寫文章如何引導情節的發展？求教？

01-12

之前一直覺得自己寫的隨筆還行，就有了想要講故事的衝動，不過拿起筆卻又不知道要寫什麼。
試著模仿大神的文章後，才發現自己存在的問題特別巨大。
比如：看著他們寫的挺簡單的文章，讀完後，打算按照讀過的文章，複寫一份，但是雖然知道情節怎麼發展，卻不知道該怎麼用文字往那個情節上引導，這方面有沒有好一點的學習資料，或者辦法呢？求教

謝邀。

好的故事，前期醞釀很重要。寫之前，故事基調、立意、人設、脈絡，重大情節具體畫面場景，都應大致有數。不乏有半路靈感，但前期思路不清，後期就容易歪。此外，情節結局可「面子上扯淡」，里子不能扯淡。

拋開意識流、現代派等等不說，這裡只談以情節為骨架的傳統類故事。

凡事有工序。像DIY一串項鏈，先得把圖紙畫好，其次確定珠子款式、數量、排序，最後穿針引線，用金絲銀縷密織，織得光滑美曼。

小說情節細節設置，就是「穿針引線」，安排系列大大小小，互相聯動，環環相扣的事件，將人物放在這些「事件」中，任其「活動」。

人物在事件中的言語、行動、態度、選擇，是人物形象的重要體現。人物之間關係的產生、發展、變化，也依託於具體事件而生。可以說，「事件活動」既是人物關係、時空關係橋樑，也是推動情節發展的重要載體。

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喜歡一個人，設想過無數相見畫面，台詞、表情、呼吸都反覆練過，細緻到講第幾句話時風中有花瓣落下。——可是，怎麼將對方約出來呢。

這是個難題，考驗「找事做」本領的時機到了。。

——「親愛的蘇軾，我明天晚上想請你吃飯，之後我要向你表白，到時會有人幫我拿鼓風機，會有花瓣落下來哦。」——不用多想了，蘇軾不會來。

——「蘇軾你好，明天傍晚你能來操場一下嗎？」——蘇軾會來嗎？

——「東坡哥哥，我最近學填詞，發現格律真是門講究的學問。填了兩首，有幾個地方，總是一秒鐘覺得極妙，下一秒覺得極爛......想了幾天幾夜，摸不著頭緒。……你明晚沒課吧？我想請你幫我看看問題究竟出在哪。七點鐘，就在操場槐樹下。好嗎？」蘇軾心想：這得多極品的文章，才能做到「一下極妙一下極爛」的......你已經留下一句：不見不散，跑遠了。——你們猜蘇軾來不來？

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安排事件，就是想方設法為筆下人物找事做。讓人物在共同或獨立執行任務的過程中，自然合理地走向預設的事態中去。

回到題主問題。「如何引導故事走向既定情節」，假設這個「既定情節」為一對患難夫妻感情破裂，節點是破裂的具體場景。「引導工作」可分三步：

第一，為何破裂？思考原因。

第二，根據定好的因，思考哪些事件會導致這結局？列出七八，篩出最合理典型的。

第三，描述事件「一兩段陳述抑或寥寥幾筆」，完成過度。

有幾點說明。

一，事無大小，但有難易。大可大到磅礴的社會歷史，小可小到一對情侶間的爭吵。寫小說，若不具備足夠文史哲及踐行基礎，很難對宏大事件做到正面駕馭。能駕馭好，就是大師。一般人，投機的做法，就是通過串聯小事件以塑造人物，聯結、推動情節。

二，事件安排，務必貼切，最大化還原日常。有把握的事，正寫、細寫。無把握，則將有把握部分放大寫，側寫，虛寫。

張愛玲【鬱金香】，一對兄弟同時愛上丫鬟金香。弟弟熱情莽撞，哥哥穩重多慮。金香愛哥哥，然而門第差異，最終勞燕紛飛，弟弟也輾轉娶了不愛之人。寫到弟弟的愛，作者安排金香抱著狗，弟弟以逗狗之名調戲金香。寫哥哥與金香地下情，則是從哥哥臨行前晚金香在哥哥房間為其縫被子展開。這裡，「逗狗」「縫被子」就是很好的事件，既刻畫出三種性格，兩種愛情，細節更為後續人物命運埋下伏筆。【圍城】里方鴻漸與鮑小姐吃喝聊天，與趙辛楣鬥嘴旅行，與曹元朗蘇小姐討論現代詩，與唐小姐通信......看似瑣碎，實為精心設計，量身定做，極具代表性。再比如【紅樓夢】里男人論國是，文人弄詩詞，女人熬湯藥......

三，面對迫不得已的情節，為減少「套路」或「刻意」痕迹，需多設幾個MINI事件，多繞幾個彎，達到圓潤。如：男女主人公出場，原是兩個生活圈相去甚遠的人，短時間內已有兩次偶遇，到第三次，自己都覺編得刻意。此時，可以說：「他有個遠房老表叔，一直念叨來北京看看，這次突訪，偏不是時候。他脫不得身，提前安排司機老李接機，誰想老李兒子前夜高燒去不了。愛人偏又在歐洲旅遊。無奈，只好推掉應酬，一路火急火燎趕往機場......出口處撞到她的一瞬，兩人都驚地說不出話。這是第三次了吧？從前以為「世界真小」說的都是小說里的人，如今發生在身上，都只有恍惚的驚詫.....」多個「偶然」重疊，就成了「必然」。

四，事件為行文服務，行文不必為事件服務。一次事件，不必將時間、地點、人物、起因、經過、結果一一交代。情節、場景間的轉換銜接，可以是幾個MINI事件，也可以是極簡的一兩句過渡語：

「到了第n年」

「等到...時」

「再見到她時，是十年後的一個春天，傍晚」。