下屬音的起源和意義是什麼？

01-12

三，五、八度音程都在泛音列里，甚至還有沉音列，用這些基本音程可以構建出非常接近大小調的音階(除了下屬音)。
而下屬音不在泛音列里，也找不到自己的起源。這個音要怎麼理解呢？

謝邀。。

首先，分音列或是泛音列只是純律的計算依據，主要是為了簡化三度、六度音程上的頻比關係，使之更為協和，從而適應和聲的需要。所以，並不能說分音列上找不到的音就沒有依據。

況且，在分音列上，也不是所有分音都要與基音來比較，分音和分音之間同樣存在各種音關係。比如二分音就是三分音下方純五度音，也可以說二分音就是三分音的下屬音。

屬音的概念，其實是一對純五度音程上兩音間的關係，對於下方音而言，上方音就是其屬音，反之，對於上方音而言，下方音就是其下屬音。

因純五度關係上兩音，是最為協和的音關係。這一音關係，是人類音樂樂律的發軔點。兩音關係之密切，有互為從屬，交互支撐的作用，故而其中一音必然作為另一音的屬音。

於特定的調式環境中，主音一經確定，則其上下兩個純五度之音就分別具有屬音與下屬音的功能。下屬音經音程轉位為，置於主音上方純四度音程。

屬音上方純五度音程上的「重屬音」，經音程轉位後，位於主音上方大二度音程；這一音上方的純五度，則是主音上方的大六度音；大六度音再向上純五度，轉位後，就是主音上方大三度音；大三度音再向上純五度度，則是主音上方大七度音。

而後，小二度是大七度音程的轉位；小三度是大六度音程的轉位；小六度是大三度音程的轉位；增四度則是下屬音（主音下方純五度）升高一個八度後與大七度音之間形成的音程關係；再做音程轉位，則是減五度音程。

至此，基於五度相生律，產生所有的自然音程。

純律，僅是對於五度相生律而產生的「修正律」，主要是在純五度之外，直接產生的一個三度音程，而這一三度音恰是分音列上的五分音。事實上，純律的七度音也是由三度音關係間接產生的。所以泛音列並不能代表樂音關係的本源。

謝邀，下屬音就是主音下方五度音哦。沉音列純粹是臆想，瞎扯的。

樂音作為物質材料是人類製造選擇的，音的關係也是人為設定規則的，可以參考所謂自然音響原理，比如泛音列，也可不參考。五聲宮調式沒有下屬音，怎麼了？怎麼了？不是一樣傳承幾千年，歷久彌新？

據可靠研究，協和與不協和都不是天生的，是文化的。科學家調查了一個遠離現代文明的部落，他她們對不協和聲音的感受與外界不同。

調式，功能，傾向性，穩定性都是可以被重新塑造的。

沒記錯的話，在純律裡面，定義do的頻率後，可以用4：5：6的6當作do，就得到了四級大三和弦三個音，以do作為4：5：6裡面的4，就得到了主音大三和弦，這樣就得到了46135五個音，再以得到的sol為基準4：5：6就能得到572三個音，加起來就是1234567，全了。

其實很明顯，我們有了主和弦和屬和弦，那正好缺的就是fa和la。主和弦的意義不需要多說，屬和弦因為是純五度音的大三和弦

確定自然大調七個音，只需要461、135、572三個和弦，即下屬和弦、主和弦與屬和弦。這是自然大調的最簡潔的三和弦構成方案，這個組合我猜測物理意義應該是「三和弦覆蓋七個音下協和程度最高的最小集合」——當然我這話比較啰嗦，如果直白點應該是「熵最小」的一種情形。

這可能也是為什麼這個音列會被稱為「自然大調」的緣故，因為是熵最小的狀態的調性。同樣，自然小調是把上述關係從4：5：6替換為1/6：1/5：1/4，如果我沒記錯的話。至於為什麼小調的屬和弦是大三和弦，那又是另外的一件事。

因為在泛音列里，所以是起源。。這個說法我從未信服過

謝邀。

只需要找到五度的起源就好了。

「屬」來源於調式概念，而不是泛音列，上屬音下屬音與根音構成上下五度的對稱和聲結構，僅此而已。

下屬音的起源，有兩個層面：律學的與樂學的，二者為表裡關係。

律學層面的：即三分三倍律（五度相生）由某音下生（3倍關係）而獲得。其生律依據是五度倍半相生。這個五度倍半相生的關係出現在諧音列中的2-3號諧音音程關係上，因此其音程係數比為2：3。

樂學層面的：大小調體系為純律（純律的核心在於由某音直接生出三度關係的音程，此為五分五倍生律）基礎構成，在大小調性體系中S-T-D的協和度最高（也就是其最簡整數比數值最簡單），與主音的關係最近。且其生律依據僅在三分三倍律之內，不牽涉純律的五分五倍（當然我們一般談純律，實際上已經包含了五度相生律）。——因此，一個被列為屬音（三分生律）一個被列為"屬音之下的音「，也就是下屬音（三倍生律）。至於將其命名為Sub-dominant，那是術語學的問題，牽涉西方音樂理論的發展，特別是理論家對於功能關係的迷戀。

原題：下屬音不在諧音列，就找不到其起源。

這個認知是錯誤的，諧音列的起源意義，應指的是諧音列中的音程關係能為我們在律的制定規範上給出依據，以便於我們由不同的律制規定來生出十二個樂音（律位相同，但不同生律依據律高不同。）比如二分二倍（八度）就是1:2，三分三倍（五度）就是2:3，五分五倍（三度）就是4:5以及5:6。下屬音的起源，在諧音列里就是那個2:3。起源，看的是律的規定性，而非表面看有沒有那個音出來。

沉音列解決的是小三和弦的問題，這顯然已經是和聲學的問題了。

要說意義的話，下屬音是一個在中西方音樂理論中都很有意思的話題。

然而大三度和純五度也不在泛音列里，只有八度、純十二度、十五度、大十七度在……？

// 才發現「泛音列」和「調和級數」是一個詞，ft。是不是應該說「調和級數」的「調和」其實來自音樂……？

謝邀！

贊同前面回答中詢問這個下屬音來自泛音列的出處在哪裡？一向反對在泛音列里糾結音階的做法。

下屬音存在於調式概念中，與上屬音一起，相對於主音行成上下五度的對稱和聲結構。在調性上也常用這樣的布局，稱為拱形曲式。

屬音是純五度下屬就是往下純五度唄 C-B-A-G-F 所以C大調的下屬音就是F

下屬音是屬音的轉位，是因為下屬音的屬音是主音，它才獲得的地位，而不一定是在泛音列中。

這是一個很好的問題，我也因為小三和弦在泛音列中找不到依據而困惑

來自沉音列(泛音列的倒影)，既然知道這個詞，怎麼還不明白……

說在泛音列里找音沒意義的幾位可能是只學了斯波索賓，從沒有看過欣德米特的《作曲技法》，人家一開始就是從泛音列的物理規律出發找重要的音程順序。

時間不多的話，推薦你直接看霍洛波夫的《論西方的三種和聲體系》，簡明扼要。

在西方音樂的調性中產生的，西方音樂中最重要出現在最頻繁的音稱為屬音，有文化的因素，這個五度音程物理上聽起來最和協，自然傾向主音，由此產生其它音階，屬音是因為它是由主音產生出來。，，，，，首先是屬音，位於主音後一個五度即3:2。英語是dominant，是支配的意思，因為屬音有僅次於主音的重要性，一個原因是屬音是主音的第三泛音（第一二泛音是主音）。下屬音和主音的關係類似於主音和屬音，位於主音下一個五度2:3，所以叫subdominant，在倒位映射到八度內（變成四度）的情況也可以理解為主音下一個全音的音。

然後是中音mediant，叫中音是因為位於主音和屬音的中間，下中音submediant同理，可以有各種取值。

上主音和下主音是靠近主音的音，一般上主音supertonic是主音後一個全音的音，下主音subtonic是主音前一個全音的音，比例可能是7:8,8:9或者9:10。

最後導音leading tone和主音相隔一個半音（或一個半音左右？）的音，叫導音是因為比上下主音更靠近主音，有很強的導向主音的趨勢。

所以以主音為中心從低音到高音排列是

下屬音-（屬音）-下中音-下主音-導音-主音-導音-上主音-中音-（下屬音）-屬音

在這種排序下可以看出越靠近主音音調更加密集，這決定了主音在一個調裡面的中心性。。。。。。。主調音樂