車先生攪亂了西部，而資本家沒能得到西部；弗蘭克做為末世梟雄，想轉型成為資本家，但最終失敗了；夏恩是個標準西部英雄的死亡，但他死在一個忙碌建設小鎮的拐角處，在這個新的時代，夏恩的死顯得很暗然；吉爾在為利益而離開和為未來而留下中選擇了後者；那個神秘的鋼琴家，如同神秘的出現，又神秘的離開。西部往事不是西部片形式上的終結而是精神上的終結，或許每個西部片，我們都會想一想，它在西部往事之前還是西部往事之後，或許劇中人也會懷疑自己為何而在西部生存。