如何評價滄月，江南，唐家三少，我吃西紅柿等網路作家作品的文學水準？
想知道就文學作品本身的質量和水平而言，這些網路作家實力如何，是只有流行性還是具備較好的文學功底？比如三叔的《盜墓筆記》在我看來文學性就很強，其實是有較高的文學價值的。
江南和滄月不是網路作家，謝謝。不是說在網上發表過文章就算網路作家了，人家走出版的。
謝邀。我覺得其實我不算特別適合回答這個問題，首先這些作家的文我沒有一個看全的，江南看的最多，滄月看過一小部分，其他兩位沒看過，另外我真不知道唐家七少是誰……不過鑒於我還是有點觀點的可以聊兩句，我覺得題主的問題基本上是一個如何對待文化工業或者文化產業產品的問題，而不是說究竟什麼是「文學性」的問題。後者我覺得不是個問題是因為我基本認可特里·伊格爾頓的觀點，參看：二十世紀西方文學理論 (豆瓣)
所以基本審美批評（題主大概是這個立場？）和新批評之類就可以不做了。上要是站在精英主義立場上（比如法蘭克福學派），文化工業自然是沒什麼可說的，社會水泥……站到伯明翰學派或者傳統文化研究的立場上，這些網路小說或者說網路文學可以作為批評（指文學批評）對象，比如拿來做癥候性閱讀；站在修正主義的文化研究立場上，這些作品甚至具有某種文化游擊戰的意義；要是站在產業研究的立場上，那麼其實無所謂文學價值，要研究的是產業模式和怎麼掙錢為什麼掙錢……所以要看究竟選什麼立場。
鑒於對江南的早期和中期作品比較熟悉可以略談兩句：僅作癥候性閱讀，不過腦子地可以起碼列出六條：1）對歷史縱深的焦慮，其實可以看做是江南後冷戰當下歷史「降維」（戴錦華使用劉慈欣的關鍵詞）的回應，基本表現在如《縹緲錄》系列。2）後冷戰的冷戰思維，表現在江南永恆的二元結構里；3）男性的再度主體化，這個夏笳老師有專文論述；4）對新主流意識形態的復歸，表現在江南對作品中權力和秩序的崇拜；5）青春崇拜，這個是日式邏輯當然與江南本身做青少年讀物有關，懷舊會具有某種去政治化的政治性；6）道德言情主義，這個其實是江南所謂「新言情主義」，是乖寶寶文學（對應的是殘酷青春），這個是寫作風格的問題……其實這個不怎麼嚴謹啦學過點文化研究都能看出來掐點滿滿；再比如站在比較文學和文學史的立場上看，早期江南其實從屬於「海外中文寫作」的脈絡（這個是戴錦華老師的觀點）……這兒又可以扯出一大篇兒去。言而總之，我覺得題主的問題更像是問價值判斷，文學性有文學性的玩法（比如豆瓣閱讀），網文或者流行小說嘛，要能打要有愛就對了，至於拿不拿它來談問題，是學院批評家的事兒。比如這篇：邵燕君：網路文學的意識形態功能之一種，其實蠻有趣的，學者會提供一個不同的思考角度。題主，你真的不是在黑盜墓筆記嗎。
江南滄月三叔主要作品都有看過，其他兩位他們長篇網文我都沒看過…… 抱著以前看過他們仨的心態來說下個人感受。
江南早期和中期的作品水平在裡面是最高的，以《縹緲錄》為主要代表，人物刻畫極其出彩，亂世精英階級的風起雲湧，整個大時代被他寫得恢弘大氣波瀾壯闊卻又不失細膩感情，仔細讀完全是碾壓一般網文架空歷史的大氣和嚴謹。其實這不是網路文學，江南寫的九州系列中和《冰與火之歌》是同一種類型，架空史詩，可是架空都是有跡可循，與我們歷史的契合度度極好，利用化用了很多歷史素材，所以有很深的歷史縱深感，並且都是這類型小說的佼佼者。後面他寫《龍族》開始有點轉變，寫得也很有江南的風格，不過，已經開始純粹商業化的步伐了。而他寫《天之熾》額……嗯，應該是故意這麼寫的。
滄月主要寫言情，要是讀滄月的聽雪樓系列鼎劍閣系列鏡系列羽系列包括其他的花鏡星空還有各種短篇，其實都是在言情，主要就是男女之情，要是脫離這個來說些其他的，能說的就比較少了。鏡系列本來好好寫是能寫出波瀾壯闊的復國史詩的，可是不知道滄月是不是故意的，好像什麼地方都得帶點言情調調，還是無法超齣兒女情長的範圍，被言情拉低了格調。
南派三叔我只看過主要作品《盜墓筆記》，以及《藏海花》《沙海》。三叔說故事說得很好，要說文學性文學價值，秦嶺神樹老癢的那部分算是幾部之中出彩的……懸疑小說說了個好故事，讀者看了都很開心，坑這麼大也願意往下跳，題主你何必呢。答主你書讀的太少了，不論嚴肅文學還是小白網文都太少。這幾個人我想破腦袋也想不出放在一起比較的合理性。
……唐三，番茄，還有南派三叔。
這三位都是草根網文作家，大概可以歸到一類，都屬於文筆較差，三觀略有粗糙的那種。
滄月，她應該只是在網上發了幾章，接著就走上了出版這條不歸路。其作品閃光點很明顯，但黑點亦是同樣突出，若能接受其的缺點，也屬於用來打發時間的不錯之選。至於江南……雖然龍族屬於本商業小說，但對比文學性也不至於淪為和上頭幾位撕逼吧……我大江南可是要領花圈的男人……
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Ps:盜墓筆記主打的也不是文學性。雖然這書很火，但也不至於什麼名頭都往上面加，題主慎重，一粉頂十黑。江南，滄月，起於網路，回歸實體，這是在形式上，是更加中規中矩的感覺，三叔嘛，並不能說文筆差，相反我更覺得這種土氣的行文與盜墓更配，唐家三少，我求你別再寫東西了好么……閱讀本身是一種享受的體驗，可你把我本已至於的心弄傷了，寫的是個什麼玩意兒……最後想說一下，有關行文，這就好比，三伏天下館子，先不論館子里菜品到底好吃不好吃，首先得有一個空調讓人可以坐下來~~這文筆，就是那台空調……
求不黑江南……
雖然我萌過江南X三叔，也很喜歡盜墓筆記，但是在我眼裡就文學性而言三叔他們遠遠不如江南，三叔比較擅長挖坑，以至於盜筆現在整個就是一個天坑的狀態，大量骨灰粉和同人作者在開腦洞填……
大愛《飄渺錄》……
題主你是來黑江南的吧？
我們平時無論怎麼說江南小說商業化怎麼怎麼著，怎麼瞧不起江南的天之痴，那都是和江南的其他作品比的，怎麼都還不至於和另外幾個一個高度吧？
請把江南拎走，換個地方我們單獨罵江南。
再說滄月……初高中生看看不錯，她的句子寫到作文里還顯逼格，大學再看就有點難受了，大概就是披著各種皮的言情吧，說實話，格局有點小，主角形式太單一，亮點很明顯，缺點也很突出。
而且她也不是寫網路小說呀。其他幾位的書，閑著無聊可以看看，就圖個開心嘛。前面都要求把江南單獨拉出來溜了！我要求把滄月也單獨拉出來溜！
這是江南在知乎被黑得最慘的一次。
這是在黑框框……
滄月走言情 江南走熱血 對唐家三少印象最深的不是小說 是每一章小說結尾處的求票短語：糖糖今天生病了 好傷心啊。。。求月票啊 今天出去有事了 還有幾章晚上發 求月票啊。。。。三叔的懸疑略帶點恐怖寫的真心贊 我吃西紅柿是當今最厲害的網路作家之一
江南的文字功底遠高於那幾位。另：南派的盜墓無論文字還是故事性都遠遠不如鬼吹燈，事實上，前者最初就是作為後者的同人問世的，不過後來越寫越上道了而已。
此幾位的作品本人都有不同程度的涉獵，恕我直言，江南＞滄月＞＞＞其他兩位
滄月寫書走心，故事的發展更多的是順著書中人物性情走向的，就好比是故事就是那麼發生的，而，滄月只是負責用紙筆去記錄了下來。江南寫書也走心，但不夠純。書里有故事，有情懷，但也有被粉飾過度了的詞藻。其實仔細一點，還有點銅臭。但總的來說，還不算太差。三少的書，如果00後三觀不正，原因找唐家三少一定沒錯。番茄的書沒有涉獵，不做評價。
我他媽就納了悶了，當年是怎麼看的下去唐家三少寫的垃圾書的？ 我有病嗎當年？
這裡想談談滄月，江南和唐家三少。【個人觀點，不喜勿噴(//?//)】首先聲明一下滄月和江南不是網路作家 畢竟現在網路寫手給我的印象已經不太好了，免不了三俗。①滄月 第一次看的是她的《花鏡》，文筆和古典用詞有驚艷到我！就我個人而言我覺得非常幸運第一次就看到她最好的作品 畢竟往後看在人設上總免不了套路。那就來談談人設的套路，女主不是艷麗紅衣就是純潔白衣，偶爾還來一下緋衣比如阿靖。然後取名吧……講真碧落黃泉什麼的雖然俗但也還說的過去，後來的這個光那個光什麼的就改個名字的事。對待配角也稍微走點心噢?文字還是可以的。就是有些太虛幻了。總體給人的一種唯美的紙上江湖，手繪那種。②江南 算是我非常喜歡的一位了！！除了裡面充斥的大量啰里八嗦的吐槽外一些文欄位落真的很驚艷！就拿三（中）最後一句話來講吧「上杉越靜靜地坐在小巷深處的風雨中，櫻花和水一起在他腳下流過。」語言很樸素有沒有???意境很到位有沒有???雖然我更喜歡他坐在小房子外面那種略略略(//?//)裡面描繪的情感，比如昂熱和犬山，比如雷娜塔和零號，真的既美好又感傷。絕不是小四那些情感能比的（個人感覺）當然背景大，作品多，腦洞又大，裡面一些前後可能是自相矛盾的話讓我這個愛較真的人看得有點痛苦
總體很好！
③唐家三少 ………………首先我很感動他的愛情故事。其次他的斗羅大陸其實還不錯。然後……就沒然後了。斗羅的續集，拿我妹書看了幾個名詞我就沒興趣了。這特么什麼瑪麗蘇名字???雷得我外焦里嫩，三少啊……別管高產了，還是多積累積累思想吧。就醬。別人不提，單說江南，網路作家？是南大讓我愛上紙質書的，愛上正版的紙質書的！！
網路小說主要看的是對故事大局的刻畫和感情的容易，而文學除了以上，更看重作品的豐富寓意。小說也有區別，如三少，番茄都是通俗派作家，受眾年齡比較低的那種，特別三少。而三叔江南等等作家都是寫實派，他們的作品不像通俗派那樣魔幻，字詞簡陋，更有吸引力，更貼近人類社會。所以從文學上分析肯定番茄他們比較差。但是這也不能說他們文學功底就一定比江南他們差，難道童話作家的作品很通俗就證明他們的文學功底差嗎。
江南沒看過，不評價
滄月文筆秒殺唐家三少和我吃西紅柿。
滄月不是網路小說作家，是實體書出版的。滄月的小說不是打怪升級流。滄月的小說結局很悲傷，好多都是男主死了，或者女主死了，或者男主女主一起死了。。。滄月的讀者沒有唐家三少和我吃西紅柿多，但文筆真的很好，很傷感。至今還記得滄月在《七夜雪》里的結尾「為生命中最深的愛戀，卻終究抵不過時間」推薦閱讀：
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