林夕的歌詞到底好在哪裡？
很多人說林夕寫的歌詞好，也有很多人不喜歡。到底好在哪裡不好在哪裡，想聽聽大家的意見
林夕寫情是高手，這是公認的。 隨便扯一首出來，可能就讓不少人痛哭流涕過。
我曾經對他這種催淚能力琢磨良久，琢磨出幾個結論：
第一，他很擅長於文字表達，在這方面的表達能力非常之強大。 第二，非常細膩，一些細節在他信手拈來之後，殺傷力非常可怕。 第三，他的感情很重很沉，所以儘管他想放開，卻一直不曾真正放下，到最尾要麼變成一種破罐子破摔的自我折磨，要麼就是故作豁達，卻給明眼人一眼看穿了，無限傷心。 第四， 他寫歌很會貼合歌手的氣質，也就是傳說的寫歌詞挑人。 先舉幾個例子來說說夕爺強悍的文字能力和微妙的表達。再比如陳奕迅《綿綿》：「和你也許不會再通宵，坐到咖啡酸了，喝也喝不掉，從前為你捨得無聊，寧願休息不要，談論連場大雨你窗檯漏水不得了」，多麼日常化的場景，回顧起來卻驚心動魄，它基本貼近了一般人的記憶，某日與你聊天聊到天空發白都已忘記。
再比如陳奕迅《人來人往》：「朋友已走，剛升職的你舉杯到凌晨還未夠，用盡心機拉我手，纏在我頸背後，說你男友有事忙是借口，說到終於飲醉酒」，完全是生活細節。 最後說一說楊千嬅《假如讓我說下去》里一段我每次聽都想死：「暴雨中我到底怎麼要害怕，難道你無颱風會決定留下？但我想如樓底這夜倒下來，就算臨別亦有通電話。我怕死，你可不可以暫時別要睡，陪著我，讓我可以不靠安眠藥進睡，但如果，但如果說下去，亦無非逼你一句話: 如今跟某位同居」 「無非逼你一句話，如今跟某位同居」，遙想與這句話一樣恐怖的一句歌詞是許美靜《你抽的煙》「你抽的煙，讓我跑遍鎮上所有的店」。夕爺的冷淡疏離感，他給了王菲，既貼合了王菲的個人風格又貼合她的清冷嗓音。
比如《悶》：「誰說愛人就該愛他的靈魂，否則聽起來就讓人覺得不誠懇」「我不要安穩，我不要犧牲，別希望我會愛到滿身傷痕，我不怕沉淪，一切隨興能不能」 比如《香奈兒》：「王子挑選寵兒，外套尋找它的模特兒，那麼多的玻璃鞋，有很多人適合，沒有獨一無二」 比如《百年孤寂》「悲哀是真的，淚是假的，本來沒因果，一百年後沒有你也沒有我」 比如《打錯了》「你緊張得想哭，多年後想起今天值得不值得？」 夕爺的傷心孤勇，他給了楊千嬅，儘管楊千嬅唱功普普，但是對感情把握非常到位。比如《再見二丁目》《假如讓我說下去》《狼來了》《小星星》這些曲目都是如此。
夕爺的沉鬱深情和社會關懷，他給了陳奕迅，這也貼合了陳奕迅本人深情濃郁，大膽多變的風格。 前者比如《人來人往》《不如不見》《明年今日》，後者比如《六月飛霜》《黑擇明》。 夕爺的妖嬈艷麗，他給了明哥，除了明哥，也沒人接得住這個梗了，而且再樸素的歌，明哥也會唱成撩人萬分的德性，毫無疑問。 比如《春光乍泄》《絕色》《不夜情》。有人說夕爺情歌被人詬病的是感情表達上的不健康，其實我覺得這個說法是不公平的。
每個人對感情的態度是不同的，都有獨特的處理方式，可能在林夕的歌詞里，很多人尋求的也不是豁達，而是他歌詞里的感受與聽歌的人那麼輕易就達成共識。 退一萬步說，作為寫歌的人，他寫的多少是出於他自己的情感經歷，他沒必要為你的情感買單，所以不健康之說在我看來是比較滑稽的。 甚至這也是林夕歌詞里最打動人心的一塊，就是他的感情很重很重，而且時間越久，傷痛越厚，即使一眼看過去已然安然無恙，但是內里全是纏綿的傷口，他一直沒找到傷痛的出口，像黃偉文那樣放毒的方式，他一直沒找到。 到最後，他宣洩的途徑只有兩條，一是故作淡然，自暴自棄，二是自我安慰，哄過別人，騙不過自己。 前者比如趙學而《尋開心》：「我贈你體溫，你贈我興奮，男或女來製造愛，我不關心，愛情求開心，沒有所謂敵人，快別要破壞美好氣氛，別在乎甚麼所愛非人，誰能讓你愉快便算合襯」，通篇都是類似這樣子漠不關心毫不在乎的放蕩語氣，但是你一看就知道，這個人，他在乎得快要死掉了。 後者就更容易找到藍本了。 最明顯的《再見二丁目》：「原來我非不快樂，只我一人未發覺」，這句話真是怎麼說怎麼悲，難怪夕爺自己都承認是他最悲哀的歌。 再比如陳奕迅《富士山下》，夕爺說愛一個人就像富士山，看過它的美麗就好了，無須要永遠擁有，於是勸慰你「何不把悲哀感覺，假設是來自你虛構」，這句話是有多荒唐。 誰能痛過，然後說我不知道痛？？ 誰被傷過，然後能說我不害怕傷？？ 誰得到過，然後能說失去就失去吧，就當我從前沒得到的時候那樣？？ 所以，指望林夕勸慰你，那是死路一條，永遠只會適得其反。 甚至到《假如讓我說下去》最後一段幾乎讓人想死的時候，他最尾結句寫道「離開，不應再打擾愛人，對不對？？」，到這裡，一般人都崩潰了。 這是怎樣的殘忍無助，才能用這種理由，這種借口指望矇混過關？-------------------------------------------------------------------還有部分忘了補充，補充如下，寫愛情之外的林夕。情歌之外的林夕林夕寫情為大眾所知是事實，但是絕對不能說林夕狹隘。嚴格來說，我算不得夕爺的粉絲，了解也相當有限，但是夕爺的非情歌類作品，我可以輕易說上十首以上的佳作。早期在羅大佑工作室的《赤子》《母親》這些，都是很出色的關於親情的作品。尤其值得一提的是父親去世之後，痛定思痛的《赤子》，非常真實，大概很多年輕的童鞋沒聽過，我覺得到了一定的年紀來聽，是真的更有感觸的。「笑笑喊喊里，情緒仿彷彿佛間，誰願永永遠遠變得短暫。冷冷暖暖里，情意親親疏疏間，人大了要長聚更難」早期的《皇后大道東》《飛車》跟政治相關的作品，更是林夕自己獨特的政治見解和社會關懷。而1990年寫給明哥的《四季歌》，人間美景與樂事，信手拈來，美不勝收，妙趣橫生。「橋下流水趕退潮，黃葉風裡輕輕跳，快快抱月睡，星星閃耀，凝望誰家偷偷笑」，寫得雅緻又生動活潑，我甚至感覺有種周作人散文的閑適感。而由周華健演唱的《天龍八部》的主題曲《難念的經》，在我看來，這首歌絕對是襯得上這本書的。「笑你我枉花光心計，愛競逐鏡花那美麗，怕幸運會轉眼遠逝，為貪嗔喜惡怒著迷，責你我太貪功戀勢，怪大地眾生太美麗，悔舊日太執信約誓，為悲歡哀怨妒著迷」此處說個題外話，夕爺禪了之後，是有很多有趣的作品的，比如陳奕迅《不來也不去》：「可痛若驪歌，樂如兒歌，像你沒來過，沒去過」，我就覺得有幾分禪意了。再看王菲的《開到荼縻》。「一個一個偶像，都不外如此，沉迷過的偶像，一個個消失，誰曾傷天害理，誰又是上帝」，當你混過天涯，玩過微薄，你發現，夕爺還是真相帝。此外，還有關注人情緒健康的《黑擇明》，關注人與人之間溝通《SHALL WE TALK》，關於生活態度選擇的《阿怪》等。你可以不喜歡林夕，這是個人的喜好。但是說林夕狹隘，只會情啊愛啊，我是萬萬不能同意的。======================================第三次補充此回復，我說林夕的好在哪裡，是有維度的，此篇回答說林夕的好，是他作為一個商業流行音樂寫詞人的好，跳過這個維度，去說他哪兒不好，沒意思。--------------------------------------------------------
補充個污的鏈接。污段子要有技術水平啊。
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一、題材
很多人都能從林夕的歌詞中找到共鳴，容易覺得「雖然他不認識我但是他最懂我」之類的，這是因為，老爺不僅是產量高，而且題材還多，覆蓋範圍之廣簡直令人髮指。就拿市場上出現最多的情歌來說：
戀上一個人
· 對方不戀我，備胎當到老——男版：《七友》——女版：《鍾無艷》· 對方其實不戀我，但是作為備胎上位了一段時間，後來當然還是杯具了：《人來人往》· 對方戀不戀我無所謂啦（不過會說到無所謂的通常還是不戀了啦= =）：《與你無關》· 對方跟我好像有點什麼：《曖昧》——但就是沒結果：《如果你知我苦衷》——不知道會不會有結果：《有心人》——大概也許可能有結果：《大哥》——哇，修成正果：《終身美麗》兩個人相戀· 很短暫：《九周半》· 很長情：——共患難：《窮風流》——同甘苦：《沿途有你》——曾經共患難最終卻沒能同甘苦：《天下之大》· 愛得很轟烈：《飛女正傳》· 愛得很正常：《甜美生活》（其實這首的本意是諷刺不過你當它是字面意思來聽也沒有關係）· 愛得很甜蜜：《你快樂 所以我快樂》· 同性戀和異性戀一樣值得驕傲：《光天化日》· 雖然愛得辛苦不過結局還可以啦：《女人心》· 儘管愛得辛苦但是前景不容樂觀：《心靈相通》· 馬上就要呵呵了：《同床異夢》被劈腿· 開始產生懷疑：《越吻越傷心》· 自己不小心撞破：《從今以後》· 對方（甚至對方的新歡）公然來告知：《情深緣淺》· 都心照不宣了但還捨不得放手：《明知故犯》分手了
· 決定老死不相往來：《再見不是朋友》· 藕斷絲連，其實雙方都還有feel：《再見亦是戀人》· 按說都沒feel了可就是糾纏不清：《一絲不掛》· 沒上面幾個那麼兇殘貌似客客氣氣但雙方有暗涌：《四人游》戀情徹底掛了
· 關於甩：——人甩我：《對一個人愛錯》——我甩人：《富士山下》（被甩的也可以聽這首假裝是在被甩了自己的人安慰）· 剛失戀：《愛的習慣》· 還要應付旁人的八卦：《不願置評》· 有時還會想起他：——生病的時候：《有病呻吟》——害怕的時候：《閃靈》——怕到要死的時候：《假如讓我說下去》· 分開較長一段時間後：——相見不如懷念：《不如不見》——……：《明年今日》· 對方另結新歡：——人家要結婚了，唉，我不去：《雨霖鈴》——人家要結婚了，哼，去就去：《昨晚你已嫁給誰》——不死心，就是不死心：《你知道我在等你們分手嗎》——對什麼都死心了，化身FFF團詛咒你們：《我們都是這樣失戀的》戀愛中的典型情況，還有什麼他沒寫到的么……這樣的覆蓋率，足以讓人覺得「哇他寫的就是我遇到的誒他為什麼那麼懂我的心境」了。
當然生活中除了有愛情，更要有麵包。如果你想找點別的觸動，那也是不缺的：
工作
· 工作好無聊：《O女郎》· 工作好辛苦：《誰叫我》· 工作好挫敗：《別人的歌》· 就算失戀也要激勵自己努力工作！握拳！：《亦舒說》· 工作太努力把友情親情愛情都忽略了……：《愛得太遲》· 沒愛情我還可以是個有事業的女強人，耶(≧▽≦)：《自由女神》· 沒愛情做個事業女強人有什麼用TAT：《有過去的女人》愛情以外的感情
· 親情——父親向：《赤子》——母親向：《Shall We Talk》——泛指：《早去早回》· 友情——閨蜜：《姊妹》——同學：《我們的紀念冊》——朋友：《交換生》——忘年交（……）：《你是最好的》做人難
· 男人好痛苦：《怎麼天生不是女人》· 女人好痛苦：《女人之苦》· 睡不著：《夜有所夢》· 偏頭痛：《謝謝儂》· 想自殺：《黑擇明》………………
好像已經寫太長了，就不繼續這麼舉例了。總之，別人寫詞可能會有個別精確制導打擊的讓你在某個point上覺得被狠狠擊中但過了這個村也就用不上那個店了。而林夕寫詞直接是地毯式轟炸，不管你在哪個角落總有一塊彈片遲早能打中你。你看人家連《超生培欲》都有啊。
所以題主問林夕的歌詞到底好在哪，我覺得其中一個優勢就是好在題材太豐富。
二、語言用字
如果空有好的題材，表達不出來也沒用。何況歌詞這種文學載體，尤其是流行歌曲的詞，通常而言藝術性比思想性更重要。
在用字方面，林夕有很多用心講究的地方，有時只需個別字眼的小小改動，就可呈現場景事件情感翻天覆地的變化。我最喜歡的一個例子莫過於《人來人往》中的故事發展：
「閉起雙眼你最挂念誰」 → 「閉起雙眼我最挂念誰」「感激車站裡 尚有月台能讓我們滿足到落淚」 → 「感激車站裡 尚有月台曾讓我們滿足到落淚」稍微插個花：我喜歡粵語歌多於國語歌的其中一個原因就是，粵語填詞人好像普遍都比寫國語的勤快，就算是副歌也要折騰點變化出來，而國語的副歌大都一味重複重複就完了。比如《刀劍如夢》（國）和《刀劍若夢》（粵）：
這首歌是A-B-B-A形式，兩段主歌之間的副歌本身就要唱兩遍。於是前者的副歌末句一直都是老老實實重複「誰與我生死與共」，包括全歌末句旋律都變化了詞還是一樣雷打不動。而後者副歌雖然前面部分重複但末句是不同的，一段跟的是「偏偏都一一撲空」，一段跟的是「可不可一生抱擁」。到了整首歌最後，再來一句補刀的「怕更怕只是場夢」，層次頓時就出來了。（這個應該不算題外話吧，因為《刀劍若夢》也是林夕寫的）《你快樂 所以我快樂》裡面，雖然題目是「所以」，但正文唱到這一句時，用的是「於是」。林夕對此解釋說，題目是用來方便傳播的，你快樂所以我快樂比較口語化易於流傳（林若寧說一個好的創作人必是個懂市場的人，此言非虛），而要體現出歌詞里那種心態和感覺（同時也更符合音律），還得用你快樂於是我快樂。
你看，在一個字一個詞上都有比別人想得多想得遠的眼光和運用自如的能力，這也是林夕的歌詞的好處所在。
三、音律
一首好歌詞，除了要言之有物、語言優美、用字精準，還有一點也很重要——切合音律。因為它最終還是要用來唱的。這就是好的歌詞和好的現代詩的一大區別。漢語聲調變化較豐富，國語四聲，粵語九聲（也有六聲的分法），而同音不同聲的字太多，唱歌時又顯然要跟著旋律走。如果唱起來歌中某個字的調和平時說話用到的聲調差得太遠，就會出現非常不和諧的效果，這在粵語歌中尤甚。
（又插個花：私以為國粵雙語的這個區別，對於粵語填詞人來說是把雙刃劍。用得好的，得心應手，寫出來的詞有曲沒曲都差不多，因為九聲本身變化就夠多了，拿來朗誦聽著可能都像歌。但是對於不能熟悉掌握這項優勢的，就反而變成劣勢了，處處碰壁，感覺怎麼寫都不對……）
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前面第一部分好像一不小心就搞太長了，這樣是不是會沒人看的……也罷先這樣吧準備下班了。以後有興緻就再補充沒有就算了。。
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2015-6-11 更新：本來答這題只是去年某個下午不想工作然後同事扔鏈接過來給我玩的。。。而且我打字的時候明明是帶著黑一把精分林少女的奸笑的呢……所以答案的本體就是「一」，後面的「二三四」（等等好像並沒有四）都是為了假裝正經答題而隨便寫來湊數的。謝謝贊同和評論的各位，其實阿夕的好詞遠不止唱到街知巷聞的那些，這人還有很多藏在不起眼的角落裡等著在不經意的時候冒出來給你會心一擊的殺器。舉個栗子吧，《阿花的故事》，出自大佑在音樂工廠時代做的一張碟《兒童樂園》。這個碟也是一朵奇葩（此處為褒義），不過詳情容以後有空再八。我覺得，凡是小時候養過小動物的，真心為小動物付出過愛的，看到這首詞沒有不會心下劇震的。這首詞寫得好平淡好平淡，但是擊中心靈的效果卻好震撼好震撼。阿夕真是下筆如刀而不著痕迹。不廢話了，上詞：名字叫阿花搖著尾巴
它只喝牛奶哪日跟我在喝茶陪我讀書偷懶從來無責罵夜晚阿花專愛樑上爬然後我變得強又高
花貓卻沒有變胖只有換了毛元旦母親祝我年年進步但永沒對阿花講句長壽不老從未忘記那天淋著雨水
當天我獨個上學只有六七歲而我終於知道為何流眼淚在那日阿花消失世間里順附試聽鏈接：阿花的故事以及警告：淚點低就不要去看MV。安妮寶貝說：「林夕是高手，輕描淡寫，也傷人三分。
讓人觀照到某時某地的情緒與感懷。小小歡喜，隱約荒蕪，看透一些世間真相，所以不欲多言。寥寥幾句，只讓聽到的人自己去猜測，平時又極為低調和隱匿。位置若到了某一個高度，就可以有恃無恐。」林夕不像方文山，字字雕琢，反顯刻意。
他語感極好,（或是我見過語感最好的人了）卻給人的感覺渾然天成。
下面這首他填詞的富士山下，用粵語來唱最後一個詞的音是押韻的。
路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎
這風褸我給你磨到有襟花連掉了漬也不怕 怎麼始終牽掛苦心選中今天想車你回家原諒我不再送花 傷口應要結疤花瓣鋪滿心裡墳場才害怕如若你非我不嫁 彼此終必火化一生一世等一天需要代價誰都只得那雙手 靠擁抱亦難任你擁有要擁有必先懂失去怎接受曾沿著雪路浪遊 為何為好事淚流誰能憑愛意要富士山私有何不把悲哀感覺 假設是來自你虛構試管里找不到它染污眼眸前塵硬化像石頭 隨緣地拋下便逃走我絕不罕有 往街里繞過一周 我便化烏有情人節不要說穿 只敢撫你發端這種姿態可會令你更心酸留在汽車裡取暖 應該怎麼規勸怎麼可以將手腕忍痛劃損人活到幾歲算短 失戀只有更短歸家需要幾里路誰能預算忘掉我跟你恩怨 櫻花開了幾轉東京之旅一早比一世遙遠你還嫌不夠 我把這陳年風褸 送贈你解咒他的詞猶如一道光，光落入手中，遍尋不著，卻留下溫度。
他是真正的天才。我覺得林夕是世界上唯一懂我的人，但他不認識我。
沒有比較就沒有傷害！兩版約定，大家自行體會。
遠處的鐘聲回蕩在雨里------------------還記得當天旅館的門牌我們在屋檐低下牽著手 -----------------還留住笑著離開的神態幻想教堂里的那場婚禮 -----------------當天整個城市 那樣輕快是為祝福我倆而舉行 ------------------- 沿路一起走半哩長街一路泥濘走到了美景--------- --------- 還記得街燈照出一臉黃習慣在彼此眼中找勇氣--------- -------- 還燃亮那份微溫的便檔累到無力總會想吻你--------- ----------- 剪影的你輪廓太好看才能忘了情路艱辛 -----------------------凝住眼淚才敢細看你我約定難過的往事不許提--------- --- 忘掉天地 彷佛也想不起自己也答 永遠都 不讓對方擔心--------------仍未忘相約看漫天黃葉遠飛要做快樂的自己 照顧自己 --------------就算會與你分離 凄絕的戲就算某天一個人孤寂 -------------------要決心忘記我便記不起你我約定一爭吵很快要喊停 -----------明日天地 只恐怕認不出自己也說好沒有秘密彼此很透明 -----------仍未忘跟你約定假如沒有死我會好好地愛你 傻傻愛你 -------------就算你壯闊胸膛 不敵天氣不去計較公平不公平 -------------------兩鬢斑白都可認得你music music一路泥濘走到了美景 -------------------還記得當天吉他的和弦習慣在彼此眼中找勇氣 ----------------還明白每段旋律的伏線累到無力總會想吻你--------- --------- 當天街角流過你聲線才能忘了情路艱辛--------- ------------ 沿路旅程如歌褪變你我約定難過的往事不許提--------- - 就算你壯闊胸膛 不敵天氣也答 永遠都 不讓對方擔心 -----------兩鬢斑白都可認得你要做快樂的自己 照顧自己 就算某天一個人孤寂你我約定一爭吵很快要喊停 也說好沒有秘密彼此很透明我會好好地愛你 傻傻愛你不去計較公平不公平我會好好地愛你 傻傻愛你不去計較公平不公平------------------------------------------------------------------- 歌詞也講究韻律和意境，忌諱直白，前者感覺已經被愛沖走了智商，只會牽手、吻你和愛你，後者無一筆寫愛，卻又處處含情，一重又一重，曲曲彎彎，配上粵語和王菲，一個人夜深人靜的時候循環播放，回憶、感動、愛慕、思念都汨汨地流了出來。（其實陳奕迅版本也很好聽，只是我個人覺得女生口吻更符合這個矯情勁兒。） 我詞窮了，牆裂推薦大家聽歌吧！好在你聽過之後就會不自覺代入自己的故事，壞在沉浸其中之後很難自拔。
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聽《暗涌》，聽自己的沉淪與卻懦，想起曾經如何「讓這口煙跳升，我身軀下沉」聽《人來人往》，聽愛與身、情和欲的糾纏，原來「擁不擁有也會記住誰，快不快樂留在身體里」聽《再見二丁目》，聽漫天柏樹的悵然若失，安慰自己「原來我非不快樂，只我一人未發覺」......
聽什麼，就念起什麼，被抽離什麼，又纏繞什麼。他的詞總能觸到人藏的很深很遠的那塊軟綿綿的部位，然後揉它絞它，把它喚醒。等你聽它夠了，心被磨出了稜角，才發現你更懂了，更不摧了，卻也更會偶爾數著流年，念著約定。好不好，那都是你這一生動過的情。1. 畫面感很強。在這裡舉個語文的例子：「見一亭」和「現一亭」區別在哪裡？一個是單純看見，一個是出現的意思。明顯後者畫面感更強。林夕的詞畫面感非常強，講故事能講的你腦子裡面不由自主的勾勒出故事的框架。簡單有質感。從一個很長的故事裡面截取幾個片段，卻真的很能打動人心。
舉例：
攔路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎 這風褸我給你磨到有襟花
連調了職也不怕 怎麼始終牽掛 苦心選中今天想車你回家2. 講感情的方式。歌詞千萬不能複雜的講述一個道理，只是需要一些簡單的組合去打動人心。
舉例：
有生之年 狹路相逢
終不能倖免手心忽然長出糾纏的曲線懂事之前 情動以後長不過一天留不住 算不出 流年哪一年 讓一生 改變而後配上一兩個看似很簡單的場景又很有深度的場景讓人自己去想像勾畫。
紫微星流過
來不及說再見已經遠離我 一光年不複雜但是得有絕對一流語感和功底。
本身的林夕就是一個現代詩人。
補充下不得不說高產導致他精品總量很多，可惜就是精品產量不高。林夕的詞，好就好在【委婉】。
對一件事、一絲情感、一抹情緒，並不平鋪直敘，而是委婉而巧妙的表達，給人遐想回味的餘地。
比如：
表達捨不得：天早灰藍，想告別，偏未晚（王菲《曖昧》）
表達感情中的無奈：可能在我左右，你才追求孤獨的自由（王菲《紅豆》）
表達與眾不同：我就是我，是顏色不一樣的煙火（張國榮《我》）
表達孤單：如能忘掉渴望，歲月長，衣裳薄（楊千嬅《再見二丁目》）
表達愛情易逝：心花怒放，卻開到荼蘼（王菲《開到荼蘼》）
表達婚姻的不易：流浪幾張雙人床，換過幾次信仰，才讓戒指義無反顧的交換（陳奕迅《愛情轉移》）
表達內心苦痛煎熬：我們都在夢中解脫清醒的苦，流浪在燈火闌珊處（劉德華 梁朝偉《無間道》）
表達對待愛人的愛恨交加：每一個人，遇見所愛的人，都心有餘悸（王菲《開到荼蘼》）
表達對愛情的讚頌：跌落茫茫紅塵南北西東亦相依，怕獨自活著沒意義（周華健 齊豫《神話情話》）
表達寂寞之情：留著你隔夜的吻，感覺不到你有多真，想你天色已黃昏，臉上還有淚痕（王菲 《容易受傷的女人）
表達憂愁圍繞：就算天空再深，看不出裂痕，眉頭，仍聚滿密雲（黃耀明《暗涌》）
表達錯愛：你送我偶然從天而降的隕石，我一直誤會那是顆完美鑽石（王菲 《美錯》）
歡迎補充……那首《北京歡迎你》真是經典。情歌寫得好也無可厚非，然而這麼宏揚主旋律的歌，竟被他寫得這樣親切、接地氣、琅琅上口。一改以往此類歌曲與現實脫離、空喊口號、呆板空泛的印象。這麼多年過去，每次聽到仍然會有共鳴和感動……那麼多首奧運歌曲，也就這首被記住，快速流傳開來，確見功力。
太喜歡夕爺了，的確，他寫出來了我的心聲。
聽別人說文章寫得好，就要讓別人有我想說卻說不出之感，很贊同這句話，而夕爺的詞，就是這樣。黃偉文的歌也聽了不少，也不錯，但他更像歇斯底里、披頭散髮的狂客，我還是更喜歡深情款款、細膩多情的林夕。林夕的詞寫得好，多半還是粵語歌，當然有一些國語歌質量也很上乘，比如《紅豆》等……好了，來說說實際的。情緒，題材。
他抓住了幾乎全世界人都有的情緒，這讓我經常聯想起王家衛電影，想想一個雨天，計程車穿梭在人潮擁擠的街道，迷幻的色彩，炫目的光暈，失意的人酒後抽著煙，搖搖晃晃的回家，卻不知道家在哪裡，這種感覺，你想一想。
失去、茫然、困惑、追尋、等待……林夕最好的歌永遠都是情歌，王菲的、Eason的，都很好唱出了那種感覺，很走心，因為這種感覺情緒誰都有。「害怕悲劇重演，我的命中命中，越美麗的東西我越不可碰……」「沒有得到你允許，我都會愛下去，在你悲傷一刻必須解慰找到我樂趣……」「要擁有必先懂得失去怎接受……」「何人曾照顧過我的感受，待我溫柔，吻過我傷口……」「無需要再多，只要某一日夢見我……」「想不到你若無其事地說，這樣濫情，何苦……」這樣的求不得，卻還是一片痴心一片無怨無悔，已經帶有很濃的悲劇色彩，但又不悲傷得徹底還以那麼文藝的調調唱出來，簡直叫人慾罷不能。不說失戀了，暗戀你總有過吧？題材上，就已經很有先機了。細節處見真情。
那麼多失戀情歌，為什麼林夕寫得這麼好呢？
沒有細節是絕對無法打動人的。夕爺這一點上做得極好，這裡先舉例《突然想起你》。「因為燈泡閃了一下」然後想起了你，「怕你還沒休息」，原來這個人無時無刻不想著他愛的人。然後又說「因為這場雨」，怕錯過你，來不及跟你走在一起，碰面。上面說的，失去。副歌部分「寂寞來襲，舊雨衣，應該放在哪裡，擁抱過後我的雙手應該放在哪裡……」上面說的，困惑。燈泡、夜、冬天、雨、雨衣、玻璃窗，這些意象就已經構建了一幅圖畫，再融入個人情緒、回憶、意識、聯想。所以「有什麼辦法讓兩個人不分離」，你能不拍案叫絕嗎？如果你這句話普普通通放在你面前，你會覺得很好？細節，他一看到燈閃了一下，想起你。在玻璃窗上呵出你美麗的名字啊。夕爺最擅長寫細節，不擅長大題材，記得看過一個帖子說他好像是為奧運會還是什麼填了詞，好像就是《北京歡迎你》吧，差得一塌糊塗，他自己都承認。失去。
夕爺寫得最好的詞我覺得都和失去有關。我個人認為最大的悲劇不是死亡，而是失去，死亡很多情況下是不可抗因素，自殺也只是咎由自取，而失去，代表著曾經擁有。
大家應該知道《富士山下》的富士山理論，你喜歡一個人就像喜歡富士山，你不能擁有他，你只能經過他，然後失去他。《富士山下》寫得多好，意象新奇、暗喻、聯想，小轉折，其他的我就不多說了。《明年今日》呢，失戀者內心的痛苦掙扎寫得栩栩如生，我一度代入進去，為之落淚。「若這一束吊燈傾斜下來，或者我，已不會存在……」失戀瞭望著燈想死的感覺，然後「人總需要勇敢生存」，失落感就像杯子里的水幾乎溢了出來。「明年今日別要再失眠，誰捨得改變……」自我安慰與救贖。最後還是「有生之年遇見你，竟花光我所有運氣」的頓悟，失落感頓時就像倒了的大壩，水洶湧翻騰了出來。困惑這一點也幾乎都融入了進去，你看他每一首詞，除了失去，也幾乎都有茫然困惑的成分在裡面。技巧
他的詞意境跟文學性幾乎完美的巧妙融合在了一起，排比、比興、象喻、後現代風格、意識流……
小轉折是幾乎所有文藝青年都會用的技巧，像王家衛、林夕這樣的玩得更是登峰造極。林夕寫的詞從來都不會直直白白說我愛你，而是兜兜轉轉拐彎抹角含蓄無比的告訴你。喜歡他的人喜歡他的深情與玩文字的功底，欣賞那轉折的細微的哀愁，不喜歡他的說他矯情，婆婆媽媽的。蘿蔔青菜各有所好。而他適當的留白更是讓人回味無窮，歌詞裡面的懊悔、深情，你好像閉眼就能看到，那是深入骨髓的寂寞。對於情與景與物的把控更是無與倫比。《你的背包》，就是借用背包這麼一個東西委婉的表達對她的思念之情，睹物思人。《再見二丁目》:林夕說，《再見二丁目》可以當做寫詞的教科書。林若寧說，當寫外景時，就會來看看《再見二丁目》，看看景該寫到什麼程度。一般而言，寫歌詞無非是「外景」「內情」，和「說理」。景是具象的，情是抽象的，理是形而上的。景多了就太「實」，像塞滿了傢具的房間，擁擠而不得要領。情多了就太「虛」，沒有載體過於空洞，如同悲傷深處空無一物。理多了就無趣，像浮在半空中重複沒勁的廢話。所以情要怎樣和景結合，景要寫到何種程度，又如何從具象升華為理又不跳脫，著實是詞人要考慮的事。《再見二丁目》就給出了很好的範本。（摘自百科）這首歌是我極愛的，的確是適當的悲傷，適當的景與物，適當的道理，情景交融，堪稱完美。這一點我也要好好學學，經常自己寫東西不是太實就是太虛。《人來人往》這首歌就不說了，也是堪稱教科書的填詞。有時間再更，歡迎指正。謝謝。以上，手機打了半天，求贊求關注。大家都是憑自己的記憶和個人感受，基於自己聽過的歌，來寫的。敏感的人、記憶力好的人、個人經歷豐富的人、聽歌聽得多的人往往就能寫得更加全面。但我心想這怎麼寫都不能儘可能地描述好林夕歌詞的好，還不如聽聽一些更加官方的話語。
以下各種摘錄自《林夕字傳》各專輯中林夕和林若寧兩位先生的批註。我且幫他們分個類。
一，不管日後路怎麼走 彼此老友角色似舊——為友人量身打造
1.《春光乍泄》黃耀明
叱吒頒獎禮十周年要推舉「叱吒殿堂至尊詞」，十大詞人自選十年代表作參選，老爺欽點「春光乍泄」應試，作為林夕詞迷的我實在摸不著頭腦，即使「春光」再明媚，也未必夠照，結果「春光」未能爭光。 多年後，膽敢問老爺：「當年可以欽點『春光乍泄』？」 他從容的一句：「這是明哥久休復出之作，有紀念價值嘛。」 有時感情的份量會比一個獎座來得重。2.&<無需要太多&> 張國榮
「無需要太多」的重要性，除了這是林夕替哥哥寫的第一首大熱之外，還造就一個機會讓老爺有幸登堂入室參觀張公館大宅（欲知老爺當時的驚嘆程度，可參閱倪震舊作「倪震朋友」），大開眼界之餘，更令老爺定下少年筆耕宏願，為自己耕作豪宅。 當然「無需要太多」最重要的還是歌名五個字－－無需要太多。3.&<姊妹&> 楊千嬅
梁先生與楊小姐是兩姊妹。 楊小姐唱「姊妹」是為了紀念某個姊妹結婚。 梁先生寫「姊妹」是為了祝福楊小姐像詞中出嫁的姑娘一樣早日找頭好人家。 如此推斷，梁先生恰如其分擔演那個永遠為姊妹出嫁而感懷身世的悲劇主角； 還幸梁先生在某個婚宴中搶得新娘花球福有攸歸。4.&<最愛演唱會&> 陳慧琳
不止一次聽老爺說為陳大美人填詞是一項自我挑戰。 為一個接近完美的歌星寫詞比為一個千瘡百孔的難上百倍。 大家閨秀樣子零瑕疵緋聞欠奉出道即紅，找個切入面惹人同情也許不易。 老爺千方百計找到個演唱會大眾共鳴位，陳大美人又感同身受般唱出真感情，也許完美不完美的人同樣分享類似的要害有苦自己知，一切在乎詞人是否敏銳。5.&<只要為我愛一天&> 黎明
問老爺此曲何以入選，他說這是自己和黎明建立互信關係的開端。6.&<女人之苦&> 許志安/梅艷芳
這個合唱版再次引證有時一份歌詞撞正一主門當戶對的好人家真的會有十倍威力。7.&<教我如何不愛他&> 許志安/葉德嫻
林夕說過這是一首很難寫的歌，畢竟安仔Deanie姐，單看稱呼相差沒有一輩都有半代，題材還指定是情歌，除非把心一橫邀請楊過小龍女重出江湖，否則要找個切入面也多考功夫，最後老爺來一招同是天涯淪落人彼此安慰，順利避嫌年齡破冰又不失流行元素，所以林夕曾經也文也武地說這是很難寫的一首歌。當時碟內還有一個許志安的獨唱版叫「如何可以不愛他」，歌詞稍作改動，結果從容地感動，又一次證明一人世界比二人同行天大地大得多。8.&<曖昧&> 王菲
老爺有一條歌詞生產線，當中沒有大橋沒有大智慧沒有絕到貼地的字眼，只有一陣若即若離在耳畔擾擾攘攘的癢，通常此類歌詞落到尊貴的王菲口中呢呢喃喃更有讓人麻痹的副作用。9.&<八十歲後&> 譚詠麟
盤古初開林夕字傳中，譚校長的代表是「一首歌一個故事」，後來我向老爺翻案，在此精選集云云熟練精緻的詞作中，似乎少了份曾幾何時率真的幼嫩，於是年年廿五的譚校長得到了一首「八十歲後」。10.&<風月寶鑒&> 黃耀明
當年達明RAIDAS好比張國榮譚詠麟。 事過境遷，作為RAIDAS御用填詞人的林夕不諱直言當時真的很羨慕達明的陳少琪，之後眼見達明拆夥希望爆破，誰不知重合劍釵破鏡重圓，勢不兩立的終於走在一起。自己當年一直胡思亂想假設「石頭記」落在林夕手上會是甚麼風景，直至很多年後石頭再現記「風月寶鑒」化石成人。11.&<楊千嬅&> 楊千嬅
到底填詞人會否對某某歌手特別眷顧？單聽楊千嬅的「楊千嬅」，大家已經心領神會詞人與歌手的交情非淺。因為「楊千嬅」大可喚作「謝家強」、「李詠欣」、「馬小玲」，…歌詞內容放之四海皆有共鳴，「度身訂造」不過是張禮物的花紙而已。12.&<青春殘酷物語&> 達明一派
越青春越美麗越殘酷是達明與林夕的同途異路必殺技。13.&<下一站天國&> 黃耀明
個人私下對號入座，認定《再見二丁目》、《約定》和《下一站天國》是林夕給他自己的情歌三部曲，套用電影西遊記至尊寶的說法：如果要給這段感情記錄找個重點，明哥的《下一站天國》當然大路跑出。「請勿回望，請勿回望」朗朗上口之際，還是按乃不住，臨門家腳千囑萬咐「請勿善忘」， 那又何來「把悲傷看透」呢？自欺欺人，苦了自己，何必呢？巧合地明哥也曾公開演唱過林夕給自己的情歌三部曲。林夕註：
小明送過再見二丁目給我，我送下一站天國給他。林若寧批：「出外景」系列之三，老爺苦心經營巧妙安排給自己的情歌三部曲現場版，滿足他自己私人感情多於一切，旁人如我不便多加評論，大惑不解者請參閱《林夕字傳一》「下一站天國」的註腳。14.無名分的浪漫
林夕註：第一次暗戀，第一首老黎，老黎的第一張碟。林若寧批：又一填詞人必備特性——不安全感。15.無奈那天
林夕註：菲第一首派台歌，中選是為了紀念一段長達十多年的緣分。重提一些肉麻的說法：她與我是無名分的夫妻，她不唱歌，我如失半臂。林若寧批：一直忘了問老爺當年得知要為一個叫王靖雯的女新人填詞當下感受如何？16.不夜情
林夕註：時維一九九三年，與黃耀明共事，是個重要的里程碑。也償還了身在Raidas心在達明的心愿。最初替他寫詞，戰戰兢兢，揣摩著他的心意。由互相捉摸寫到今天，仿如隔世。林若寧批：越千瘡百孔的十里洋場要用浮華粉飾。越搖搖欲墜的愛情要用千手千眼抱緊。越腐爛不堪的青春要用五光十色包裝。《不夜情》教曉我要寫哀愁是要懷著微笑去寫才有效。17.戲假情真
林夕註：個人即使等得及，時代卻是倉促的。第一個喜歡的廣東歌手是羅文，能有機會給他寫文言古雅的歌，是我追上那時代的僥倖。能與他成為好友，多謝天。永遠懷念你家中的鮑魚及硃紅色磚的洗手間。林若寧註：曾幾何時，稚子無知的我還想擁有和林夕同等成就。幼小時，我深信即使如何熟讀他的作品也是有所欠缺的，要做他就要看盡他看過的東西，唐滌生的詞就是我當年第一個主攻目標，因為他真的做到詞簡意深戲假情真，總覺得老爺有著他的影子。建議一眾想成為林夕二三四號的人從唐滌生入手。二，剪影的你輪廓太好看 凝住眼淚才敢細看——來自身邊，來自自己，用心良苦
1.&<約定&> 王菲
老爺常說有幸與自己的伴侶共同擁有一個門牌是種福氣。 相信周慕雲亦有同感林夕註：
很快寫完約定，我覺得不夠好，想再寫，菲卻唱完了，塵埃落定，只好隨緣。A段是真的，B段的約定是想像的。林若寧批：「出外景」系列之二，密切留意劇情發展。2. &<左右手&> 張國榮
中國人對左右一向特別敏感。 寫者無心聽者有耳，左右一出手，惹來陣陣性向疑雲，坊間樂得拉隊對號入座耳邊細細聲。 把歌詞翻箱倒篋委實找不到半點蛛絲馬跡，如果此曲真的是所謂同性戀歌，那麼實在有點come out得鬼祟。 追問林夕，主題不過是源於自身對牽手分手的肌膚敏感，性向熱話只不過無心插柳的意外收穫。3.&<情深緣淺&> 黃凱芹
林夕寫情歌之多應該足夠於健力士世界紀錄大全霸張凳仔，搜索枯腸一千個角度下下中，絕對能人所不能。「情深緣淺」沒有殺你一個措手不及的衍詞用字，但角度擺位實在夠絕：女友要分手都要靠第三者出口，場面難堪到谷底。4.&<感冒&> 湯寶如
雖然創作是一項爭先恐後的工作，同一個概念邊個先邊個贏，但坊眾不必深究到底是王家衛的戀愛感冒論出世早還是這份歌詞早出世，反正好橋長青不同界別偶爾來個交換溫柔也不失為另類創作，何況感冒蔓延到成為傷風葯廣告主題曲，全港市民搶住同病相憐，不得不承認傷風也是一種幸福。5.&<你的名字我的姓氏&> 張學友
最值得紀念的是老爺少有這種單純得零怨氣的糖衣情歌，不信？！大家不妨翻閱打正旗號講幸福的「幸福摩天輪」，字裡行間也隱隱約約瀰漫動魄驚心。6.&<暗涌&> 王菲
讀過一篇林夕專訪，他說寫歌詞時要不停挖自己瘡疤，再在傷口上撒鹽。 事實上，他真的以寫歌詞寫到眼淚鼻涕一齊來為榮。 暗涌字字皆若不知由多少生關死劫熬成。7.&<我們都是這樣失戀的&> 草蜢
記得林夕在大氣電波講過此曲源於跑馬地墳場前的一對對聯：「今日吾軀歸故土，他朝君體也相同」。世間最毒的文字莫過於此十四大字，難得還有人掏心掏肺將他演化成歌詞，更難得是在草蜢復出演唱會上，前奏一響，萬人合唱，難怪做只貓做只狗不做情人一擊即中，今日吾軀歸故土，香港歌迷真犯賤。8.&<有病呻吟&> 張學友
文人多孱弱，看老爺的長相，無需蘇民峰大師量眉看相，也批出他財多身子弱。所以在他歌詞中濫用藥物程度也相當驚人，甚麼「安眠藥」與「安非他命」大手出售。記憶所及老爺寫「有病呻吟」的期間，他很病，我們一眾老死也擔心得很病；可能因禍得福，林夕開闢了一個戀愛與藥物互相糾纏的歌詞噱頭，深入民心得連903華語類動物雲妮小姐也誤以為張衛健的「身體健康」廣東版（林夕只寫了國語版）出自老爺手筆，這也可能是錯有措著的遙遠祝福。9.&<甜美生活&> 達明一派
一直想而忘記問林夕，對甜美生活的諷刺是否來自吃不到的葡萄？【我當回答是「是」才把這首歌放這裡了】10.&<活在當下&> 許志安
老爺曾經因為看畢杜生韋生的「大隻佬」而坐立不安，要和我談一整晚電話討論活在當下因因果果的蝴蝶效應；不知大家會否因為聽過「活在當下」而慘透一點萬般帶不走唯有業隨身的身外情。11.&<樓上來的聲音&> 張學友
聽罷此曲，我終於明白老爺為何要從千幾尺的apartment搬到幾千尺的house，沒有樓上樓下，寂寞也暢快得多。12.&<武林中人&> 陳曉東
「祈求大俠消滅壞人，卻怕石堅的爸媽痛心」自古以來，各位大俠最喜愛用一套插著正義旗號的價值觀迷奸大眾。此時此刻，難得有人異地而處為石堅討個公道伸張正義，真是功德無量。13.&<河童&> 楊千嬅
提醒一眾林夕迷哥迷姐，老爺有一招防不勝防的填詞枝巧，專門向眼淺的人偷襲。有些單看歌名 (例如: 「美麗在心頭」、「河童」) 滿以為甜蜜小品，誰不知失驚無神陰陰濕濕勾引你的淚，比起一些擺明車馬煽情工具更有效 。14.&<假如讓我說下去&> 楊千嬅
常聽老爺說: 沒有感動的經歷不要妄想寫出感人的情歌 。本人以為這份歌詞是來自911症候群的天馬行空，後來才知是他的切膚軼事。聽說在某個天搖地動的十風球晚上，老爺船頭驚鬼天花掉下，生離死別的剎那又地，眼前閃靈一位舊情人面孔， 於是誓要一個臨別通電， 生怕下一站去了天國怎麼算。可惜有詞要趕，結果只好化驚慌為力量，一整晚的風急雨高換來賺人熱淚。順道透露，第一版的歌詞名叫「按摩女郎」， 原是楊小姐主演的&<百份百感覺&> 其中一首主題曲。 後來輾輾轉轉，估也估不了，「按摩女郎」 落在劉德華身上。15.對一個人愛錯
林夕註：心酸的時候，心真的會酸的。心理會影響生理，從那時開始發現。【深有同感】林若寧批：一份命中聽眾所需的歌詞通常都是「冇乜嘢」的，真叫人氣餒。16.側面
林夕註：平安夜，無伴無節目在宿舍一張醜陋的折台上快樂的寫完的。誰說我沒有玩，我有玩。林若寧批：早在老爺刨格仔刨得兇猛的年代（近年有復甦趨勢），拜讀過一篇叫《嗎嗎聲》的文章，行文道盡如何巧妙地運用個「嗎」字入詞，《側面》入選其中示範例子，不停「嗎嗎聲」製造酸溜溜。有時「嗎嗎聲」也可以甜絲絲，一個字都有幾百種味道，面對辭如大海，難怪詞人經常遇溺。17.天下之大
林夕註：大學時期跟我愛的人去旅行，窮得很，擠十小時火車，連凳下都擠滿了人，我靜靜地看張愛玲，覺得車廂的汗臭味滿幸福，因有他在我旁邊。事隔多年寫這歌，想不到如今已跟這人不可能再見。林若寧批：原來是一出真人真事的公路電影，沒有美術指導，沒有後期剪接。老爺常言道不要想什麼流行不流行，有什麼感動自己就寫什麼吧，歌詞不是燒槍練靶，沒有「中」與「不中」。18.滾滾紅塵
林夕註：電影寫張愛玲，詞也很張愛玲。哭著寫，子子孫孫流傳著他與隱秘的我相愛的傳聞。我希望這只是怨而不算毒。林若寧批：經常反問自己一位出色詞人是否必定是一個怨婦，《滾滾紅塵》最有殺傷力的一句應該由「子子孫孫流傳著他與隱秘的我相愛的傳聞」自動當選。這種著紅衫跳樓式的怨毒真是厲鬼纏身威力無比。19.情人眼裡
林夕註：寧願你是女人，難共我合襯，這樣都寫得出，證明愛到失心瘋。角度來自蔣勛的詩：兩個人相愛，一是生離，一是死別，並沒有第三種結局。林若寧批：袁鳳瑛應該不是老爺的一塊肉，但歌詞的到肉程度卻絕不下於王菲千嬅所唱的。那句「寧願你是女人難共我合襯」真的唯恐毒不死你。若果林夕筆下的王菲身處化境，千嬅化與不化之間，袁小姐的歌可以讓你認識年少無知的老爺了。20.誰叫我
林夕註：剛加入商台，原來忙得要命，這是只有工作沒有愛情，沒有生活的發泄。林若寧批：上年為叱吒頒獎禮撰寫場刊用上一句「殺死人的文字」形容詞人，的確近年我們總愛以利用歌詞謀殺樂迷為榮。不過老爺多次教誨我好的歌詞是用來救人的。真的，我也曾受過《誰叫我》歌詞的恩惠。初出茅廬的當時，試過一晚給老細罵到不似人型，工作至三更，更被的士司機拒載推落車，那個漫長夜晚就是五十多次的《誰叫我》來陪我度過。21.給自己的情書
林夕註：把傷痕煉成金剛罩，刀槍不入。沒有傷痕的人，不會明白這歌詞是如何走過千山萬水才拾回來的護墊。彷佛一字一生。林若寧批：作為詞人有時想一個歌名的時間會比寫一首歌的時間長。因為我也是一個樂迷，我也曾經因為一個歌名而買一張唱片。《給自己的情書》示範了如何用名字打動人；情書本是甜蜜的，但是給自己的情書則是悲涼的，而在悲涼中又帶點勉強自強。六個字包含三種情緒十分合乎經濟原則。22.七友
林夕註：寫的時候邊寫邊哭，馬上請鐘點工人不用來了，以免出醜。越寫越覺得自己就是那小矮人，做完社工，再做知己。林若寧批：老豆賺錢仔享福。早在「做只貓做只狗」之前已有一隻忠誠的狗。作為填壇前輩能作為後輩做的就是壯烈犧牲押上自己的名氣，冒著被自鳴清高的人口誅筆伐的危險拉闊更多可能性。我感激老爺曾經有過「愛人不如做狗」的生動概念，激發我們這群後輩撇開「優美與庸俗」更大膽地創作。最憎老一輩的樂迷要求歌詞要「靚」，衫就要「靚」、畫就要「靚」，歌詞只要千方百計打動人啟發人。23.越快樂越墮落
林夕註：有看過關錦鵬《越快樂越墮落》這電影的人，有可能在這首歌出現在青馬大橋時流淚。我有。林若寧批：打死我也不相信，寫的出「你的地獄就是我的天堂」的人，豈會寫出「給自己的情書」。24.心動
林夕註：太懷念一個人，其實已有本事將之安放在自己體內，在血脈里流動。延伸閱讀：黃耀明的《永恆》。林若寧批：在上一回林夕字傳中提到，老爺與王家衛大導演對愛情的觀念擁有幾多共通點。東邪西毒語錄：當自己無法留住一個人，只好不要忘記他，你才可永遠擁有他。風未動，旗未動，只是人的心在動。25.至少還有你
林夕註：其時台灣剛大地震，所以寫了這危難中的愛情宣言。是我少有的寫法，無心插柳，插出一首內地人的愛情國歌。有賺。林若寧批：老掉大牙的武林秘笈：「要天下秘笈，必先忘掉所有招式。」沒有比喻沒有明喻沒有隱喻沒有出外景，但憑文字單刀直入寫最真實的感受殺傷力往往最強。這是知易行難的法則，若你填過歌詞一定明白。26.Gloomy Sunday
林夕註：原曲很邪，很多聽過的人都自殺，最後寫曲的也自殺，後遭當時電台禁播。這歌有很多語言的版本，寫這個廣東版，故意寫成幻想死亡只是一場夢，因為03年的哀傷已經夠了。最後一段「從未忘記，從前在你病房吻你，你亦能笑著問我，為何事傷悲」是探望過羅文後的感受，再念及哥哥。如今從震驚化成理解。林若寧批：最近參與老爺訪問杜琪峰的拍攝，當中老爺提出作為一個填詞人要做到雌雄同體。其實他又何止雙性並生，他在歌詞上甚至扮演過一隻貓、一道牆、甚至一個死人，在正方盒子內透過玻璃看破生死。香港詞壇從來都是兩三個人撐起天下，若非他們通通擅長一人分飾百角，廣東歌壇應該一早安息。三，曾迷途才怕追不上滿街趕路人——講道理都要講技術
1.&<夕陽無限好&> 陳奕迅
有人相信：「夕陽無限好 只是近黃昏」。 亦有人說：「夕陽無限好 哪怕近黃昏」。 老爺其實屬意拚命為這十個字的絕望感補飛的初版： 「夕陽無限好 天色卻黃昏 不必渴望更美麗到最後傷心 不必以為剎那能永遠而興奮 夕陽無限好 有幸近黃昏 不必貪錯心 永遠好運 好景有盡警醒一個人 要繼續振奮」2.&<相愛很難&> 張學友/梅艷芳
一首大熱的歌詞通常hit來hit去幾個字，相信老爺對準目標填下「相愛很難」四粒字的一刻，這首歌已註定一曲風行，其實古往今來所有情歌都是包圍此四隻字來而復去。3.&<把悲傷看透時&> 陳慧嫻
我和老爺曾經因為「把悲傷看透時」六個字作過一番辯論，他堅持一個理論：當對愛人失望到不介意將自家哀傷向對方袒胸露臂赤裸分享時，應該是把悲傷看透的時候；但以我所見，一個人把悲傷看透時，又何必在乎前度的眉頭眼額呢！況且，如果心態已達化境，還有甚麼歌詞可以寫呢？有時執著也是另一種可愛。4.&<慢條斯理&> 張學友
有個時期跟老爺各自修行「道德經」，結果他消化反芻出一堆上善如水的歌詞，其中包括楊小姐的「電光幻影」、劉德華的「常言道」，還有這首「慢條斯理」，用流行曲說些不易流行的哲理，逆水行舟撐出道可道非常道的框框，這才是口口聲聲「這個白痴」以外的天才。5.心靈相通
林夕註：愛情，正如吳淡如的書名，不是得到，就是學到。林若寧批：我們的戀愛大部分是從歌詞歷練得來，老爺常說負擔太重的愛情沒有幸福，有時莫問回報無條件贈送，結果只會令到背包太重，嚇怕情人。6.早去早回
林夕註：別離原為了戰勝與光陰的競賽。悲哀有時是好的，否則你如何證明愛的真偽。林若寧批：在老爺筆下青春是為了衰老、戀愛是為了分開、擁有是為了失去、早去是為了早回。請大家不要過分感染其中哀怨，老爺不過為我們超度悲傷。7.追
林夕註：金枝玉葉縱可以遺忘，我們一生究竟要追的東西卻不能忘。還有我夢到奈何的哥哥。林若寧批：從老爺身上學到最重要的東西是不要令自己太忙太上進。更上一層樓、三千尺大宅、維港大海景、名畫滿屋掛，死填爛填也填補不了半邊冰冷睡床的空曠。能醫不自醫就是老爺這類人。四，只想追趕生命里一分一秒 原來多麽可笑——靈感與速度的完美融合
1.&<明知故犯&> 許美靜
據說「明知故犯」是林夕偷一頓午飯的時間完成，相信他本人也此料不及一頓午餐竟換來當年一個最佳流行歌詞獎。流行曲總有自己的命，一如歌詞內容，愛一個人付出的時間與得到的回報往往不成正比。2.&<越吻越傷心&> 蘇永康
在商台廣告部工作其中一個員工福利就是可以大開眼界目睹林夕即席示範極速填詞。 有次我們一班同事約好老爺放工打邊爐，他說有貨要趕稍候片刻，大家當下心揣今回勢必等做餓鬼，豈料不消個半鍾，我們已安坐火鍋店拾下拾下。 其後才知道當時老爺趕的正是那年叱吒至尊歌，兼且令金牌經理人PACO聽到有錢跌落地的「越吻越傷心」。3.&<半生緣&> 黎明
老爺說亦舒與張愛玲的小說最合乎經濟效益。幾十大洋一本亦舒張愛玲隨書附送幾十句金句，句句可以自成一首歌詞題材，回報率足足幾十個巴仙。能為張愛玲小說改編的電影寫主題曲都算是換個方式股東派息。4.怎麼天生不是女人
林夕註：好事多磨，寫了兩次迷離版，阿智不要，索性上來我家逼出題材，我想都每想就隨口說天生不是女人啦，即時收貨，這叫開口中。但政治很不正確，後生仔不識世界，藉此向所有女性道歉。林若寧批：最近老爺訪問偶像杜導演，被記者踢爆男人身女人心，老爺沒有為此大發雷霆，反而為自己擁有人冇我有雌雄同體的填詞優勢而沾沾自喜。5.四季歌
林夕註：要寫兒歌，卻寫了首七言為主的小詩，希望可以做到像教科書的材料。原以為寫給袁鳳瑛的，如果早知是黃耀明，可能沒有現在的清淺，如今的化學作用卻成為明門旗下罕有的純真歌仔。林若寧批：年少無知的當時，很討厭童話兒歌諸如此類所謂「兒童恩物」，拚命簡化世界教壞細路。直至閱讀過當年音樂工廠推出的「兒童恩物」內幾首老爺作品，才明白要給兒童一個什麼的樂團在於我們大人眼中的摩天輪是圓是方是黑白還是繽紛。6.難念的經
林夕註：我是可以及恨寫文言的，謝謝華健經常給我金庸主題曲發揮。天龍八部是我金庸中的最愛。這是我在長途飛機的餐桌上完事的，鄰座愛人也蔚為奇觀。一寫佛，我便如有佛助。我親愛的肥仔如父，但願此作沒有失禮你的萬水千山縱橫。林若寧註：可能出於對黃沾盧國沾奉若神靈的關係，總覺得一個詞人沒有一首見得人的武俠劇主題曲始終若有所失。我以丐幫弟子身份推舉《難念的經》作為老爺的武林代表作，一首詞將喬峰的吞風吻雨、段譽的眾生美麗及虛竹的痴戀恩惠兼容並蓄。隨著電視台新制度，寫武俠劇主題曲機會大減，請那些依然有幸書寫江湖的人好好珍惜。五，越美麗的東西我越不可碰——有難度才更顯實力
1.&<冷戰&> 王菲
稚子無知，學生時代有期不停模仿老爺學歌詞，翻聽林夕為王菲改編歌詞的原曲，試圖有樣學樣舊曲新詞，甚麼Babyface，Tori Amos…～一聽之下「唔系人咁品」，旋律難理解到癲，音都捉不住，遑論譜上廣東新詞。如果閣下有自虐狂傾向的話，可試試將「多得他」原曲再改編一次。2.&<如果你知我苦衷&> 周慧敏
原文照錄：我問：「為什麼要選『如果你知我苦衷』？」 老爺：「這是我第一次覺得自己識寫hook line，當時覺得『如果你知我苦衷』七個字很work。」 我驚訝：「你當時都已經寫了好幾年，還未識寫hook line？」 老爺：「你也寫了不少日子啦，你都未識呀。」 我答：「是的，你又說得對呀！」3.&<愛不釋手&> 李克勤
「愛不釋手」其實是有前傳的。當陳奕迅的「人來人往」尚未出街，老爺已急不及待向我授課，如何用一首歌的篇幅完成一個感人至深的小故事，兼且道盡大世界離合悲歡幾個字，還有金句「閉起雙眼你最挂念誰，眼睛睜開身邊竟是誰」云云（云云）···歌曲面世，輪到我急不及待試聽，一聽之下簡直令我滿足到落淚，必入我最喜愛的林夕歌詞十大。 後來，老爺對此概念愛不釋手，乾坤大挪移再來一次，將一段感情化做一世愛情的起承轉合，握手牽手揮手分手循環不息。4.&<飛女正傳&> 楊千嬅
要知道如何一首歌寫一個故事，大可參考此歌詞。5.&<失憶周末&> 陳慧琳
一直渴望有人將英國樂隊PULP的歌詞移花接木廣東化，「失憶周末」的感覺像極了PULP的「DISCO 2000」與「PARTY HARD」。6.&<假期&> 王菲
要找個真真正正「冇蠛所謂，你話點就點」的夥伴實在很難。 大歌手能夠放低身段，縱容詞人任意妄為，都是種變相的樂善好施。 王菲給老爺創作上的假期，老爺將半生心血回報天馬行空的手信，多麼惹人妒忌，相敬如賓的絕配。7.&<人山人海&> 黃耀明
有時排山倒海的文字也足夠營造人山人海的氣勢，精鍊的文字是有超脫文字本身的意義（引用陳輝陽的經典名句：get到就get到）8.別人的歌
林夕註：我想像著陳德彰唱過那時很流行的酒廊，唱別人的歌的感受，正如我改寫別人的詞……不敢輕言辛酸。我認為二十多歲的人說這兩字，都是強說愁。這首歌，只證明我有足夠的能力去表達準確的感受。林若寧批：成功創作人都是優秀的市場學家。我在《別人的歌》身上學會的寫詞技巧不多，但卻體現到老爺的市場智慧。在填詞這個行頭要走得舒服點，你必先用歌詞打動行內人才會有機會面對群眾。（當然最後感動不了受眾也是等死）處心積慮老謀深算的老爺填寫此曲目標鮮明，要在填壇找張designer chair真的要學要學。9.傳說
林夕註：這詞寫過兩個版本，最初副歌那些急口令的音符曾被要求寫成malimalihom像芝麻開門般的咒語，所以是寫西遊記的。後來他們覺得大眾沒有共鳴，故還是寫愛情。我不想副歌變成兒歌，反正沒人聽得清唱什麼，故一拍兩散，寫文言，與白話部分對照古今愛情。不斷改寫時，我還在大學宿舍書桌前貼上身價力作四大字，不怕宿友看見，也不知羞。林若寧批：沒有《傳說》，我沒有對文字的樂趣，也沒有對流行曲的興趣。當年《傳說》派台，我念小五，收音機傳來一大堆沒頭沒腦的文字，什麼「典豬猜」、什麼「元華球場埋」，弄得我一頭霧水。於是四處搜索原裝歌詞，我的姊姊告訴我她同學家中的《青春》雜誌有刊載《傳說》歌詞，我急不及待嚷著要姊姊撥電話予對方，結果通了半小時的電才能筆錄《傳說》歌詞，這是我出世以來第一次對文字與流行曲如斯瘋狂。10.從今以後
林夕註：很多人懷念Danny，我也懷念與徐日勤緊密合作的日子，讓我享受到信任。那些緊密的旋律，讓我學會寫長句。這首歌寫愛一個人，幻想他有多大殺傷力。林若寧批：如果老爺不曾有此作品，相信本愛看電影比愛聽流行曲的我不會立志遺禍詞壇。與其說這是林作，不如將它當成一個分鏡仔細的電影劇本，一句一句歌詞沖印一格格菲林。其實它有一個雙生妹妹——張學友的《你沒有錯》比她更細緻，連情人的新歡在左邊定右邊也詳細描繪，若果你從未試過戀愛又想率先享受失戀的苦浪漫，可以一聽，保證置身其中感同身受。11.天作之合
林夕註：原曲Elton John，頗跳脫，可惜那時還跳得不夠脫。林若寧批：一個願打一個願挨的天作之合多如恆星，此曲原作者Elton John與Bernie Taupin就是最佳例子，作曲填詞的如斯天生一對，真的羨煞旁人。可惜詞人總有遇上不合耳旋律的霉運，老爺教落凡碰上此等旋律，只好將demo聽上數百次催眠自己直至愛上它為止。12.最深刻一次
林夕註：聲線，動作，曾是我喜歡用的字眼。選這首，純因關淑怡。世事如果可重來，我一定更……林若寧批：曾幾何時，老爺有一輪高密度地運用一堆片語：聲線、語氣、動作、神情、對坐……每逢見到這類字眼總會有種「好林夕」的感覺，甚至也許當時年紀小的我自以為大量將它們融入歌詞中便會「好林夕」，結果當然事與願違，但是假若有一天填詞填到將共有賜予私有化也是一個成就。13.背影
林夕註：王靖雯變成王菲時，我也開始懂得何謂貪痴。連續兩首菲歌，該能看出用字、風格及我與她的轉變。林若寧批：作為一個填詞人總要懂得一個題材萬二種寫法才長寫才有。《你快樂，所以我快樂》實際是背影的借屍還魂。兩生花一個簡單直接，一個比喻真切。14.花生騷
林夕註：兩個女人一個熱一個冷，同時佛門中人，正好宏觀世態。林若寧批：你在看籠里的獅子，還是籠里的獅子在看你。暗角的狗仔在拍你，還是被拍的你看狗仔。15.赤子
林夕註：當時父親過世不久，恨滅了才發現有愛存在，念及一向暗地嘲笑他愛穿的夢特嬌，明白大家都不懂怎去愛對方。林若寧批：我很早已明白我無需在老爺身上學習任何修辭技巧，避免功力不足走火入魔只顧堆砌。所以正當人人讚歎《赤子》的疊字鋪陣巧奪天工的同時，我正在向詞中那份血脈相連的疏離感刻畫功架偷師。16.新聞女郎
林夕註：03年每個港人都該難忘，教訓比復元更值得銘記。很大野心寫大時代的小故事。想寫小我看大我的無奈，想寫分手情侶在大新聞下如何覺得感情縮小，另一野心，用寫實主義敘事手法，寫心態，寫感受，放棄文字技巧的武器。林若寧批：難以想像何來用一首歌的篇幅取代五百多頁的政府年鑒，還要交叉剪接側寫大時代的小愛從濃轉淡。更難得是寫得那麼小津安二郎，淡薄如水細說動蕩時代。相信我一世也無法有幸寫出另一個新聞女郎，即使有這樣的能力，也拒絕再次經歷不堪回首的03年。17.天下太平
林夕註：易搞的是情事，難搞的是世情。至於這兩個人的相遇是遲早的事，我很易搞，難搞的留給伍樂城的混音。林若寧批：怎以大愛包容小愛這個問題在老爺的歌詞中糾纏了很久，究竟在不斷宣揚大愛的同時，當中有多少是長期缺乏小愛逼於無奈的成分？18原諒
林夕註：張亞東收到歌詞時據說哭了起來。希望大家沒機會經歷這樣的分手過程。林若寧批：正因看透悲傷的力量那麼大，所以老爺很喜歡假裝豁達來勾引聽眾的眼淚，其實他對愛情豁達個屁，執著到死。19.與你無關
林夕註：這是我想了很久的道理，我就是愛你，干卿底事。將暗戀的自卑化為驕傲，多神。林若寧批：任一個填詞人用字如何了得，也無法清清楚楚訴說愛一個人的原因。20.神話情話
林夕註：雖是第二代神鵰，寫過不覺得失禮劉華傳奇版的詞，已不枉此生了。林若寧註：本人對於一些利用重複格式推進的旋律，好比曹軍的連環船令我如臨大敵，這是技巧上的問題。老爺在周華健的曲子中經常示範火燒連環船，不慍不火一矢中的，所以每當我遇上同樣疑難，總會向那批詞作三顧草廬。21.再見二丁目
林夕註：多年以後，終於明白二丁目是寫快樂的玄奧，黃生卻說是寫自愛，距離何其遠，明白一個人何其難。正如很多人問過我二丁目是哪條街的二丁目，知者自知。林若寧批：我和老爺稱「再見二丁目」這種手法叫「出外景」，要寫景寫得實在並不困難，但要令一棵柏樹都有感情就殊不輕鬆。在我填詞之初，老爺總愛批判我浪費篇幅寫生，徒有山光水色為旅發局服務搶周梁飯碗，卻叫歌者無從投入，自此之後，我每次「出外景」都會借二丁目對照一下看自己是否合格。六，睡著便退下 造夢就上吧——致「我所愛的香港」
1.&<明日有明天&> 陳慧嫻
詩人詞人最唯恐天下不亂。 天下越亂感觸越多，「明日有明天」就是從巨星隕落愛在沙士蔓延時誕生。 在悲慘世界有幸為人民打氣也是一種福份。 填詞人就是有這個權利和義務。2.皇后大道東
林夕註：加入音樂工廠，與羅大佑從僱傭關係變成知己，是我的福緣。那時還未懂政治何物，很淺白又淺薄地寫了一首政治民謠。但從音樂工廠開始我做過了企劃製作宣傳管人管數以至錄音室配唱的學問，了解流行曲的運作，更讓我有機會跟台灣樂壇交流，練就普通話，開展寫國語歌生涯。很感謝永遠的知音：大佑。林若寧批：剛填詞的幾年有很多年嫌「娘」避之則吉，到頭來只會將自己五花大綁動彈不得。一直很介意《皇后大道東》里「只需身有錢」這五個大字，很俗很「娘」，直至近年才參悟世上沒有「娘同唔娘」，只有「適唔適合」。寫97大限有錢大曬的關口，地道一點難道又要打靶嗎？3.新聞女郎
林夕註：03年每個港人都該難忘，教訓比復元更值得銘記。很大野心寫大時代的小故事。想寫小我看大我的無奈，想寫分手情侶在大新聞下如何覺得感情縮小，另一野心，用寫實主義敘事手法，寫心態，寫感受，放棄文字技巧的武器。林若寧批：難以想像何來用一首歌的篇幅取代五百多頁的政府年鑒，還要交叉剪接側寫大時代的小愛從濃轉淡。更難得是寫得那麼小津安二郎，淡薄如水細說動蕩時代。相信我一世也無法有幸寫出另一個新聞女郎，即使有這樣的能力，也拒絕再次經歷不堪回首的03年。4.只談風月林夕註：每個人其實都可以是黃毓民，但牢騷無用，現實不因蟻民發飆而改變。林若寧批：老爺與時並嘴程度絕對勝任到電台開咪主持時事節目。「只談風月，不談政治」遠比「不談風月，只談政治」有更大控訴力。更難得的是出自兩隊夾埋幾百歲的搖滾樂隊幾把口。說一下我的理解，感覺林夕的歌詞裡面最打動人心的，是一種暗涌。
何謂暗涌，即胸有激雷而面如平湖，九曲迴腸但是輕描淡寫。如同彈琴之前的一個起勢，僅僅一個微弱的手勢，卻注入了骨髓里所有的故事。其次，他有自己獨特的遣詞造句形式，很美。林夕的歌詞與王菲的嗓音最為般配。慵懶、冷漠、不動聲色、漸行漸遠、漫不經心並且略有風塵。如果是粵語，因為發音腔調的婉轉，會更有味道。
下面附一首歌，是王菲用粵語唱的《花事了》，高中開始聽，到現在我還是喜歡。
這首歌還有國語版，叫《乘客》，也是林夕填的詞，曲子一樣，但粵語版的最有感覺。趁笑容在面上
就讓余情懸心上世界大生命長不只與你分享讓我感謝你贈我空歡喜記得要忘記和你暫別又何妨音樂正歡樂你叫我寂寞怎麼襯這音樂是我想睡了受不起打擾時間比你重要是我安定了幸福的騷擾我都厭倦了是我懂事了什麼都不曉連你都錯認了若說花事了幸福知多少你可領悟了 Yes I"m going home, I must hurry home. Where your life goes on. So I"m going home,going home aloneand your life goes on.
做得差的 各有各的差，做得好的 好處常相同。好的寫詞人的共通之處就是可以把最最瑣碎甚至無趣甚至低俗的東西，寫的有趣。而他們這種粉飾過的語句，常有一種神奇的力量，可以見性直指人心。不用看整首詞，也不用了解背後故事，單單一句拿出來，可以為你心裡隱密而直白的需求服務，也給你一些思考。
為了避免覺得我以偏概全：林夕過人之處遠不止我下面說的這些，林夕詞作之妙覺也不止此，但我想focus在這個點上。某次聽歌偶然想到的，然後推一至二至三至四，深覺有趣。
先不拿林夕的詞舉例，先看一句某一年很火的詩「世間安得雙全法，不負如來不負卿」。
很唯美是不是。
事實上我們大多數人生活中並不會有倉央嘉措那樣的苦惱：要在佛教皈依和所愛之人之間做出抉擇。這句詩之所以風靡一時，本質上是「如來」和「卿」唯美的表達了濫俗在人人心中或多或少都存在的憧憬--學業最好輕鬆易學又收穫頗豐，工作最好清閒自在又加薪加酬，女友最好可以傻傻崇拜我又可以和我共探時事。
這樣唯美的詩詞名句，背後不過是既想當婊子又想立牌坊的呼聲罷了。
之前看王國維說有些豔詩淫詞雖內容不雅，人們卻依然喜愛它們，是因為它們真。
不，不是的。
真實的呼喚有大把，但未必你各個都鍾意。
而粉飾之後的真實的呼喚，就可以被奉做佳句。
林夕的詞也是如此。你生活中的窘迫，憧憬，哀傷。他有能力將這種種不雅，化作最精妙斟酌的語句。
想拿富士山下來分析。縱然這首詞你可以給出百種深刻解釋，但仔細斟酌詞句上，不過男子是分手，或出有意，或出無奈，總之是在自找藉口。而這藉口由女生之耳聽來，用日常語句講出是十分的不堪的。但林夕有能力從這一點出發，將不堪變美感，然後再引出千般慨嘆，被人奉做佳句。
攔路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎
（季節：冬。情節：分手。女孩：哭）
這風褸我給你磨到有襟花
（女孩趴在男孩胸前哭，眼淚浸濕他衣服）
連調了職也不怕 怎麼始終牽掛
苦心選中今天想車你回家
（特意跟人換班，只為情人節說分手）
原諒我不再送花 傷口應要結疤
花瓣鋪滿心裡墳場才害怕
（今天本應該送妳花，但已經要分手了所以沒有必要）
如若你非我不嫁 彼此終必火化
一生一世等一天需要代價
（我們不合適何必要勉強在一起）
誰都只得那雙手 靠擁抱亦難任你擁有
要擁有必先懂失去怎接受
（你會遇到更好的）
曾沿著雪路浪遊 為何為好事淚流
誰能憑愛意要富士山私有
（你留不住我了）
何不把悲哀感覺 假設是來自你虛構
試管裡找不到它染污眼眸
（之前的愛不過是你自己幻覺）
前塵硬化像石頭 隨緣地拋下便逃走
我絕不罕有 往街裡繞過一周
我便化烏有
（我們只是彼此的過客）
情人節不要說穿 只敢撫你髮端
這種姿態可會令你更心酸
（我已經決定分手，姿態疏遠，你可有感覺）
留在汽車裡取暖 應該怎麼規勸
怎麼可以將手腕忍痛劃損
（哭哭哭哭什麼哭，我不知道還要怎麼跟你講了）
人活到幾歲算短 失戀只有更短
（失戀不過是人生一件小事）
歸家需要幾里路誰能預算
（恢復可能需要時間）
忘掉我跟你恩怨 櫻花開了幾轉
（努力忘掉我吧）
東京之旅一早比一世遙遠
（我已經忘掉你了）
你還嫌不夠 我把這陳年風褸
送贈你解咒
（不想再糾纏，當年你送我的衣服，現在還給你）
看完括號裡的話什麼感覺...是不是很渣男。
這首歌仔細分析的話，不管這個男生是出於什麼原因要分手，這種分手方式都是太冷漠的。在情人節分手已經很過分了好嗎？何況還是來發好人卡。看似深情實則冷血至極。甚至可以說，同樣的故事換一個詞人寫，就是完全不同的風格，完全不同的三觀，甚至可能毀你三觀。
林夕這首詞全詞絕妙在於把渣男分手經過粉飾變成人生感慨。這就涉及到除了上面提到的「又想當婊子又想立牌坊」之外的另一個好詞的共同點：隨便一句挑出來，即使不知道前後文也可以讓人有感觸。
這一點納蘭詞就做的很好。「人生若只如初見」其實大部分人未必知道這句出處和寫作背景，但這一句足以引起共鳴，足以讓你想到一百一千一萬種用法。
林夕也是這樣。還是以這首富士山下為例：「攔路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎」「連調了職也不怕 怎麼始終牽掛」「原諒我不再送花 傷口應要結疤」「花瓣鋪滿心裡墳場才害怕」「如若你非我不嫁 彼此終必火化」「一生一世等一天需要代價」「誰都只得那雙手 靠擁抱亦難任你擁有」「要擁有必先懂失去怎接受」「曾沿著雪路浪遊 為何為好事淚流」「誰能憑愛意要富士山私有」「何不把悲哀感覺 假設是來自你虛構」「前塵硬化像石頭 隨緣地拋下便逃走」「我絕不罕有 往街裡繞過一周 我便化烏有」「情人節不要說穿 只敢撫你髮端」「人活到幾歲算短 失戀只有更短」「忘掉我跟你恩怨 櫻花開了幾轉」「東京之旅一早比一世遙遠」
基本上每一句單拿出來都可以做簽名的好嗎。
換句話說，林夕的詞，除了在於把小事粉飾之外（可以把小事粉飾的詞人太多了，這不足以讓一個詞人成為絕妙），更重要在於他在粉飾的過程中，把些小事加以思考，然後有些智慧的傳授。粉飾能力高低，或許又天賦的緣故，或許也有後天的練習。但這些智慧這是人生的歷練，學不來的。這方面最典型大概是楊千嬅的的士司機。這首歌的寫作背景真是個爛事，我們每個人或許都有碰到過這類事。
但林夕只有一個。
個人覺得林夕在當今樂壇被稱作「詞聖」一點也不為過，詞技出神入化，感情深刻雋永。
他是我最喜歡的作詞家之一，下面說一說我眼中林夕的歌詞好在哪：
第一，歌詞具有極高的文學審美性。
林夕畢業於香港文學院中文系，長期接受文學的熏陶，具有非常深厚的文學功底。
他非常擅長使用各種各樣的修辭和表達技巧描繪各種繾綣的情感。
比如比興、象喻等手法是他最常使用的，所以他所作的詞，不僅音律和諧，內容上也辭趣翩翩。
第二，對愛情、光陰和人生的詮釋深刻雋永。
歌詞里的意境朦朧迷離，但對情感的描繪卻非常寫實，是對現今身處都市的人們情感的完美詮釋，並且時常凸顯人生哲理。
並且這些玄妙深奧的哲理常常是通過形象化的語言文字來闡明的，這是非常高明的地方，也是最吸引人的地方。
很容易引起有相同情感經歷的人們的共鳴，久經情場的人常常能深陷在歌詞的意境和場景中。
時而遐想留戀，潸然淚下；
時而大徹大悟，清醒釋懷。
最近很喜歡他給王菲寫的歌：
剪影你的輪廓太好看，凝住眼淚才敢細看。——《約定》
徘徊在似苦又甜之間，望不穿這曖昧的眼。——《曖昧》
就像蝴蝶飛不過滄海，沒有誰忍心責怪。——《蝴蝶》
你還記得曾經因為一首歌哭過嗎？
你還記得那首讓你淚流滿面的歌是誰寫的嗎？
而我記憶力最深刻的那個人就是林夕
他這一生寫詞無數
他用歌詞描述自己的人生
每一首都堪稱經典
更是感動了無數人
也讓不少的人在他的歌詞中找到了自己
有人說，林夕寫這麼多歌詞，其實都是圍繞黃耀明一個人寫的故事。他也曾說「我寫了很多歌詞，到最終贏不到一個人。」
其實大多數作詞人都是如此，從他們的詞里就能看出他們的故事，而林夕他得是經歷過多少才能寫出這麼多讓人感動的歌詞
他在給楊千嬅的《小城大事》里這樣寫到：
青春彷彿因為愛你開始
但卻令我看破愛這個字
年輕時期的愛情總是在半路就被抹殺
那一年你從他那裡知道了什麼是愛
可轉身之後他卻把愛給了別人
傻傻地以為轉眼就是一生一世
可是到最後終將離別
那個教會你愛的人愛上了別人
陳潔儀的《早去早回》中他寫到：從懷內送到海關，他說會回來，從凝望去到初吻，相信過未來……嗚，每一次離開。嗚，那感覺是愛。
龍應台說「幸福就是早上揮手說再見的人，晚上又平平常常的回來。」每一次都是要到說再見的時候才知道自己捨不得，才感覺那是愛。小時候有媽媽告訴你早去早回，長大後有妻子等著你，盼你早點回來。
你說過的會回來
就一定得做到
不要讓等你的人把期望等成失望
人生如夢，夢似人生。羅文的《戲假情真》里：濃妝淡妝裝不出，真正的纏綿，戲短情長台上故事，以假逼真本無依，戲子無情台下有意。
這不免讓我想到在黃耀明的演唱會上，他為林夕唱到《再見二丁目》的時候，林夕在台下是怎麼樣的心情。台上的人無意但台下的人有情。
真正的愛情是不用去故意表現出來的，不愛就不愛了，也不要勉強
為了迎合你，曾念上了數十萬次
背完你愛那份詞，念得出歌中的拍子
為著在旁是你，沉住氣去努力嘗試
《心靈相通》
為了和自己喜歡的人在一起，可以努力的去變得優秀，去做他喜歡做的事，可是有些人就算你為他做太多，他還是不懂你對他的愛。
在經歷了那麼多的故事，看過了那麼多的人之後，正是把悲傷看到通透時，未來誰同渡半生都不介意。你知道其實你再愛惜他又有何用，難道這次你抱緊他未必落空。
若這世上真有永遠幸福這件事，為何在情感中這麼多痛苦哭聲。
你之所以會聽哭
是因為你在歌詞里找到了自己
這些也不僅是他的故事
更是每個人的故事
林夕的疼痛神經明顯超過了普通人的耐受水平。經常會有被戳中內心最心酸的那個點的感覺。然後是那種不會讓你哭出來，甚至不會有眼淚打轉，但是就是感覺充滿了遺憾和深情的感覺。或許就是林夕對黃耀明的苦戀早就了這麼敏感的神經。林夕詞給人的感受是不忍看，太心酸。那種痛和遺憾是難以表述的，特別對於苦戀不得的情況下來講。共鳴太深刻。乃至於時常牽動早已癒合的舊傷口。林夕給我的感受就像李煜，經歷的痛苦太深刻，所以眼界始大,感慨遂深。
如果看《無間道》有所感的話，再聽林夕創作的《無間道》，一定會有一種自己的情感達到宣洩的感覺。
這首歌由梁朝偉，劉德華兩個人演唱，這一定是事先計劃好的，在這首詞中，明顯是兩個人的視角。
見識不廣，權且從這首歌中分析一下林夕的作詞。
「我不願意結束，我還沒有結束，無止境的旅途，已經忘了身在何處。」
這四句話直白的說出了陳永仁死之前自己的心境，他不願意死，他認為自己還有正義去追尋，可是時不我待，他還是被人弄死了。
而對於劉建明來說，他還活著，有自己的名譽，但是在不停做自己不喜歡的事情，他找不到任何歸宿，所以林夕寫他的心境如此寫。
「誰能改變人生的長度，誰知道永恆有多麼恐怖，誰了解生存往往比命運還殘酷，只是沒有人願意認輸。」
劉建明固然是個反派角色，但我們僅從這幾句話就能知道他這個人有掙扎，面對自己不喜歡的命運的掙扎，他是個不服輸的人。
而兩個人一起合唱的，就是他們做為不同的身份的人的共同之處，在人生過程中慘烈的趕路過程。
「我們都在不斷趕路忘記了出路，在失望中追求偶爾的滿足。我們都在夢中解脫清醒的苦，流浪在燈火闌珊處。」
固然孤單，然而
「去不到終點，回到原點，享受那走不完的路。」
這最後的一句話更直接的點出「無間」的過程。與電影《無間道》的主題呼應。
分析這麼多，主要是說明了在表達詞中主題很重要，在這首歌中明顯與電影的主題相符，有男人不回頭往前走的氣魄，還有兩個人內心所隱藏的東西，短短几句話概括了兩個人經歷不同所帶給自己的不同感受，還能提煉出「無間」的共性。
這就是我認為他這首歌寫得很好的原因吧。嗯，除了感情內斂而委婉，而又不是做作的「為賦新詞強說愁」的感覺以外，說一點我自己的看法，我覺得林夕的詞所表達的無論是感情還是文字恰到好處，這不是說別的答主回答的那種有餘韻，而是說文字功底。相信很多人跟我有同樣的經歷，就是有些人寫的東西即使你明知道他寫的還不錯，想表達的東西也是好的，但你就是讀不下去，我有這種想法多是那種文字太過矯揉造作的，或者說令你感覺肉麻，這些的文字傳達出來的情感令你覺得很不舒服。而其中最明顯的便是某些人為了造成這種文藝，用了太多的對偶，排比或者不停的幾個字，幾個字等，讓一種情感有了不合適的強度被表達出來。很多所謂中國風的詞就令我有這種感覺，他們寫的有時候讀都覺著不舒服，更何況作為歌詞。而另一方面，他的詞有並不是太過直白，能夠一定程度引起聯想。嗯，並沒有舉出詳細的例子，只是按照我自己的感覺說了一點，總之我覺得林夕的詞大致始終能夠把握在讓人認同的那種表達感情的尺度內，也因此能觸動我們的心。
以前我總覺得林夕的詞很做作。。我比較喜歡黃偉文的那種愛恨分明和黃霑的恢弘大氣。
後來，在一次偶然的機會聽到了他寫的《似是故人來》，不得不承認，他還是高於黃偉文的。（我沒有貶低黃偉文的意思，他還是我超愛的詞人之一）黃偉文的東西是世俗的，煙火的，而林夕的東西，是處在想要逃離世事卻又難捨難離的情況之下，好像李碧華、亦舒的小說，總像個旁觀者一樣冷冷清清。1、用簡短的文字塑造蒼涼的宿命感，尤其他給王菲寫的幾首歌，開到荼蘼，彼岸花，寒武紀。
2、用詞，這是天賦，無法超越，一個詞擺在這個地方，就可以讓讓人心碎。3、從來都是得不到的，這是最心酸的。所謂情歌，想來都是苦情最感人，林夕的歌，大多也都是苦情的，但苦得是一種「老天註定我們不能在一起」的趕腳。。而不是你拋棄了，我活不下去去的姿態。最後，貼一份歌詞，一直以來，個人覺得都是他最經典的歌詞，沒有之一，而且看了這首歌，簡直就說的李碧華的《生死橋》。
同是過路，同做過夢，本應是一對人在少年，夢中不覺，醒後要歸去三餐一宿，也共一雙，到底會是誰但凡未得到，但凡是過去，總是最登對台下你望，台上我做，你想做的戲前世故人，忘憂的你，可曾記得起歡喜傷悲，老病生死，說不上傳奇恨台上卿卿，或台下我我，不是我跟你俗塵渺渺，天意茫茫，將你共我分開斷腸字點點，風雨聲連連，似是故人來何日再追，何地再聚，說今夜真暖無份有緣，回憶不斷，生命卻苦短一種相思，兩段苦戀，半生說沒完在年月深淵，望明月遠遠，想像你幽怨俗塵渺渺，天意茫茫，將你共我分開斷腸字點點，風雨聲連連，似是故人來留下你或，留下我在，世間上終老離別以前，未知相對，當日那麼好執子之手，卻又分手，愛得有還無十年後雙雙，萬年後對對，只恨看不到冷酷且情深。
冷酷是因為看得透徹，對自己，對他人。
"微笑靜默互望，笑比哭更可悲" 《你瞞我瞞》。
這句詞細思極恐。笑容本該傳遞友善，但你我曾經那樣掏心掏肺，而如今你對我已無話可說，無淚可流，只好像陌生人一樣微笑靜默，乍看像我們初見那般情景，而實際上兜兜轉轉一大圈，我到過，但早已不在你的世界裡。一句詞，暗含多少的欲說還休。"但我拖著軀殼 發現沿途尋找的快樂
仍繫於你肩膊 或是其實在等我舍割"《一絲不掛》唉。不知道說什麼好了。感覺歌詞把要說的沒說的都說了。一般的歌詞，寫到"仍繫於你肩膊"可能就按下不表了，但林夕偏偏，偏偏殘忍的又加了一句"或者其實在等我舍割"。哈哈，我本以為那根牽扯我神經的線完完全全握在你的手中，但真相是我自己手裡有一把剪刀，只是遲遲狠不下心一剪了之。如果囚禁我的人是你，那我心甘情願死心塌地繼續頹唐，但林夕偏偏要多一句嘴，揭穿這些妄圖自我欺騙的痴情的人啊，其實一切不過作繭自縛。
現在你可知道，林夕有多冷酷？他不動聲色地把這些人心起伏寫成歌。字字見血， 句句穿心。一開始可能並不容易明白他想表達什麼，但猝不及防的某一句過後，你儼然淚流滿面不自知。
情深，這個無需解釋。我不忍心揮動手中的剪刀，手起刀落，了斷情絲，再無苦痛，是因為我動了深情。
而你對我微笑，我也報你以微笑，心中卻有什麼東西正在遠去，莫名覺得悲哀。那是我們曾經的深情，我們都曾欣賞過對方禮貌微笑背後的東西。所以說，冷酷且情深，我用的是且。就像量子力學的哲學思想"對立即統一"。用情不深，何來冷酷。沒有冷酷，怎見深情。推薦閱讀：
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