如何在寫作上獲得指導？
平時喜歡讀書，偶爾寫點東西圖自己開心
但是苦於沒人指導，批評，寫的不好不知道如何改進
希望知乎的大神指引我入門
O(∩_∩)O謝謝
一樣是學習寫作的人，獻醜說兩句。你這篇短文里，除了「和小鹿注視一會兒」這句不錯，其他既不新鮮，也顯得凌亂，所言無物，那即使辭藻再美也不中用，當然詞語也並不高明。——這話說得可能狠了點，見諒，但想要寫出更好的文章，必須直指病灶下猛葯。 如何提高呢？第一是寬泛的多讀好書，我建議反覆看《紅樓》《儒林外史》這一類經典古白話文，看他們是怎樣用並不綺麗的文字寫出詩意來。 寫作方面的書，一是推薦陳望道《修辭學發凡》，或者類似的修辭學專著，從根本上懂得什麼是修辭，什麼是漢語的美。看了這書，會明白，為什麼華麗的駢文終究不如平實的散文，為什麼我們大陸的語文老師所推崇那一套比喻、擬人至上的美文簡直是垃圾。
《修辭學發凡》著眼於詞句，而文學理論上，一定要看納博科夫的《文學講稿》。這是一流作家和學者分析幾部一流小說的經典講稿。跟納博科夫一比，我們簡直是不會讀書了。他根植於文本，詳細闡述《尤利西斯》《包法利夫人》這些書的高妙，傳授他的文學觀、美學觀，而且講稿本身的文采也是一流的。
寫作看似沒有門檻，其實門檻極高。讀書多了，閱歷深了，胸中有不吐不快的肺腑之言，且是別人未曾道過的，那麼再用適當的文字來訴說，自然就是好文章。心裡沒東西，為賦新詞強說愁，那還不如不寫。既然你的問題是「如何在寫作上獲得指導 」，而不是「請指導一下我的這篇文章」，那我就從簡了：
@張峰閣 不會忽悠你，去向他請教吧。另外我也給你一些或許空泛但是具有原則性的建議吧：
取法乎上，得乎其中。入門不正，其殆無窮。=============================================汽車工程師表示讓我解釋一下這個建議……唔，我還是舉例子吧：1.寫詩：取法乎上，得乎其中（學裡爾克，別學北島）入門不正，其殆無窮（學裡爾克，別學汪國真）
2.寫小說：
取法乎上，得乎其中（學馬爾克斯，別學余華）入門不正，其殆無窮（學馬爾克斯，別學唐家三少）以上為舉例，不是說一定要學裡爾克或馬爾克斯，而是說上手要從最一流的寫作者學起。沒錯，作家與作家之間確實可以蘿蔔白菜各有所愛，但所謂「蘿蔔白菜各有所愛」是指同一層級的事物，水平相當才能互為蘿蔔白菜，比如馬爾克斯和納博科夫才是蘿蔔和白菜的區別，馬爾克斯和余華卻是鮑魚和蘿蔔的區別，而馬爾克斯和唐家三少則是鮑魚和屎的區別。平時多吃飯，努力爭取吃到鮑魚，永遠不要吃屎。最近看了一本有關寫作的書籍，個人覺得很有用，推薦給題主看看~
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由擁有30多年寫作輔導經驗的美國博士勞拉·布朗撰寫的《完全寫作指南》，通過樸素直白的語言，從寫作思維入手，介紹了一條清晰有效的寫作邏輯。「提筆就怕」不再是一個魔咒，《完全寫作指南》讓每一個想寫的人按照這個寫作思維往下走，可達到「什麼都能寫」的效果。
你有沒有過這樣的恐慌：內心洶湧澎湃的語言想要訴諸筆端，無奈，筆下卻滴墨難出。《完全寫作指南》詳細介紹「確定寫作目標、深度了解讀者、展開頭腦風暴，組織結構、打初稿、修改」這六大步驟，告訴我們，只要思路清晰、流程順暢、有好的方法和習慣，寫作難題都能順利解決。
以前我翻過一些關於如何寫作的書籍，但介紹的都較為籠統。《完全寫作指南》介紹的寫作方法相比起來會更為貼心，涵蓋了寫作流程、生活里的常用文書寫作、工作中的商務寫作，甚至校園生活寫作。包括書評、評論的寫作方法，和校園裡學生記筆記、列提綱，和寫議論文的方法等，書中都一一給出指導。《完全寫作指南》貴在不局限於某類寫作的格式和框架，而是向我們傳遞要以讀者的角度反觀寫作，這才是寫出一篇好文的關鍵。
鑒於我目前的寫作情況，我將閱讀精力主要集中在「寫作的流程」和「書評」這兩部分，也將重點和大家分享這兩部分的內容。以下是我從《安全寫作指南》中整理出來的寫作邏輯思維圖：
這個邏輯並非是死的，反而相當的活泛。在我們胸有成竹的情況下，可以靈活地從其中某個步驟開始。看到這裡，有的人可能已經在想，我一般會從初稿就開始了，而有的人卻習慣在頭腦風暴之前就已經列好了提綱。這些都是沒有關係的，勞拉·布朗說「成功的關鍵是，不要以任何特定的順序做完這六件事，只要保證在寫作流程中，每件事都做了一遍即可」。也提醒了我們，因循守舊才會阻礙你寫作能力的發揮。「因循守舊」造成惡疾，這不光是寫作所忌諱的，也是生活中做好任何一件事情所忌諱的。
「確定寫作目標」，是下筆之前需要做好的準備工作，但同時也貫穿於寫作的整個過程。始終圍繞自己的目標去走，才不跑題，才不會造成文不對題。最終檢查時，也要牢記寫作目標。要看是否表達清楚了，讀者是否能從自己的表達中領會意思，並有沒有向對方提出具體行為要求。
「深度了解讀者」，用足量的有效信息，讓你的讀者行動起來。想起平時寫商業文案時，我們常常會從消費者的角度出發，搜集大量的相關資料，儘可能地洞悉到對方的心理。此時，便還牽扯到了解讀者的潛在態度。將這方面工作做足，最起碼，已經知己知彼了。
「展開頭腦風暴」，將能想到的信息列成一份清單，後去偽存真，將能用到的留下，邏輯不對的重新排列，有的甚至是可以合併成為一個新的點子。這個過程里切忌審查和評論，否則你很可能會將一個個好點子都給捨棄掉了，也影響到後來想點子的發揮。盡情頭腦風暴，會讓你的文章內容變得更為豐富。其實在寫完初稿時，也可以進行頭腦風暴的，將一些不足的空白填充上去。循環往複，直至尋到你需要的內容為止。
「組織結構」，可以理解為列提綱。小學寫作文時，語文老師曾教過我們列提綱。可見，列提綱是寫一篇基礎文章的寫作基礎。最簡單笨拙的寫文方法，就是將框架先搭好。不知道大家是否有過這樣的經驗，不列提綱，直接進入初稿環節，常常會寫著寫著就忘了自己的初衷，信馬由韁之間就到了天地之外。當然，不排除直接寫初稿就能寫得不錯的。但是，列提綱，組織結構，確實能幫助你解決不少寫作困惑。
「打初稿」，不要求寫得非常完美，別忘了後邊還有修改環節。鑒於之前的頭腦風暴和列出的提綱，初稿完成會水到渠成。但有的朋友覺得列提綱浪費時間，或者原本就不知道自己想要寫什麼，直接就進入初稿。這並不是不可以，如果是這樣，就盡情寫吧。直到你開始質疑自己寫的都是什麼，此時便可停下來了。這個時候，你又會重新回到最先的一個步驟，從寫作目標開始思考這篇文章是否符合寫作邏輯。
「修改」，這個步驟我個人認為是十分有必要的。列夫托爾斯泰曾經說過：不要急於寫作，不要討厭修改，而要把同一篇東西改寫十遍，二十遍。可見，一篇好文的寫成不是一蹴而就，也不是行雲流水之下就可成。是需要反覆琢磨、刪繁就簡，校對內容。此時依舊會從寫作的第一步「了解寫作目標」開始審視這篇稿子，文章邏輯安排是否合理，是否有必要這樣安排，一些錯別字也需要揪出來。值得說的是，修改這個步驟並非一定得在一個時間就完成了，相反，隔一小段時間再來看看這篇文章，你能找到許多之前無法察覺的問題。
《完全寫作指南》有關寫作邏輯的介紹，非常方便初學者的操作。對於像我這樣還在成長的寫作者，也無疑是非常好的建議。
關於寫書評的方法，非常到位地糾正了我在這方面的寫作誤區。從前，我甚至不知道一個基本的書評標準為何。許多寫書評的朋友會陷於「全面概括全書」的泥潭中，立場上偶爾也不夠堅定，在引用文章的時候甚至大篇幅引用。有時遇到自己不太喜歡的作品，個人情緒則溢於言表。寫書評的時候唯恐不能面面俱到，反而顧頭難以顧尾，達不到管中窺豹、可見一斑的效果。這些都是好書評寫作的忌諱。
以上是書評寫作的提綱，為基礎寫書評的朋友提供了非常基礎的幫助。
關於點評小說，可評價的內容會比工具書豐富很多。在故事的背景，人物關係和特徵，講述故事的脈絡，情節設計以及作者文筆方面，都需要費一些筆墨。但萬變不離其宗，依舊會離不開寫作的基本邏輯，偏離不了基本的書評寫作提綱。當然，當循序漸進變成了因循守舊，將會阻礙我們的寫作之路。個人的寫作修養，會讓自己在遵循基本的寫作規範基礎上，綻放出不一樣的風采來。
《完全寫作指南》集合了布朗博士多年的寫作心得，和商務寫作輔導總結出來的經驗，方方面面都非常實用。無論是專門從事寫作的人，還是普通上班族，或者是學生，業餘寫作者，在工作、學習生活方面，都能從中尋找到基本的寫作邏輯、輔助寫作的方法，從而形成屬於自己的一套寫作思路。布朗博士介紹的這套寫作方法，不會辜負你的喜歡，它讓你無懼提筆寫文，幫助你在寫文章的道路上越走越好。
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作者：阿瑤 微信公眾號：書未來 ID：suwlai
謝謝深林妖和米唐兩位朋友的邀請。：）
這個回答會稍微有一點長，我盡量系統的把我的一些經驗分享出來，希望你能看到最後，並對你產生一定的幫助。
並且不要抱著去找到可以令你學到某些技術或技巧和馬上就能生效的心態去看，這是平庸的人教授平庸的人的教學的方法。你只要把這個回答當成故事讀下去就好，那些我想教給你的會在不知不覺中傳遞給你的，因為這才是天才教授天才的教學方法。毫無疑問，我是個天才。
而你，也一定是。迄今為止我在寫作上總共獲得過五次比較專業的指導。
高中的時候有兩個在貼吧上認識的師父，A師父教我如何寫出郭敬明式的那種「明媚憂傷」格調的疼痛文學，B師父教我如何寫網文。
C師父是我們市作協的成員，也是我父親的朋友，兩年前的春節到我家裡與我談了一天，然後我通過微博跟他學了一陣子的純文學寫作。
D師父是我在知乎認識的，她是迄今為止對我幫助最大的一個人，她很系統的給我講解了寫作的那些最基本的技巧、方法，和心態，以及之後當如何一步一步的進步。
是她真正將我領入了寫作的門檻里。她對我很認真也很負責，我的第一部長篇小說賜我一身氓邪骨目錄里，我所已寫的這些章節都是在她的指導和修改之下完成的。你可以點開第一章看一下，真是爛的不成樣子。但是到了第六七章的時候，我的筆力就開始很沉穩了。最後一個就是現在在學的微電影編劇培訓班了。
如果你的問題重點如果在「如何」獲得寫作上的指導，那麼就很簡單，在於你個人願不願意去找「師父」。
不要指望像這樣把你的一篇文貼出來，別人就可以給你分析啊，指導啊，改稿啊什麼的你就能「duang」的一下子進步了，其實像這樣對你而言幾乎是——沒有任何幫助。
真正能提升你的指導必須是你每天都要把你新寫的稿子交給師父（最好是「連續的」小說），這樣師父才能摸准你的真實水平和真正問題所在，他才能看到今天的你對比昨天的你有沒有進步，哪些問題是又暴露出來了等等。
有師父指導和自己玩野狐禪那是完全不同的兩個路數。有師父帶著你你就會像在屁股里插上火箭一樣嗖嗖的進步，如果全憑自己的話，你就只能像無頭蒼蠅一樣不知什麼時候才能找到對的方向啦。
那麼怎樣才能找到師父呢？
很簡單，發私信唄。你在知乎看到寫作，寫作技巧領域有哪些大神就發私信問呀，多讚美幾句然後討教一些寫作上的經驗啊，有哪些好的書啦什麼的。
如果大神不理你，很簡單。
把性別改成女，挑一個漂亮的女生頭像然後迅速把大神所有的回答都贊一遍，然後再私信他：「大神~倫家看了你全部的回答你真的好棒哦！可以指點倫家一下下嗎？」
你試試大神還會不會繼續裝高冷？會不會繼續keep cool?他還不得屁顛屁顛的向你跑來，整整他噴了半瓶摩絲的髮型，故作瀟洒的問你：「美女，你是不是很欣賞我？」（當然我才不會這樣咧~口亨~）哈哈，開個玩笑。
找師父這種事真的很看緣分，而且師父帶徒弟很費事很麻煩的，平白無故沒有人會白白的願意耗費時間和精力去給你講寶貴的經驗還幫你看稿。
一切就要看你會不會做人了。你可以在師父每次寫了回答之後馬上就去贊然後搶前排偽裝成腦殘粉「哇！鳳紅邪大大你真的好帥哦！」「鳳大說的真是太多了！」「鳳大你真是我的男神哎！」
…………
當然這只是我的幻想。
以前帶過幾個徒弟沒一個這麼孝順我的。
心塞……
and，找師父之前你要先判定師父和你是不是一個路數的。
如果你一下筆就是世上所有的問題都可以用跳脫的想像力配合超凡的行動力來解決，而大神的文風通篇都是「俺叫二牛，俺喜歡隔壁村的李翠花。有一天俺把翠花叫到了小河邊，摸了她脖子以下不能描寫的部分……」這樣的前輩的確可以給你一些最基礎的指導，但從長遠來看，對你個人風格的形成並不利。當然，其實大部分的寫手在寫作的道路上基本不會有機會得到多麼專業的指導，而且你所認識的朋友里恐怕也沒有多少有那個水平可以幫你看稿改稿的。這是事實。
所以啊，要加油哦騷年，一切都要靠你自己的努力呢。
去百度搜一下：有哪些指導寫作的書？如何塑造小說人物？怎樣設置精彩的故事情節？等等這些相關的問題，找到指導書，放到手機里時常去看吧。
一個月前我在同時刷《故事》和《奧秘心理學》這兩本書。一直到現在這兩本書我都只看了前兩章。這並不是我不努力，恰恰相反，正因為我看的太過仔細。
「故事」的編劇聖經之稱絕非浪得虛名，它所講述的每一個細小的點都值得你彷彿揣摩，而這正是我希望你也能做到的。如果找不到相對專業的人給你看稿，那就自己給自己看吧，一篇文字寫完兩三天或者四五天後當你對它有了一定的陌生感，就再會過頭去讀，修改那些不通順的地方和亂用的形容詞，如果有了新的idea也可以再加進去，豐富你的故事。
我師父曾教給我最重要的一點就是，一篇稿子必須修改三遍之後才算合格。
而現在的你又有多少耐心能夠不急功進利的靜下心去糾正自己以前的錯誤，從而獲得更踏實的進步呢？許多初學者都共同存在的一個毛病，（包括以前的我）就是太過急功近利。
小說的寫作方法，技巧，風格等有千千萬萬鍾，只要你保持不斷的學習每天都能得到許許多多的感悟。大部分人總是學到了一個技巧馬上回迫不及待的下筆去寫，寫完了還未來得及仔細修改與內化就又被其他的新學到的技巧吸引住，轉而又去實踐新的感悟了。
但這隻會造成你學到了那個技巧的「假象」，如果不能靜下心去內化的話，你就只是在記流水帳一樣，撿了芝麻丟了西瓜，撿了林志玲又丟了西瓜，撿了郭德綱又丟了林志玲，最後的結果就是你以為自己已經學到了許多了，但實際上你什麼都沒學進去。
要知道你寫出了一篇精品的稿子勝過十篇粗製濫造的稿子。
就拿最簡單的在知乎寫回答來舉例好了，我最近一直在模仿梁男神，之前那兩個模仿他的風格的回答都得到了2500+的贊。說實話那兩篇回答比我之前所寫的那些幾百贊的回答也真的強不了多少，但就是那些細微的差距就會造成如此巨大的差別。那兩個回答我修改了多少次呢？
每個至少都在五次以上。
你認真的付出，總會得到回報的。
還有一點，我其實並不建議寫作沒多久的朋友上知乎來學習一些寫作技巧，寫作理念之類的。因為知乎的這個平台本身的限制，寫出來的回答很大程度上已經是為了贏得別人的贊同而寫，我看過寫作技巧板塊的大部分回答，大部分對於初學者來講——都！不！實！用！
說這話可能有點夸夸其談了，但我敢向你保證，你精讀《故事》一個月之後你就可以裝作大神的樣子回答出大部分現在寫作技巧板塊的那些高票回答所分享的技巧。
所以你明白我真正的意思了嗎？
「鳳大你是在說知乎上都是裝逼犯，所以要我少上知乎多讀書嗎？」
「錯。我是要告訴你，梯子不用時請橫著放。」
你看，瀟洒的鳳紅邪大人就是這樣一個令你猜不透的風一樣的男紙。
同時我也在教給你一個小技巧，要記得不要總是寫那些平庸的，令讀者看了開頭就能猜到結尾的故事情節。要永遠保持著跳脫的思維，偶爾要給你的讀者來一點小驚喜，這樣別人在看像這種乾巴巴的回答時才能眼前一亮，勉強忍住點下右上角X號的衝動。
你看我是不是很頑皮呀？
是的，有那麼一點。
所以我在知乎只學兩個大神，梁彪和大師兄。
他們的風格本就與我有一點的相近，並且梁彪的文字很跳脫，帶著不拘一格的洒脫。而大師兄的文字的確是如他的名字一般十分的「炫」，也就是華麗。最難得可貴的是，大師兄的底蘊十分之深厚。他在文學上不僅有不錯的天賦，而且因為長得丑讀的書也很多，所以我計劃用兩個月來研究梁男神，而學習大師兄的話要用最少四個月。等等，不要被我帶跑偏了，我給你說上面這段話是為了表達什麼呢？
這次你學乖了，你感受到了我身上的裝逼之氣，所以你回答：「鳳大你是想說，知乎的梁彪和朱炫你們知道吧？我跟他們談笑生風！」
然後你不禁為自己的機智感到了深深的自豪。不好意思讓你失望了。
好吧我承認你其實猜對了。(?`ω′?)
當你喜歡郭敬明的時候，你就專心去學郭敬明，別管喜歡韓寒的人會罵你傻逼。
當你喜歡老舍的時候，就專心去學老舍，別管嚴肅文學還有沒有人看。當你喜歡唐家三少的時候，就好好去研究他究竟get到了讀者的那些G點，別管那些吃不到葡萄說葡萄酸的人如何假裝看不起唐三。一個至少能稱得上優秀的作家，他最基本需要擁有的就是屬於他自己的那種鮮明的風格。他的作品隨便摘出一段其中所流露的氣質就能令人感覺到這是屬於他的，比如我最近特別喜歡的齊奧朗，恰克·帕拉尼克，愛倫坡等等。
在你還沒有成為一個「優秀」的作家之前，你就還有著無限的可能性，你的風格還未完全定型，所以我建議你不需要博覽全書，而是只去挑選當下這個水平中的你所喜歡、所欣賞的風格去學習，去模仿，這樣才能強化你的天賦，令你的風格越加鮮明，令你不會淪為那些大師們的附庸。
博覽群書，融會貫通各家風格那是要在你先形成了自己的獨特風格之後用來錦上添花用的。
先立，而後破。
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未完待續。
well，今天太晚了，我要去打坐冥想和修鍊鬥氣了，斗羅大陸的美女還在等著我去拯救，聖洛大陸的惡龍亟待我提劍去屠殺，我身上的擔子很重的哎！不過也沒辦法啊、畢竟註定要拯救世界的英雄可不是那麼好當的。
希望大家不要吝嗇贊哦，有人看的話明天我再繼續寫。
之前的一個回答，也可以參考：對於新手來講，寫小說要做好哪些準備？ - 鳳紅邪的回答
醉也不歸樓 - 知乎專欄我的專欄，請關注。
我的微信公眾號：鳳紅邪的神經病世界
寫作是自我情緒的表達，所說的寫得好只不過是表達的技巧比較好而已。最初的時候你會因為技巧的獨特而得到更多認同，但終有一天你會想盡量地去掉技巧的雕飾。而這個過程，其實很美好，若有捷徑走，豈不是很無趣?
不請自來我覺得學什麼東西都無非是部分和方法，學英文也是語法和單詞。那文章的部分和方法是什麼呢？竊以為是情感和表達。這也是人們把文字推上神探的原因吧。當然這只是片面的看法。如果在某一方面得到增長呢？也有兩部分：高低和天地。知道自己高低就知道自己的短處，知道天地就能看到自己的長處。如果沒有伯樂，也不是天才。這不影響你寫就寫一手好文章。其方法也不外乎，多寫，多看，多閱讀。這種事能急，也不能急。
你既然看著自己寫的東西不開心求改進。那就自己先改，改到你自己看著夠開心了再說。
我知道你想表達的是你看過一些書。我覺得照著那些書學的話，也許寫出來的是這樣的：
「我最近經常在做同一個夢。也許是睡前聽到帕維爾的《死公主的孔雀舞》的緣故，夢裡經常有一片森林，土壤鬆軟，同時適合高大的喬木和低矮吻合的灌木。河流穿過草地，在一座木屋前方5米的地方衝出一個水池。下雨的時候池裡的金魚游出來，圍著薔薇和茶花，躲藏在花瓣奔放的顏色中。晴天的夜晚，天吾從木屋裡走出來，青豆則留在房中，兩人都看著那兩輪明月。我不知道為什麼我能同時看到他們二人。「個人覺得寫作的練習方法就是大量記誦經典書籍的內容。
然後大量的寫作。你要知道寫作的水平是有先天加成的，所以很多少年天才一般都是以作品證明自己。而這些天才的起點是也只能是對經典作品的模仿。古代讀書人的學習，是不死不休的大量閱讀+背誦（閱讀和背誦缺一不可）。然後才能在自己【行萬里路】的時候能夠用自己的知識儲備加工形成自己的文字。
所以我不認為練習寫作需要找個師父全程教學，這樣雖然對你速成一種文筆有很大的幫助，但是也有可能讓你誤入歧途。
書籍是最博大和精深的教師。你在寫作的時候可以選擇自己心儀的書籍，從模仿寫作開始，然後結合百家之長，形成自己的文風。
所以，去讀書吧。我看了第一名得贊最多還在廣收門徒的，叫什麼鳳紅邪（取這樣殺馬特的名直接拉低了知乎半壁江山的智商水平啊）的答案，忍不住針對性作（吐）答（槽）:
1，他說「我是天才，你也是。」
是不是覺得哪裡不對勁，但看了還是很嗨？
沒錯啦，這就朋友圈大家喜聞樂見的微商文案體嘛！天天猛曬軟體生成的日流水多少多少萬，然後猛灌雞湯，連我都可以做到，你也可以！你需要的只是一個（賣面膜的）機會！
但雞湯不是只打包夢想不提供操作方法嗎，他提供了啊！要怎麼找師傅怎麼刻苦提高寫作技巧啊！好，發現問題了嗎？
你30秒鐘前才說我是天才，現在要我拜師，還要刻苦！好比看命先森告訴你，說你註定會迎娶白富美走上人生巔峰，但要拚命工作，並且需有貴人相助！你tm是覺得我好玩嗎？
「靚仔，我發現你骨骼清奇，實在是百年一遇的文學奇才。看你和我這麼有緣，我這有本祖傳《故事會寫作葵花寶典》。。。」
2，寫作與技術。
當你和男票或者女票ML的時候，你心裡想的是什麼？
是技術和體位嗎？（你丫是拍愛情動作片？）
還是什麼都tm不想了盡情去享受吧？
寫作是一個道理。
當你下筆的時候，腦子裡是各種師傅傳授的技巧，你已經離開快感和高潮越來越遠。
3，再回到題主短文。
她寫的不好是技巧的問題嗎？
不是。
是世界觀的問題。
她對形容詞愛不釋手的堆砌，對動物們童話化的幻想，對森林雞湯般的灌溉，都是世界觀的問題。
每一個形容詞，動詞和名字的組合都折射出她的世界觀。
如果換成我寫一個小說：
我幾乎不會用形容詞，因為形容詞太容易摻雜你的情感，判斷等等，而這些太不可靠，多是自作多情；
我不寫曲折離奇的情節，甚至最好沒有情節，所有野心勃勃的故事都充滿了意義，而意義，不就是放大版的形容詞嗎？
扯遠了。
我想說的是，世界觀沒人能教你。
當你不寫作的時候，世界觀沒有對錯高低。
但你寫下每一個字，都將會是呈堂證供，技巧越多越容易成為把柄，妙筆生花誰說就不是弄巧成拙呢？…………………………………………下面是第一次回答:
所有批評題主的人都三觀不正吧？？
小學生寫個通話故事你們忍心毒舌？？
萬一如果題主已經不是小學生了，你們更竟然忍心毒舌？？
還有什麼推薦汪曾祺的！簡直喪心病狂！
汪曾祺是遍歷人間後的散淡！
題主是未經世事的單純！
你讓一個幾歲看著喜羊羊的孩子學年逾古稀的老人？
你們這些揠苗助長移花接木的真是夠了！
魂淡！
況且人家還未必願意長！
一句話，題主，你開心就好。不要和他們玩，他們好壞好壞的。說實話，寫散文和小說不一樣。
散文側重的是我傾注的感情。小說側重的是文字描述帶來的感官體驗。文學功底說實話，就是要多模仿，或者是多感悟，不要一味的寫，寫到最後，表達的感情是什麼都不知道。既然作者放了自己的作品上來，那我就從這裡做出發點來隨便講一下。
第一，我對不好好使用標點符號的文字，並不很喜歡。當然這是我的個人感官，和作品本身無關。但我覺得，正確的使用標點，不僅僅是逗號句號，還有分號頓號破折號等等，都是一門功夫。標點符號並不僅僅是分割句子，很多時候它在表達人物、風景、語言的時候，都有奇效。第二，看你這篇短文，是要寫散文？那OK，你只要每天都能堅持寫不少於3000字（以前我編輯就這麼和我說的，寫作是一門技藝，和樂器一樣，不寫手會拙）。走哪兒看哪兒做什麼都能有感觸，能拓展成文章，堅持下去就是勝利。另外，多閱讀詩歌和散文，多欣賞藝術，對散文的寫作有很大幫助。
第三，如果你是想寫小說系列。那這篇短文基本是毫無意義，小說著重的更多事構思是結構是起承轉合是把控是講故事的能力，而不是華麗的辭藻和文筆。讀者閱讀的是內容，而不是你的炫技。
當然，不能否認的是，很多作品也有大段大段的風景描寫，那是建立在故事之上的一種渲染。小說的描寫，是將東西展示給讀者，而不是描述。基本就是這樣，寫作不是一件一蹴而就的事情，需要大量的閱讀，大量的練習，大量的耐心和努力。
另外，就指導方面來說，你會描述一件事兒嗎？會！OK，那就去寫啊。從小短文中可以看出你的文筆很好，也有閱讀量，心思細膩敏感，想像力不錯。那就去寫啊！寫了的東西給朋友看，投稿，都是尋求指導的方式。寫出來的東西是給人看的，看的人的反應，才是對你最大的指導。
希望對你能有所幫助。哎！我這個不喜寫作也寫得不怎麼好的人也忍不住想來答一答了。主要是感覺自己在這方面有一點點點…進步了，所以想冒昧分享一下。
看了題主寫的這個小文，1.題主的語法也還得再好好提高，「的、地」的用法不分，慢悠悠地，不是「慢悠悠的」，這是非常重要的基礎，不能忽視。2.不知道題主到底想表達什麼，感覺就是一堆意象的堆砌，甚至還談不上叫意象，因為不知道【意義何在？】。
針對上述，我認為，
1.您需要多讀經典，仔細分析高手作家的遣詞造句，好好看看他們所用的修辭手法，然後學會模仿套用，未來好裝進自己的內容。2.學會先表達自己，知道自己想說什麼，要達到什麼目的。先從詳細描述一件小事開始，之後慢慢學會刪繁就簡，只保留自己想要讓讀者知道其中深意的東西，但切忌邏輯不通，文意斷裂。3.多體驗和領悟生活，留心觀察周圍的事物，學會聯想，學會知識遷移，這就是你能裝進第1點裡所說的【內容】了。4.你一定要堅持練習，學會精準表達，哪怕就是發條說說矯情一下也要字字珠璣。這也要求你勤查詞典，多積累，會引起質變的哦。總結一下，文詞好，語法好，都是基礎，是金字塔的底部。你自己還要有貨有思想，倒得出來，是金字塔的中間。最後，金字塔頂部，你說出來的貨是能感染人的，是有影響力的。做到這個，就算不是作家，也能當個記者了吧。大學時，老師說，好的小說，首先要有故事性，其次社會意義，最後有哲學意義，推及到寫作，有點類似哦。
最後，我真是冒昧來答，不服就自己悟，願你同我一樣都看到進步的自己。PS：其實我感覺你基礎比我好，至少我心底里是編不出這樣的故事的，好歹你有貨呀！而我，真的是還處在「詳述一件事」的階段，偶爾會寫出點有意思的段子，也只是我自己覺得有意義 o(╥﹏╥)o 你加油哈！建議題主從寫平實的內容著手練習。
不要或少寫目前這種說的不好聽點就是有點裝逼的小清新。筆力這種東西，要從基礎抓起。摘一段汪曾祺的短篇《皮鳳三楦房子》。
首先這個楦字就一箭中的了。再看裡面的內容：「他只是整天坐在門前的馬扎子上，用一把木銼銼著一隻膠鞋的磨歪了的後跟，用毛筆飽蘸了白色的粘膠塗在上面，選一塊大小厚薄合適的膠皮貼上去，用他的厚厚實實的手掌按緊，連頭也不大抬。只當有什麼值得注意的人從他面前二三尺遠的地方走過，他才從眼鏡框上面看一眼。他家在南市口，是個熱鬧去處，但往來的大都是熟人。賣青菜的、賣麻團的、箍桶的、拉板車的、吹糖人的……他從他們的吆喚聲、說話聲、腳步聲、喘氣聲，甚至從他們身上的氣味，就能辨別出來，無須抬頭一看。他的隔著一條巷子的緊鄰針炙醫生朱雪橋下班回家，他老遠就聽見他的蒼老的咳嗽聲，於是放下手裡的活計，等著跟他打個招呼。朱雪橋走過，仍舊做活。一天就是這樣，動作從容不迫，神色安靜平和。他戴著一副黑框窄片的花鏡，有點像個教授，不像個修鞋的手藝人。但是這個小縣城裡來了什麼生人，他是立刻就會發現的，不會放過。而且只要那樣看一眼，大體上就能判斷這是省里來的，還是地區來的，是糧食部門的，還是水產部門的，是作家，還是來作專題報道的新聞記者。他那從眼鏡框上面露出來的眼睛是彬彬有禮的，含蓄的，不露聲色的，但又是機警的，而且相當的鋒利。」
多看好的作家，是怎麼寫的，然後自己多練習吧，在沒有形成自己的風格前，可以模仿自己喜歡作家的風格。這篇短文看似在描寫一幕靜謐溫馨的畫卷，其實不然。只有我看懂了:寫的是一個沒搶救過來的病人，徹底死亡後的心率線。
本人就這篇文章發表一下自己的看法
這篇文章的順序比較混亂，事情非常不連貫，一會采蘑菇，一會吃午飯，一會和動物聊天，讓人讀起來一頭霧水。
人物以及人稱開頭到後文明顯有外聚焦到內聚焦的轉換，然而轉換的並不是十分自然。
敘事非常瑣碎，只能勉強看到歷時性向度的表層結構，共時性上缺乏對事情細緻的考察，前無鋪墊後無總結中間沒情節，往往這個時候添加豐富的細節描寫可以彌補瑣碎的不足，但是這篇文章毫無細節描寫。情節是個大問題，你寫這麼多事件沒有一個是可以組成一個扣人心弦的情節的。缺乏情節就缺乏行動元與角色，於是人物就非常不豐滿。
人物真的不是你夢見什麼寫個名字就可以了，作為一個人物，你需要給他設定做什麼和怎樣做知道嗎，不是什麼提個名字人物就有意義了。人物的塑造方式很多，您這裡只看出了命名，您的命名同樣也非常隨性，看不出和文章的關係。您沒發現除了敘述者自己其他人都沒發出一點聲音嗎？
故事發生的場景因為人物的蒼白和情節的缺乏顯得就無足輕重了，但是你可以比較一下《巴黎聖母院》中的聖母院，《高老頭》中的伏蓋公寓。
敘述的時間間距真的是平鋪直敘，完全沒有詳略。上周問朋友借了村上春樹的《我的職業是小說家》，看了後沒太多啟發，畢竟這書屬於村上春樹的個人自傳，我不是村上春樹的粉絲，我還曾經罵過《挪威的森林》情節不是口交就是擼管，但新書不得不佩服村上春樹還是把寫作那群人的共鳴感表達出來了。
當然這篇文章我所表達的，並不是將《我的職業是小說家》內容洗稿變成自己，我並沒那麼不知廉恥，我打算用自生的經歷說說自己的看法。
僅此而已。
曾經跟人說過：「如果有一天我成為了作家，我應該是看書最少的一個作家。」
很多人喜歡寫作是因為看書多了，便驅使一個人有動力去嘗試創作。我恰恰相反，我喜歡寫作並不是被閱讀所驅使，如今大量看書不能談得上喜歡看書，更多是寫作「輸出」多了便需要從書中「輸入」新的血液。
但第一次認真對待寫作這事要追溯到讀職中時，那年我十七歲，老師要求班裡的人寫一篇關於記憶的文章，我當初把「記憶」比作成植物，認為記憶如果能夠移植到番茄、蘿蔔、菠菜，在光合作用下會變成怎樣。
認識我的人都知道我不是胖子，我是瘦子，當時有這想法不外乎那天早餐還沒吃完，就上課，而我也記不起最後把「記憶」變成什麼，只記得那篇文章被老師讚揚得我差點臉紅，繼而幡然醒悟，原來我能偶將平日古靈精怪的想法，賦予給文字，成為我的特長。
因此，我的興趣伊始源於膚淺，僅僅寫作能給我成就感我便開干，並不是「我與生俱來就屬於寫作」，雖然我也說過這類話，但這類話說得挺馬後炮。
第一本完整看完的小說也是17歲，郭敬明的《幻城》，很喜歡這作品，乃至早期我寫的作品或多或少有郭敬明的影子，如今有沒有他的影子，我不評價，這些留給讀者認為吧，反正對於別人的評價我變得不太在意。一個人要做到自己的風格，免不了從模仿開始，但並不是過了模仿的過程就能形成自己的風格，擁有自己的風格很難，難的不是文字的組合，難的是驅動這組合的個人魅力。
很多人說，我一看就知道這是誰誰誰寫的，這種「一看」，基本包涵你對這人非常熟悉，或者比作者本身還熟悉筆下的文風，這份熟悉很容易形成「潛意識」，總之是那個人寫的你就會認為不太差，總之作者是他，這風格就跑不了，所謂的風格我認為不是作者刻意定義，更多是讀者認為，寫作的人反而不曉得自己有什麼風格。至少我是這樣認為的。
所以當時，我在貼吧說村上春樹《挪威的森林》差的時候，一群人罵我，當看完《我的職業是小說家》再回味《挪威的森林》，忽然覺得當時的讀者罵得我太對……
作品是主觀性，這種主觀性會受作者的名氣或偶爾一部作品影響你的判斷，你對該作者改觀了，一切都會改觀，就算對方隨便寫一句：「今天天氣不錯」，你都認為這話放在這裡頗有深度。所以沒名氣的人僅能談文字，有名氣後談及文字，別人很自然會以為你談的是文學。
喜歡一本書，無疑會受到作者的魅力影響，畢竟天朝下沒不能山寨的東西，不，應該沒有不能「復刻」及「致敬」的文學風格，有一次朋友說：「郭栩鵬，其實你寫的東西挺有自己的特點。」
這話聽得我小鹿亂撞，正想客套地回復一句：「哪有，哪有。」
「你的特點就是你的文章錯字特別多！」
「…… 」
關於這問題，我以後會寫一篇《為何我這麼多錯字》，但如今只想說如果有一天你們喜歡我的作品，我勸還是別喜歡我這人，我這人沒魅力，有的僅是一點自私。
說回我不太在意別人評價這點。
在我剛開始接觸寫作的時候，每寫完一篇文章都會問：「你覺得我寫得怎樣？」
聽到好聽的說話，固然樂滋滋，聽到不好的則慌張得進錯洗手間，還急忙地問：「你覺得我需要哪方面改進？」
在我二十三歲那年，發現這是一句多麼愚蠢的話，愚蠢在於每個人都有不同的喜愛作者，譬如：有些人喜歡郭敬明，有些人喜歡韓寒。這兩者的風格差別非常大，這導致我同時看郭敬明的書也看韓寒的書，朋友說：「我第一次看見有人這麼奇葩，既喜歡韓寒也喜歡郭敬明。」
「……」
因此喜歡寫作的朋友，我個人認為前期不要急著問別人，「你覺得我寫得怎樣？」
這份浮躁需要沉澱，自行摸索，尤其不要問懂寫作的陌生人，別人倒是會認真告訴你，但別人認真告訴你的話，是否真的適合你，適合你的寫作風格。自身也要弄清楚，你想寫得更好這種「好」是建立在別人所認為的好，還是你自己所認為的「好」。
因此很多人難以形成自己風格，不外乎聽別人說的建議太多，刻意改之，改著改著變得迎合市場，諷刺的是市面上所有的作家，哪個作家的寫作是被調教出來的，每個人都像天黑洗衣服，不清楚衣服是否乾淨，唯有用最好的洗衣粉，全力以赴地搓下去。
寫作這個過程也是如此，我的公眾號也是如此，不會有心靈雞湯，不會刻意製造心靈雞湯迎合市場，即使閱讀量平均下來只有10人，我還能驕傲地說，so what！
最起碼這10人，不是我把文章分享朋友圈獲得，也不是我充話費送的，而是他們由衷點進來。
他們點進來，我相信不是因為我的標題，有留意我文章的人都知道我不是標題黨，我不是在網路文化流行的時候寫文章。慶幸我不是在網路文化流行的時候寫作，不然很難下筆，譬如方文山若在網路文化寫歌詞，我猜他很難寫出：「菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃……」
我寫作的骨子裡，早些年已經有很傳統的或屬於我那年代的底蘊存在，我起的標題不會很潮流，這不潮流，我不認為是自己沒能力或不夠污，反之，我是刻意。
打個比方，之前我寫了一篇文章《一技之長要有多長》，按照現在的「準則」必然是《一技之長還不如性慾夠強》。我有想過這樣起，最後我還是沒這樣做。
我的文章很少取嘩眾取寵的標題，標題里基本不會出現「睡我」「脫衣」「撩你」，一方面我無法難接受我的讀者抱著我是老司機的心態進來。另一方面十年前我開始寫作，我起標題的思維已經有一份根深蒂固的「純樸」，就像一首歌，歌名大多數源於歌詞，我的文章標題也大抵如此。
當然我並不是說標題不重要，每個人都有不同的想法，我個人是不喜歡喧賓奪主的感覺，不喜歡把人騙進來看一篇壓根對不起標題的文章，繼而獲取所謂的閱讀量，畢竟藉助這自欺欺人的閱讀量證明自己寫得好，真的有意思么？
不要給寫作定一個目標，我曾經在寫作的道路上給自己定了一個目標「二十歲或二十歲之前成為作家」。
現在看來這目標顯然未能完成，也不清楚什麼時候能完成，或者能否完成也是未知之謎。
其次不要完全扼殺掉那份功利性，我知道很多人寫作本像我一樣，想獲得一些讚美、認同、甚至想當作家，可惜隨著讚美的人逐漸變少，也漸漸地認為作家之夢遙遠了。相信這裡很多人曾信誓旦旦地說過，「我不要再為功利干這事」，繼而藉助「一塵不染」來自我安慰。
我也不止一次嘗試這樣安慰自己，次數多了，反倒覺得太絕對的安慰，純粹是為了掩飾自己的碌碌無為。
但看完這段文字，不難發現個中存在矛盾，功利也不行，不功利也不行，那怎樣才行？
之所以產生矛盾，不外乎我們認為所有事情都需要黑白分明，當前雞湯文泛濫，「它們」一直白紙黑字地告訴我們，怎樣做才是最好，怎樣面對才是最正確。很遺憾，現實生活里沒絕對性的東西，就像一些人偶爾能對你好，偶爾也能對你壞，不可能保持一直對你好。人性複雜。
就算我知道怎樣做，這真的一定適合你們嗎？你們一定能意會到嗎？
譬如：我認為寫作的心態功利佔23.56%心態，剩餘的則是不功利，有人會明白嗎？我猜所有人都覺得郭栩鵬你是否神經病？
面對寫作，更多則是隨心隨性吧，想功利那就功利，覺得不需要那麼功利就不那麼功利，不要在一個觀點或想法前面強行加上「千萬」這類絕對性的詞，畢竟我十分清楚寫作的人都是感性，都是愛恨分明，都是需要多個角色轉換，若然凡事太過絕對，心理很難承受，就像自己不斷地背叛自己……
若然多年後，我被此時寫下的文字打臉——我在某天把這篇文章分享了朋友圈——那就打臉吧，反正寫作永遠是記錄當下的心情，爽了一把，記錄後的文字會被恆定，它不會長大，我卻隨時間變成不再曾是我。總不能用以前寫下的文字來諷刺如今的我多麼幼稚。還有，寫作的人一點都不牛逼，不要覺得寫作的人很牛逼，最近我發現真正牛逼的人是能夠每天逼廣州地鐵3號線上下班的人，慶幸或不幸我是其中一員。
哈哈。
「對別人而言只是文字，就我而言都是故事」
微信公眾號：郭栩鵬 公眾號id:guoxupeng1
筆桿--專業的寫作平台
看了這麼多評論，假大空的東西太多了。看到你貼出來的文章後你說覺得自己的作品不好。你想知道怎麼提高自己的水平！事實上，寫作是個很具體的項目。你得知道自己要向哪個方向發展。寫作是分很多項目的！沒人能夠精通所有的領域。會寫廣告文案的不一定能寫出一部引人的小說。能把小說寫好的作家不一定寫的好電影劇本。愛情小說寫的好不一定玄幻小說寫的好。 每一個領域對文字的要求都不一樣。具體來說，你為旅遊雜誌寫篇遊記，具體介紹沿途風景特色的時候可能需要大量的修辭和描寫，語言詞藻華麗。但這些運用到廣告詞中就是敗筆，廣告詞需要簡短精悍。 小說需要的是情節衝突，重要的是衝突，情節上的，語言上的，身份地位上的。構思和素材才是主要的。 你一開始的問題其實就像：我想造一艘航母，請問下我該如何提高？提問和回答問題的人都是耍流氓。
題主像寫詩歌，高中生寫的那種缺少方向和感覺
提高空間還有很多。建議讀者可以從練習短句開始。努力表達自己的意思。好文句真的不需要華麗的辭藻來堆積
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