陳列櫃檯中的 LED 燈帶可以在展品後面嗎？
瓷器、紫砂陳列櫃，靠牆的，每欄高40，寬30厘米，深黃色板材。我的想法是把LED燈帶裝在A的位置，從上前方打光。一個設計師朋友要我做在B，從下後放打光。他說了許多理論，我也聽不懂，也想像不出來會是什麼樣子。請專家指點一下，兩個方案哪個合適？如果有B的實際圖就更好了。
看到 @葉清波 老師關注了，便不請自來，班門弄斧。
假如題主只是希望把問題簡化，在有限的兩種方案中擇優選擇，最有效的辦法，應該是做兩個等比模型，進行直觀比較。
設計，其實同樣需要實證檢驗。在這個案例里，項目涉及體量不大，工藝簡單，所以，最好使用便宜的臨時材料，按實際尺寸和事先擬定的照明方案，各做一個單元模型，自己挑一個滿意結果，投入實施就好。
2014年， ZCARCH 承接了一個畫廊項目。我在入口處布置了一個內嵌式展台。
一種基本的入口空間處理手法：希望讓觀眾在入口的屏風前稍作停留，轉向，看到展台上的藝術品，（順手點個贊），然後再進入畫廊的主空間。
在整體構思得到業主認可之後，下一步的細化工作，是落實以下這些問題：
1）對於展示空間界面的構造性狀及表面材質分析；
2）對於展品特徵的分析；3）對於主光源與觀眾視點的相對位置比較分析；4）對於泛光面及補充光源的分析；5）燈具選型；6）對於燈具安裝的構造工藝分析。在此過程中，我們需要進行第二輪 Case study，研讀相關案例，進行解決方案的優選和細化。
Case I：
MJOLK E DDAANN ARCHITECTS 事務所的一個公寓案例。
該例中，展櫃內表面整體使用了鮮艷高亮的背景色，與展品（自行車）主色契合。
展櫃外部主色為白色。氣氛燈源來自櫃內側上方暗槽，6000K線性光源。補充光源主要為外部自然光線或空間照明光線漫射。
條狀光源的出光位置及形狀與展品結構互相配合，並賦予了體積感。
該案例手法凝練簡潔，彰顯了業主的性格特徵，充滿動感和活力。
CASE II：
Mark Lash Toronto Flagship by Burdifilek.
提起「珠寶首飾店」，那種「bling-bling"的眩光效果，配上」八星八鑽優惠大酬賓」的吆喝聲，可以毫不費力打造出江南皮革廠風格。
然則，燈具如何出光，是一門非常考究的學問。光從燈源出發，打亮展品，再反射入觀眾眼中，整個過程，就如同調配一杯雞尾酒，需要經過很多技術環節處理。
近兩年曾獲多個室內設計大獎的馬克拉什多倫多旗艦店，主空間大量使用了青銅鏡和雙色玻璃，配合溫潤的背景天然石材及中性灰色幕牆板，整體氛圍柔和細膩，莊重雅緻。
首飾的內嵌展櫃，採用櫃內隱藏式頂光作為主光源，色溫目測估算 6000K。其技術藝難度在於櫃內空間較狹小，如何在較短的照程範圍內，將光線均勻散布，產生柔和潤澤的效果，同時不失陳列品細節上的層次。
CASE III
Miu Miu Aoyama by Herzog De Meuron.
毫無疑問，微微掀起的巨大金屬天棚入口，是 Miu Miu 青山店令人最為印象深刻的建築元素。而在室內展示設計上，幕牆的肌理細節與使用者之間，是零距離的接觸。
以傾斜的牆體作為背景布展，其實很有難度，會產生展品失穩的視錯覺。在本案中，幕牆本身的金屬材質，與3維肌理疊加，在背景上產生了類似高斯模糊的映像效果，結合牆體的傾角，映射出展品的不同立面。
基於商業元素的考量，這種細節層次上的豐富，帶來了孑然不同的場所體驗。假設沒有這層「濾鏡」，單純只是簡單的反射；或者應用非反射材料，商品的以相同方式陳列，又會是何種效果？
陳列品的主光源，來自於上方的高亮度展示軌道射燈。從幕牆中伸出的舌頭狀展台下方，有兩條精緻的線性光源作為補償。與之前兩個例子有所不同，在這裡，設計師並沒有刻意隱藏光源，而是將其作為一種裝飾性的元素，大方的展示出來。如此一來，展台本身，直接就是按一個燈具標準來製作的。
當然當然，前提是，精細定製件的加工技術，已經達到了足夠高的工藝水準。否則，只會適得其反。
終實施方案
多功能使用的可能性，是整個畫廊項目的特徵。基於商業性畫廊的性質考量，我們給予這塊場地足夠充分的靈活性，在空間格局，場地使用，甚至展示流線上，都可以用比較高效的手段進行變異。
入口展示空間，其對於藝術品的適應性必須足夠寬泛，能夠適應行業的風向轉變和業主的業務拓展。
同時，基於現狀條件及設計要求，在入口空間及展台上方，需敷設大量設備管線，並通過吊頂遮蔽。因此，照明高度，展品的燈光照程，入射角度，都會受到一定限制。
所有問題要素分析完畢，解決方案也呼之欲出。
首先，我們將內嵌式展櫃的上方頂板，做了斜面處理。
這樣的好處，在於不影響管線布局的情況下，提升了「台口」的高度。
主燈設計於展櫃外入口正上方，採用可調式嵌頂雙筒射燈，「台口」高度提高，可以獲得更為理想的入射傾角，同時避免了將觀眾的身影直接投射在展台上的尷尬。
其次，櫃體後方，做了藏燈凹槽，同時布置空調系統迴風百葉。
藏燈位置，深深嵌入凹槽中。通過計算可得其絕對藏光的最小高度值，即光源在任何觀賞角度，均不會暴露於觀眾眼前的最小埋深尺寸，降低安裝施工和檢修難度。
輔光除了輔助照亮展品外，更重要的作用，是將被背景牆溫和的「洗乾淨」。
理想的埋藏深度，增加了照程，有利於照度的均勻分配，對於櫃內光源的採購要求也會相應降低。畢竟，專業散光燈片和高質量燈具，極其昂貴。比如本案主空間中，一盞專業畫廊用射燈的採購價格，相當於兩台 iPhone 6s+，還未算集成智能燈控系統成本，最終也許僅僅只是為了在顯色性，光形控制，光域均勻度等方面，能夠提升幾個百分點而已。
第三，是展櫃的頂板斜面，採用鏡光板；背景為漫反射白色啞光漆面。
頂板的鏡光反射，能夠在入口處產生一種奇妙的空間效果；由於離展品的位置較遠，並且有反射傾角，產生的鏡像不會干擾到展品本身的展示效果。
啞光的背景，能夠通過微妙的光線反射變化，豐富展品的細節層次。保持展品的純凈。
具體實施過程中，對於鏡光斜板的加工和安裝技術要求最高。如何做出純凈的斜面，並保證「台口」界面分界線的絕對平直，看似簡單，實則經歷了數輪工藝研判和測試。材料採用鏡光不鏽鋼，但板材厚度到底是多少，既可以保證做出來的銳角邊緣線爽利完美，又不影響整體表面的安裝平整度，個中推敲過程漫長而繁瑣，所幸最終確定出了一個令人還算滿意的平衡數值。
施工完成後，調光進行中。
Photography： @大頭幫主 。
簡單來說，一個是效率，一個是效果。
裝在A處是使用最廣泛的打光方式，商場超市隨處可見。特點是經濟實用，展品會很亮，燈也不會暴露在視線內，整個展示架內部範圍都會被照的很亮。缺點是平，沒有層次感，沒有鋪墊，直接大塊面的光把展品照亮，這就好像水煮白肉，沒有精彩紛呈的味道。
A種方法可以說是展示的基礎，即使是對燈光要求很高的行業，如博物館，珠寶展示，在展櫃的上方都會需要這麼一個大塊面的光源存在，因為只有亮了，才能夠展示更多的細節。在這個基礎上，又有很多形態的演變，整個層板下方都做成光源的、上下都是光源的、光源前置的、外置的射燈的等等等。
以下圖片攝於深圳，就是A應用方式的一種。
謝邀那你乾脆把放產品的那個底板做成面板燈，讓整個底板發光，這樣不但亮度好，而且有B格。
燈帶裝b處，另行安裝射燈在a處
其實兩個燈都要。背後的等是為了洗牆用。前面的燈是照亮展品用。色溫上。後面的等可以適當偏高些，控制在5000左右，前面的色溫低些控制在4000左右。
如果你的產品是高檔貨，請不要吝惜燈光！不要吝惜燈光！不要吝惜燈光！
背景燈或托底燈作為氛圍光+斜上方的射燈凸顯質感！（為了讓大家理解，我加粗一下！內發光和外打燈兩個光源最好結合起來！）帖幾張不同的參考圖給你，如侵權，請通知我刪除！
基於化妝品線下陳列來看。首先，如果燈帶在產品背後，會直接導致背光的出現。其次，化妝品多為塑封包裝，拆出的試用裝多為玻璃或塑料容器，有反光或光穿透的視覺效果，產品前下方的光線，可以有效烘托產品品質。
薄胎半透明的瓷器，燈放後邊還能理解，紫砂，，，，除非是後邊放稍暗的背景燈，正面另有強光源。
大部分都放在A點
A處的燈光可以替代主光源，對環境光線要求比較小。B處的燈光如果沒有其他光源，會導致展示品背光，或者光線不足。關鍵還是要看實際情況，展示需求，品牌定位和購物習慣。
反射少了，這樣出來的光應該比較刺眼，建議做個模型看看效果。
先佔個坑，開完會慢慢寫讓你聽設計師那個看備註是設計師，不知道是否對商展道具也有研究。
設計好美
留坑，明天答
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