如何評價繪夢者新動畫聯盟？

01-13

這是個導演組織，如何評價這個組織的實力、對國動的影響等。

動畫全靠外包，只是個有錢有關係的組織罷了。

以下是繪夢官網上的作品：

2013《饅頭日記》

2014《王牌御史》《端腦》《中國驚奇先生》《妖怪名單》

2015《我叫白小飛/屍兄2》《神明之胄》《狐妖小紅娘》《靈域》《雛蜂》《從前有座靈劍山》《那年那兔那些事》

2016《靈契》《一人之下》《凸變英雄》《一課一練》《時空使徒》

繪夢的實力不好說，反正我是被《末世人間道》的PV給圈粉的，希望有生之年能看到正片。

總的來說，繪夢是個合作資源比較廣泛的導演公司，也在日韓搞了分社，近年來作品質量和走心程度在慢慢上升，未來可期。

繪夢動畫作為國產動畫公司在對中國2D動畫發展過程中還是起到了不小的作用。

國內網路動漫興起於2013年左右，最開始的《十萬個冷笑話》的成功，揭開了網路動漫興起的序幕。而《十萬個冷笑話》第一季的製作方就是繪夢者新動畫聯盟。

可能很多人會說繪夢動畫只是個導演公司，真正製作動畫的是國內那些名不見經傳的小工作室做出來的。但是一部動畫從定項到製作再到播出，其中的過程非常的複雜。而且繪夢動畫也不是只寫寫劇本就完事了。據我所知，繪夢動畫的李豪凌導演和王昕導演都是全能大佬。從劇本到原畫、分鏡、設定等等都全程參與其中，而製作一部動畫最重要的部分，基本都是靠導演來制定和引導的。

所以對於繪夢動畫，我對它的定位不止是一個導演公司，而是一個高效的、全面化的動畫製作和出品方。

再說說繪夢動畫這幾年製作的動畫作品。《十萬個冷笑話》、《王牌御史》、《擼時代》、《饅頭日記》、《雛蜂》（雖然太監了）、《我叫白小飛》、《中國驚奇先生》、《那年那兔那些事兒》、《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《凸變英雄》、《靈域》等，幾乎看國漫的小夥伴們都多少知道幾部繪夢動畫製作的國漫。

而這些動畫的量佔了國產網路動畫的近70%，雖然其中有些作品很一般，有些作品毀在了劇情上。但不得不說這幾年繪夢動畫的進步依然很大。比如越來越好的《狐妖小紅娘》和被導演拯救的《一人之下》，都是近年來國漫中不可多得的精品動畫。我們不能奢求國漫一下子就趕超日漫、美漫，只要國漫確實在進步，確實在腳踏實地的一步步前行，那麼我作為一個國漫粉絲，就覺得很高興。所以對於繪夢動畫這家公司，我還是比較有信心的。

再說說國漫迷們都比較關心的中日合作問題。其實中日合作是一種新的模式和學習的方式。繪夢動畫在日本有它的影響力，有豐厚的合作資源。而繪夢動畫也在很好的利用這一點，一開始《雛蜂》在日本動漫網站的播送就是一個全新的開始，雖然《雛蜂》後面太監了，但是太監的原因挺複雜的，這裡我就不多說了，省的被人說是引戰。

後來跟騰訊合作的《從前有座靈劍山》，算是真正意義上的合作開始。日本動畫公司製作，在中日同步播放，騰訊和繪夢作為主品和代理方，全程參與動畫的各項設定。做出來的質量不能算頂尖水平，但是對比同期的其它日本動漫，也算達到及格線了。更重要的是這次合作的意義很大，這代表中國的動畫公司開始重新出現在世界的舞台上，國漫的發展也進入了一個新的發展階段。

而最近完全由中國方製作的《凸變英雄》，更是在日本和歐美的動漫圈中獲得了不錯的評價，還入選了2016年東京動畫獎票選前30名。這部動畫由繪夢動畫自行出品，李豪凌導演，國內LAN工作室製作，一部地地道道的國漫！這就是我所希望看到的進步，這也是我為什麼依然覺得繪夢動畫這個公司能夠給國漫粉絲帶來更多驚喜的理由。

當然，繪夢動畫也有很多不好的地方，比如在騰訊等大企業的資金注入後，開始變得急功近利起來，作品越來越多，導致質量很不穩定。說到底還是大資本的湧入迫使繪夢動畫不得已加快了自己前進的速度，導致了質量的不穩定性。希望繪夢動畫能夠早日想到好的解決方法，否則持續這樣下去，很有可能會讓自己好不容易積累起來的粉絲感到失望。

總而言之，繪夢動畫是國漫新時代的一個標誌之一，它現在有實力（背靠騰訊、B站等，在日本有大量的資源）、有名聲，正在高速發展。現在國內像繪夢動畫這樣的國漫公司有很多，比如視美、比如有妖氣。這些公司都有各自的優缺點，但是它們都是國產動畫的希望。

最後，我想說不要帶著太過苛刻的眼光去看待新生的國漫，希望是要慢慢積累和沉澱的，並沒有一蹴而就的成功。

繪夢者新動畫聯盟簡稱繪夢不僅僅是個導演組織，提主傾向於將其歸為導演組織，我更傾向于歸為工作室組織，因為動畫從來不是一個人完成的，而是一群人乃至幾群人協力完成的，誠然受早期低齡向動畫影響，非低齡向動畫產業還不成熟，劇情改編和分鏡製作經驗不足，導致動畫劇情和場景效果並不理想，使人們認為中國缺少好的動畫導演，但比起揚名在外的導演，更應值得人們注意的是仍然缺乏的動畫畫師，他們才是動畫製作的基石，雖然我們經常能在P站上看到國人畫師優秀作品，也能在騰訊動漫上看到不少漫畫，但鮮見動畫作品，這是因為在規定時間內畫幾張圖跟畫成千上萬張圖有天差之別，更何況動畫還要求作畫連貫，規範化程度更高。我國和日本對待動畫的最大區別就是：我們只是喜歡看動畫，而對方是喜歡做動畫。動畫產業也是產業，也是有技術和經驗積累的，不能因為我們能看到十分成熟的日本動畫，再對比仍處於起步階段的國產動畫就覺得做的這些國產動畫不行，動畫製作公司不行。

可能題外話有點多，但我想提醒的是做動畫真的不容易，即使是向資本和市場妥協，做一些風險小的動畫，真正願意做非低幼向國產動畫的公司也不多，如今能看到越來越多的國產非幼動畫不得不感謝現在的國內動畫製作公司。

再回到對繪夢的評價，記得早期繪夢還不叫繪夢，當時只有haoliners的LOGO，我首次注意到繪夢也是通過其製作的《王牌御史》和《端腦》，如今繪夢作品可以說佔據了國產網路動畫的大半江山，嘗試的動畫種類也在推陳出新，部分緩解了觀眾們對國產動畫的觀看需求，個人感覺繪夢可算做我國非幼動畫公司領跑者，其發展壯大對我國動畫行業也是一種鼓舞，對國內其他動畫公司也可作為借鑒。毫無疑問，有作品和人氣才有發言權，當繪夢做出更多的作品，形成自己一套成熟的動畫製作模式時，繪夢模式會吸引更多的資本和人員投入到動畫行業中來，到時我們才能看到更多的國產動畫，有源才有流，雖然繪夢最近也有高評價的《凸變英雄》，但不能寄希望於一兩部優秀動畫推動國產動畫行業發展，目前要做的還是製作更多或許「平庸」的作品積累經驗。

繪夢又稱作」毀夢「，可能是觀眾們對目前繪夢動畫製作出現的問題提出的不滿，或者像我一樣因其諧音而做出的戲稱，但無論如何，對其多份理解，多提建議，而不是過度指責，正如對待小孩一樣對待處於幼兒期的國內動畫公司。

其實古倫木前面也提到了繪夢製作出現的一些問題，我也無意為繪夢表現出的問題洗地，一邊倒的貶低和一邊倒的稱讚一樣經不起推敲，發現問題提醒改進才是好事，只有更多的人對國產動畫有信心和參與才能促進其發展。

望發言前三思。

就像題主自己說的，這個公司是國內的動畫導演公司，本身沒有製作中後期的團隊而是發到韓日的子社，由子社在當地尋找中後期團隊，因此他們的片子的質量很難隨導演自己控制，個人感覺以後在韓日站穩腳跟後情況會穩定下來。（目前狐妖的改善是明顯的，一味黑也沒什麼意思）。總之企鵝既然願意繼續投這個公司說明還是對現狀滿意的。

至於對國動的影響。。。。。確實國內大部分的片子上都掛了他們的名（然而前面還掛了騰訊動漫的名），然而並沒有找到網動新的盈利渠道，各位見仁見智吧

鑒於《一人之下》的動畫表現，導演的甩鍋行為，腦殘粉的"你知道製作組多努力嗎，都這樣了你還敢說壞話，你行你上啊"式的洗地，已經成了毀夢黑。

別名毀夢

繪夢結尾基本全部韓國人加上日本人攝影。

繪夢國人參與較高比較好看的只有凸變英雄。

實際上投資騰訊這個繪夢就是外包韓國打著國漫的旗來圈錢的公司。

真想知道國漫啥水平看看七靈石震雷視美的作品就好了。這三個視美最高。

用資金同化日本工作室變成自己撈金工具

其實可以洗一波地，李豪凌導演對於動畫有真正的追求，人家做的好也是應該的

確實不少是外包給別的動畫工作室去做的，其實本質上是個代工廠了。

被《狐妖小紅娘》圈粉，然後被《一課一練》打回冷靜。

還行，但是作品現在越來越多了。質量上不去，騰訊應該多建幾個工作室，