怎麼評價椎名林檎的新專輯《日出処》？
昨晚看到阿姨ms的live，覺得心理有某種東西被粉碎。
蝦米上有人總結文藝婊三大口頭禪「你變了」「商業化」「青春不再」，在椎名林檎這邊恰好也適用。
關於「你變了」——
如果你愛的是幸福論、歌舞伎町的女王時期的椎名，那的確，變化巨大。從翻白眼的搖滾少女到現在賣弄風情的爵士女伶，簡直是兩個人。可我要反問一句，不變，能行么？出道十六年，如果還是保持最初的那份桀驁叛逆，即便不被市場拋棄，歌迷都會嫌棄她老調重彈不思進取了吧。何況椎名的野心和能力不止於此，怎麼可能把自己局限在某一種音樂上。牛逼的是，無論何種類型她都信手拈來，玩得不亦樂乎。從無罪償還、新宿舞娘到歌手價值、從加爾基精液栗子花、平成風俗到三文八卦、逆輸入、日出處……更別說中間還領導了七年零九個月的東京事變。如果她是一個一成不變的女歌手，也到不了現在的地位，成不了椎名林檎。
關於「商業化」——
這簡直是沒必要討論的偽命題。我們都活在這個商業社會中，請問有哪個人能不食煙火地生存在世界上。你看到的聽到的享受到的所有精神食糧都或多或少地依賴於商業社會的高度傳播才能傳達到你身邊，更別提音樂人也要賺錢吃飯養家。能將商業化和藝術性並舉，是一件了不起的本事。何況商業化跟藝術性原本就不是水火不相容勢不兩立的對立面，你所看到的商業化腐蝕了藝術性的例子不過都是急功近利的失敗例子，正確的做法是提煉放大藝術性最優秀的那面並廣泛傳播賺取收益，這才是商業化的雙贏本意。椎名林檎的音樂如果沒有設計、視覺、造型、舞台、宣傳等方面的強力支持，也達不到現在的高度。而這一切都有賴於高度商業化所催化的資源集合。（就是你們嘴上最愛念叨的互聯網思維）
關於「青春不再」——
大多集中在椎名林檎的嗓音和唱功上。年紀大了，不如年輕時犀利穩定是肯定的。即便我這個親媽粉也承認她功力下降。2008年舉辦出道十周年演唱會「林檎博」（椎名林檎十周年「Ringo EXPO 08」演唱會），同年發行了2000年在嘉穗劇場的限定演出「座禪高潮」（座禪高潮演唱會 1080P藍光版 (座禪エクスタシー)_椎名林檎），兩者一對比，嗓音狀態高下立現。但這絲毫不影響「林檎博」在現場表演上達到了新的藝術高度，甚至可以作為舞台表演的里程碑。為什麼？因為經歷了東京事變後，椎名林檎早已把現場表演的重心從個人秀轉變為了音樂結合多媒體、造型、燈光、舞台設計的綜合秀。這種揚長避短也體現在了她的音樂創作上，從強調個人表現到重視音樂本身，所以大家聽到了更豐富的音樂和華麗編曲（雙刃劍，導致一部分搖滾本質粉轉黑）。在這個問題上見仁見智，我自己是樂於見到這種變化，畢竟年紀不饒人，也是沒必要趕鴨子上架讓她做些和目前能力不符的事。
總而言之，每個人都有自己的偏好和習慣，當然有權說「喜不喜歡」，但不要輕易評價「好不好」。
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回到這張專輯（日出処專輯_日出処椎名林檎），個人覺得非常精彩，曲風華麗多變，要搖滾有搖滾，要爵士有爵士，拉丁、電子、古典、百老匯……內容豐富到不行。有人說炒冷飯，也不過是因為收錄了不少之前發售的單曲（這本來就是日本的慣例，和歐美先出專輯再打單曲的習慣相反）。
歌詞的犀利程度絲毫不減當年，從男女關係到社會現象無所不包，相較之前的隱晦艱澀多了更多讓人感同身受的描寫。而且椎名的詞一向緊貼時代又不顯得流俗，看不懂歌詞的人我只能說……「你都沒看明白什麼意思就敢來評價好不好也是醉了」
也不多說了，附上一篇官網的碟評僅供大家參考。實在不喜歡的也別浪費時間了，去聽別的吧。
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以下內容來自椎名林檎官網碟評（liner note），樂評人內田正樹撰稿。翻譯by遠雷
椎名林檎 ｜ 『日出処』特設サイト
「按下播放鍵。
《靜かな逆襲》的前奏在耳邊縈繞。隨即沉醉於從耳邊傳來的，自始至終孤傲的歌聲，以及被歌聲統治下的精密而猛烈的，野獸般的奏樂。正在餘韻未了之間，開始播放的《自由へ道連れ》的快感又應該如何描述呢。我已經無法計算，僅僅從第一首到第二首之間已經有幾次感受到全身毛孔的樹立起來--狂喜，因為長久以來一直渴求的，由她所創造的音樂終於來了。
《日出処》是椎名林檎暌違5年半推出的第5張原創專輯。專輯的標題，據說是源自她近年來一直抱有的某種想法。
「這幾年『只想做王道的事情』的想法越來越強烈。在寫《ありあまる富》時候，發覺自己的歌詞中指代『陽光』的辭彙逐漸增加，然後決心下一張專輯要描寫『大道』。然後，『日出處』這個標題就在腦海里出現了。這麼明確地決定專輯標題的情況，以前從來沒有過」（椎名）
所謂「大道」是在文明社會中生活的人們熙熙嚷嚷的主街道，亦指「主流」。
「在陽光下發生的事情，和在它背面發生的事。這次想要堂堂正正、濃墨重彩地描繪只要活在世上，遲早會遇到，無法逃避的局面。今時今日，世界上有這麼一張專輯不是也不錯嗎？我當時這麼想」（椎名）
「主流」一詞還有另外一層意思。這張專輯13首歌中的6首已經發布的歌曲，全部都是受著名的地方電視台的邀約創作出來的。「
《NIPPON》和《ありあまる富》都是富有熱情的電視劇的工作人員不停地鞭策我，激發我的潛在能力的結果。沒有這些激勵我自己是不會主動寫出這些作品的」（椎名）
當然，專輯中的新歌也充滿了聽點。從前述的《靜かな逆襲》開始，以充滿躍動的節奏和充滿悲情的木管交相輝映的《走れゎナンバー》。用音樂劇的豐富感來點綴成熟女性的心情的《ありきたりな女》。用電子樂和弦樂來音像化沉浸於過去的回憶中的浮游感的《JL005便で》。如字面意義一樣，用SOIL「PIMP」SESSIONS和弦樂充滿挑逗的融合來演奏過去和未來的分歧的《今》等，都充分發揮了她講故事的才能。
此外還有用拉丁的節奏來誘發快感的《赤道を越えたら》、《ちちんぷいぷい》的管樂是由曾操刀收錄於《逆輸入 ~港灣局~》中的《望遠鏡の外の景色》的村田陽一編曲的。在《赤道を越えたら》中，通過他的介紹，巴西音樂界的巨擘伊凡·林斯獻聲Scat，對於粉絲來說，更是難得的合作。
「拉丁應該算是我的基盤。自從村田老師顛覆我以往對於長號的認識以後，我就一直把他作為絕對的基準」（椎名）
除此之外在《カーネーション》中還有東京事變的成員，以及893、37564的各位。在本作中，有許多近年來對於椎名來說重要的人一同參加。
「和演奏家的邂逅真的很幸運。這次的錄音過程中，所有的人都是懷著『只有這裡』的 的覺悟一個一個音錄下來的」（椎名）
這次椎名的歌詞，不太像哲學書或者箴言集中的語句，反而有很多讓人感同身受的內容。在文明社會這一「大道」上生存的人，從現在這一立腳點出發，一邊與平庸和矛盾以及過去對峙，一邊展望未來，感知世界，感念祖國，然後發現與死亡相伴的生命之根本價值，獲得偉大的凈化。包涵如此豐潤的知性、感性以及戲劇性的流行音樂專輯新作，在現在的日本又有多少呢？
「我迄今為止的道路，有時候看起來說不定像是在走彎路。但是，正是像這樣，按照自己的意思遵從的表現的順序，才可以有自信說自己應該寫的東西都寫了。所以從現在開始，我想要站在『大道』上，努力鳴唱自己的『王道』，而為了達到這個目的的新起點，就是這張專輯。」（椎名）
即將「喚醒」眾多聽眾的《日出處》，或許可以說是音樂家·椎名林檎的第二張出道專輯。度過休眠期、展露真實的想法、修鍊嗅覺、踢開醜聞的她最終到達的，讓人炫目的人類讚歌，就在這裡。」
詞， 曲，編曲都很吊。功力隨著年齡漸長。可是嗓子廢了，沒辦法像以前那樣吼著唱了唄。誒想起來真心痛。
2014年出的 2014世界盃曲出自這個專輯
兩年後 的東京八分鐘 兩首歌都是出自這個專輯…早有預謀啊 哈哈 阿姨好懶 2333一次寫完 「愛國」歌曲阿姨老了，是該隨便撈點錢回老家了
現在的她跟左小祖咒一樣是搖滾師了
典型的作曲一般編曲補…炒冷飯倒還好，正在嘗試轉變風格，恐怕是年紀大了也開始迎合市場了…封面不錯，總覺得上圍豐滿了一些啊，而且個人感覺臉和《幸福論》MV里的差別略大呢。突然有點懷念《歌手價值》時期了啊…
簡直就是個精選集嘛，沒倆新曲。。。。一直以為她逼格夠高，沒想到也開始到處騙錢了。。。
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