人的思維究竟能有多跳躍？
謝謝邀請。
土撥鼠在挖土
有人問土裡有什麼土撥鼠說
土裡有土——《土撥鼠》顧城 （1988）---
「看到大人動刀切菜，他會說：「刀在走路。」 看到夜雨中手電筒發出的光束，他會說：「光被雨淋濕了。」看見一隻蝴蝶，他會說：「落下一片雪。」——《兒童文學概論》朱自強---
「幼童在言談中運用文學修辭的例子，包括：比喻：「我有一條像口紅一樣的毯子。」擬人：「雲彩走得很慢，因為它們沒有爪子，也沒有腳。」誇張：「在飛機上，瞧瞧枕頭，看它是什麼顏色。」
排比：「小心弄斷的樹枝，小心弄斷了安東尼，小心弄斷了尾巴。」意識流：「或者就是一頭驢子。牧人。羊，上帝，給我。這些是給的。駱駝禮物，那是穀倉，小鑰匙，那是火，燒雞。我不知道那是誰。」」——《藝術與人的發展》H. 加登納---
兒童是成人之父。許多人不了解創造力是什麼。在我看來，創造力的根本，乃是兒童品性在成年、甚至老年時期的延續。簡而言之，思想有多自由，思維就有多跳躍。跳躍
撐桿跳
（腦海里浮現出一個運動員撐桿跳的畫面）肌肉很壯
怎麼鍛煉肌肉？
俯卧撐
健身房
有妹子
前面那姑娘好漂亮
眼睛好好看
明眸善睞
《洛神賦》
翩若驚鴻，婉若游龍……
我這麼有才幹脆去當文案吧
文案？我是理科生哎
感性與理性的界限是什麼？
理學大家王陽明
存天理滅人慾
宋朝
宋徽宗
宋江
水滸傳
吳用 智多星
羽扇綸巾 諸葛亮
出師表
上次知乎上有人說要把『出師表』刪去
知乎大V
王豕
狼奔豕突？
豈不是豬的意思？記錯了？
漂亮妞啊，還出國留學過……
我什麼時候有能力出國？
出國幹嘛？
旅遊，泡洋妞
洋妞？《絕命毒師》里的那個女鄰居不錯
租個房子跟房東搞一起了，吊的不行……
昨天看到一張截圖，一個女的找舍友合租，一星期打一次炮
卧槽，這種好事為啥我沒遇上！？
這女的肯定有性病
艾滋？梅毒？什麼什麼疣？
聽說像花椰菜，很噁心
噁心？肯定沒有下水道的美人魚還噁心
日本人就是變態
精神分裂也是變態
那誰，《泰坦尼克號》男主角演過一部描寫變態的電影，叫啥？《禁閉島》
前段時間剛看了他演的《了不起的蓋茨比》
卧槽，女主短髮好漂亮
落地窗那段真是絕美啊
以後我買房子肯定要設計幾個大大的落地窗
晚上沒事一個人關燈坐在落地窗前看萬家燈火，想想都TM賊有范兒
oh，shit，又說髒話了
麻痹，說了就說了，咋滴，你砍我
不行，你要改變自己
神經病
抑鬱症
那個海倫娜兒得了抑鬱症
好可惜，這麼一個大美人兒
啥時候俺也能找個美女當女朋友呢……
拉倒吧，瞧瞧你那慫樣兒
自問自答，神經病一樣
車怎麼還不來？
（以下省略一萬字）
通常來說不會像我寫的這樣有相關性，會省略好幾個步驟直接出現「你今年多大？」
"我今年五十歲，十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼…天氣熱的時候，我們就愛吃西瓜，西瓜帶沙的好吃，我兒子也喜歡吃，我兒子在北京工作，北京好啊。我愛北京天安門，天安門上太陽升……"
——摘自《精神科醫師》李林麒這題怎麼能不提到神人e.e.cummings以下是他的代表作&這個是作者E.E. Cummings自己朗誦：https://www.youtube.com/watch?v=DTuClB9Xh6w
這個算是解讀：http://blog.xuite.net/vistara/wretch/104152310-E.E.Cummings%EF%B8%B0anyone+lived+in+a+pretty+how+town
anyone lived in a pretty how town
E. E. Cummings, 1894 - 1962 anyone lived in a pretty how town(with up so floating many bells down)spring summer autumn winterhe sang his didn』t he danced his did.Women and men(both little and small)cared for anyone not at allthey sowed their isn』t they reaped their samesun moon stars rainchildren guessed(but only a fewand down they forgot as up they grewautumn winter spring summer)that noone loved him more by morewhen by now and tree by leafshe laughed his joy she cried his griefbird by snow and stir by stillanyone』s any was all to hersomeones married their everyoneslaughed their cryings and did their dance(sleep wake hope and then)theysaid their nevers they slept their dreamstars rain sun moon(and only the snow can begin to explainhow children are apt to forget to rememberwith up so floating many bells down)one day anyone died i guess(and noone stooped to kiss his face)busy folk buried them side by sidelittle by little and was by wasall by all and deep by deepand more by more they dream their sleepnoone and anyone earth by aprilwish by spirit and if by yes.Women and men(both dong and ding)summer autumn winter springreaped their sowing and went their camesun moon stars rain
附上余光中先生（並不太能捕捉到其神韻的）翻譯
或人住在一個很那個的鎮上
余光中譯「或人」 住在一個很那個的鎮上
(有這麼升起許多的鐘啊下降)春天啊 夏天啊 秋天啊 冬天他唱他的不曾 他舞他的曾經女子和男子 (也有的少，也有的小)
一點兒也不為 「或人」 煩惱他們播種他們的不是 收成他們本身太陽啊 月亮啊 星子啊 雨水孩子們猜到 (只有幾個小孩
而且忘了下去當他們長了上來秋天啊 冬天啊 春天啊 夏天)「沒有人」 愛 「或人」 愈愛愈深當時由現在，樹由樹葉
她笑他的歡愉，她哭他的悲戚鳥由雪，動搖由靜止「或人」 的一切是她的一切「有人」 和他們 「每一人」 做夫婦
笑他們的哭，跳他們的跳舞(睡去啊 醒來啊 希望啊 然後) 他們說他們的永不，睡他們的夢星子啊 雨水啊 太陽啊 月亮
(只有雪能夠開始說清楚怎麼孩子們老是會忘記記住有這麼升起許多的鐘啊下降)有一天 「或人」 死了，我想
(「沒有人」 彎腰去吻他的臉龐)好事的人葬他們，頭靠著頭漸漸靠漸漸 曾經靠曾經一切靠一切，深邃靠深邃
愈來靠愈來，他們夢他們的酣睡「沒有人」 靠 「或人」，泥土靠四月願望靠幽靈，如果靠肯定女子和男子 (又當又叮)
夏天啊 秋天啊 冬天啊 春天收成他們的播種，去他們的來太陽啊 月亮啊 星星啊 雨水
以下解說摘自維基百科
卡明斯在詩歌里改革語法、修辭用辭彙變異和語法變異來滿足寫詩的需要。在詩中將"if," "am," 和 "because"用作名詞。
此處的「何人」（anyone）當然可以視為「如何」鎮上的平民。「春夏秋冬」當然是指「一年到頭」。「他唱他的不曾，他舞他的曾經」，是非常有趣的創造。而此處的「不曾」和「曾經」在英文中，原來都是助動詞，卻被用作名詞，就加倍耐人尋味，而給人一種自由、新鮮感。第二段中的isn"t異曲同工。「日月星雨」應該是指「無論晝夜或晴雨」。全詩一共九段，給人的感覺是淡淡的悲哀和冷酷，因為一切都是抽象的。
除了在語言上拋棄傳統之外，他還在書寫格式上進行各種花樣翻新的試驗，利用印刷格式來傳達自己的情感。作為一名畫家，卡明斯十分注重語言的視覺效果。利用書寫變異(Graphological deviation)手法，他竭力把形象的美學原則運用到詩中去。他曾經在一封寫給編輯的信中談到：我最關心的是每一首詩畫都要保持原樣。比如下面這首著名的小詩畫：
l(a 孤(一le 片af 樹fa 葉ll 飄s) 落one 了）l 零iness零實際上這首詩是將a leaf falls（一片樹葉飄落了）一句話插入loneliness（孤獨）一個詞之中。詩人又把這四個詞拆開，排成垂直的一列，給人一片葉子孤獨下落的圖形，收到了絕妙的效果。
以下是余光中先生寫的一篇關於卡明斯的文章
美國詩壇頑童肯明斯
余光中 美國現代詩壇有一個永遠長不大的彼德·潘（Peter Pan），從一九二三年起就不曾長大過，可是雖然永長不大，現在卻已死了。他的名字也挺帥的，橫著寫，而且是小寫，你看過就不會忘記。那就是e.e.cummings。 爵士時代的幾個代言人，現在都死得差不多了。海明威是一個。格什溫（George Gershwin）是一個。詹姆斯·狄恩是一個。現在輪到了肯明斯。這些人，有一個共同的特點，有一副滿是矛盾的性格——他們都是看來洒脫，但很傷感，都有幾分浪子的味道，都滿不在乎似的，神經兮兮的，落落寡合的，而且呢，都出奇的憂鬱，憂鬱得令人傳染。就是這麼一批人。 肯明斯似乎永遠長不大，正如艾略特似乎永遠沒年輕過——艾略特一寫詩就是一個老頭子，至少是一個未老先衰的青年，從《普魯夫洛克的戀歌》起，他就一直老氣橫秋的。肯明斯似乎一直沒有玩夠，也沒有愛夠。我不是說他沒有成熟，我是說他一直看年輕，經老。在這方面，他令我們想起了另一位偉大的青年詩人——來自王子之國威爾斯的現代詩王子狄倫·托馬斯。比較起來，托馬斯豪放些，深厚些，肯明斯飄逸些，尖新些。托馬斯像刀意飽酣的版畫，肯明斯像線條伶俐的幾何構圖。批評家曾經把現代雕塑的考德爾（Alexander Calder）來比擬現代詩的肯明斯。考德爾那種心機玲瓏的活動雕塑（mobiles）也的確有點兒像肯明斯的富於彈性的精巧的詩句。兩者都是七寶樓台，五雲掩映，耐人賞玩。 事實上，肯明斯的詩和現代藝術確有密切的關係。像布萊克、羅賽蒂、葉芝、科克托一樣，他也是詩畫兩棲的天才。他生前一直希望別人知道他「是」（而非「也是」）一位畫家，且數度舉行個展。他的全名是愛德華·艾斯特林·肯明斯（Edward Estlin Cummings，1894-1962）。他的生日是十月十四日。他的家庭背景很好，父親是哈佛大學英文系的講師，其後成為有名的牧師，而小肯明斯也就出生在哈佛的校址，麻省的劍橋。一九一六年，他獲得哈佛的文學碩士學位，不久就隨諾頓·哈吉士野戰救護隊去法國服役。一位新聞檢查官誤認他有通敵嫌疑，害他在法國一個拘留站（肯明斯直截了當管它叫「集中營」）中監禁了三個月。這次不愉快的經驗後來成為他的小說《巨室》（The Enormous Room）的題材。從那拘留站釋放出來，肯明斯立即自動加入美國的陸軍，正式作戰。 第一次大戰之後，他去巴黎學畫，之後他一直往返於巴黎和紐約之間，做一個職業的畫家，同時也漸漸成為一位頂尖兒的現代詩人。一九二五年，他得到「日晷儀」文學獎。一九五四年，哈佛母校聘請這位老校友回去，主持有名的「諾頓講座」（Charles Eliot Norton Lectures at Harvard）。這個講座在學術界的地位很高，大作曲家斯特拉文斯基和考普蘭都曾經主持過。 多才的肯明斯曾經出版過一冊很絕的畫集，叫做CIOPW。原來這五個大寫字母正代表集中的五種作品——C代表碳筆畫（Charcoal），I代表鋼筆畫（Ink），O代表油畫（Oil），P代表鉛筆畫（Pencil），W代表水彩畫（Watercolor）。兼為畫家的肯明斯，他的詩之受到現代畫的影響，是必然的。 現代藝術最重要的運動之一，畢加索和布拉克倡導的立體主義，將一切物體分解為最基本的幾何圖形，在同一平面上加以藝術的重新組合，使它們成為新的現實。這種藝術形式的革命，在現代詩中，經阿波利奈爾的努力，傳給了美國的麥克利什、雷克斯羅斯（Rexroth）和肯明斯。在現代詩中「立體主義」指各殊的意象和敘述，以貌若混亂而實經思考的方式，呈現於讀者之前，使其形成一篇連貫的作品。詩人運用這種方式，將經驗分解為許多原素而重新組合之，正如畫家將物體分解一樣。 肯明斯則更進一步，大膽地將詩的外在形式也「立體化」了。我把他叫做「排版術的風景畫家」（typograhical landscape painter），或是「文字的走索者」（verbal acrobat）。頑童之名，蓋由此而來。在此方面，他的形式是與眾不同，獨出機杼的。例如他把譯為「我」的I寫成i，又把傳統詩每行首字的大寫改成小寫，起初曾使批評界嘩然。事實上這並沒有什麼值得大驚小怪。在中國詩里，「我」字本就無所謂大寫不大寫。我們也從不將「孔雀東南飛，五里一徘徊」中的「孔」字和「五」字大寫。其次，在這種「立體派」的作風下，肯明斯復把文字的拼法自由組合或分解，使他們負擔新的美感使命，而加強文字的表現力和句法的彈性。例如他把mankind改成manunkind。把神槍手連發五彈的動作連綴成onetwothreefourfive，以加強快速的感覺。把most people連綴成mostpeople，以代表那些鄉愿式的「眾人」。下面一個例子，最能代表他這方面的風格。原意該是Phonograph is running down,phonograph stops。（唱機要停了，唱機停止。）結果被他改寫成： pho nographisrunn ingd o w，n phonograph stopS。這種形式，看起來不順眼，但是讀起來效果很強，多讀幾遍，便會習慣的。讀者請原諒我不得不直接引用英文，因為翻譯是不可能的。 又例如在《春天像一隻也許的手》（spring is like a perhaps hand）中，他將同樣的字句，時而置於括弧內，時而置於括弧外，時而一行排盡，時而拆為兩行，時而略加變更次序，造成一個變動不已的效果，令人想起立體主義繪畫中的陰陽交疊之趣。 其次，肯明斯往往打破文法的慣例和標點的規則，以增進表現的力量。他往往變易文字的詞類，為了加強感覺，例如在「或人住在一個很那個的鎮上」（anyone lived in a pretty how town）之中，便有很多這樣的手法： anyone lived in a pretty how town （with up so floating many bells down） spring summer autumn winter he sang his didn`t and he danced his did。 Women and men （both little and small） cared for anyone not at all they sowed their isn`t they reaped their same sun moon star rain 此處的「或人」（anyone）當然可以視為任何小鎮上的小人物。「春夏秋冬」連寫在一起，當然是指「一年到頭」的意思。「他唱他的不曾，他舞他的曾經」，是非常有趣的創造。「不曾」令人難忘，故唱之；「曾經」令人自豪，故舞之。而此地的「不曾」和「曾經」在英文文法中，原來都是助動詞，但均被用作名詞，就加倍耐人尋味，且因掙脫文法的枷鎖，而給人一種自由、新鮮的感覺。第二段中的isn"t也是同工的異曲。「日月星雨」應該是指「無論晝夜或晴雨」。全詩一共九段，給人的感覺是淡淡的悲哀和空寂，因為一切都是抽象的。 喬伊斯和斯泰因女士在小說中大量運用的意識流技巧，肯明斯在詩中亦曾採用，有時也相當成功。例如上面所舉「或人住在一個很那個的鎮上」的第一段中，with up so floating many bells down一行，實際上只是意識流的排列次序，正規的散文次序應該是with so many bells floating up （and）down。可是前者遠比後者能夠表現鈴鐺上下浮動時那種錯綜迷亂的味道。 肯明斯的作品，除了前面提起過的大戰小說《巨室》和畫集CIOPW外，還有詩集Tulips and Chimneys（1923），XLI Poems（1925），is 5（1926），ViVa（1931），No Thanks（1935），1×1（1944）等多種。此外，他尚有劇本《他》（him，1927），芭蕾劇《湯姆》（Tom，1935），及寓意劇《聖誕老人》（Santa Claus：A Morality，1946）。 大致上說來，肯明斯的詩所以能那麼吸引讀者，是由於他那種特殊而天真的個人主義，和他那種獨創的嶄新的表現方式。前者使他勇於強調個人的自由和尊貴，到了童稚可愛的程度。在僵硬了的現代社會中，這種作風尤其受到個別讀者的熱烈歡迎。他曾說，政客只是「一個屁股，什麼都騎在上面，除了人。」（an arse upon/Which everything has sat except a man.）後者使他成為一個毀譽參半的詩人；許多讀者看不順眼的，正是另一些讀者喜歡得入迷的排版上的「怪」。事實上，「看不順眼」的排版方式，往往可以「聽得入耳」，因為那種方式原是便於誦讀，不是便於閱覽的。 這些「怪詩」，可以分為兩類。一類是抒情詩，或詠愛情，或詠自然。另一類是諷刺詩，或抒發輕鬆的機智，或作嚴厲的攻擊。後者反映美國的現實，比較有區域性，不易為外國讀者欣賞。前者精美柔麗，輕若夏日空中的遊絲，巧若精靈設計的建築，真是裁雲縫霧，無中生有，匪夷所思。春天和愛情是這類詩中的兩大主題。春天死了，還有春天。情人死了，還有情人。歌頌春天和愛情的詩，其感染性普遍而持久，所以能令外國讀者和後世讀者也怦然心動。肯明斯的情詩，寫起來飄飄然，翩翩然，輕似無力，細似無痕，透明而且抽象，可是，真奇怪，卻能直扣心靈，感染性非常強烈。一旦讀者征服了形式上的怪誕，他將會不由自主地再三低吟那些催眠的詩句，且感到解開密碼後豁然開朗的喜悅。對於肯明斯，生命是一連串漸漸展露的發現，「恆是那美麗的答案，問一個更美麗的問題。」對於他，愛情是無上的神恩，是「奇妙的一乘一」。在《我從未旅行過的地方》（somewhere i have never travelled）一詩中，有下面的兩段，可以代表這類詩的風格： 你至輕的一瞥，很容易將我開放 雖然我關閉自己，如緊握手指 你恆一瓣瓣解開我，如春天解開 （以巧妙神秘的觸覺）她第一朵薔薇 若是你要關閉我，則我和 我的生命將合攏，很美地，很驟然地 正如這朵花的心臟在幻想 雪片啊小心翼翼地四面下降 透過奇特的形式，透過那一些排版上的怪癖，透過那些令淺嘗輒止的讀者們望而卻步的現代風貌，我們不難發現，儘管肯明斯是現代詩最出風頭的前衛作家之一，他本質上仍是傳統的，浪漫的，幾乎到傷感的程度。 事實上，許多現代作家的「硬漢姿態」只是他們溫柔氣質的掩飾。肯明斯的追隨者雖多，他畢竟不是現代詩的主流。他不是一個深刻的思想家，他的接觸面頗有限制，他的分量也不夠重，可是他那天真可喜的個人主義，他那多彩多姿萬花筒式的表現技巧，和他那種至精至純的抒情風味，使他成為現代詩中一條美麗活潑的支流。讀者翻開葉芝和艾略特的詩集，為了尋找智慧和深思，但是他為了喜悅和享受，翻開肯明斯的作品，就像他為了喜悅和享受，去凝望杜菲或米羅的畫一樣。肯明斯也有一些過分做作以至於淪為字謎的實驗品，可是一位詩人，一生只要留下一兩打完美無憾的傑作，也就夠了。許多三流作者，只學到他繽紛的外貌，沒有把握到他純凈如水透明如玻璃的抒情天才，浪費藍墨水罷了。詩壇究竟不是動物園。動物園裡不妨有幾隻同類的奇禽異獸，詩壇只能有一個肯明斯啊。 頑童不再盪鞦韆了，鞦韆架空在那裡。讓我們吹奏所有的木管樂器，送他到童話的邊境。 一九六二年九月
來偏下題。先舉俗語，再舉個開腦洞的文案。只列舉不總結。1.金錢如糞土，朋友值千金。錢財如糞土，仁義值千金。銀錢如糞土，臉面如千金。2《歐洲17世紀的炫富，如何促進了社會發展》
17世紀的歐洲，文藝復興之後
↓
Grand Tour（大旅行）開始在年輕貴族中流行，
這屬於社會教育，促進了個人視野的擴充、多種文化的交流。
↓
因為更側重遊學，所以也稱為大遊學。
當時牛津、里昂、博洛尼亞等，都是重要的旅遊地，可謂逼格滿滿。
大旅遊波及全歐洲，形成了跨國界文化之旅的傳統，
對歐洲現代文化藝術的發展有重要影響。
↓
培根對GrandTour高度讚賞。
（不是火腿培根，是弗蘭西斯·培根）
↓
但當時，出行條件艱苦，飲食常要自備，
馬車是最好的陸上工具。
（17世紀改良過的豪華版馬車，大致是這個模樣。）。
看著很豪華是不是。
不過，因為土路不在少數，所以旅途……
↓
因為整個行程會持續一到兩年，所以花銷很大。
但結束了嚴格的家庭教育和痛苦的學校教育，
儘管出行條件艱苦，
貴族們仍然愉快而低調優雅地炫富
↓
但當時交通不便，通訊不便，朋友圈更無從談起。
他們將目光投向了身邊，
↓
比如，
影響到了後世的複雜箱包構造。
影響到了後世服裝走勢的造型，
（比如西裝）
用油畫炫富,對油畫市場擴大的間接影響。
↓
因為是遊學，了解歷史文化更重要。
當然，其中也少不了買買買，打包帶回家。
這一類的行為還有很多。
↓
但整體上，非常優雅、低調。
↓
不過，我們發現了一個問題，
這些行為更多地從細節著手
（比如精緻、便攜，比如內在），
而缺少宏觀效果
（比如貴族們在家鄉鍾愛的莊園和馬車）。
等等。馬車！
畢竟，馬車也是身份的象徵。
甚至這本書，
列出了歷史上貴族用過的300多種馬車。
莊園確實難帶走，難帶回，
那貴族們出遊炫富為什麼不用馬車。
↓
當然，可能因為土路顛、
可能因為花銷大（許多馬們、巨多草料、司機、醫生、侍從），
可能因為安全問題。
↓
但我們覺得，更重要的原因是：
——路上如何處理不要的馬車。
↓
畢竟，17世紀還沒有優秀的
第三方平台。
用心提供信息、保證質量。
所以，時代需要這個。
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如果17世紀就有這樣的平台，
那今天可能早就到O2O-6PLUS版本了。
好了，摺疊我吧。
下回見。
謝邀。據說，一個自我封閉的人，自言自語最多。與外界交流越少的人，說話越顧及不到別人的思路。哎，我就這麼走過來了。
諾一
不撐桿的話最多跳1.5m
「這個問題，肯定很多人關注和回答呢——我要回答問題，混個臉熟——說不定有人給我的回答點贊——說不定會有很多贊的呢——也許會上日報呦——上了日報有人轉載就千字萬元——說不定我可以通過這個回答賺點錢哦——賺到錢我就去歐洲旅遊，拍帥帥的照片——也許有邂逅呢，結束我單身的日子——嗯，我得認真回答這個問題，它是我走向人生巔峰的關鍵一步呢！」
所謂跳躍，大抵如此。看到一個關於西西里的旅遊科普貼，沒點開之前，哇塞，西西里，這是拿破崙故鄉啊點開，哦？怎麼是義大利的？還有這個淵源？在想不對啊，為什麼覺得西西里是拿破崙故鄉呢，拿破崙明明是科西嘉島的略微思考大概知道了我的邏輯：西西里——.&>可可西里——.&>科西嘉是的，模糊分辨，裡面至少有一個字的發音是重複的，然後就不經過思考，直接跳躍了！！！真的我覺得這不是思維跳躍，是一種不可拯救的不嚴謹以及分辨力低下的莽撞，尤其是背單詞的時候，好瘋
好多人上知乎
上知乎幹嘛
收穫到更多東西
唉，這好像不算原因吧，原因本來就很多嗎，我真是個俗人，老說無數條件促成一個結果，到頭來還脫不開一言概括
可是人們也不可能把原因都說出來吧
人的各種現象果然是存在更合理的道理的
誒，我來讀讀上面，天，思維太活躍，打字跟不上啊
寫的真的好爛
難怪我那麼喜歡在課上亂說，從來不打個草稿
我又重複了上一點吧
那誰，就我後桌不是讓我回答歷史嗎
歷史老師的課真可怕
還好畢業了
咋，我怎麼有點不舍的感覺
初四班主任說過，最好就是在街上碰見打個招呼
我從來沒回過學校
他教英語還經常曠課
初一地理老師還很的人心，在黑板題了字
那時老班管不了
我有了不美好的回憶
我想我要孤獨終老
討厭關係啊，討厭
那時還沒長大吧
生活是苦澀的過程，它會顛覆掉以往的認識，早知道就不寫那些丟人的作文了
貌似又發現人類成長的規律
為啥我老打錯字
等等，我要幹什麼來
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
同事講的。同事是位美麗的媽咪。
有天晚上在家，老公公婆一大家都在吃飯，但是她不太想吃，她女兒看她不吃，就爬到她腿上，說媽媽我也不想吃飯，我們吃點別的吧？
然後她說那吃什麼呢？只見她女兒蹭蹭蹭跑到卧室，從柜子最下面的抽屜里拿了兩包泡麵出來，說，我們吃泡麵吧……真是被萌暈過去了！http://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5NzQ5NjYzMw==appmsgid=10000033itemidx=1sign=351365f15dfcddc5938807fd47f1e9eascene=20#wechat_redirect特師力作
許淺淺
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