獨立出版與主流出版有何區別？國內的獨立出版現在狀況如何？

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獨立出版獨的定義，相對與主流的出版有何區別？
國內獨立出版現在狀況如何？
進入的門檻如何？
能否與獨立書店結合？
：）

頭回寫，湊合看，估計我一說你就明白了

先說主流出版吧，這個大家比較熟悉，就是在大陸書店內買到的書基本都是主流出版，所謂主流，就是新聞出版署批准的可以出版書刊雜誌音像等出版物的單位，一般來說，就是出版社，音像社，報社，期刊雜誌社等等，都是有出版物條碼和編號的，出版署會對出版物留存審查建檔，這些單位他們的共性就是都是國企，沒有私營的，因為出版行業涉及意識形態，所有國家要100%控制，對出版物內容進行嚴格審查，你懂得是吧。

再說獨立出版，這個詞有兩個涵義：

一是自己出版，憲法規定公民有出版的權利，但是在我國還規定了出版物都要合法出版，所以報社、雜誌社、音像社、出版社你就別想自己開了，不可能。你要想做呢，就得找一個國家合法的出版單位，買他的出版物號（書號，音像製品號），進行出版，出版後是你自己發行還是出版單位替你發行，就看你們怎麼簽訂出版合同了。但是，賣書號的一般都是那些小出版社，賺點小錢而已，大型國家級出版社很少幹這種事。

二呢，還是你自己出版，但是這是說的國外，因為國外允許私人建立出版單位，只要註冊合格就可以開辦，所以國外的媒體也好，出版單位也好大部分都是私人企業，比如天空電視網，企鵝出版等等等等，這些國家跟我國法律不同，管理政策性質也不同，所以相對來說更自由一些。例如全球最大的圖書博覽會--法蘭克福書展，為什麼聞名於世，就是因為這個德國出版行業最為自由，可以出版關於任何意識形態，任何言論，任何政派的出版物。

這麼說完了，你明白了吧

想跟獨立書店結合也可以，你可以跟出版社合作，就像魔鐵，讀客這些大型出版商都是私人公司，但是他們沒有書號，就跟出版社合作，雙方分成，由這些私人公司策劃、編輯、印刷，出版社提供書號，發行渠道就看合作雙方的路子了，現在這個是很合法化的，國家也都鼓勵民營出版了。

答兩個：

1、相比傳統的出版物，獨立出版物有自己的特點：

首先，大多數獨立出版是一種興趣化、理想化的出版行為，所以一般不太顧慮收益問題，而傳統出版的每一個出版選題，都需要考慮出版收益的問題，低收益前景的選題，一般很難通過。這就使得獨立出版的內容相對而言更純粹、更獨立、更真實，沒有效益的干擾，文學便更文學、藝術便更藝術，思想便更思想。

其次，獨立出版一般尋找獨立作者和藝術家的作品作為出版對象，這種獨立性是相對於主流（市場的主流、意識形態的主流、普世價值觀的主流等等）而言的，從這裡，你更能看到不急功近利的創作、有獨創性的作品、稀少而重要的實驗氣質等等，簡而言之，就如當年喬伊斯的《尤利西斯》被主流出版拒絕而通過莎士比亞書店的獨立出版流傳下來一樣，你對主流出版和閱讀已經如此厭倦了，你還可以通過獨立出版物對文學和藝術懷有希望。

再者，獨立出版物一般都比較貴，這也是相比傳統出版物，它所具有的優勢。為什麼說這是優勢呢？你想想，「廉價」的流行讀物怎麼能配得上你尋求純粹文藝的靈魂呢？

當然了，我們得區分一個問題，主流出版或傳統出版里，並非沒有好作品。因為它們不僅負責製造垃圾，也負責傳續經典作品。有了經典作品和獨立作品，你才有的讀。

2、能否與獨立書店結合？

去年COART藝術節有獨立書店和獨立出版單元的展出和交流，養雲先生策劃此單元的用意之一就在於尋求獨立出版和獨立書店之間的某種對接或對話機制。獨立書店的獨立氣質、文藝氣質和獨立出版之間非常契合，這種合作的前提是有的。合作的內容主要是書店代理或推薦獨立出版人的出版物，一方提供場地、組織和活動執行，一方提供內容、作者和作品，是比較可行的實體合作方式。

另一方面，書店自己也會有一些獨立出版的行為，莎士比亞書店的例子就不用說了，書店有了一些本地的或自主的好內容，進行設計、編輯、印製、出售，從操作上來說，並不是很難的事情，但要有獨立出版機構那樣明確的主題性、風格和選題把關等，才能保證作品的質量。目前很多獨立書店都會有自己獨立印製的書、冊子等，不一一舉例了。

我理解的獨立出版就是不以團體（公司）的形式，操作一本書從組稿到編輯到銷售的全部環節。

獨立出版在國內幾乎是不可行的，因為沒有書號。

沒有書號就是非法出版物，要有書號，就必須和出版社合作，或買或以其他形式合作。書稿必須經過有出版資格的出版社三審三校的流程，而且如果沒有取得發行資格，從理論上來說也是無法做到合法銷售的。

一些出版人或者圖書策劃人可以算作不完全意義上的獨立出版人。

如果作為內刊形式，不以盈利為前提，獨立書店可以嘗試。

維基百科上對獨立出版物(Zine)的解釋為：印數在1000以下(其中絕大多數印數僅100左右)，在小範圍內、自行出版且面向小眾的雜誌或冊子。　

但實際情況是：目前在中國內地書號是由國家出版社壟斷的，因此還沒有個人能申請到書號，而沒有書號的出版物從嚴格意義是應屬於非法。從這個角度來說，在中國國內的所謂的獨立出版人雖然有「出版」二字，但其職能也只是構思、策劃一個圖書選題，最終還是要回到和出版社或出版公司的合作上。因此，這樣的獨立出版人應該被劃分為「策劃人」。

委託出版商購買書號，由其出版，成本較貴，若要低價小數量，自己印，書號自己編也行，掩人耳目一下，拿去賣有小風險。色趣

所謂獨立出版，從廣義上來說可以被視為遊離於出版體系和市場規則之外的出版行為。包括基於出版者個人行為的自費自助出版，也包括以工作室形式存在的機構行為。現階段討論的多指後者。

其獨立主要體現在：

1.體制上的獨立。獨立於正規出版社與民營文化公司之外。（直白來說，獨立出版物是沒有書號無法大規模發行的）

2.商業上的獨立。獨立出版機構的組織者們大多對出版極富熱忱，對利潤的追逐不甚關注，不然也不可能做獨立出版這麼一個可能挨累不討好的行當，誰也不傻。

3.理念上的獨立。堅持自由意志，堅持精神和風格的獨立。

但值得注意的是，這種獨立並不意味著對抗，而是一種疏離，渴望在夾縫中尋求生存。這一點從國內出版機構謹慎迴避「出版社」這類字眼就看得出來。

雖然獨立出版物無法大規模發行，但我們仍然可以在一些優質的獨立書店中看到有售，比如大名鼎鼎的單向街。

國內做的風生水起的獨立出版團體也有不少，比如香蕉魚，聯邦走馬等。目前每年在杭州等地也可以看到以獨立出版為主題辦的展覽。

做過獨立出版。

一句話非常非常難。

之前是與一家台灣出版商合作，出版幾本修仙小說，整個過程難到令人絕望。好在最後都順利出版了。

首先必須保證完全的版權。兩岸出版程序不一樣，台灣對版權問題特別重視，出了事是很嚴重的。

第二，台灣圖書印數規定非常靈活，這也保證了不會太虧錢。

第三，發行渠道更為豐富，沒有那麼多返點損耗等貓膩。

第四，等利潤迴流等到花都謝了。

總之，這方面有很大空間，但目前路子太單一。操作困難，特別需要有經驗的人多多開拓！

前面的都比我專業，我只說一點，如果僅僅就合法正規出版物，特別是紙質出版物而言，獨立出版目前來說比較難。我見過的一些比如唱片，電影，或者自媒體的視頻節目，似乎是獨立出版的，但是如果要進入國內市場合法銷售，還是得走一遭出版審核流程。

不過我相信，隨著互聯網技術的發展，社會大環境，技術倒逼出版政策的改革，獨立出版也許就在不遠的前方。

推薦你關注微信公眾號「雜字」，你就理解什麼是獨立出版了。

前面有人提到磨鐵、讀客等公司，在我看來，他們仍然是傳統意義上的大眾出版，也即你說的主流出版，他們和國營出版社沒什麼不同，唯一的區別就是他們沒有書號，必須跟一些出版社合作，但就其圖書類別、出版流程和營運而言，仍然屬於主流出版。而真正的獨立出版，並不會什麼類型的書都做，他們只偏執於某一領域，如《雜字》《單向街》等小眾刊物。在中國當下出版環境里，事實上他們活得很艱難，全憑熱愛和和理想在支撐。而這正是我所敬佩之處！

「獨立出版」這個概念用於品牌概念包裝宣傳可以，從目前國內的出版體制來看做到也比較難。個人感覺：獨立出版有些與獨立電影、獨立製片人一脈相承，從頭到尾，從無到有，所有權都是屬於獨立出版機構或獨立出版人的。這個概念更接近於「自出版」概念。目前國內一些文化公司類似於國外出版經紀人的角色，也有一些個人目前在做出版經紀人，但都是一些灰色地帶。

獨立書店介入獨立出版，從邏輯上說得通，實際操作上還需要根據自己的作者資源、出版資源、發行資源設計相應的出版流程，重要的是要體現自己的獨立特色。能夠把自己精通的領域一條龍通吃，一定很精彩！一厘米寬，一公里深，況且在當前資訊泛濫的年代，缺乏的是真正能踏實做細分市場的人。相信獨立書店應該能有自己的一片天空！

很簡單的，一個是出版社找你出，一個是你找出版社出

目前在中國，真正的獨立出版還是不太可能做到。

傳統出版主要依賴出版社、音像社和期刊社，但是現在出版社大部分（我了解過的）都不太好做，主要是做專業出版和教育教輔類書籍，才能勉強保障不虧本，所以如果你的書想要獨立出版走傳統出版的渠道比較難。

但是說到獨立出版，由於內地這邊書號的限制，私人公司可以給你提供一套設計策劃、營銷方案，但是很有可能你的書籍只是印刷品，而不是出版物。就像漫展上賣的很多小冊子、書、漫畫都只是印刷品而不是合法的出版物。

我知道的就這麼點。湊合著看唄