芥川獎和直木獎在日本文學獎項中，分別有什麼樣的地位和影響？區別是什麼？

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李長聲老師對此有非常精彩的論述，概括如下：芥川獎與直木獎是一九五三年出版社文藝春秋創始人菊池寬以紀念亡友芥川龍之介和直木三十五為名開設的，最具權威。日本文學有純文學與大眾文學之分，這兩種獎各屬一端，但並沒有明確的標準，似乎依雜誌歸類，本應得芥川獎的純文學作品，若刊登在娛樂性的雜誌上，就會被圈入大眾文學的直木獎。而對於這些文學獎，各界時有批評，如作家島田野彥曾撰文指責芥川獎評選委員的保守性，筒井康隆用小說對直木獎、芥川獎大加揶揄。獲獎作未必銷行，則表明讀者的取捨。當初芥川獎與直木獎的獎金是五百日元，可保證半年生活之需，使獲獎者能埋頭創作下一部作品。那時五百日元相當於大學生甫工作的工資七倍，而現在獎金則提到一百萬日元，僅相當於五倍，但這也足以讓作家安岡章太郎覺得「文學獎成了買賣」而辭去芥川獎評選委員職務。

「直木獎」，日語：「直木賞」，全稱：「直木三十五賞」，英語：「Naoki Prize」；

「芥川獎」，日語：「芥川賞」，全稱：「芥川龍之介賞」，英語：「Akutagawa Prize」。

兩者皆由日本出版社文藝春秋（株式會社文藝春秋，Bungeishunju Ltd.）社長菊池寛於1935年設立。

前者為了紀念其好友，於當年2月去世的日本小說家、編劇及電影導演直木三十五；

（直木三十五）

後者為了紀念其另一位好友，於1927年去世的日本大文豪、小說家芥川龍之介。

（芥川龍之介）

兩個獎項都是每年分上下兩期，舉行兩次選拔；
兩個獎項都於1945年中斷，至1949年恢復；
兩個獎項目前都由菊池寛另外創辦的財団法人（基金會），日本文學振興會負責主辦；

（日本文學振興會的事務場所就位於文藝春秋出版社內）

兩個獎項的頒獎場所，都由原來的東京會舘改為現在的帝國ホテル（hotel）。

對於地位和影響，這裡僅以評價和獎金數量來進行簡單描述。根據2012年02月14日《The Japan Times》專欄作家NATSUKO FUKUE的論述，這兩個獎項被一般認為是日本500多個文學獎項中知名度/聲譽最高的兩個獎項。

But even without making a stir, winners of the Akutagawa Prize and the Naoki Prize, two major literary awards, fall under the spotlight twice a year when the awards ceremony is televised nationwide.
Of the over 500 book awards in Japan, these two are considered the most prestigious.

獎勵方面，兩者都會授予獲獎者一隻傳統懷錶作為榮譽，另有100萬日元的獎金。（無論是單獨或多人同時獲獎，每人均獲得以上獎勵。）

（「芥川獎」的懷錶式樣）

其他獎金數目較高的知名文學賞（文學獎項）包括（不限於）：

「江戸川亂歩賞」，1000萬円；

「大藪春彥賞」，500萬円；

「野間文芸賞」，300萬円；

「三島由紀夫賞」，100萬円；

「山本周五郎賞」，100萬円；

「吉川英治文學新人賞」，100萬円；

「山田風太郎賞」，100萬円。

等等。

關於「直木獎」和「芥川獎」兩者的區別，首先來看兩者的介紹：

直木三十五賞（なおきさんじゅうごしょう）は、無名?新人及び中堅作家による大衆小説作品に與えられる文學賞である。通稱は直木賞。
芥川龍之介賞（あくたがわりゅうのすけしょう）、通稱芥川賞は、純文學の新人に與えられる文學賞である。

根據以上描述兩者最大的區別在於針對的作品種類不同，「直木獎」針對大衆小説作品，而「芥川獎」針對純文學作品。日本關於「純文學」和「大衆小説」的定義如下（以下採用來自Wikipedia的定義）：

純文學（じゅんぶんがく）は、大衆小説に対して「娯楽性」よりも「芸術性」に重きを置いている小説を総稱する、日本文學における用語。
大衆小説（たいしゅうしょうせつ）、大衆文學（たいしゅうぶんがく）は、純文學に対して「芸術性」よりも「娯楽性」に重きを置いている小説の総稱。「娯楽小説」「娯楽文學」も同義語。「通俗小説」「通俗文學」とも呼ばれた。

根據以上的漢字，可能差不多已經能夠判斷出這兩個概念基本上就是關於「娯楽性」和「芸術性」的對立性概念，並沒有量化的標準。也正因為界定的標準比較模糊，「芥川獎」和「直木獎」反而可能成為某部作品關於以上兩個類別歸類的判斷依據。

其次，基於以上針對作品的類別差異，兩者還進一步對候選作者的背景要求略有差別：

「直木獎」受賞対象：
各新聞?雑誌（同人雑誌を含む）?単行本として発表された短編?長編大衆文芸作品の無名?新進?中堅作家

「芥川獎」受賞対象：各新聞?雑誌（同人雑誌を含む）に発表された純文學短編の無名もしくは新進作家

一般認為，「直木獎」的候選対象相較於「芥川獎」的候選対象，擁有更豐富地作家從業資歷（以上提到的中堅作家）。而「芥川獎」更多地面向新人作家。但這個區分也比較模糊，並沒有清楚的界定標準。

根據以上的情況，最終的差別將很大程度上依據於兩個獎項的選考（評審）委員判定。

自2014年上半期至今，「直木獎」選考委員為淺田次郎、伊集院靜、北方謙三、桐野夏生、高村薫、林真理子、東野圭吾、宮城谷昌光、宮部みゆき9人；

2016年下半期「芥川獎」選考委員為小川洋子、奧泉光、川上弘美、島田雅彥、高樹のぶ子、堀江敏幸、宮本輝、村上龍、山田詠美、吉田修一10人。

由於評選的標準完全取決於一家出版社所決定的選考委員，這致使以上兩個獎項無論在公正性方面、作品風格的挑選方面、以及獲獎作品的市場反饋等方面都會有不同的解讀。當然，其他所有獎項（無論是出版社或者行業協會等主辦）也都會有類似的問題。

很多作家都寫過涉及/隱射這兩個獎項的小說作品，比如「直木獎」得主的東野圭吾的『黒笑小説』中的第一篇「もうひとつの助走」（又一次的助跑）、「直木獎」得主的石田衣良的『チッチと子』（孤獨的小說家）等等。

由於所有入圍候選人一般都會在獎項公布當天，由負責其業務的出版社安排在酒店等場所等待結果通知，據說如果最終所接到的電話（公布消息），來電人員開場白是，「我是文藝春秋的xx。」就暗示落選；如果最終所接到電話的開場白是，「我是文藝振興會的xx。」就暗示獲獎。

關於日本各類文學賞的信息，以及歷年「直木獎」和「芥川獎」的獲獎作品、選考委員等相關信息可以參見以下網址：直木賞のすべて（とその仲間

日本文學振興會關於旗下的各文學賞介紹，詳見：公益財団法人日本文學振興會

http://www1.e-hon.ne.jp/content/sp_0030.html日本の各種文學賞，在這些獎項中，芥川獎和直木獎兩個獎項算是大獎。除了純文學和大眾文學的差異之外，還有一個很重要的差別是，芥川獎偏新進作家，直木獎除了新進作家，還有中堅作家。這些只是表面上的說法，實際操作就無法難以界定了。

我覺得作家對獲獎總是持矛盾的心態，一方面獲獎意味得到別人認可，希望自己能得到肯定。另一方面作家對評委操縱獎項持懷疑的態度。最突出的事件，就是太宰治落選事件，太宰治寫了《致川端康成》http://www.douban.com/group/topic/7971526/，表達了自己的不滿。

這兩個獎項，我個人覺得不能代表日本文學的最高水平，只能說關注最高。順便說下，將當代日本文學放置到整個世界文學範疇來考究，總覺得現在作家的深度在下降。

參考

http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1138177351?fr=rcmd_chie_detail

這幾年直木獎的影響力超過了前者