請問古琴的設計和指法是不是有點反人類啊？
01-13
雖然不好看，但是左手套個硬殼總比指甲摁著看起來不那麼肉疼。
另外我看教學裡勾、挑、抹等等，空弦音色基本沒什麼變化，也可能是視頻原因吧。指法複雜到潑滅興趣啊！請問各位古琴高手，這麼多指法除了彈奏時悅目，真的不是越難越附庸嗎？
指法設計恰恰沒有反人類，恰恰是懶人的福音。
作為對比，我給大家找一張同為指法譜的吉他譜吧：
所以古琴譜是充分照顧到了學習者的畏難情緒，再參考旋律和手指的方便靈活的情況下設計好了的「成品」琴譜，非常省心啊！基本上是千百年來最順手的經驗積累下來的譜子。
另外題主說勾挑抹在空弦聽來沒什麼變化，其實還是有的，但的確加上左手走手音時音色變化更為明顯。基本上就是要不同音色穿插在一句旋律中有對比變化才好聽。因此古琴的指法設計是兼顧了換、過弦方便和音色穿插的科學的設計。但是你說反人類的地方，也不能說沒有，那就是古琴作為弦樂，面板即指板，除了一徽到岳山不太能用左手之外，基本上有接近一米二的地方供左手活動，且沒有「品」的阻隔。因此古琴音樂技術的發展史基本如同是對古琴樂器自身素質的開掘史，一首琴曲的設計一旦充分利用了古琴自身的屬性和優勢，就能夠攀登上技藝的巔峰。而古琴在形制上的屬性簡直無敵，吉他的指板不到50厘米，小提琴不到30厘米，因此古琴左手發揮的空間可見一斑。故而對於左手指法的設計也會比眾弦樂豐富很多。這種豐富使得琴譜對於指法的記錄會變多，也就顯得規矩很多了，但說到底是幫助你彈好琴，而非故意為難你的。雖然題主問題和下面的附註感覺邏輯混亂orz不過個人理解下來，主要想問這樣三個問題？：
古琴的指法雖然很多，但音色並無區別？彈奏時為什麼要運用這麼多指法？為什麼不戴義甲？第一個問題。右手散音一共八種基本指法，音色區別當然有。
就拿題主說到的「勾、挑、抹」來舉例，勾、抹二者均為內向指法（方向朝演奏者自身），而彈奏時分別運用中指和食指。實際演奏就會體會到，食指相對於中指在做內向撥弦動作時更為輕鬆，這一絲微妙的差異就會決定音的強弱、頓挫。光聽散音可能無法辨別，但一旦與左手指法相結合，右手彈奏時的強弱就會有相當之大的影響。而挑作為外向指法，接觸面是指甲為主，音色與內向指法半甲半肉來說差異就更大了。第二個問題。關於彈奏運用這麼多指法，實際上有講究。
古琴曲較之其他樂器，雖然具有舒緩、聲多韻少（相對而言）等特點，但諸如搗衣、廣陵散等很多曲目在追求節奏與韻律的複雜性上，也需要運用多種指法來加以順暢演奏。同時因為第一個問題，不同指法具備不同的音色與表現效果。因此古琴演奏中的不同指法的運用既滿足了樂曲旋律、又考慮到了音色需要。第三個問題。義甲。如題主所說「左手套個硬殼總比指甲摁著看起來不那麼肉疼」，其實答案還是和第一個問題相接近的。左手接觸弦的位置較之右手更為豐富多變，大指的半甲半肉、名食中的全肉按弦也都有其不可取代的音色。此外，左手在戴上義甲後指甲變長，一則不利於指肚按弦，二則容易碰到振動尚未停止的琴弦、發出雜音。古琴指法比起境界簡單多了……還是要多練啊，看你對自己的要求咯。
指法編排是有邏輯的，而最大的邏輯就是——方便，自然——換句話說，就是符合人體運動規律的
其二邏輯是微妙的音色處理，在相同力度角度速度下，沒指甲與有指甲彈出來的聲音是不同的真正反人類的是鋼琴的十二度，不，其實十度就已經很反人類了---------------而且古琴指法相當簡單，右手的基礎指法就八個，還沒英文字母多呢，剩下的就是排列組合，加特殊的潑剌流傳下來的譜子已經是相對最順手的了。我新練一首曲子的時候如果覺得不順手，通常都是我指法錯了......
牛逼就牛逼在，你自己練曲子，如果發現不順手了，那你這句肯定彈錯了
剛學《酒狂》的時候，彈到名指跪指，我也吐槽過古琴指法反人類：因為實在是好疼啊(ノ=Д=)ノ┻━┻
可學完之後回頭看，確實除了跪指，沒有更方便的方法按弦了……而且，疼一疼也就不疼了……以上。可能你看古箏看多了...現在大家對古琴的認知基本基於古箏。對古琴的模擬手勢也是學古箏，其實兩個根本沒什麼關係。帶指套彈出的音就不對了至於肉疼這方面...你以為學其他樂器不肉疼了嗎...學小提琴大提琴鋼琴等等你問問他們疼不疼..磨出繭子就不疼了....
前兩天剛撿回一首泛滄浪，隨便拎一句都能告訴你古琴的換指有多麼的體貼人類
你應該還沒接觸到蠲，歷托，全扶，長鎖神馬，這些練起來確實也挺反人類的，起碼目前對我這種人類來說是～～
肉疼疼完磨出繭就不疼了，反人類的指法多練練手熟了也就不那麼反人類了，嗯，為自救我得多練琴去，完畢。一把心酸淚(握手，其實並不，彈熟了就會覺得很贊，七根弦通過簡單的指法變換就有那麼多音色，加油!
古琴的設計和指法是所有的撥弦樂器里最符合人體工學的好不？如果你真心覺得古琴反人類，那建議你不要學撥弦樂器了，別的那些更反人類。
古典吉他也有這種感覺，某些左手執法感覺變態
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