現在的古琴界面臨的最大問題:師資好的少，琴技高的少，學資貴的多問題該如何解決？

01-13

如題

不謝邀，自答

目前琴界簡單概括就是亂象叢生，妖魔鬼怪層出不窮。。。。。

師資好的少，琴技高的少是事實；

@神泉菩薩所說琴館如雨後春筍一般冒出來是事實不假，但是10個琴館裡有1個真的研習古琴的就不錯了，

古琴這件樂器，成也文化敗也文化，打著文化的幌子圈錢已經成為如今不爭的事實，學古琴淪為新三大俗，不可不讓我們思量。

就周圍情況來看，眾所周知，古琴火於08年，一瞬之間，陳雷激火了，王鵬火了，鈞天坊火了。一把王鵬親斫的琴以前5,6萬可得，如今30開外，上7位數的也曾耳聞不曾親見。

造成了什麼？造成了如今市場上是不是真的研習古琴的都往古琴鑽。就如今我周圍的市場而言，這些大多所謂的古琴老師，本來是學書法的有、學琵琶的有、學古箏的有，更有甚者，學機床加工出生的都來教古琴。

對，不應加此分別心來斷言人家琴技不行，但就事實所見，這些人琴技水準參差不齊，遠不到能到為人師的地步。

前不久，應師兄弟邀請，參加一個琴社的雅集，琴社以本地博物館之名開設，按理說算是半官方水準了應該，裡面的大叔大媽上來各種演奏，可用4字形容，慘不忍睹。我覺得這也沒什麼，40,50歲的人了，把古琴當成打麻將一樣的愛好並無不可，關鍵是裡面有幾個很小的孩子，跟著他們學古琴。。。。最後他們琴社的老師上來演奏了《山居吟》，且不論此曲難易，基本的背譜都做不到，彈錯不少，基本的右手八法都不標準，此人來為人師？？？誤人子弟！

為什麼造成這種情況，其實很簡單，古琴普及得太少！懂的人太少！

外行看熱鬧，內行看門道，能看懂門道的寥寥可數。再加上，古琴有其先天性的原因，入門對技術的要求很低，只要你願意死磕，1個月彈下一個7,8級曲子不成問題（我所說的彈下是每個音彈出來，至於是否成曲，是否得意那是另外一回事），所以讓很多沽名釣譽之徒有機可乘，不知道去哪個野路子學了幾首曲子就出來坑人。

PS：前不久所見一把琴，國內某自稱的大師，琴界的人都懂，各種逗，去維也納金色大廳自費演出，回來炒作自己，斫琴水平連淘寶木匠水平都不如，一把琴賣上5W。。還美其名曰，友情價……那琴聲音空，且難彈各種打板。。。。也就忽悠下眾土豪了。。。由此題主也可以看出來目前中國古琴亂象。。。。。

其實解決方法很簡單，

一個字，熬。

畢竟中國古琴真正作為一個產業其實起步不久，自然魚龍混雜。

只要慢慢熬過去，等大眾的眼界慢慢提升，自然會將沽名釣譽之輩淘汰掉，行業中很多不知道哪裡冒出來的錯誤觀念也會慢慢改變。（會讀五線譜的琴人越來越多了）

如果真的想為中國古琴的發展做些什麼的話，自己好好練琴比啥都強。

謝邀。

習琴十年，僅為愛好。沒有利益相關，下面的說法也只是個人意見。

首先，我不認同這個問題里的三個觀點。

先說師資：就我所在的省份來說，每個城市都有彈琴的，琴館研究會雨後春筍一樣冒出來。完全覆蓋有學習意願的受眾，那是一點壓力都沒有。

至於技術：有信心開館傳習的，基本都是有水平的，或家學淵源，或學院專業。濫竽充數的，至少我沒遇到過。

關於學費：橫向對比其他樂器，古琴的課時收費真心不能說貴。傳承千年的國樂之首，合格的老師收幾百塊錢真的沒什麼不好意思的。

古琴這個樂器與眾不同的地方，就是承載了太多的文化積澱。

我們國家人呢，特別喜歡搞道德綁架。

古琴老師被迫背負太多形而上的東西，理想中的琴師都是不食人間煙火的長髯老者，琴棋書畫醫卜星相樣樣精通，以傳承文化為己任，授徒都不要收費，臨走再送你架老琴什麼的。。。。

白手傳經繼世，後人當餓死矣!

我覺得古琴最大的問題是自身的定位問題，今後如何演變。

繼續陽春白雪呢，還是接納下里巴人？

挽救流派風格，還是制定更標準化的評判規則？

商業化的推廣是利還是弊？

這種演化是否會徹底改變古琴的文化地位？

-----------------------相信過幾年就能看到答案了

師傅領進門，修行靠個人。

起碼要過十年，現在初學琴的人漸漸有鑑別能力了，好東西留下，壞的淘汰掉，這個市場才會慢慢變正常

傳不下去就滅絕了唄，一直以為東西是國家物質文化遺產免費培訓的。

解決什麼，無論什麼行業都是要泥沙俱下，沒有泥沙俱下的就沒有生命力。你去看鋼琴培訓不是更慘不忍睹。

而且古琴在傳承上是種強調個人修養的東西，根本就不是背什麼譜，背譜的那還是古琴嗎？古譜根本就沒有節奏時長標識的，背了有什麼用？只會跟著別人彈的東西模仿的那還是古琴嗎？那是庸俗的西洋音樂好嗎。