一般作者寫書的時候是構思好整個故事再動筆還是一邊寫一邊構思？

01-14

為了 @小岩井的感謝我還是正兒八經回答一下吧。咳咳。

我覺得在我寫故事的過程中，大綱不是我最先考慮的，整個故事的發展走向也不是，我會特別關心注意的，是人物。

「你知道的越多，你所傳達的就越多。」

無論是書中的故事，還是電影中的故事，人物才是決定整個劇情走向和矛盾衝突的根本。

每一次事件每一個對話每一個小動作，都是被有意地設計成將人物的真實面貌展現給讀者或觀眾，以便故事來自於普通生活，卻能超越普通生活。

為人物所設置的事件是闡述「人物是怎樣的人」最好的途徑，能夠展現他們的真實品質以及本質特徵，如何應對某一事件，如何採取行動並做出反應，以及他們的所說，所做，詳細說明了人物的本質。

而人物的本質，本身也會推動故事的發展。

舉個例子。

一個原本成功的男人，公司破產了，老婆在這個時候生了重病，而要債的人逼上門。

故事裡非常典型的一個「障礙」。

你的人物會怎樣呢？

在不同的故事裡，因為人物性格不同，故事裡的人，有了不同的選擇，有的選擇借高利貸，有的選擇跪下求饒，有的選擇放下原本的位置尊嚴從頭開始工作保護家人，有的逃之夭夭，有的從樓上一躍而下。

每一種選擇，都引導著故事往截然不同的方向發展。

人物的內在品質導致了事件的發生，而人物將如何應對這一事件則詮釋了他的性格。情感生活形成人物，物質生活展現人物。——悉德·菲爾德

你有一個大綱很好。但是有一個大綱也可能會對你產生思維的限制。

因為往往在寫作的過程中，會有很多靈感，讓你推翻之前的自認為的大綱。

這來自於你對你塑造的人物不停的深入了解和深入認識。你知道他會說什麼話，會做什麼事，環境和事件給他帶來的各種情緒的影響，以及在整個故事裡他性格和思想的變化。

所以，我的建議是，構思好整個故事固然重要，但是知道你的人物是什麼樣的人，清楚他了解他，會對整個矛盾的發展和故事走向，都有巨大的幫助。

另外，我不同意前排 @雙月輪舞的答案。

他說，

【最強大的懸念是連作者都不知道的懸念。

最強大的陷阱是連作者都無法逃脫的陷阱。

最強大的謎團是連作者都無法解開的謎團。】

在我看來，這簡直就是不負責任的表現。

作者是站在上帝視角寫作的一個人，什麼事情你都得清楚，你都得知曉，才能讓一切故事發生得順其自然。

優秀的故事是，無論多大的懸念都會被揭曉，多大的陷阱都有結局，多大的謎團都能被解開。除非是書中所描述的，本身就是現實生活無法解釋的。

不然的話，就好像你撒了一個謊，自己沒辦法圓回來，所有人都在笑你，而你還洋洋得意以為騙過了全世界。

寫自己駕馭得了的，幹嘛沒事兒找事給自己挖坑呢。

回答完畢，我好認真。

有些作家是先列大綱再寫的，有些作家是讓人物推動故事。

莫言曾經說，他是先有個大綱再去寫，但是寫到後面大綱很可能廢掉，因為人物的變化和情節的發展可能會和大綱發生矛盾。大綱從某種意義上來說是一種預言，而人的預測能力是有限的。

引用我恩師的話：

前者是思想跟著筆走

後者是筆跟著思想走

無所謂好壞好低，全憑作者個人喜好。

不過前者下筆會更有條理，畢竟框架在那裡，怎麼都不會偏，求的是一個穩

後者筆隨心動，下筆多了幾分飄逸自然，思緒也是如脫韁野馬，可能會偏離原文章設想軌道，也就是可能離題萬里，也可能妙手偶得。

就是這樣。

希望幫到你

先構思再寫了，沒有想好怎麼下筆？？

我寫過的書，有小說，也有學術著作。前者至今沒有出版，後者有多部已出版。

寫書是一門遺憾的藝術，它只是一個人，或者一個學者成長過程的一個驛站吧。出版後看到哪怕是一個字、一個標點的列印錯誤，都會有一種自家孩子太搗蛋恨不得把她塞回去的那種又氣又恨。

一本普通的書，非巨著、非名著、非暢銷書，其意義有多大，這是一個頗費思量的問題。

如果有一天，自己找到了一件比寫書更值得花費巨量時間去做，並且寫書了就沒法做的事情，我會毫不猶豫地放棄所有寫作計劃。

回答問題。

如果我想寫一篇長篇小說，那麼它一定是由一篇只有自己一個人看過的短篇文字所拓展開來的。至於拓展到什麼程度，既取決於可挖掘的豐富性，也取決於寫出來之後的長篇會不會離底本太遠。離得太遠，就該收手了。所以說，寫一本小說之前，會有三分之一左右的情節已經有眉目了，其餘三分之二，一半在之前的三分之一里進行補充拓展，另一部分靠寫作過程中的靈機一現。

相對來說，寫學術著作的經驗和教訓都更多一些，經歷過作者與讀者的互動，有些小感慨。

一本好的書，在我看來，首先要有一個好名字，不求多吸引人，學術書不能太文藝，太「語不驚人死不休」，只求能用少數幾個字，貼切地表達或指引全書的主旨。寫書之前就會有一個臨時用的名字，比如，如果我想寫一本討論生死意義的書，就會稱其為《生死書》，隨著全書的展開，作者對書中重點難點和創新點有了切身體會，書名才逐漸確定下來。

其次應該有一個參考文獻，這是寫書的第二步工作（如果不是第一步的話）。一個人的交往圈子決定了他是什麼樣的人，一本書的參考文獻（包括正文和注釋里直接、間接提到的文獻）決定了這本書的內容指向和學術層次。通常而言，要有史書，要有古典著作，要有當代經典，要有前沿著作及論文，其分布比例應該貼近全書的主旨。其次，作者應該有一個很明晰的意識，就是我的書就其整體主旨以及內部各章節內容而言，會在多大程度上與某一本書呈現出何種相關性，換言之，你可以給這些文獻標星，五顆星表示最密切，四顆星次之，依此類推。

第三步是提煉自己的問題、觀點和論證。下筆之前肯定已經有了問題意識，我的書要提出或回答什麼問題，這些問題與相關問題的關聯性在哪裡，問題太大（寬泛到寫再多都是廢話）還是太小（窄到難以寫出一本書），太舊（沒有新意）還是太新（材料太少寫不出）。還有，這個問題值得讀者去關注嗎？值得自己花費那麼多時間精力去討論嗎？諸如此類。

觀點一般不會在下筆之前就很清晰，如果這樣反而不值得去寫，因為寫的過程不是單純的表述觀點，而是醞釀和催生觀點。現實中，許多書已經寫完了，觀點是什麼，作者未必說得清楚。對此，我有一個習慣，就是不管全書規模多大，都力求在1000字以內提煉清楚。這樣，書里的每一個小節，相當於摘要里一兩句話的展開。

提煉觀點是全書的重點工作，也是最痛苦、最煎熬的工作，它太費力，又太漫長。我不是蛇，沒有體會過蛇脫皮，也不是蟬，不知道蟬脫殼的感覺，但我猜測提煉觀點的感覺一定很類似於此。

這種做法也有利於提出論證。經驗不太豐富的人，一般不太容易駕馭幾十萬字以上的長篇，容易邏輯混亂。該說的沒說到，不該說的廢話連篇；該重點論證的一筆帶過，不該多費筆墨的又太啰嗦，枝蔓太多收不回來。

接下來，一本書的目錄、討論和結論也是非常重要的。目錄相當於「綱」，綱舉則目張。通過目錄，讀者知道你要寫啥，作者自己知道該說啥。通過導論，告訴讀者你這本書也許值得一看，可能會有哪些亮點。通過結論，告訴讀者自己做到了什麼，沒有做到的為什麼做不到，等等。

接下來要談「作者美德」。首先是誠實，遵守學術規範，也不要太炫技，掉書袋，這樣讓讀者感覺你不夠自信，卻非要裝逼。其次是節制，不要太啰嗦，太好為人師，太面面俱到，有些話點到為止，有些話欲言又止。最後是有自知之明。有些問題說不清，甚至沒法提；有些觀點太空泛太玄妙無法論證，有些地方很容易遇到陷阱，有些地方又太流滑，說了半天註定毫無新意；有些問題你是無法解決的，或者不在你的解決意圖之內；有些話說得非常吃力不討好……你對這一切都要表現出適時的自知。

最後是後記了。通常的後記除了套路還是套路，把致謝說得不像套話才叫水平。我比較喜歡寫的，是這本書的成書過程，有點類似於婚禮上新人介紹相識相戀過程一樣，是一種回味，一種留念，一份交待。其次是寫書過程中的「花絮」，就像拍電影一樣，有哪些感人的一瞬間，哪些有些意思的小事兒值得一書。有時候，自嘲幾句，和讀者開開玩笑也是不錯的。畢竟全書的內容可能很嚴肅，但是在後記里，就像演員卸妝之後，該輕鬆一刻、享受生活了。

外行，拋磚引玉。

估計和性格有關。

MBTI性格分類把性格分成P和J型。

指環王作者應該是P型的，他寫指環王，自己都不知道結局如何，只能讓故事推動自己去寫；他也不知道多久能寫完——典型的沒計劃的P型性格。

J型的（例如我），一定要先寫好大綱。J型的沒有大綱，估計動不了筆。

文思如泉湧，靈感如尿崩。+1

好奇非一般的作者會怎麼寫。

靈感是慢慢來的。

整體構思在下筆之前會有，下筆後文思若如泉涌，那就怎麼痛快怎麼寫了。

文思如泉湧，靈感如尿崩。這樣才寫得有味道。沒有靈感的話，再去寫，個人覺得是對讀者的不尊重。