寫恐怖小說時如何描述突然出現的驚嚇場面？

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看恐怖片時恐怖畫面突然出現再配上音效便可以嚇到人，可是文字要怎麼營造出那種突然的感覺！？如果寫"突然間......"完全沒有feel呀！

比起動畫、電影、遊戲而言，僅以文字為載體的小說，的確很難造就「突然性」。遊戲可以用配樂轉換或是突然的巨響引導玩家情緒；電影更有各種鏡頭手法與特效可以應用。

依賴文字的小說家，無法以音效或鏡頭效果做為武器，所以最好著重利用讀者的「內心盲區」，藉此達成震撼效果。

反差

從恐怖、驚悚、駭人的反面，將這些特質轉變出來，對比映襯之下，營造的恐怖感會加倍強烈。

嬰兒或小孩是恐怖電影或恐怖小說常見的元素，原因就在此。上一刻玩自己的手指自得其樂的小嬰兒，讓他長出利齒尖牙猛撲過來，會比忽然出現的小怪物來得恐怖；讓他用老人的聲線開口說話，也比讓一個怪異老人交代劇情更加詭異。

看似平凡和樂的鄉間小鎮似乎「有點不對勁」是很常見的橋段，這也是同樣的道理。接下來的劇情，往往是男女主角克服困難，循著線索抽絲剝繭探明真相。仔細想想，如果這小鎮從外表到居民一開始看起來就都鬼氣森森，那沿途的冒險是感覺是更恐怖還是更平淡呢？

驚嚇點的錯置

既然拿起恐怖小說，讀者對內容的屬性也有所預期，因此在閱讀過程中，對作者安排的驚嚇點也會下意識有所推測。若我們安排篇幅時，驚嚇點的安排與讀者預期一致，那效果就會大幅下降——因為讀者已經有心理準備。

所以展開劇情的點在讀者料想之外，效果會好得多。

比方說男主角的工作是道士，熟客介紹他一樁緊急的委託，委託人家裡的老宅有厲鬼作祟，已經死了兩個人云雲……

男主角立刻帶著助手出發。這時候讀者潛意識就會覺得戲肉在老宅里，這時我們的驚嚇點，就可以出乎意料地安排在主角中途過夜的旅館中，例如和助手探討劇情時恐怖突然降臨。

只是用這方法，必須注意保持劇情的前後一致與連貫性。

回馬槍

嚴格說來，這招屬於上一點的子類型。但因為這種手法實在太經典，所以特別獨立出來。

在讀者放鬆的時刻下手。

恐怖電影中，在結局常常可以看見Boss詐屍的橋段，觀眾以為高潮已過，正想欣賞結局時又被狠狠驚嚇一把。

具體的作法，是在劇情進行到危險解除(或確認沒有危險)，角色和讀者回到放鬆狀態時，再把真正的底牌亮出來。

舉例來說，某市最近有一個變態連續殺人魔，酷愛用消防斧將妙齡女性的手腳慢慢砍掉。有一天晚上，女主角忽然聽到後院里傳來怪聲，她心驚肉跳地走出一看，原來是流浪貓在翻垃圾桶。

這時背後忽然傳來腳步聲，她急匆匆地回頭一看，原來是住在隔壁的帥氣大哥哥，她一直對他隱懷著愛慕之心。兩人聊了一陣子，她發現他的右手一直背在背後。

她本以為是他之前答應饋贈的小禮物，趁其不備將他的手扳到身前，沒想到他握著一把染血的消防斧；兩人眼神對上，他露出了她從沒見過的笑容……

夢境殺

如果不受到劇情、人物設定、常識、物理法則等條條框框的約束，營造驚嚇感應該更簡單吧？

其實就有那麼一招，而且被很多作者頻繁地使用：讓角色作夢。

夢境中要多恐怖就多恐怖，夢醒以後，劇情又回到原點，但讀者在角色夢中感受到的驚嚇卻貨真價實。當然，中毒產生幻覺、某種特異能力都屬於這種範疇。

應該還有更多技巧，歡迎討論。

張三瘋狂地跑著。

酒店裡不知何時空無一人，在這個迷宮一般繁瑣的酒店裡，張三所能做的只是跑！

電話里趙四的聲音一直沒斷過:「快點……再快點！她在背後……就在你背後!」

張三咬著牙，他都不用回頭看:那個碎了半邊腦袋的女人此時正悄無聲息，緩緩爬在頭頂的天花板上。哪怕張三再怎麼掙了命的逃，哪怕將身後的那個東西甩的無影無蹤，那個女人一定會在下個拐角，在背後走廊盡頭的天花板，重新探出血淋淋的半個腦袋來！

「對……對！在下個拐角右轉！然後房間……」趙四的聲音戛然而止，電話里穿出嘶嘶的雜音，電話斷線了。

張三一愣，連忙衝進就近的房間里，屋子裡通堂明亮，他砰的一聲關上，又擰上了兩道鎖，這才放心。

他相信趙四，聽他的准沒錯，好幾次都化險為夷，就是因為他。

門外傳開了重物墜地的聲音，像是一個麻袋從天花板扔下來。張三屏息凝神地聽著，門外沒有動靜，張三長舒一口氣。

「砰砰砰。」門外傳來拍門的聲音，張三這口氣呼出來一半，又生生咽回肚子里，一顆心頓時提起，大氣都不敢喘一下。

往後就再沒了動靜。

張三等了一會，正準備扭頭往屋裡走，門外突然傳來趙四的聲音:「開門，是我。」

張三一愣，走上前，一隻眼睛對著防盜門的貓眼，果然是趙四，在昏暗的走廊門前一站，看不清表情。

嚯，還真是。張三陪著笑把門打開，只見趙四一言不發，走進屋就往屋裡的沙發上一坐，他的頭髮有點長，此時散下來遮住眼睛，看不見表情。

張三正奇怪著，這時手機卻突然響了，來電備註竟然是趙四。張三回過頭，剛剛進門的趙四依舊坐在沙發上，沒有任何動作，安靜得有些詭譎。

張三狐疑地接起電話，裡面是趙四歇斯底里地咆哮聲:「快跑！」

房間里的燈突然閃爍起來。

張三覺得頭皮發炸，緩緩回頭看去。屋裡坐著的「趙四」，不知何時碎了半邊腦袋，此時咧著沒了腮幫子的嘴，沖著張三無聲大笑。

在那一段旁邊貼上二維碼，錄上音頻，讓讀者掃下二維碼，一邊聽一邊看。:-(

感官描寫也是一種方法。

寫一張臉裂成四片是可以有恐怖感的。

此外還有心理恐怖，這可能有點難。

故事本身的現實也是有恐怖效果的，死人，精神侵蝕，瘋狂，被追趕，黑暗

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上面的都是表達恐怖的方法，你非要震你一下……震你一下的作用機理是平緩的現實和突兀的非現實，它需要一個對比。至於非現實的強度，就要靠你的筆力，靠的是感官描寫。文字表達這種內容先天不足。

恐怖小說並不適合用這種震你一下的驚悚手法。

恐怖小說的手法是不斷構建同時不斷拆除主角的安全空間。在符合邏輯的情況下，主角逃到了一個「看上去安全」的地方，但是那個地方實際上並不安全，往往那個地方其實最危險。

他回過神來，恍然大悟，但為時已晚。幸好絕地逢生，終於逃出升天，以為已經逃脫了，但其實並沒有………

你感受一下

平敘。

你越想彰顯這種突然性，就越體現不出來。或者說是你會在你的文字里隱含這種突然性，讓讀者意識到接下來會發生的反轉。

如果你直接當平常事平敘，反而可能讓讀者產生詫異。

文字隱藏信息的隔離，

故事的整體壓迫性，參看《午夜凶鈴》第一本。

我記得看過一個叫《表姐是誰》的小說，小說里的主人公寄宿在表姐家，晚上和表姐分睡一張床，那天晚上他回家以後發現家裡停電，表姐早早睡下了，他雖然覺得氣氛總有些詭異，也沒多想便也睡下了，這時突然收到表姐的簡訊，說今晚在醫院陪自己弟弟，就不回去了，他一下子愣住了，那麼睡在他旁邊的到底是誰。。。。。反正當時看到這的時候我是起了一身雞皮疙瘩。。

「就是這裡了。」我環顧周圍，想找出小九提出的住所特點所在，但我一無所獲，我再次撥通他的電話，聽筒里傳來的還是一成不變的女音。

我準備用最愚蠢的辦法，把這棟對著碼頭入口的老舊居民樓全敲一遍，「當初告我哪一戶不就得了？」我心裡罵他一句。

當然，愚蠢的辦法，不能愚蠢的去做，我繞過參差不齊的鐵樹，走到樓下面，這棟樓一共有四層，第一層是門臉房，賣東西的，上面三層才是住人的，有五六家的窗戶還在亮著，我甚至能看見空調的室外機在往下滴水。

如果你是一個身上背著人命的惡徒，在一棟三層老樓中住，你會選擇哪一層？快速跑路的第一層？還是最後被搜尋的第三層？No，no，no，我選第二層。

我走進漆黑的樓道口，借著手機的光，開始爬樓，樓梯是用水泥砌的，因為年月的原因，上面布滿了細小的裂紋，與水泥樓梯相反，牆壁上的大白沒有一絲裂痕，顯然剛粉刷過，我想時間不會超過5天，而且應該只是颳了第一層。

這棟樓有兩側樓梯，但是明面上的出口應該只有一個，架構十分像我上大學時的宿舍樓，第一層住家我看都沒看一眼，直奔第二層，我在心裡盤算出二層亮燈人家的大概位置，把它們一一避開，我把手機的閃關燈關掉，開始逐戶去聽。

我的聽覺從小時候就特別靈敏，不光是細微的聲音，甚至是恍惚的嘆息，我也能聽的一清二楚，很快，我在一間沒貼任何東西的門前停了下來，這門半掩著，，裡面傳出滴答滴答的機械聲，像是鐘錶發出的聲音。

我懷著強烈的感覺拉開門，門後依舊是一片漆黑，空間十分狹小，應該就是這裡了，我沖裡面輕喊了一聲「小九？」

沒有人回答，我感覺到了不同尋常的地方，門口的鞋櫃沒有鞋，小九是絕對不會穿著鞋進屋的，那他出去忘鎖門了么？不可能！那麼，這是邀約么？我冷笑起來，我從小腿邊拔出了匕首。

滴答滴答的聲音還在響著，不急不緩，除它之外沒有任何聲音，我反手握著刀，摸索著前進，不管是誰，他都和我處在同種境地，彼此都沒有優勢可言，我愈發冷靜下來。

最先映入眼帘的是一台筆記本電腦，屏幕還亮著，被幾條橫豎線分成一個個灰色小塊，是監視器，這是我告訴他的，也是為什麼要他住在二層的原因所在。問題是，東西在這，人呢？

我轉過身靠在牆壁上，這可以給我一個絕對安全的面，我再次探頭去聽，太靜了，隔壁屋夫婦的悄悄話我都能聽到，而這房間只有滴答滴答的鐘聲，「對了，鍾在哪裡？」我決定前關掉混淆我的聲音，辨別方向之後，我發現聲音從廚房方向傳來。

我借著樓外微弱的燈光，摸到廚房，「滴答滴答，滴答滴答。」這聲音愈發清晰，我拉開沉重的拉門，老舊的滑軌發出刺耳的響聲，我此時到是不太在乎了，我的動作發出了很多聲音，有人的話，早就動手了。

我側著身進了廚房，頓時一股油膩氣灌進鼻子，我低下頭看，一個烤箱擺在桌台上，滴答滴答，是它的計時聲，內置的燈已經滅了，看不清裡面是什麼東西，但是裡面肯定是肉，誰的肉？哪塊肉？滴答滴答···聲音不絕。

那個體積和輪廓，是個頭，人頭，小九的頭。

香膩的令人作嘔。

「咚」滴答聲驟停，它的時間到了，我的時間呢？

烤箱的時間停止之時，一陣窸窸窣窣的聲音從門後傳來，在我混亂之即殺我么，我屏住呼吸，倚在門框上，等待著「它」開門的一瞬，血花四濺的景象已經浮現在我的腦海里。

「嗡嗡」頭頂傳來電流的碰撞聲，燈亮了，不只是廚房，整個房子都處在一片光亮之中，任何東西都無法遁形，透過磨砂的拉門，我看見一個男人站在離門幾米的地方，正一步步的接近，手裡拿著鐵棍樣的鈍物。

「哈，親眼看著我的恐懼表情，然後將我殺死，哈哈，有意思。」雖然只有短短的幾秒鐘，我卻想起了很多事情，甚至是秦升的死。「來吧」我把身子伏低。

門開了，刺啦刺啦，我踏了一步，一刀捅了進去。

「當」，聲音不大，在我聽來卻震耳欲聾。

我在這電光石火一瞬，看清楚了他的臉，我垂下握刀的手臂，用另一隻手搗了他一下，這次他沒有擋也沒有躲。

「你還記得，我教你的，打架最先防脖子？」我頓了頓又說：「小九，你他媽的嚇死我了。」

小九成為我的夥計是5年前，那時他瘦瘦小小的，只有20歲不到，是秦升帶著來的，我當時用眼神問秦升，秦升趴在我耳邊說：「小九父母雙亡，當個小雜役吧。」然後小九就不明不白的留下了。後來發生了一些事，我不得不給他換了個身份，待在澳門。

「袁叔，你太用力了。」他嬉皮笑臉的樣子和五年前一模一樣。

「我當你被人殺了，能不用力么，你剛剛去哪了？」我彎腰把匕首插回褲腿。

「電閘跳了，我下去拉閘。」

「拉閘不鎖門?」

「可能沒關死。」他撓撓頭。

「還拿著扳手你想敲死我啊。」我瞅著他手裡粗長的鐵扳手，「還有電話怎麼不接？」

「欠費了。」他把扳手放在窗台上，咯噔一聲。

我差點把匕首拔出來再捅他一次，但還是壓了下來，「我交代事情搞定了吧。」我問道。

小九點了點頭，翻身打開櫥櫃，掏出一個油紙包，遞給我，「乾淨的，外國貨。」

從剛硬的輪廓上我就能看出那是什麼東西，我接過來放進包里，又從包里掏出幾疊現金，「還有最後一件事。」

小九從冰箱里拿出兩罐啤酒，「什麼事？」

「幫我去黑市買個屍體，要剛死的。」

「好。」小九接過錢扔在一旁，沒有絲毫猶豫。

我拉開啤酒蓋，喝了一口，突然想起還有一件事。

「烤箱里是什麼？」我用手一指。

小九拉開烤箱，把整個托盤拽了出來，是半隻豬頭，「豬頭肉，要不要一起吃。」他笑問。

「吃死你得了。」我仰脖把啤酒灌進胃裡。

突然的恐怖，突然講究的是時效性。而文字不同於影視，音頻，無法短時間呈現大量信息。好比電影一個鏡頭的恐怖，有環境，有表情，有語言。如果運用文字，需要大量的文字描述。所以達不到突然的效果。

當然有另一種情況，大量的伏筆，很大的一個局，最後用一句話串聯引爆。

看不見的恐怖才是真的恐怖，能直面的往往都不恐怖了，先渲染氣氛，在即將到達高潮的時候，通過模糊的手法帶過最恐怖的那個點，比如眼前一片模糊，不知道發生了什麼，也不知道自己怎麼出去的。逃過那個恐怖點，等讀者覺得已經放鬆了，再來個反轉，比如我就在你身後，可以參看南派三叔的寫作手法。

到了恐怖的情節就用「嗶」代替，實體書的話打馬賽克也是可以的