各個地方的地方曲種有哪些是特別難練的？

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最近知乎上多相聲的評價比較多，相聲的大貫口是很難練的，那麼除了相聲還有哪些是比較難以鍛煉的？（我知道每一個曲種都是很難練的但是在他們中哪一項是最難的）比如個人認為川劇裡邊的變臉二人轉的手絹和翻跟頭

川劇和二人轉的難點都在唱，當這些戲曲曲藝指著變臉和手絹來推廣的時候，就宣告了他們的滅亡…

我自幼喜歡戲曲曲藝，雖然水平很差，不過很多曲種劇種我都能跟著哼哼兩句。難的多聽兩天，容易的聽兩遍就會。除去方言、發聲方法的障礙不提，單說唱腔難背難唱，我會唱的里首推評彈《宮怨》，這個開篇有很多版本，最經典的朱慧珍的俞調版我聽了倆月都沒唱下來，lz要挑戰可以試試。

個個地方…你也看看那好曲種

我記得浙江有一個劇種，寧海平調，有一位女演員的絕活是「耍牙」，把最多十枚野豬牙含在嘴裡，有時從嘴裡出來變出各種花樣，有時還要從鼻子出來，更有要吞在喉嚨里的情況，這個時候還要唱念做打，這樣的技巧，我們不僅對難度嘆為觀止，更不清楚它背後的原理。今日的戲曲，無論再怎樣「國粹」，最早的目的仍然是娛樂。早年間藝人地位不高，為了吸引觀眾，要在形式上花樣翻新，甚至有了這種帶有一定危險的項目，實屬不易，不只是地方戲，每一種戲曲形式也都是這樣。

題主這錯別字太多了！這個題目，我第一遍看下來，脫口而出《十八摸》，虧了又看了一遍。。。。。。

謝邀。。。我懶得答，替你再邀別人。

你的問題就錯誤太多。「相聲最難練的是大管口」有錯字，應該是貫口，而且相比相聲的尺寸火候、眼神做派之類的，貫口是相對容易的。「二人轉的手絹和翻跟頭」也是胡來，傳統二人轉也講大書，不是靠翻跟頭。而現的在二人轉的絕活就變成脫衣舞和刀砍刺喉。

——你的問題就是把表面的東西，看成是某種曲藝的精髓，任務是那些花哨的東西是最難練的。

單弦、京韻大鼓、西河大鼓、快書、評書絕不是調門越高、嘴皮子越快就越難練，高聲和速度快就了不得。

各個地方··········

題主這個錯字讓我有點不好受·······

這題目這小錯字兒我都不捨得修改題目

謝故宮朋友邀。想了想，就我知識範圍內的，有兩個。

一個是梅花大鼓中的保留演奏節目——五音聯彈和七音聯彈。這種曲藝演奏形式要求每個人左手和右邊伴奏師合作彈奏，右手和左邊伴奏師合作彈奏，不僅要求每個人精通至少兩樣樂器，更要求所有伴奏師做到心性完全一致，必須達到完全的默契，彈出的每個音都要符合合奏的旋律。合作曲目以各種曲牌子為主。個人認為這是北方曲藝有記載以來技巧難度最高的藝術形式，需要多位演奏大師長時間磨合排練才能達到演出效果。目前只有天津市曲藝團還保留著這個節目。

另一個是潞安鼓書，它的形式很特別，七八位藝人，每個人手持一件樂器，其旋律也沒有七音聯彈繁複，就是樸實的當地的農村鼓書。幾位藝人輪流演唱，你一句我一句，演唱的就站起來唱，其他藝人坐著伴奏，唱完坐下繼續給其他人伴奏，很是有趣。內容也都是農村鼓書的內容，什麼菜地打仗之類的，淳樸簡單。當然形式上這種鼓書要比其他鼓書要熱鬧一點，但為什麼說它極難排練呢？因為我看到的表演是，這些位藝人中只有一位女藝人眼睛能看得到，其他藝人全部失明，走路時要女藝人走在最前面，其他藝人挨個扶著肩膀前行。他們從當地農村買車票，上濟南來演出，行動和吃住都極為不方便，當地演出單位特地找人接待的他們。可以想像，失明的他們在農村是沒有勞動力的，命運讓他們不得不從事說書賣藝的行當，拜師，學藝，磨合，排練，需要花費其他藝人千百倍的努力，克服失明的條件下的種種困難，才能聚在一起演出一次。可以說全中國的潞安鼓書僅此一份，是特殊的環境造就了這種藝術，而目前看來又幾乎無法傳承下去，他們沒了，潞安鼓書也就沒有了。從這個角度上說，潞安鼓書是中國曲藝史上絕無僅有的最最困難的說唱鼓書了。

今兒聽了廣東洪妙的潮劇，好難啊，不看字幕啥也不懂哎。一個字兒也不懂。