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我分為兩個方面來說一下。一個是蛇皮保養方面，一個是除蛇皮保養外其它方面。

為什麼這麼強調蛇皮呢？因為二胡的壽命取決於蛇皮，蛇皮塌的自然比木頭壞的快，而蛇皮塌了二胡也就廢了。

• 先說其它的日常保養

一、經常清理松香

原因：

1. 松香在琴身上積多了會讓琴的聲音變得干、燥，甚至會影響聲音大小與共鳴的充分程度；
2. 而琴弦上積多了松香。1）也會影響音色，使聲音變燥；2）會影響演奏，增加了手指在琴弦上的阻力，影響音準與音樂的流動性；3）減短了琴弦的使用壽命，成倍地加速了琴弦生鏽的速度。
3. 弓桿上也會積累松香，很多人都沒注意到這個問題。事實上弓桿積累了松香會增加運弓的阻力，也會影響一些音樂的表達。清理了弓桿的松香後，運弓會變得順暢很多。

保養方法：

1. 自己備一塊布（這塊質地較為鬆軟、容易吸灰），經常擦琴，其中，判斷琴弦是否擦乾淨時，可以用力擦琴弦時，不再發出（或發出很小聲的）刺耳的聲音為準。
2. 另外再備一塊布（這塊質地較為單薄、不易粘灰，共用一塊也可，我不建議），在收琴時包裹住琴弦，隔開琴弦與弓毛，能夠防止琴弦過多接觸松香。如下圖：

   

   畫的可能有點抽象，白的是二胡，黃的是布，紅的是弓桿，灰的是弓毛
3. 儘管經常擦琴，但還是架不住練的多，時間久了琴身上還是會沾染很厚的松香。假若已經讓積累的松香影響了音色，我的方法是用棉棒沾一點點高級植物油，然後輕輕擦拭松香積聚的地方，基本一擦就掉，擦完一塊地方記得用乾淨的布或者紙巾把油吸干，不然油會滲進去的。

別忘了琴皮，琴皮要更小心，只需擦拭弓毛摩擦附近的地方，用量應更少，一擦完馬上吸油，畢竟琴皮是很脆弱噠。

擦完後，由於松香導致的音色不佳問題馬上消失，親測有效。（ps.這個方法應以年為單位來使用，不能經常用）

二、弦

現在的弦都是鋼絲弦，所以是會生鏽的，銹多了自然音色就不好；再多銹一些更會導致內外弦張力不同，指頭按准了音卻不準；銹到最後就是斷弦。

所以一直等弦斷了才換弦的寶寶們舉個手。

建議兩到三個月一換，其中南方濕度長期高於60%的寶寶們可以兩個月換一次，北方乾的起皮的寶寶們可以憑第六感。

三、弓

除了注意隔幾個月清理弓桿堆積的松香外，還有一點很多人會忽略，那就是連接弓桿和弓毛的結構里的污垢。如果練得比較勤，長期不清理，等你某天打開它，也許會被噁心到，建議換弦的時候就可以順便清理。不在乎的勇士可以隨意。

• 進入蛇皮保養部分

蛇皮的狀態（如緊、松；薄、厚；張力是否均衡）都直接影響到了二胡的音色

一、先了解影響蛇皮的幾個因素

1.氣候

這裡主要對琴皮產生影響的是氣候的乾燥與濕潤。

乾燥的氣候下，琴皮容易緊繃，音色易出現干、尖、薄、燥的問題；

潮濕的氣候下，琴皮容易鬆弛，音色易出現蒙、細、共鳴不充分、音量小等問題。

因此二胡對氣候的要求是，不幹不濕，剛剛好，在南方的話，注意梅雨季節，琴盒裡放包乾燥劑，不然你的琴皮什麼時候脫落了都不知道（不要問我怎麼知道，這是個悲傷的故事）。

2.新舊

由於二胡的琴皮會隨著時間的推移慢慢鬆弛，為了延長二胡的使用壽命，制琴師父們都會盡量把琴皮綳得緊緊的。因此新買的琴的琴皮都很緊，音色也不會太好，要經過一段時間與人的磨合，聲音才會拉開，琴皮也會慢慢的松下來。

A.嬰幼兒琴：琴皮很緊，音色上比較尖銳、薄、脆、燥；因此喜歡偏潮濕的氣候。

B.青壯年琴：琴皮在［不太緊，不太松］區間內，一般共鳴充分，音色主要看演奏者的性格、審美與技術；喜歡正常的氣候。

C.夕陽紅琴：琴皮越來越松，音色有厚度，有滄桑感，沒有青壯年及嬰幼兒那麼響，但是會更醇厚一些，不能很好承受力道較大的、或爆發性的運弓了，相對容易破音；喜歡偏乾的氣候。

3.琴碼的挑選

A.高低、底面積：琴碼的高低以及與琴皮接觸面積的大小，決定了琴碼的琴皮壓力的大小。越高、接觸面積越小的琴碼，對琴皮的壓力越大，音色就越尖、亮、薄。反之則音色就越厚、悶。所以音色偏悶/尖時，就可以挑個不一樣的琴碼試試。

B.材質：油煎碼、紫檀的都不錯，具體還是要上琴試，琴碼對音色的影響還是蠻大的。

二、以上是影響蛇皮的因素，那麼蛇皮如何保養呢？

1.嬰幼兒到青壯年區間

A.演奏方面：多拉，尤其是嬰幼兒時期的琴，有一個開聲的過程，最後穩定下來的音色除了與琴本身有關係，更多與演奏者的審美、習慣有關，因此平時就不注意音色的人用的琴的音色也不會太好。

B.挑選琴碼：a）比較新的琴可以選擇偏矮一些、能夠降低尖銳度和響度的琴碼；b）已經開聲了的琴則變化更多，這時候全看自己對音色的審美了，尖了薄了就換個矮些的、厚實的，悶了共鳴弱了就換個高點的、洞大的，也可根據不同樂曲所需要的音色來調整。實在分辨不出來就多聽聽大師們演奏的音色，往那靠近。

C.氣候方面：a）新琴即使在南方也可以不放乾燥劑；b）青壯年琴可以視情況而定，建議南方氣候濕潤的地方還是放一些吧。

D.弦：這個時期琴的弦可以一直都綳著不松。

2.已經開始變軟的老年琴

A.演奏方面：演奏這樣的琴要多控制，不要像拉新琴一樣咔咔就是干，如果說拉新琴時用唱山歌的唱法也hold的住，那麼老琴還是要少唱山歌，多用美聲唱法。

B.挑選琴碼：琴碼可以挑選稍高一些的，但還是要具體情況具體分析，根據氣候、音色來調整。

C.氣候方面：南方務必、一定要放乾燥劑，遇上梅雨季節或濕度高的天氣要特別注意調試，把弦鬆掉都不過分；北方則視天氣、音色而定。

D.弦：經常拉的琴可以不松弦，墊個小木棍或者短鉛筆在琴碼上方，長度可以超過六邊形的邊長一些，這樣可以把弦撐起來，減輕壓力。

琴筒側面圖：綠色的是木棍倘若琴皮已經開始變軟又很久不拉，那就要松弦。

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二胡琴皮的保養 摘自 龍韻二胡 http://wap.yq15.com

除了板胡以外，胡琴的琴皮都是以蟒皮製作而成，而蟒皮胡琴除了京胡是以青蛇皮蒙成以外其它胡琴的琴皮都是以蟒皮蒙成，胡琴的共鳴，全靠這張蟒皮，胡琴上最重要也最難伺候的也就是這張蟒皮，剛蒙的蟒皮綳的比較緊，所以新的琴音色也比較噪，很容易出現雜音，而且雜音也不容易解決，新的二胡大概要拉上三五個月左右琴皮才會慢慢習慣二胡的震動，音色也才會漸漸拉開來。

　　琴皮如果保養得好，一張琴皮可以用上幾十年沒有問題，如果你買的是把好琴，即使琴皮時間長了，琴皮搨了以後，還是可以送回製琴師傅手上重新蒙一張新的皮，不過琴皮重新蒙過以後，琴會回到像剛買的新琴一樣稚嫩的音色，必須再重新拉開音。

　　胡琴最大的特色之一是琴皮會隨著溫度和溼度擴張和收縮，同一把琴在天氣寒冷的時候和天氣溫暖的時候就會出現不一樣的音色，下雨天和晴天音色也不一樣。天氣冷或乾燥的時候，琴皮綳的比要緊，聲音比較噪，也比較尖，天氣熱或潮濕的時候聲音就比較柔和。

　　在乾冷的冬天，通常不需要擔心琴皮，除非音色噪得不像話的話，可以在琴皮上塗上薄薄薄一層護膚用的綿羊油，塗上以後你會馬上感覺到音色變柔了。而濕熱的夏天，尤其是雨季的時候，就必須要特別小心琴皮的保養，琴盡量避免放在濕氣重的地方，琴盒裡最好也放上，而且最重要的是除了拉琴以外，盡量不要給琴皮任何的壓力，以免琴皮塌掉，最好的方法是在每次練玩琴後把琴弦鬆掉，懶一點的話，可以不要松弦，但至少要把琴馬拿掉，但拿掉琴馬的時候要千萬小心別刮到琴皮，再更懶一點的話，你可以準備一根鉛筆，墊在琴馬的上方，這樣也可以減輕給琴皮的壓力，但鉛筆的長度必須和琴皮的寬度一樣，或者是更長，高度也必須高過琴馬。只要按照以上的方法小心保養，二胡一樣可以和小提琴一樣長命百歲。

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小時候練習二胡時老師教了些保護二胡的方法。對於存放地方乾燥，陰涼是大家都知道的，我就主要針對細節的處理來說。

準備物品：

1、專門擦二胡的布。小方巾即可

2、包二胡琴弦的布。一般那種長毛巾，長度要控制在千金到琴桶上方2到3厘米，大概30多厘米長

3、長寬度適中的水筆。一般店裡買2元左右的那種，圓柱半徑差不多0。5厘米。只要比琴弦到蛇皮的距離長一點就好。用鋸子切掉筆多餘的部分，長度和琴桶最大半徑差不多。並且用醫用那種白膠布把筆兩頭包起來，圈兩到三圈就好。

保護步驟：

首先、拉完二胡後要用專門的布把二胡上的松香等擦乾淨。琴弦，琴桶，還有蛇皮上的都要擦乾淨。

其次、把二胡水平平放在大腿上，蛇皮面超上，把3的筆平放琴弦和琴桶的縫隙然後推進，需要一些力氣，位置只要推進1厘米左右就好。這樣是為了減輕蛇皮的壓力。

然後、放好筆後，不要急的收弓，把二胡放在腿上自然擺成演奏樣子，用2的布把琴弦和桿一起包起來，位置是千金到琴桶上方2到3厘米處的琴弦。

最後，就是把琴放到琴盒裡，再把琴盒放在乾燥陰涼的位置。

補充：琴弦在使用一段時間後可以用酒精進行擦拭清潔。對於用筆分蛇皮壓力的，也可以放鬆琴弦來解決，當然這樣每次拉琴調音比較麻煩。

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每次拉完二胡後把松香灰擦一下，如果不是天天練的話，應該把琴馬放下來，千斤也松一下，把二胡放在陰暗處。

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二胡的保養---文章摘自 龍韻二胡官方旗艦店http://www.yq15.com

(一)

當人們擁有了龍韻二胡或擁有了稱心如意的龍韻龍韻二胡後，如何發揮龍韻二胡的最佳效果，保持龍韻二胡的最佳效果，延長龍韻二胡的使用壽命等，是每個龍韻二胡擁有者較為關心的大事,這就給龍韻二胡擁有者提出了必須注意的龍韻二胡養琴問題。龍韻二胡的聲學品質和使用效果，可以說是五分在先天，五分在後天，好琴養護不當可以使品質變差，差琴養護得當可以使品質變好。要使自己的龍韻二胡養護得當，充分發揮出其潛力，使之從使用效果上講達到超能力發揮，從經濟價值上講達到超價值的發揮。

總結多年來個人養琴經驗，可概括為：調、拉、護、藏四個方面。下面分而簡述如下：

一、調

所謂調，就是對琴的調試。龍韻二胡新琴到手後，首先一條就是要對琴進行全面調試到位。根據個人買琴的經驗，對龍韻二胡製作工藝.結構配合.幾何角度.尺寸精確等,如果你要用十全十美的嚴格要求來衡量所購買的龍韻二胡話,那怕是再貴重、再高檔的琴,每把琴的製作或多或少地存在一些不到位地方,每把琴基本上都並未達到盡善盡美，而每把琴都有需要調試的地方，只不過是做工精細的需調試地方少點，做工差的需調試地方多點，好琴需調試地方少點，差琴需調試地方多點.

1、榫眼結構部分。每把琴的榫眼結構有三處五點（這裡講的是木軫結構，機械軫就少一處兩點）為：琴軫一處兩點；琴筒一處兩點；琴托一處一點。一是琴軫與琴桿榫眼結合的調試。此處孔軫結合部位常見毛病，有的是外嚴內松，有的是外松內緊，有的是一頭緊一頭松，有的是孔不圓，有的是軫不圓等。從擰琴軫手感上體現出來是：或緊或松或搖或出現「坎坎」聲響感覺等。這就要視具體情況，孔小不圓或有坎坎聲響的,或銼或砂，有條件的還可用1:10直徑 10mm鉸刀精鉸一下，或用502膠粘補（孔大孔空的就要粘補）。調試好的琴軫擦點粉筆灰，手感應是不緊不松，不前不後，易擰不走位（跑弦），孔軫配合最佳值是前孔口比後孔口稍緊一點,這樣又好擰動又不易跑弦,反之又不好擰動又易跑弦。琴軫前段要調節到一般長，通常長度為38mm-40mm,最長不能超過42mm.二是琴筒與琴桿結合的調試。此處的結合對龍韻二胡音質的影響非常大，且不易調試，務必慎重。其一、常見琴桿與琴筒結合處的毛病是外嚴內(虛)不嚴，呈反v字型虛縫,這是有的制琴師裝配琴時為圖省事方便，圖快，將琴筒榫眼銼成向內虛（空）的眼，表面看是嚴密，其實內眼是有空隙，龍韻二胡發音時琴筒空氣柱帶動空隙振動很容易產生雜音源之一，對此，唯一的辦法是用502膠加木粉將內虛部分填補起來，然後用銼嚴砂光辦法調試合嚴。其二、琴筒內下邊琴桿榫肩與琴筒下板內的榫眼結合，此點榫眼結合絕大部分琴都忽視草率,榫肩未到位，榫肩未完全與琴筒板結合（抵嚴），因為此處琴筒板內壁是呈不規則弧型，榫肩也必須作成不規則弧型，在製作上較有點費事，絕大部分制琴師都馬虎，從制琴者到拉琴者極少有人會想到這個點的不嚴密問題，這個點不嚴密龍韻二胡發音時琴筒空氣柱帶動空隙振動容易產生讓人難以查找的雜音源之二。調試這個點嚴密上的修正方法是：用粉筆在琴筒板上擦白（從琴筒桿眼中往下擦），再將琴桿從琴筒由上向下合，榫肩上見白點就銼，直銼到榫肩全部見白為止（全部見白就說明是滿結合了）。三是琴托與琴桿結合的調試。此處榫眼作為琴桿琴托的端點，根據制琴師的製作愛好，有做成穿榫和半榫之分，對此處調試，首先要注意琴托的前後枕木條必須全面嚴實平整地與琴筒結合，不得有一點懸空，一旦懸空易出現振動雜音，其檢驗到位未到位的方法也是擦粉筆灰全見白為準。在調試琴托時，還要兼顧琴托與琴筒結合上的前後左右的空隙是否對稱準確等，在調整榫眼的同時還要注意調整固定螺絲釘的位置，還要注意從琴筒內看看螺絲釘有多出來沒有，有多出來的要截斷銼平為好。

榫眼配合到位、嚴密、準確的琴，拉起來其整體結構共振好，發音結實，不會產生結構性雜音（破竹蘺效應）。

2、琴筒琴皮面延長線與琴桿平行的調試，琴弦裝好調整到標準音後,琴皮面延長線與琴桿必須作成平行，這樣共振效果最好，否則其琴桿與琴筒力點發生變化，直接影響琴弦壓力角度的變化,琴桿後仰琴弦力角增大會,琴弦張力及琴皮壓力增大, 琴桿前傾琴弦張力及琴皮壓力不足, 琴桿後仰琴桿前傾都會影響龍韻二胡正常發音。(正確的琴桿裝配應該有一點後仰餘量,約為89度,裝上弦調緊產生前傾拉力正好達到90度),這個部位的調整涉及到琴桿與琴筒及琴托的榫眼調整，這常有兩種方法調整：一是調整琴筒眼採取眼挖半邊補另半邊方法；二是調整琴桿榫頭，即榫頭與琴筒下板、琴托部位，採取切榫頭半邊，補榫頭另半邊的方法。個人認為後一種方法較好，不傷琴筒，不動大的結構。

3、琴軫尾中心線與琴筒尾中心線不吻合的調試(即左右偏向不同軸心問題)。這是個常見的毛病，其毛病在一定程度上影響發音的整體共振，曾見過蘇州某名師連續做多把龍韻二胡的琴軫都向右偏（硬是成了習慣性的手工弊病）。調試方法：對琴筒琴托的榫眼，斜對應面進行一邊銼一點，另對應邊用502膠加木粉貼一點,調整到左右不偏不倚同軸心即成。

4、琴托弦槽的調試。琴軫偏左偏右都直接影響發音和共振效果，調試要有兩點：一是弦槽偏左偏右的調試，裝上弦，讓其自然拉直，用尺子量弦，兩邊不左不右，準確居中為好，如有偏差用鋼鋸條或小刀片將弦槽小心修正砂光。二是弦槽深淺的調試，以裝上琴碼後，琴弦離琴皮邊空隙以1.mm左右為好，過淺用鋼鋸或小刀片小心挖深點然後砂光。如琴托弦槽過深則傷皮，琴弦壓住琴皮邊時，須用502加木粉填補琴托弦槽再砂光即成。

5、光潔度不夠的調試。一是音窗通常是比較毛糙的，一影響共振，二影響透音，可用小銼或細砂條小心進行銼、砂光，如有蟲膠漆的還可用毛筆塗刷一遍干透再細砂一遍效果更佳。二是像琴彎頭等拐角處的不光潔可用2000目細砂紙仔細拋光打蠟即成。三是琴筒內的不光潔度，較為明顯粗糙毛刺的可用竹籤貼上細砂條從琴桿眼處或音窗處將其毛刺等砂掉，因為琴筒的發音作用：共振的作用約為百分之三十，反射的作用約為百分之七十，琴筒的光潔是反射作用好壞的前提，本人的琴的內膛基本上是用2000目砂紙打磨得比外觀更光（定作琴一般要求制琴師音窗不粘合，便於調試）。

6、琴皮邊的調試。一是琴皮邊上的保護壓片一般不要太厚，太厚會使擦弦點上升,可用小銼砂紙倒去稜角，弓毛落在上邊的保護壓片，對其後半邊用小銼稍銼去一層銼平銼光，因為弓毛頂高一點，擦弦點上移一點，對發音會有一定影響（通常擦弦點越下發音越實音量越大）。二是有的琴琴皮個別地方粘膠不到位，可用502膠點一下，壓住一會兒，干透後用小銼或砂紙修飾一下就行。

7、琴弓的調試。琴弓要調整到得心應手的效果，拉琴時才有一個好的效果和好的心情。琴弓常存在彎度不好，弓桿扭曲，弓毛不齊等毛病。對彎度不好，弓桿扭曲可用火烤方法校正。操作方法：備以蠟燭、食用油、冷水、抹布，鬆開弓毛，保護好弓毛不要見火見油，先對需烘烤地方塗上食用油，放到蠟燭火上慢慢轉動烤至油冒泡，然後扳到合適位置（如是扭曲不在一條直線上就要包上布用兩把鉗子鉗住弓桿扭到合適位置）。迅速用抹蘸冷水冷卻定型即成（食用油作用一是加快溫度均勻擴散到弓桿，二是便於掌握火候溫度，油冒泡溫度剛好，否則烤糊烤焦了）。對弓毛不齊的長毛，用煙頭稍稍地一烤即縮。注意控制火候，離太近易烤斷燒焦，離太遠沒反應。弓尖竹桿頭的稜角和毛剌可用小銼或砂布砂圓砂光，有的作弓時弓尖處弓毛用小鐵片夾成扁毛狀，切注意檢查此處小鐵片稜角，如此稜角外露時會在拉琴時人不知鬼不覺地給琴筒添上一道又一道小劃痕，其修理方法，用醫用膠布在上麵包一層，塗點502膠就搞定了。

8、龍韻二胡配件的調試。主要是四個方面：弦、千斤、碼、墊，此無定法，全憑自己的愛好感覺多加調試。弦與琴的匹配要根據琴的特點和個人對音色的愛好來調試，不一定是最貴的弦才是最好的弦，只有最適合琴的弦才是最好的弦。千斤，分固定和線千斤兩大類，其作千斤的材料也是很多，以自己最喜愛的為好。千斤的間隙很重要以最順手最舒服最靈敏為準。碼。琴碼的材料也是多種多樣，制式多種多樣，同一樣的材料同一制式的琴碼音色也是各不相同的，以自己最喜愛的為好，常見楓木、松節等等，楓木音量大松節音量稍小，音色各異。墊。音墊的材料制式也是多種多樣，以自己最合適的為好，通常用毛呢、氈之類較好。對配件，除琴弦外，有條件的可以自己動手動腦來進行調試摸索，以適合自己的琴，適合自己的愛好為佳（對千斤、音墊、琴碼等本人曾專門作過介紹）。

二、拉

所謂拉，就是運用拉奏的方法讓新琴以運用充分地振動的方式得到充分地磨合，以此來加強對琴音的培養。俗稱:五分的琴，五分的拉,很形象地詮釋了拉琴對琴音的調節培養作用.拉琴的振動力度通過琴弦、琴碼傳導到琴皮，琴皮經過一定振動強度和振動時間的振動，使琴皮纖維組織在拉力、張力、和彈性及內應力得到一定釋放和平衡，使發音和共振的效果得到優化,達到通常人們所稱謂的琴音拉開效果。從外表感官效果看:是琴皮變軟，彈性增強，音色變得優美圓潤（熟化）。

新琴的琴皮一般較緊較硬，據了解一般在製作的過程中有的制琴師就採取一些輔助方法促使其「熟化」，例如有的使用化學皮革柔軟劑之類東西，促進琴皮軟化（熟化），有的在鞔皮過程中用揉皮方法，促進琴皮軟化（熟化），所有輔助方法都不可能達到最佳發音效果，只有最終還得靠演奏者自己通過漫長的拉奏過程的振動來促進琴皮軟化，彈性增強，使音色日臻完美。

下功夫拉琴,是最好的促進新琴皮軟化（熟化）方法，通過拉琴過程讓琴皮與琴筒琴桿等整體發音共振的協調統一關係更加和諧，達到最佳效果，拉琴一般應把握兩點：一是拉琴的力度，通常應是以琴的特點來把握拉琴力度,琴皮厚又緊的琴力度應加大，一般琴應保持在中等力度以上，多拉長弓、空弦等（長弓、空弦的振幅是最大的）；二是保證拉琴的強度量，即每次拉琴要到達一定的時間，就像鍛煉身體跑步一樣，每次要達到一定的運動量才有效果，這就是每次拉琴的力度加時間，個人感覺新琴一般每次大約需拉一刻鐘左右，琴的振動效果才進入「角色」，所以一般每次拉琴應保持在半個小時以上，當然是越長越好。另外,拉琴應該有規律為好,有時間的每天拉一次,時間少的最少應能每周拉一次.

新琴的琴皮較緊，為促其早日」開音」,通常人們採用多種輔助辦法,常有三種方法:其一: 「按摩法」在每次拉琴時，可配合對琴皮做一次「按摩」，即用軟布捏團在琴皮上，順鱗方向作一些按、揉、抹等，可起到一定的立竿見影效果（注意，對比一下在對琴皮所作按、揉、抹前後的琴音，有明顯不同）。其實其主要作用原理就是通過按、揉、抹，促進琴皮纖維組織加快消除內應力，平衡張力、拉力，促其琴皮軟化，彈性增強，使纖維受力均勻，改善和提高共振效果,此方法為上策,對琴皮無損傷,盡可放心採用。其二:」震蕩法」如琴皮很緊很厚,還可用人們常用作保健的電動保健按摩器對龍韻二胡進行保健按摩，方法是卸下琴碼在琴皮面蓋上一層布，用電動保健按摩器從四周開始逐漸向中間繞圈振動，每次10分鐘左右，效果非常明顯,此方法為中策,要注意掌握按摩器的震動強度和在琴皮上的壓力,這是一種較快速的開音」方法」.其三:」壓皮法」.此方法簡單易行,可作成一定規模專門的壓皮架,用絲桿控制對琴皮的壓力,最簡單常用方法:多個新琴筒琴皮中央放一粒圍棋子,上蓋一平板, 平板上面壓重物,越重開音越快,其開音速度與壓強大小時間長短成正比,此方法為下策,對琴皮易造成一定的損害,此方法為少數廠商為提高新琴琴音熟化的賣點所用,建議胡友不用,或只可輕壓。

每個人拉琴的力度和方式方法都不同，所以每個人拉琴的效果也不盡相同，要求各人自己要認真分析自己新琴的特點，來採取合適的拉琴方法，關鍵就是運用最佳拉琴法使琴達到最佳效果。通常所謂琴聚集了人氣（親近感），進入人琴合一，琴隨人意的境界，就是個人拉琴的方法，與琴的特點相吻合相貼近的體現。注意，一般來說好琴應避免讓拉琴方法不佳的人拿去長拉，好琴一旦經拉琴方法不佳的人長拉後，音色效果會明顯改變，要調整過來還較費神費力的，所以好琴還是有點認人和認生的，有許多演奏家的琴是輕易不借他人使用，不讓別人隨便拉的，就是有這方面的因素。另外,還有點像每個人自己的汽車一樣，自己長期開自己的車很順手，自己的車被別人拿去開了一段時間後，拿回自己再開就明顯有點不順手了。

三、護

所謂護，就是日常對琴的保護和護理。龍韻二胡是一件很嬌氣的樂器，必須時刻小心呵護，否則，一旦受到損傷，就很有可能是不可逆轉的，讓人抱悔永久。

1、必須防止磕、碰、擦、摔。哪怕是一般的大意疏忽失手，也都會對琴造成傷害，特別是琴頭和琴筒等木質結構薄弱部分,在磕、碰、擦、摔這種狀況下最易受損。

2、必須認真保護好琴皮。琴皮是全琴最重要又是最脆弱的地方，易受影響和易受和損害的因素特別多，且琴皮的穩定性又較差，必須作為保護重點。特別作好防潮、防燥、防蟲、防劃.剌.碰。琴拉開音後，每次拉完琴後要用抹布擦去琴皮上的松香沫再用鉛筆桿等架起來，或松弦（將弦松低2-3度音），建議最好不要經常將琴碼移上移下，因為每一次的移動就有可能將琴皮鱗片掛傷。新琴碼使用前，一定要檢查琴碼底邊，有無不光毛糙的地方，如有必須磨光後才能使用。對琴皮翹起的鱗邊可用烙鐵小心點燙一下就好，但一定要把握好溫度和燙點，切不可失誤。龍韻二胡用久了以後琴皮出現乾涸可用中性蠟或石蠟、蜂蠟之類塗在軟布上擦拭一遍就行,增加防潮.防燥.防塵等效果.

3、認真護理好琴的外表。可常用一點中性蠟、石蠟、蜂蠟之類塗在軟布上對琴外表木質部分進行擦拭，也可用核桃仁砸碎後包上軟布擦拭，其作用是拋光、除塵、防潮、防燥，一般一個月弄一次就夠。梅雨高溫高濕氣候就不要用核桃仁油擦拭，因核桃仁富含脂肪蛋白，高溫高濕環境下有點生霉，在一年其它季節，特別是寒冷乾燥季節，核桃仁的效果很好,在用核桃仁油擦拭時注意不能多貴在勻。

4、小心護理好琴弦。上琴弦時不要扭不要折，琴弦一旦上好，一般就不要經常裝上卸下了，因為琴弦每次的上下，都不能保證也不可能是原模樣，而且每次上下都會使琴弦又產生不同的扭曲，其扭曲對發音有一定影響，同時也影響琴弦受力強度（張力）和使用壽命。琴弦要經常性地進行擦拭，一是清除松香垢，二是清除手汗漬，有條件的可用軟布蘸一點琴弦油擦拭，其除垢除漬防鏽效果不錯。另外，琴弦在使用一定時間後（一般理論上講為拉600小時），琴弦音準變差，張力疲勞後就要適時更換，其具體換弦要求應根據各自的情況來具體掌握(通常表現為下把位內外弦之間的音準關係變差,這時就應考慮換弦了)。

5、小心保護好琴筒邊。琴筒上方和外側，是弓毛和琴桿長期磨擦的部位，必須注意保護好，常用的方法是貼上兩層醫用膠布，要求不要過寬，也不要過窄，一般剪20毫米寬，以兩邊略包住就行。膠布很易磨破磨穿，一旦磨穿就將舊膠布撕下重貼新的，切不可在舊膠布上又一層地復加，因膠布貼得過厚後，弓毛擦弦點將上移，使發音變虛，音量變小，這是往往很多人想節約或圖省事而忽視的問題。琴筒上的松香粉，每次拉完琴應隨手抹去，要成為良好習慣，否則遇潮結垢後就很難清除了。另外,在清除琴筒上的松香結垢不能用酒精等一類溶劑, 酒精等一類溶劑對龍韻二胡表面油漆(常用蟲膠漆)有很大溶蝕破壞作用.

6、小心護理好琴弓。琴弓的弓毛切忌不可沾上油、蠟之類物質，要注意右手持弓手指越界頂在弓毛上的陋習。弓毛用髒了可卸下用肥皂水洗凈晾乾裝上。日常拉琴中要注意不要掛傷弓毛，弓毛一掛就變長了，易掛弓毛的部位：一是琴筒邊、琴皮鱗邊和琴碼，二是琴軫和琴頭（特別是琴弦頭冒出來的部分特別要注意）。要對症下藥消除掛毛的直接原因，對不慎掛長的弓毛，輕易不要弄掉，否則如今天一根明天一根地弄掉，過不了多久就會所剩無幾了。對掛長的弓毛，可用香煙頭烤縮，非常有效，立竿見影，烤時注意火候（煙頭與弓毛的距離），烤完後再擦點松香，效果很好。

7.經常調整檢查千斤.這裡主要講的是線千斤,固定千斤一般調整好後輕易不會變動.線千斤一是容易拉長或綁結鬆動而形成千斤間距變寬,這就要及時調整.二是線圈受力不勻或堆擠一起,這就要及時進行排列,以排列整齊為微微的自下往上由緊至松的組合,形成緊密靠在一起的線索組,這就是如何調整千斤線緊密整齊排列的奧秘.三是經常轉動一下千斤線圈,避免琴弦長期勒在千斤線的一點上,容易勒斷千斤線,以此延長千斤線使用壽命.

四、藏

所謂藏，就是對龍韻二胡的保管收藏。保管收藏方法直接關係到龍韻二胡的安全和壽命，不可掉以輕心。

1、合適的放置地方。琴少的一般可直接放置在琴盒內，注意檢查琴盒內的有無釘頭尖銳易損琴的隱患（目前很多琴盒內膛有不少易損傷琴的部位，尤其是鋁合金琴盒內最為明顯），如琴多有條件的可採取集中在琴櫃中放置，便於集中保管，集中採取措施,如能有乘專門製作的樟木琴櫃就太好了, 樟木琴櫃具有天然防蟲效果。一般不要將琴掛在牆上，也不要將琴長期暴露在陽光、風吹、溫差、濕度變化大的地方，如靠近暖氣片.空調口等地方,有時候一次的疏忽大意就會對琴造成傷害，也不要在這些地方拉琴、練琴.

2.保管琴注意幾點：一要防止高溫，二要防止乾燥，由其是北方必須注意防燥,三要防止潮濕，由其是南方必須注意防潮,四要防止蟲蛀，五要防止鼠咬，六要防止其它方面傷害。一要注意高溫與乾燥是兩個不同的概念，高溫有可能是高濕也有可能是乾燥，例如南方的夏天高溫與高濕是同時伴生存在的,北方冬天的溫暖與乾燥同時伴生存在的,要針對高溫的不同特點作好防潮防燥,二要注意乾燥環境有可能是乾冷，也可能是高溫。高溫會引起琴皮老化加速，木材變形、開裂等，乾燥會引起琴皮干縮、琴料開裂等。潮濕會加速微生物繁殖，使琴皮蛋白纖維分解老化，琴皮脫膠，木材澎漲琴筒脫膠等等，琴皮弓毛屬蛋白纖維，極易受蟲子的光顧，今年我有一位朋友過夏天時大意疏忽了，有一把未用琴的琴盒未放樟腦，待前幾天發現，琴皮鱗片已被蟲子吃成了「白板」,弓毛咬成一段一段。一般來講，每年從四月份起至十月底,琴，琴櫃中要點樟腦類防蟲劑，對收藏暫且不用的琴更要注意防蟲.南方環境猶要注意.

3、常作一些經常性的護理。對不常用的龍韻二胡經常將琴從琴盒、琴櫃中拿出來拉一拉、擦一擦，晾一晾、透透氣。其作法及要求：一是經常檢查檢查，特別注意對琴皮、琴筒和細小部位的檢查；二是經常護理護理，對琴木料部分擦點中性蠟、石蠟、蜂蠟核桃仁油等，對琴皮可擦點中性蠟、石蠟、蜂蠟等，對不常用的琴皮應擔上鉛筆等或松弦，不可長期緊弦壓著，以避免琴皮塌陷和琴桿彎曲；三是隨時改進完善收藏保管辦法，因為每個人的保管收藏方法不同，每個地方氣候環境溫度、濕度不同，所以其保管收藏方式方法不能千篇一律，應根據自己的要求和環境，制定出一套符合客觀現實條件的收藏保管辦法來，以保持自己的龍韻二胡安全健康長壽，外觀漂亮，聲音優美，效果良好。

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最基本的，放置二胡的屋子不宜溫差過大，濕氣不能太大，雨季可以適當在琴盒裡放入乾燥劑；二胡練習時，調音需緩慢轉動調音軸，用力過大導致琴弦斷裂；放置琴碼需松下琴弦放置，不宜強行繃開琴弦放置，容易劃壞琴筒上的蟒皮；練習完畢後，可以把琴弦適當鬆開，保證蟒皮不被琴碼壓迫，導致塌陷，這樣做可以保持蟒皮的彈性，從而保證二胡的音色等

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以兩千元以上二胡為例（兩千元以下二胡基本屬於普及琴，包養不保養也就那麼回事）

1 用專業二胡弦，如芳芳系列，紅龍，托馬斯等。 2用專業琴碼，楓木馬等。 3 每次拉完琴，松弦，減少琴皮壓力，同時要擦乾淨松香，松香垢對音色有不好的影響。 4 保持恆溫恆濕 可用乾燥劑或者加濕器。其實好二胡與本身制琴工藝，選料以及後期調試包養都有很大關係。

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