流行歌詞中直接引用或者化用古詩詞，算不算抄襲？

01-14

之前在微博上看到一歌詞比對的調色盤，聯想到目前流行歌詞尤其是一些古風歌詞中大量引用、化用古詩詞，若是也做成所謂的「調色盤」，是否算是抄襲呢？

這個還真不算，這種現象在古詩詞中就很多。

我們讀古詩詞的時候，經常會發現這個大師寫的跟那個巨匠寫的「驚人的相似」，對於知識產權這個弦綳得很緊的各位網路青年不免有一種「XX欺騙了我們七十年」感覺。

其實這在古人詩詞的創作中十分常見，這種情況大致分為借句、化句、暗合，本文講細細講解。

譬如在詩三百中，我們就經常能見到「陟彼南山」「置彼周行」之類的句子，不過這是當時勞動人民的民間歌曲，語言上有類似十分正常，這個不屬於我上面所說的三種。而詩詞史有記載的、著名的第一次「明目張胆」的、「令人髮指」的「抄襲」當屬曹丞相——「青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。」當然，曹丞相筆力高超，借句之後整詩的意境比詩經中更高、更遠，他這首《短歌行》也比詩經中的原詩有名的多。

再看王維這首詩

「楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。」

其中一句「江流天地外，山色有無中」寫的超凡脫俗，精彩絕倫，所謂摩詰「詩中有畫畫中有詩」非常貼切。歐陽修便看上了這句水墨味中國風濃濃的「山色有無中」：

「平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風？文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。」

而這首《朝中措》同樣千古流傳，「文章太守」一詞本是歐陽修稱讚別人的，但是所有人都覺得這個詞太棒棒噠了，除了歐陽老爺子沒人擔得起「文章太守」這個稱謂，從此這便是歐陽修的別稱之一了。繼續回到「山色有無中」這句話，蘇軾在懷念歐陽修的時候，不知道是真不明白還是裝不明白，竟說這一句話是歐陽修所作「認得醉翁語，山色有無中」（《水調歌頭》

少時讀到晏幾道這首《臨江仙》（夢後樓台高鎖）

「夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸」

其中「落花人獨立，微雨燕雙飛」一句驚為天人，默默崇拜了好久。結果後來讀到晚唐翁宏五律《春殘》中的頷聯（又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝）。反正之後小晏在我心目中的地位一落千丈，你就是寫過「今宵勝把銀缸照,只恐相逢是夢中」也不能彌補我內心的創傷。

歐陽修「抄」過一句「山色有無中」，而他自己也不能避免被抄襲的命運：

「庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」

這一句「庭院深深深幾許」讓百年之後的李清照大為折服，連寫七首臨江仙，第一句都是「庭院深深深幾許」其中不乏這樣的傳世之作：

「歐陽公作《蝶戀花》，有「深深深幾許」之句，予酷愛之。用其語作「庭院深深」數闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。」

李清照姑娘家還是厚道，開頭明明白白的寫道：借用首句，向老前輩致敬！

說完了借用說說化用，其實看名字就好理解啦，差不多的意思。比如說辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》詞中「不盡長江滾滾流」句，卻是杜甫《登高》中「不盡長江滾滾來」的變體。

再來介紹一個有史以來最有名的化用，有請林逋林和靖：

「眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。」

少時讀此詩，感覺全詩平平，唯有一句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」驚為天人。結果這句是化用五代南唐江為有殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏」。是不是又有一種被欺騙的感覺……

來說說第三種：暗合。再次有請開篇男主角曹孟德：

……操曰：「禰衡文章，播於當今，吾故不忍殺之。松有何能？」修曰：「且無論其口似懸河，辯才無礙。適修以丞相所撰《孟德新書》示之，彼觀一遍，即能暗誦，如此博聞強記，世所罕有。松言此書乃戰國時無名氏所作，蜀中小兒，皆能熟記。」操曰：「莫非古人與我暗合否？」令扯碎其書燒之……

當然，小說家言，這曹丞相被坑的憋屈。不過這種暗合的事情在文學創作中還是十分常見的。本來漢字翻來覆去就那麼多，一千多年寫下來，難保誰跟誰寫的就一樣了，尤其是像古詩詞這樣意境、遣詞造句相似度極高的。這事我就遇到過，當然啦，說出來沒人信的————你說你自己想出來的？怎麼跟XXX寫的一樣，吹牛逼吧。只能怪自己晚生了幾百年，沒能爭取到原創著作權了。

文章末尾推送「被抄襲」大禮包，來看看被借句最多的是哪個倒霉蛋吧。

有請top2——李賀。其《金銅仙人辭漢歌》中的「天若有情天亦老」，歐陽修有「傷離懷抱，天若有情天亦老」的句子；孫洙亦在有「天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁」；賀鑄有「衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老」；万俟詠有「天若有情天亦老，此情說便說不了」……當然，最有名的莫過於本朝太祖的一句「天若有情天亦老，人間正道是滄桑」。

有請top1——錢起。錢起這個人並不是很有名，但是每個人一生中都或多或少有點高光時刻。《省試湘靈鼓瑟》這首詩是他在科舉考試中所做，被有些好管閑事的人稱作「應試詩第一」。其中一句「曲終人不見，江上數峰青」千古絕句，還引發了千年之後魯迅和朱光潛兩位大師的一些口角。這句話自然逃不過後世文人的魔爪，滕宗諒《臨江仙·巴陵》、蘇軾《江神子》（鳳凰山下雨初晴）、秦觀《臨江仙》（千里瀟湘挼藍浦）、謝逸《西江月·箏》、張元干《南歌子》（遠樹留殘雪）等，金代的王庭筠《望海潮·贈妓》、趙可《望海潮》（垂雲餘發）等，元代的白樸《多麗·洞庭懷古》、盧摯《菩薩蠻》（市橋煙柳春如畫）這裡就不一一列出了，有興趣的同學可以自己查查……

這叫用典

應該不算。雖然作者所表達的意境有可能同他所引用的詩詞當中的意境一樣，但是他有自己的風格和手法。比如姚謙的《冰封》裡面有一句「我路我行千里，古月仍今照，獨釣一江秋。」很明顯他引用了《題秋江獨釣圖》中最經典的一句。但是他只不過想藉此完善他所想表達的主人公孤獨的意境。王國維說，有境界則自成高格。其實古人已經把萬物都寫盡了，後人能做的也就是能夠超越。如果不能，只不過是前人意境的縮影。談不上抄襲。

著作權保護期限為作者有生之年加過世後五十年