關於魁拔的劇情創作方面，你們的看法是怎樣的？
長久沒看電影，惡狠狠的讓自己補了一晚上。連著複習了魁拔2.3，最後看了1 ，為何我越來越感覺魁拔的劇情變得不正常化，拖沓的不合理的劇情越來越多。犧牲隊友的劇情是編劇刻意而為之最後以感動實現平等之世界還是以神，人首領之間的情誼去組建新團隊以上而下公平化全世界？
如果是這樣說實際上與魁拔之書的背景實際有所違背。不知知友是如何看待的？
世界觀是很不錯的，其實這個構架大有可為。
我個人甚至向政治諷刺（霧）方向腦補。
就拿tv劇來說，劇情構架是很不錯的。主要場景是在龍國，是一個曾經輝煌（從卡拉肖克族人說在外國有很多人希望有一個龍國人做保鏢），但是實際上走向沒落的國家。政體是國王與貴族共同統治的政體，國王權力收到貴族議會的制約，王族不能執掌軍權，但是同時王族有特殊的免罪權利（卡拉肖克潘的媽因此放跑了潘，卻沒有受到貴族議會制裁）。這是個權力制衡的體制。但是有個例外，根據先王遺詔，魁拔之年，全國部隊歸由卡拉肖克家族（因其是戰鬥家族）統領，因為魁拔勢力的危機性和緊迫性，魁拔之年，卡拉肖克家族權力凌駕於龍國所有家族之上。
直到有一個卡拉肖克族的領導者，在魁拔之年魁拔危機過去後，不肯將最高統治權力歸還貴族議會，建立專制統治，最終被包括王族在內的其他四個家族推翻。卡拉肖克家族的領地被瓜分，大部分族人被迫害以至於流亡海外。
背景就是這樣，實際上故事就是講的，卡拉肖克潘聯合王子辭希望對龍國內部進行改革，建立中央集權的統一國家，建立近代化軍隊（即軍隊國家化，龍國軍隊分別由除王族外的三個家族組成，只有戰爭時才接受統一指揮）。結果改革失敗，王子辭與三大家族妥協，卡拉肖克潘被判罪，流亡海外（所以在電影1里潘的紋耀的密鑰是不被承認的，他是通緝犯）。
╮（╯＿╰）╭一下這劇情就高大上了～其實最讓我感動的是，在這裡面你很難找到壞人。都是站在各自的立場上行事。沒有那種壞到家的壞人。利益相關：青青樹離職員工。
先說結論：劇作確實不佳，未來難有改善。
1、《魁拔》編劇，忽略主流商業電影的基本規律。
從劇作角度，《魁拔》每一部都沒有提供強有力的故事高潮。三部電影的結局幾乎雷同——主角堅持自己的立場，最終戰勝敵人。但是放眼整部電影，這種堅持的力度並沒有比故事開始時變得更加強烈。人物沒有轉變。所謂的結局只是場面大一些，用一些視覺效果、角色死亡充填充故事高潮。
對於一般的電影，這樣的結局必定死路一條。而魁拔在這時卻會「欲知後事如何，且聽下回分解」，令某些觀眾保持希望。
以單獨一部電影來看，這些劇作都是不合格的。票房與劇作方面（而非整個電影）的口碑即是證明。
2、與故事同樣缺乏力量的是《魁拔》中的角色。
他們不但缺少成長和變化，同時深度也不足。三部作品裡登場和提及的人物眾多、關係複雜。他們身上不乏仇恨、忠誠、狡黠、熱血等標籤，分屬不同的立場和陣營。但是對角色來說，更重要的是他的是否足夠「真實可信」。
放眼《魁拔》中的各個角色，我們會發現看到大多數角色缺乏真正意義上可實現的目標。他們所秉承的大多是一種生活方式或者價值觀、口號。這大大削減了角色的力量。而讓人感到他們更像是編劇的棋子，而不是一個真實的人物。
同時，我們還看到這些角色的氣質像是一個模子里刻出來的：頑固地堅持自己的立場，迴避和壓抑自己的情感，適度地表達自己不多的喜怒哀樂。總之，每個人看起來都很「成熟」，似乎只有在劇情需要的時候才會做出不理性的舉動，進而常常導致自己的失敗。
這樣一群面貌相似的人物在一起，剩下的就只有立場衝突了。但誰會真的關注一個虛幻世界的陣營衝突呢？特別是離開電影院，離開黑暗中的儀式感和專註，燈光亮起，一場虛構的衝突立刻煙消雲散。
3、《魁拔》故事平淡、角色扁平的背後，是衝突的缺乏。
在這個作品裡，無論是真誠與虛偽、善良與邪惡、混亂與秩序、美麗與醜陋、一概欠奉。
時下，所謂「灰色人物」頗為時髦，既一個角色同時承載著正面和反面的價值。但是，真正令人印象深刻「灰色人物」身上是同時具備大光明與大黑暗，兩者互為表裡。而《魁拔》的角色身上往往既不具備正麵價值，也不具備反麵價值。這不是灰色人物，這是透明角色。
如果說魁拔之書裡面描述的第四代魁拔故事裡還有一點點秩序與混亂的衝突。魁拔電影所呈現的故事就更加失去了衝突對抗。這造成了很多粉絲不斷告訴魁拔黑們「要去看魁拔之書」的現象。
但是電影觀眾買了電影票，就是為了看電影，而不是書。在電影中，衝突雙方為了一個價值不明確的事情（魁拔的生死）爭鬥不休。整個故事就是一群正派人出於無知彼此優雅地殺戮。而始作俑者只是編劇布下的無知之幕。這種不尊重，觀眾是知道的。
所以，魁拔的劇作有意無意地要創造一個「把人生有價值的東西毀滅給人看」的悲劇，並且賦予這種毀滅一種崇高感。
一個如此矯情的反情節故事，完全走向了商業劇作的反面，商業規律也給了它恰當的回應。
更何況，在這個口碑至上，價值極其多元化的時代，玩弄崇高感無異於玩火。4、除了以上劇作內容的缺憾，《魁拔》系列還有一種「內容不足」的問題。
電影本是把不可見的情感、價值變得可見、可體驗的過程。在《魁拔》系列裡，觀眾看到很多角色的設定、成長歷史、對抗關係。但是卻很少看到這些衝突在某個場景里集中而激烈的呈現。《魁拔》「架構」出很多故事的「可能性」，卻沒有一個一個畫面、一句一句台詞地把它們呈現出來。青青樹CEO武寒青老師說三部電影和一部網劇只講了元泱世界「冰山一滴水」，這是能力不足還是誠意不足呢？我以為是前者。羅伯特麥基在《故事》裡面說：
從瞬間到永恆，從方寸到寰宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。大師的標誌就是僅僅從中挑選出幾個瞬間，卻能向我們展示其整個人生。
在這點上，《魁拔》無疑連大師的大字都沾不著邊。更像是故事標題黨，看起來吸引人，翻開卻大失所望。
一個冰激凌的廣告再漂亮，也不能和一小勺冰激凌的滋味相提並論。這還帶來一個有趣的現象。用戶選擇產品、產品也過濾用戶。《魁拔》這個強調概念，缺乏內容的產品篩選出一批能夠僅僅從架構和關係中獲得樂趣的觀眾。他們想像力豐富，熱情而固執。他們既是《魁拔》的死忠粉也是掘墓人。他們欣賞的不是大銀幕上的魁拔，也不是《魁拔之書》的魁拔，而是自己腦補出的魁拔。
所以《魁拔》系列出名的粉轉黑現象並不只是運營帶來的，而是產品本身造就了有自己超級執念的觀眾。當現實和他們的想像產生了差距，當然是黑起來沒商量。畢竟，自己的夢才是最美的。
5、因為曾經在青青樹工作，我覺得《魁拔》系列的劇作可謂窮途末路。
本來魁拔不是一個複雜的故事——「如果一個人不知道他追尋的敵人其實是自己，會發生什麼？」
三部魁拔已上映，主角仍然不知道自己就是魁拔。也就是說，在用了8年時間、數千萬投資後，我們對這個世界多了一些了解，而故事的進展——是零。
這個現象已經宣告了魁拔劇作的失敗——這早已不是布局謀篇和懸念設置。這是因為沒有信心和能力處理情節進展而不斷拖延。
在管理領域，《第五項修鍊》把這種現象稱為「負擔轉移」。也就是不去面對真正的問題，走捷徑緩解表面危機，但這些捷徑卻讓真正的問題更加沉重。對《魁拔》的劇作來說，就是不去創作核心的故事，而是不斷拋出新的設定吸引觀眾且聽下回分解，結果世界觀和角色越複雜，故事創作更加困難。
以上，是對《魁拔》劇作的看法。關於對青青樹管理的看法和各種八卦，可以看我其它回答。
瀉藥...看1的時候在電影院睡著了，從此再不關心這個導演拍出來的任何東西。有想法的人能編各種編年史，各種牛逼人物小傳，各種酷炫的點子設定。有能力的人能忽悠來各種投資而且賠了一部還能再忽悠第二部第三部的錢。但是正經學過導演學過編劇並且在行業里摸爬滾打過的有常識的人才能把錢和點子結合好講一個順溜的故事。要想講好一個好故事，那是要才華的。就說這麼多，我又不是研究生不會扯動畫理論。王總，您歇了吧....
就像樓下說的大方向很好細節很差，魁拔在我看來還沒有《魔王勇者》好看，無論是，世界觀的設定 敘事方式還是音效/情節展現手法 /台詞 這些都不盡如人意，世界觀這麼宏大那麼就越要注意細節，魁拔太緊湊了，很多情節都如同打怪刷經驗一樣乏味，魔王勇者 第二集 收留逃跑的農奴姐妹那段我覺得比 魁拔很多情節有意思，才華真的很重要如同上面所說
大方向很好，小細節很差。
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