如果諾貝爾獎得主去寫玄幻小說，那會是怎麼樣的一本小說？

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其實這個題目包含著兩種刻板印象，首先是諾貝爾文學獎獲得者作為一個整體水平標準是困難的，雖然都是」對人類廣闊胸襟里的愛的描摹、對於自由和平等權益的捍衛，對於人類未來和過去的探究和思索「，但實際上作品之間的差異卻十分大——有靈且美的詩歌、在普通人看來詭異的哲學寓言甚至是枯燥的戰爭回憶錄...

其次，對於玄幻小說的概念也過於局限於網路小說，如果只算」東方幻想「和」小說「的概念集合的話，玄幻這個框架下，可以包含很多內容，我可以說王爾德的童話《夜鶯》就是一篇玄幻故事，在皇宮厚厚的帷帳里，東方的皇帝和一隻具有靈性的鳥之間的故事，涵蓋了對於物慾和佔有的討論，生命和付出的抉擇，甚至包括對形而上學的冷幽默吐槽——東方幻想留給了我們巨大的寶庫，而我們對它的取用和認知，才剛剛開始。

所以，他們中誰去寫，寫什麼，怎麼樣根本無法一概而論啊，不過放開腦洞想的話確實也很有趣。

我也很期待薩特用羽化登仙、轉生和重塑去闡述他的」人的存在和人的孤獨「

我也在一瞬想起辛波絲卡，她會不會寫一位隱士般的仙人，抹去所有塵世的」履歷表「，冷眼看待政治的風雲變幻，在占卜中談論著反覆無常但又不乏溫暖的命運，親切每一個靈性的造物，靜看萬物靜默如謎。

我更期待略薩描寫蒙古征伐的戰場，去構築一個天道的信仰者們聚集在一起，反抗塵世所向無敵的暴君的故事。看他殘忍冷酷又充滿憐憫的敘述中，會不會誕生下一個《世界末日之戰》

我想，如果他們能接觸到東方幻想豐富而瑰麗的素材，又感興趣的話，應該會出現很多有趣的東西把。我絲毫不懷疑我將大飽眼福的可能性。

我也絲毫不懷疑，未來，中國的創作者們也會能更好的利用這些先祖們流傳下來的藍本和素材，構築更多的傳奇與幻想，來裝點文學廣闊無垠的星空。

馬爾克斯：多年以後，面對星級法庭的裁決，雷歐曼迪·拉德熱奧上校將會想起父親帶他去見識地球的那個遙遠的星際年。

謝邀。

我覺得題主不妨寄希望於隨著時間的流逝和幻想文學的發展，某些玄幻小說將來會得到諾貝爾獎，來得更自然一些。

我個人認為：

幻想小說的未來不可限量。

區區一個諾貝爾獎真的不算什麼。

紅樓夢不是諾貝爾獎作品，但是卻絲毫無損於它的偉大。

儘管它是史上第一神坑，太監掉了（雖然不是作者故意的）三分之一的內容。

答案可能會令你失望，諾貝爾獎的得主寫出的玄幻小說未必比你在網路上看到的玄幻小說好看，甚至會因為無人問津而提前草草截稿。

諾貝爾文學獎的選拔是考察一部文學作品的文學價值，這部作品對一地、一國甚至世界的意義，它是否刺穿了社會虛偽的鎧甲，將世界的不公平、不平等訴諸紙上。而好的玄幻小說則追求洋洋洒洒行雲流水的文筆和文似看山不喜平的情節跌宕起伏波詭雲譎，以此來步步為營一步步將讀者帶入小說深處。

並且諾貝爾文學獎的作品有許多也帶有玄幻色彩，例如莫言的《蛙》、《酒國》就帶有明顯的玄幻色彩。而且許多諾貝爾獎的作品雖然思想上極其深刻有見地，但其文學水平卻不如一些世俗小說高，例如《紅樓夢》、《基督山伯爵》、《天龍八部》等作品的文學水平都是極高的，其劇情設計、情節切入都堪稱經典，更值得文學愛好者們去學習。

《佩德羅巴拉莫》看到題目突然腦子裡閃過這本書來。魔幻現實主義，馬爾克斯的前車之鑒。

每個作家都有自己熟悉的領域和適合的題材。

不是所有人都能把玄幻寫成史詩的，也不是所有高質量的作品都適合放在「玄幻」的帽子下。