劉慈欣有哪些好看的短篇小說？

01-14

【目錄】

星標為推薦篇目級別，一星至五星

同時，本目錄最大的作用在於

幫你捋清劉慈欣所有的篇目，以免因為他最近因為走穴而出的版權合集過多而多有重複浪費錢！！！！！！

長篇科幻小說——

全部☆☆☆☆☆

[01]《中國2185》

[02]《超新星紀元》（實體書版）

[03]《超新星紀元》（完全版）

[04]《魔鬼積木》

[05]《球狀閃電》

[06]《三體》

[07]《三體Ⅱ黑暗森林》

[08]《三體Ⅲ死神永生》

中短篇科幻小說——

[01]《鯨歌》☆☆☆

[02]《微觀盡頭》☆

[03]《坍縮》☆

[04]《帶上她的眼晴》☆☆☆☆

[05]《地火》☆☆☆☆

[06]《流浪地球》☆☆☆☆☆

[07]《鄉村教師》☆☆☆☆

[08]《微紀元》☆☆☆☆

[09]《纖維》☆☆

[10]《命運》☆

[11]《全頻帶阻塞干擾》（俄羅斯版）☆☆☆☆☆

[12]《全頻帶阻塞干擾》（中國版）☆☆☆☆☆

[13]《信使》☆

[14]《混沌蝴蝶》☆☆☆

[15]《西洋》☆

[16]《中國太陽》☆☆☆☆☆

[17]《夢之海》☆☆☆☆

[18]《朝聞道》 ☆☆☆☆☆

[19]《天使時代》☆☆☆

[20]《吞食者》☆☆☆

[21]《詩云》☆☆☆☆

[22]《光榮與夢想》☆☆

[23]《地球大炮》☆☆☆

[24]《思想者》☆☆☆

[25]《圓圓的肥皂泡》☆☆☆

[26]《白堊紀往事》☆☆☆

[27]《鏡子》☆☆☆☆☆

[28]《贍養上帝》☆☆☆☆☆

[29]《歡樂頌》☆☆☆☆

[30]《贍養人類》☆☆☆☆☆

[31]《山》☆☆☆☆

[32]《海水高山》☆☆

[33]《2018年4月1日》☆☆☆

[34]《人生》☆☆

[35]《太原之戀》☆☆☆☆☆

[36]《時間移民》☆☆☆

[37]《月夜》☆☆☆

[38]《雷霆戰機》☆

[39]《不能共存的節日》☆

其它小說——

[01]《燒火工》☆☆☆

科幻評論——

[01]《混沌中的科幻》

[02]《SF教——論科幻小說對宇宙的描寫》

[03]《築起我們的金字塔》

[04]《消失的溪流——八十年代的中國科幻》

[05]《談〈珊瑚島上的死光〉》

[06]《天國之路——科幻和理想社會》

[07]《無奈的和美麗的錯誤——科幻硬傷概論》

[08]《在2001年銀河獎大會上的講話》

[09]《掐頭去尾看本屆雨果獎》

[10]《〈東京聖戰〉和〈冷酷的方程式〉》

[11]《我們是科幻迷》

[12]《快樂的科幻》

[13]《科幻與幻想的對決》

[14]《三維的韓松》

[15]《我們需要的科幻——〈黑太陽〉書評》

[16]《〈超新星紀元〉後記》

[17]《第一代科幻迷的回憶——寫在〈超新星紀元〉出版之際》

[18]《被遺忘的佳作》

[19]《峽谷中的旅程——讀王晉康的〈類人〉》

[20]《〈球狀閃電〉後記》

[21]《從雙獎看美國當代科幻》

[22]《從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統文學要素的反思》

[23]《科幻邊界上的諸神復活——〈光明王〉書評》

[24]《小木屋中的星空——〈開闊的前庭〉後記》

[25]《太空中的西部世界——〈外星稽查行動〉後記》

[26]《文明的返祖——〈最後的城堡〉評論》

[27]《科學的淡出——〈賭一把〉評論》

[28]《機器的征途和人的復活——〈悲劇之歌〉評論》

[29]《納須禰於芥子——從〈死鳥〉看科幻的宗教感情和宏大敘事》

[30]《道德的迷霧和生存的真相——〈狩獵月亮〉評論》

[31]《玻璃箱中的思考——〈沙王〉評論》

[32]《君子報仇，萬年不晚——〈斗篷與棍棒〉評論》

[33]《澤拉茲尼的輪迴——〈獨角獸棋局〉評論》

[34]《你會愛上吸塵器嗎？——〈血孩子〉評論》、

[35]《生態女性主義、蓋婭和人格放大——〈永久凍土〉評論》

[36]《為〈科學文化〉雜誌所寫的常見科幻電影介紹》

[37]《寫在〈三體〉第二部完成之際》

[38]《江蘇文藝出版社2007年科幻小說年度選集前言》

[39]《當科普的科幻嘗起來是文學的》

[40]《西風百年——淺論外國科幻對中國科幻文學的影響》

[41]《傳統文學要素在科幻小說中的變化（節選）》

[42]《超越自戀：科幻給文學的機會》

[43]《重返伊甸園——科幻創作十年回顧》

[44]《〈流浪地球〉：尋找家園之旅》

[45]《中國科幻劃時代的理論建構——〈科幻文學論綱〉》

[46]《〈水晶的天空〉序》

[47]《評韓松〈火星照耀美國〉》

[48]《科幻階梯閱讀薦書榜》

散文隨筆——

[01]《電子詩人》

[02]《文明的反向擴張》

[03]《遠航！遠航！》

[04]《宇宙隨想》

[05]《當前航天技術與科幻預測的對比》

[06]《技術奇點二題》

[07]《AI種族的史前時代》

[09]《太空移民：200年後我們也是外星人》

[10]《擁抱星艦文明》

[11]《城市，由實體走向虛擬》

[12]《岳父與茅台》

訪談錄——

[01]《小π訪談》

[02]《開闢想像天地的人們：初識劉慈欣》

[03]《〈科幻世界〉訪談》

[04]《回答〈小作家〉雜誌的採訪》

[05]《起點FANS見面會實錄》

[06]《〈科幻大王〉特約採訪》

[07]《〈成都日報〉訪談：劉慈欣握住現實的科幻狂人

[08]《〈三聯生活周刊〉關於目前科幻狀況的的採訪

[09]《為什麼人類還值得拯救？——劉慈欣與江曉原對話錄》

[10]《道德的盡頭是科幻的開始——〈南方都市報〉訪談》

[11]《本土科幻任重道遠——〈瀋陽晚報〉訪談》

[12]《百度貼吧見面會實錄（整理版）》

[13]《科幻拷問道德——〈北京青年報〉訪談》

[14]《中國科幻文學的「異類」——〈新京報〉訪談》

[15]《中國科幻文學需要大師——〈山西晚報〉訪談》

[16]《北京理工大學3月29日大劉見面會問答全紀錄》

[17]《如果·劉慈欣》

[18]《〈人民日報·海外版〉關於科幻的採訪》

[19]《歡迎進入「三體紀元」——〈南方都市報〉訪談》

[20]《我們走的，是一條全新的路——〈文學報〉訪談》

[21]《影像時代，科幻文學在衰落——〈東莞時報〉訪談》

[22]《大劉成都簽售活動微博速記》

[23]《〈三體〉讀者見面會大致情況》

[24]《〈新京報〉劉慈欣、韓松同題問答》

[25]《給力中國科幻——〈現代快報·博客周刊〉訪談》

[26]《〈看天下Vista〉：劉慈欣讓中國科幻進入「三體紀元」》

[27]《〈中國青年報〉：一邊柴米油鹽一邊星光燦爛》

[28]《讀者的認可是惟一的希望——〈都市消費晨報〉訪談》

[29]《夢想的力量——〈中國日報〉專訪》

[30]《我知道，意外隨時可能出現——〈城市畫報〉訪談》

[31].《精英化只會害了科幻——〈南都周刊〉訪談》

[32]《宇宙的鐵幕——〈晨報周刊〉訪談》

[33]《對宇宙的敬畏是科幻文學的動力——〈文藝報〉訪談》

[34]《〈城市畫報〉劉慈欣、韓松訪談》

[35]《每一個文明都是帶槍的獵手——〈南方周末〉專訪》

[36]《只有科幻能對人性「嚴刑逼供」——〈華商報〉江曉原、劉慈欣問答》

[37]《讓我們仰望星空吧——〈南方人物周刊〉訪談》

[38]《〈東方早報〉：劉慈欣談科幻世界與人類命運》

[39]《科幻，百歲的孩子——〈北京青年周刊〉訪談》

[40]《我對用科幻隱喻反映現實不感興趣——搜狐讀書頻道訪談》

[41]《宇宙比道德更寬泛——〈經濟觀察報〉訪談》

[42]《用科幻的眼睛看現實——劉慈欣7月22日香港書展名作家講座實錄》

[43]《老外看中國科幻，好比我們看外國人寫武俠——〈南方周末·讀書周刊〉訪談》

[44]《世界上有兩個我——〈錢江晚報〉訪談》

[45]《中國原創科幻，前景仍不明朗——〈北京日報〉訪談》

[46]《〈三體〉並不適合拍電影——〈大都會科幻評論〉訪談》

[47]《科幻故事一生講不完——香港〈文匯報〉訪談》

[48]《專職寫科幻沒安全感——〈華西都市報〉訪談》

[49]《劉慈欣：月亮與六便士》

[50]《〈三體〉不是里程碑——〈科學時報〉訪談》

[51]《劉慈欣：「理科男」的世界觀》

[52]《北京晨報：中國的科幻之路還有多遠？》

[53]《〈新京報〉：科幻小說返〈人民文學〉》

[54]《〈山東商報〉專訪：科幻文學正在走出邊緣》

[55]《〈環球企業家〉：我們為什麼讀〈三體〉》

[56]《劉慈欣：有限生活，無限三體》

[57]《劉慈欣：我只會寫科幻》

[58]《倫敦書展專訪：奧威爾的〈1984〉給我很大啟發》

[59]《〈華商晨報〉：在各國，科幻小說都不是主流文學》

[60]《〈生活晨報〉專訪——在科幻世界，人類是一個整體》

[61]《科學松鼠會劉慈欣專欄訪談（三篇）》

[62]《劉慈欣：生活在平行宇宙中》

[63]《對話科幻作家劉慈欣：好的科幻小說讓人們仰望星空》

[64]《〈小崔說事〉科幻作家專訪——都有一顆好奇心》

[65]《〈廈門商報〉專訪劉慈欣：我只擔憂科幻失去靈魂》

[66]《在科幻世界裡思考人類命運——〈文匯報〉專訪》

[67]《劉慈欣：現代科學讓科幻失去神奇》

[68]《這是人類的落日——對話劉慈欣》

[69]《劉慈欣作品研討會紀要》

[70]《騰訊讀書：聽「大劉」聊三體說科幻》

[71]《劉慈欣：讓外國人知道中國也有科幻》

[72]《劉慈欣：很少喜歡誰，莫言算一位》

[73]《〈烏魯木齊晚報〉專訪「中國科幻第一人」劉慈欣》

[74]《關於科幻的十問十答（劉慈欣×劉宇昆）》

[75]《劉慈欣談末日》

[76]《劉慈欣：我的世界觀並不殘酷》

[77]《〈中國科學報〉：科幻「教主」劉慈欣》

[78]《科技越進步，科幻越艱難——〈環球時報〉訪談》

[79]《劉慈欣：寫一本給中國人看的科幻小說》

《中國太陽》能把我看哭

一個西北農村，因乾旱揭不開鍋的農村孩子，水娃，一個人出去城裡討生活，他人生第一個目標是喝點不苦的水。水娃先在煤礦幹活，在工友的指引下去了縣城，他的第二個人生目標就是：到燈更多水更甜的城裡，掙更多的錢。後來，他和一位工程師離開了西北，去了東方的大城市，他的第三個目標：見更大的世面，掙更多的錢。然後當了蜘蛛人，高空擦玻璃。後來機緣巧合之下，他被那個工程師請到了太空，為用新材料製作的人工太陽清潔表面，成為了太空中的鏡面農夫，再後來，中國太陽結束使命，他不願讓這個他工作多年的鏡面報廢，駕駛它走向宇宙深處。水娃最後一個目標：飛向星海。

一個人一步一步走向更大的舞台，這是最讓我痴迷的事情，我的更大就是指的字面意思的大，我就來自西北，黃土高原與青藏高原交匯，戈壁與沙漠相逼，草原與雪山接連，西北的空曠讓我非常享受那種感覺，心胸也感覺舒暢，不喜歡壓抑格局小的環境，比如高樓大廈城市群，密林，讓我想撕開胸膛怒吼。但也很不甘，我想去更空曠的地方，在這種心理下，走向了航海的道路，如今在寂寥的海面，我內心不可抑制的想更進一步，那就是外太空了，很深的太空情結，我想去更廣闊的地方，但我知道不可能了，所以看到這篇，把水娃看作去實現我夢想的人，內心非常激動。

敦煌月牙泉漠北

甘南軍馬場

呼倫貝爾盟草原

可可西里戈壁

西太平洋

我痴迷任何廣闊無際的東西

大劉有很多精彩的短篇。拋開硬科幻的迷人，我認為哲學感、命運感和孤獨感，是劉慈欣作品之所以精彩的重要原因。

大劉的胸懷和情懷，顯然是超越這個時代的。有人說地球上最終極的問題是宗教，我想大劉是遠高於那些宗教上的聖人的，宗教看的是整個人類，而大劉卻穿越了整個宇宙。

他把個體的人、種群的人和文化的人雜糅在一起，憑藉著幾十年孤獨的積累，用奇幻瑰麗而又無比現實的硬科幻筆法，把一種無奈感和命運感灑向了整個宇宙。由於我們功力太淺，我們只能隱約的感悟到大劉的哲學觀和宇宙觀，然後感嘆他硬科幻功底的深厚，卻無法暢快的去談論他作品中的哲學意義和宇宙精神。這雖然讓人不爽，但確實是眾多粉絲的痛點。

哲學感和命運感過於宏達，這裡不好討論。我只提一提他短篇中的孤獨感，順帶推薦幾篇作品。

孤獨感，永遠是文學作品中最動情的籌碼，大劉在他很多短篇中都盡情而無情的書寫著這種情感：

黃土高原上的鄉村教師是孤獨的，沒有麵包，因此也沒有愛情，生命垂危的時候他還在給孩子們上課，於是陰差陽錯的拯救了地球。（《鄉村教師》）

地心中的她是孤獨的，沒有眼睛，周圍一片黑暗，大自然中的一朵花、一滴雨都是奢侈，她就那麼一個人在地心中的十平米的空間中等待著自己的盡頭，無望而又倔強。（《帶上她的眼睛》）

泡世界是孤獨的，探索的過程從來是艱難曲折；馮凡是孤獨的，他征服了世間所有的高山，卻征服不過自己心中的坎兒，連外星人都知道，凈化賦予智慧文明登高的慾望是有更深層次原因的，希望他有一天能夠上岸，不辜負自己一身登山的本事。（《山》）

水娃是孤獨的，因為他的初衷只是想掙更多的錢，於是一步步由農村走向城市，成長的路徑依稀存在於現實中，當你駕船駛向太空的不歸路，路過腳下的村莊和熟悉的田野，是否百感交集，熱淚盈眶？（《中國太陽》）

連黨內的大老虎都是孤獨的，知道了未來一切，才發現曾經純凈的過去才最寶貴。再讓我從小到大走一回，我還是會走這條路嗎？（《鏡子》）

其實整個人類的命運都是如此孤獨和無奈，我們時間移民，卻不被未來接受；我們自詡溫情，卻拒絕創造我們的上帝；我們智慧勇敢，卻最終發現只是墮入命運的輪迴；我們古道熱腸，卻不料就此改變人類的命運……（《時間移民》、《贍養上帝》、《吞食者》、《命運》）

最本質的原因，是大劉是孤獨的，他在太原和好基友一起，憑著一個病毒，就把整個地球給玩沒了。（《太原之戀》）

……

孤獨感本就是人類的普適情感之一，馬爾克斯、村上春樹筆下的孤獨多是和兩性有關，寫到了桌面和人皮以下的東西，所以我們覺得深刻。大劉的孤獨，卻是瀰漫在整個人類的社會生活和整個難以想像的宇宙之中，細微處令人動情，宏大處令人蒼茫。樸素時，他們無比現實，總能讓我們對號入座，瑰麗時，他們迴腸盪氣，總會讓我們嘆為觀止。

總之，大劉的孤獨，能大能小，能實能虛，既能入世，也能出世。

他短篇作品的魅力，很多也正好體現於此。

帶上她的眼睛

《光榮與夢想》，我最愛的，沒有之一。去除了劉慈欣科幻小說里無用的科幻元素，只保留了劉慈欣赤裸裸的三觀。

大家都以為有兩個劉慈欣，文學的和科學的，其實這是錯誤的。

其實有三個劉慈欣。以呆板的學科分類只能分出文學和科學，但以人的個性而言，有以下三個劉慈欣，這已經完全反映在上面答主的偏好上了：

一個是英雄主義的、俄式風格的劉慈欣。

一個是鄉土的、太行山深處的劉慈欣。

一個是工業黨人、技術狂熱愛好者劉慈欣。

上面答主們舉的例子充分說明了偏好不同。

俄式的劉慈欣，對應了《全頻帶阻塞干擾》、《流浪地球》這類作品的英雄主義；包括《帶上她的眼睛》這類英雄主義底色上的孤寂與溫情的印花，也是俄式文學影響的結果。

鄉土的劉慈欣，對應了《鄉村教師》、《中國太陽》、《地火》等等。

工業黨人的劉慈欣，對應了《坍縮》、《微紀元》、《山》等等。

以我個人而言，最喜歡的必然是《吞食者》。短兵相接，捨命一擊，百分之一百符合我這種十年如一日內心涌動著風暴的陰謀愛好者口味。刺客是1990年代的唯一選擇，這就是為什麼張承誌喜歡《刺客列傳》。1890是我們這個世界線上真正的刺客時代（因為當時的人類第一次遇到了壟斷資本主義這種在他們的歷史上未曾見過的怪物，而又想不出可行的應對之法），到1990年，100年世界好像回到了原點。1990年代中國面對美國入侵，那就全民上單兵雲爆彈吧。要知道我玩遊戲只玩刺客的。為什麼？面對遊戲里武裝到牙齒的大RMB玩家，只有刺客才有一絲機會。同理，美國就是地球Online這個遊戲的大RMB玩家。

就算放大到光年尺度，乃至星系尺度，邏輯也是一樣：只有刺客有足夠的殺傷力，能傷到大R玩家。

其次的是《光榮與夢想》，道理跟曹大佐一樣。

第三是《流浪地球》，極其惡意的政治隱喻。說白了就是光年尺度上的蘇聯解體事件。（甚至是可能在另一個世界線上發生的中國解體事件。）在公知橫行的2010年，每個人都能在其中找到自己的位置。共產主義有多遠？也許正如文中所說，2500年的茫茫未來橫亘在我們面前。笨人不會相信，過於聰明的人雖然相信卻不能接受。於是叛亂髮生了。《地球大炮》是《流浪地球》的尺度較小版本，以及技術細化版本。

宇宙，在劉慈欣的很多作品裡，只是一個極為宏大的背景。在太空漂流中，幾年甚至幾十年的時間全世界只有你一個人的情況下，從天人合一發展成極度利他的犧牲主義，或極度利己的精英主義，都是合理的邏輯。這也是我們不得不面臨的現實。

為什麼是我們面臨的現實：有很多人認為人類在宇宙中的擴散帶不來任何經濟意義，因為近期200年內沒有任何貨物的價值能趕得上太空航行的運費。其實是錯的，有一種貨物可以：就是科技。足夠的人才能養活足夠的科技，而足夠的空間才能養活足夠的人。而科技的運輸載體是0靜止質量的光子。

當這個邏輯鏈代表的矛盾爆發時，太空時代就到來了。

也許並不要200年。

早晨看到問題，爬起來怒答一記，高瞻遠矚地設定三個指標

1）文學性：小說的結構與敘事能力

2）科學性：科幻創意以及科學細節描寫

3）思想性：對社會問題的思考

從這三方面來評價一下大劉的作品，然後你可以選擇你感興趣的去看，從低到高依次推薦，雖然是推薦，但是我仍然建議題主全部看，因為我畢竟是十幾年前看的很多細節忘記了，難免有點出入。

第一級：三者水平都比較低下的。

《鯨歌》，《微觀盡頭》，《宇宙坍縮》，《朝聞道》，《地火》，《光榮與夢想》基本上是大劉的出道作品，各方面都還不夠成熟，科學細節描寫較少，一般以一個科幻點子加上一個執著的科學家撐場，一般表現了我等理工工作者對於科研的執著。

在這個級別的作品中，比較推薦《帶上她的眼睛》，故事相當優美，也是我看的第一部大劉的作品。印象深刻

第二級：文學性，思想性不足，但是已經出現了大量的科學細節描寫

大劉作品最大的看點在於對科學細節的描寫，在大劉中期的作品中，這一部分得到了實現。本質上這系列的作品沒有仍然沒有脫離兒童文學的範疇。

代表作品：微紀元，纖維，命運，中國太陽，夢之海，天使時代，詩云，圓圓的肥皂泡等

第三級：具有一定思想性，但是文學性與科幻創意不足的

從這個級別開始，大劉開始考慮一些社會問題，不再是單純的創作兒童文學了，屬於轉型期的作品，發人深省，但是不太好看，而且比較沉重，不適宜兒童閱讀。

《魔鬼積木》，《贍養上帝》，《贍養人類》

第四級：文學性與科幻創意俱佳，但思想性不足的

這個級別的作品已經很好看了，雖然有些沒有脫離兒童文學的範疇，但是非常適合不了解大劉作品的人入門。

《吞食者》，《當恐龍遇上螞蟻》，

《全頻帶阻塞干擾》是這個級別的代表作品，建議看俄版，一個民族鐵與血的浪漫，而且有漫畫版哦。

《超新星紀元》是長篇相比之下，文學性較強，劇情也比較精彩，值得一看

第五級：大劉後期作品，各方面趨於完善，能夠瞬間讓讀者五體投地

《鄉村教師》：大劉前期的巔峰作品，開始看著沉重，後期超展開，十分震撼人心

《鏡子》：情節曲折對於人性描寫非常深刻，一篇文章讓你看懂什麼叫機械唯物主義

《山》：非常勵志的作品，硅基生命在極端困難的情況下追尋夢想的旅程

《流浪地球》：地球移民的史詩，反應了人類在拋棄家園後經歷的社會動蕩。

《地球大炮》：大劉短片小說的巔峰，深刻的反思了技術與人性的矛盾。

長篇中：三體系列是神作已經不解釋了，另外推薦的《球狀閃電》，實際上球狀閃電在小說文學性與結構方面要強於三體，但是無奈《三體》科幻創意太變態，總體而言，我認為球狀閃電有《三體2》的水準，也可以說是長篇小說的巔峰之作。

最後一點個人建議：

給初高中的孩子看，建議從第二級的作品看似，適當的看看第一級作品，然後再看後面的級別。

如果題主是成年人，沒有接觸過大劉的作品，建議從第四級開始看，先看看熱鬧，激發激發興趣，然後看看第二級，第三級的作品，最後看第五級。

如果題主是由《三體》了解大劉，估計只有第五級中的《流浪地球》和《地球大炮》可以打動題主當然長篇還是建議看《球狀閃電》真心不錯，而且可以看懂《三體》裡面的很多段子

架空歷史大作《西洋》

講述了一個由於鄭和下西洋然後發現歐洲，完成全球航行，改變了歷史的故事

　　「該返航了，大人。」副將王景弘低聲說。在鄭和身後，站著遠航統帥部的全體，包括七名四品宦官及許多的將軍和文官。
　　「不，繼續向前走。」鄭和說。
　　在統帥部其他人的感覺中，這一刻空氣和雨滴都固了，「向前？！到哪裡？！」
　　「向前走，看看前面有什麼。」
　　「那有什麼用呢？我們已證實建文帝不在海外，他肯定死了；我們也給聖上搞到了足夠的珍寶，該回航了。」
　　「不，如果天圓地方，大海就應有邊緣，大明的船隊應該航到那裡。」鄭和的雙眼渴望地看著雨霧深處，看著他想像中的海天連線。
　　「這是違抗聖命，大人！」
　　「我意已決，不從者可以自己回去，但最多只能帶十艘船。」
　　鄭和聽到身後有劍出鞘的聲音，那是王景弘的衛士的劍；接著有更多的出鞘聲，那是鄭和衛士的劍，然後一切都沉默著，鄭和沒有回頭。
　　象來時一樣突然，暴雨停了。太陽的光柱剌破雲層，天水相連處金光燦爛，顯示出無法抗拒的神秘誘惑。
　　「起航！」鄭和大聲發令。
　　西元1420年6月10日，明朝艦隊浩浩蕩蕩，撞開印度洋的滾滾波濤，向好望角駛去。

推薦這個的原因，還有另外一個理由，那就是這篇大作有一個極其優秀的同人，說同人可能不大恰當，而是借用這個設定，完善了一個不同於原本歷史上的明王朝。

《帝國的覺醒》作者：綠影藍刀

這位作者的文筆相當華麗，看得挺舒服的，比較偏文藝一些，人物刻畫比較不錯，並非完全的爽文，當然這個故事合理性也就不要計較了。

優秀的地方是裡面塑造了幾位令人印象深刻的形象。

比如他刻畫的俄羅斯獨立自主的女性——瓦蓮莉婭。

「請原諒，颯玥郡主殿下。」瓦蓮莉婭只是淡然一笑，她的聲音平靜而和緩，內中蘊含的堅毅卻令人動容。「也許在您睿智的眼中看來，我與高貴的華夏人並沒有太大的分別，但在這由詩書禮教熏陶而成的漂亮儀錶下面，流淌的是北國兒女崇尚自由的血液。生為俄羅斯人，從一開始我便已經沒有了選擇。」

《三體》里很多梗的原型都在原來小說中出現過，可以說三體是劉的集大成之作，將他多年的積蓄揮霍一空，所以他很久沒出新作了

說幾部值得一提的

第一序列：

《山》，首當一提的作品，三體文明的原型但是比三體文明兩百次掙扎更振奮人心得多

《人類與吞食者》，這篇科幻點子並不多，主要是思（私）想（貨），三體三的一系列喂屎情節的原點

《朝聞道》，我始終覺得大劉描寫的科學家的狂熱形象有點理想和平面，三體里很多自殺的科學家就來源於此。

但是有一類作品是《三體》中未能呈現的，劉在一些短篇里構造了一種奇特的意境，將中國最樸實最鄉土的一面和科幻最狂想最宏大的一面結合起來，營造出一種奇詭的氣氛，很多人看多了三體總覺得他就是點個子文和私貨集的作者，那你們該讀讀這些：

推薦順序分先後

《鄉村教師》

《中國太陽》

《地火》

《贍養上帝》

第二序列 · 值得一看，但個人認為缺點略明顯的作品

《鏡子》，私貨小說，三體對道德的思考的原點

《贍養人類》

「大藝術系列」——《詩云》、《夢之海》

把《朝聞道》里「生命的意義在於追求科學真理」中的「科學真理」換成「藝術」，就是大藝術系列了。個人認為劉對藝術的想像和朝聞道中對科學家的想像一樣扁平，工科男的局限性？但是這個系列討論的話題太大了，我沒法給出更好的答案

《流浪地球》放在這裡是因為我已經記不大清它的情節了，它也可能是第一序列的

另外，特別推薦——《西洋》。yy小說大作

讓我懷念起80年代到20世紀初的中國那種自卑又不甘落後的迫切心態（非貶義）

以上

我個人比較喜歡的短篇有《山》《吞噬者》《鏡子》和《贍養人類》。

其中最具有現實意義的。我有專門寫過一篇書評：caoglish：如何評價劉慈欣的《贍養人類》？

羅振宇的《羅輯思維》有一個講中國逐漸朝著教育分層和社會分層的現象，而獲得2016年第74屆雨果獎的《北京摺疊》也在描述著這樣的一個分層社會。你如果把這這個故事一起看讀，你會對現實中教育分層和社會分層有一個基本的概念。

《鄉村教師》《朝聞道》《全屏帶阻塞干擾》《流浪地球》《帶上她的眼睛》《地火》《鏡子》《吞食者》《光榮與夢想》

還有一篇少被提及但我最愛的《山》。

《鄉村教師》

《流浪地球》

所有。

大劉的小說，論文字功底真是比不上那些專業作家或者文科出身的科幻作家，但就故事背景的設想與構建，以及立意的高度來看，遠超國內同行。

《全頻段阻塞干擾》曾經是我最喜歡的作品，雖然科幻的性質不是很強。。

其實這部作品值得著重提一下的地方倒不是文學上的成就，而是字裡行間反應出90年代中國人的那種乏力，屈辱，無奈，但又絕不服輸的精神狀態。

與此類似的還有《混沌蝴蝶》，《球狀閃電》等等，都是弱者試圖通過非對稱技術手段反抗霸權國家的故事（這幾篇裡面的反方倒是非常一致。。）而這種故事架構，除了反映出大劉的家國情懷以外，也能反映出九十年代中國岌岌可危的國際形勢，也包括這種形勢帶來的集體焦慮和不自信。

96台海危機，99年炸館，01年南海撞機，離現在都越來越遙遠了，這種惶恐又不甘心認輸的心理狀態，新一代的中國人也很難直觀體會了。所以看看那個年代的文學作品（脊梁骨被打斷，膝蓋軟了跪下的那種不算），還是非常有憶苦思甜的意義的。

順便說一句，我至今最喜歡的女性文學角色，還是《全頻段阻塞干擾》和《球狀閃電》中的林雲。

劉慈欣駕馭短篇小說的能力不錯的，如果你是他的粉絲，那麼所有的短篇都值得看一下，因為能看得到的也就2、30篇左右。

如果只能推薦一篇，那必須是《鄉村教師》。

《贍養人類》《贍養上帝》，姊妹篇。用幻想文化寫國內最尖銳的社會問題：貧富兩極分化與人口老齡化。

看魯迅的雜文那會兒，想著挑幾篇好的圈幾章推薦給朋友，結果一連圈了七八篇，才明白先生的文字幾乎全部經過精雕細琢，只能談最具代表性的，沒法談最好的。

劉慈欣就相當於科幻界的低配魯迅，每一篇文字都值得看一看。

不過既然你誠心誠意的問了，我就推薦幾篇，觀點代表個人，僅供參考——

《朝聞道》最能代表大劉思想內核。

《太原之戀》讓你看到一個不一樣的大劉

《中國2158》誰說大劉不會寫人物？

《山》相信我，這個最他媽有意思，什麼三體、什麼球狀閃電、什麼吞食者，都不如這個短篇有趣。

《帶上她的眼睛》差點看哭。

朋友，相信我，除了他第一部《帶上她的眼睛》，其他的都很好看。《帶上她的眼睛》只能說是大劉的習作。

在我看來，大劉作品的成功率，是我讀過所有科幻作家中最高的，每一篇都有全新的想法，然後用他一貫的沉穩沉思的手筆一一描繪，在印象中他寫過的想法不曾有人寫過。

最難的是，大劉不僅有深度，有想法，有文筆，而且是個極有前瞻性「有戰略眼光」的科幻作家，看他會把《三體》的改編權立刻賣給默默無名的導演，這不是為了錢，而是為了科幻在中國的推廣。

地火