像猩球崛起這樣的動物類電影是怎麼樣拍出來的，動物在電影中的表現導演要怎麼掌控？

01-13

真以為猩球崛起那些是猩猩演的嗎？

如你所見，都是後期特效

猩球崛起是由威塔公司（Weta Digital）製作的特效，全部靠動作捕捉，你所看到的凱撒是由安迪·瑟金斯來傳遞的，

卡梅隆的改進開發出「頭套式表情捕捉系統」，這個頭盔式的設備可以使演員的表情動作都能被精準記錄下來。

圖片來自網路。文字部分來自http://m.baidu.com/from=1099a/pu=sz@1320_480,cuid@E7C89A794A8A4635D4FDAEC351323B47EAD7544D3ORFKLACRFJ,cua@1125_2001_iphone_6.3.2.0_0,cut@iPhone7%252C1_8.1.3,osname@baiduboxapp,ctv@1,cfrom@1099a,csrc@app_box_txt/from=1099a/bd_page_type=1/ssid=0/uid=0/baiduid=6C858F5EC6933A3B28B48E81CB48097E/w=0_10_%E7%8C%A9%E7%90%83%E5%B4%9B%E8%B5%B7%E5%87%AF%E6%92%92%E6%89%AE%E6%BC%94%E8%80%85/t=zbios/l=3/tc?ref=www_zbiospu=sz%401320_480%2Ccuid%40E7C89A794A8A4635D4FDAEC351323B47EAD7544D3ORFKLACRFJ%2Ccua%401125_2001_iphone_6.3.2.0_0%2Ccut%40iPhone7%252C1_8.1.3%2Cosname%40baiduboxapp%2Cctv%401%2Ccfrom%401099a%2Ccsrc%40app_box_txt%2Cta%40zbios_1_8.1_6_0.0lid=7873487956193679441order=2vit=osrestj=www_normal_2_0_10_titlem=8srd=1cltj=cloud_titledict=30nt=wnorsec=1810di=1e6916bc32d65444bdenc=1nsrc=IlPT2AEptyoA_yixCFOxXnANedT62v3IIxiJ_85CQXSxokDyqRLwE2FdWz0z2Sm5C5z8w83Hd1NIdTXy0XEobq

我也挺好奇《行屍走肉》等電視劇怎麼拍出來的，導演去哪兒找那麼多會走路的殭屍啊，還有殭屍在電視劇中的表現導演怎麼掌控。

這部充斥著大量演技派猩猩的電影，沒有啟用一隻真的猩猩演員，它是安迪·瑟金斯穿著特製衣服與單純演人類的角色一起演，這時系統會實時收集表演數據，通過監視屏可以看個大概的CG成品與演員演對手戲的情況，以便導演決定需不需要再演
一遍。然後再拍一次沒有演員（或者只有人類演員）的場面，用於合成時候使用，因為在將CG角色替換掉之前表演捕捉演員的時候，由於體型之類的不同，很難保
證能把表演捕捉演員完全P掉，這時候就需要從「空場景」中取材，用於填補「露餡」的地方了。

動作捕捉

詹姆斯·卡梅隆拍攝《阿凡達》的時候才有了質的飛躍，開發出「頭套式表情捕捉系統」，而是戴上一個頭盔式的設備，演員的表情動作都能被精準記錄下來。（當然，後期也有做些修整，但大部分是演員演技，而美國電影學院則以分不清
CG角色哪些是演員演技，哪些是靠後期製作為由，拒絕了《猩球崛起》為猩猩凱撒表演的幕後功臣安迪·瑟金斯申報奧斯卡表演獎的要求。）

眼神捕捉

劇組事前做了很多功課，包括
向眼科醫生求助，透過一些儀器仔細觀察人眼的各種層次各種細節、眼睛的亮點和反射等等，然後把這些東西都運用到眼模中，而且還耐心地研究了眼部肌肉的運動
過程。另外，劇組還花了很多時間研究猩猩的眼睛，包括看照片和視頻等等。為了這部電影，劇組還開發了包括瞳孔變化和眼部肌肉變化的眼睛系統，將所有採集到
的數據運用起來。

在眼睛系統的幫助下，可以給做出眼睛底部些許淚光反射的效果，這一效果運用在凱撒
打開冰箱偷葯的戲份中，相當合適。而安迪·瑟金斯在演凱撒情緒高漲的戲碼時，眼睛看起來像要被撕開一樣，眼睛布滿血絲，而且眼眶還會有紅腫，這些細節也能
通過眼睛系統被運用到CG角色中。

皮膚塑形

在賦予CG猩猩多變的細膩的表情之前，首先要確保猩猩的臉部皮膚不能失真。首先
《猩球崛起》劇組為各種猿類的手、腳、臉進行鑄型，並把鑄型表面薄薄的硅膜剝下來然後在台式掃描器上的一大桶礦物油里掃描，憑藉這些實物的鑄型，把精準的
細節加進了材質貼圖，獲得了的高保真效果。其次是皮膚，著色主管Jedrzej
Wojtowicz表示皮膚是這次製作的主要技術難點，因為猩猩皮膚的顏色都很暗，有相當多的黑色素沉積在皮膚表面，這樣就要在保持表面細節的同時推進光
線的散射深度，獲得更加光亮的皮膚，從而在獲得暗色調的同時不丟失皮膚的活力。

光解決皮膚的問題是不夠的，《猩球崛起》要求一種更加豐富的毛髮表現，這要求
程序支持無數毛髮的照明渲染，還必須針對不同光照和環境下的不同角色進行靈活的調整。因此威塔工作室設計了一個「明暗光線模型」，這是在做《阿凡達》時期
開發成果的延伸，它為可以高效運算大量接近的光照和陰影，但主要還是聚焦於表現效果的提高上，比如顏色變化、濕度、塵埃、污漬等。

表情捕捉

而在表情捕捉方面，猩猩和人類形狀差很多，所以這次又在《阿凡達》之前的基礎上開發了「臉部肌肉組織模擬技術」，同時又將原有的皮膚和內部肌肉模擬軟體做了改進，增強面部
表現，再利用整個系統，用動畫生成面部表演，然後給口鼻和眼睛的部位加上微妙的皺紋效果，還可以給面部表情加上物理效果，比如一些面部肌肉的次級運動。

安迪·瑟金斯的表演通過「頭套式表情捕捉系統」形成精準的數據，最後呈現在CG猩猩的臉上，至於諸如嘴巴、鼻孔位置的重新匹配方面，則交由後期製作完成。

戶外動作捕捉

之前要用動作捕捉技術完成一個角色，譬如咕嚕姆，首先必須要求安迪·瑟金斯與演對
手戲的演員演一遍，這時他不用穿特製的衣服，然後又要安迪·瑟金斯再到棚里穿著特製衣服對著空氣重複一遍剛才的表演，這一遍用於收集動作捕捉數據。然後再
將根據第二遍表演數據做出來的CG角色安放到第一遍中，替代安迪·瑟金斯本人。這種做法的缺陷顯而易見，要演員對著空氣重複之前的表演，看來只有安迪·瑟
金斯這麼出色的演員才能做到，但可惜這種人不多，而且後期CG角色與環境匹配起來光線、角度之類的都會有瑕疵。《猩球崛起》就可以讓安迪·瑟金斯穿著表演
捕捉服與詹姆斯·弗蘭科、芙蕾達·平托等演員同場演戲，這樣出來的效果肯定要比之前的好。

威塔公司把反光球換成了能發射紅外線的LED串，這些LED每個的發射頻率不同，所以工作人員能
準確知道哪個數據來自哪個確定的點，而這些光線與紅外過濾器以及相機上的快門時間合起來，而且LED的紅外線在劇組拍攝用的膠捲中無法顯示，也不會引起電
影膠捲的光污染。