王小波到底是什麼樣的存在？
之前偶然讀到他的《沉默的大多數》感覺他的思維很獨特，然後去找了他的其他著作，比如《白銀時代》《黃金時代》可是卻讀不下去，真的是我口味太輕？
題主讀王小波的雜文覺得另類，讀小說覺得讀不下去，怎麼跟我反著來呢？ 以前先買的王小波的兩本雜文集《沉默的大多數》和《思維的樂趣》，就是一北京大老爺們兒跟你有一搭沒一搭地閑侃，又貧又壞，說的卻是別人不能說不敢說的「真實」，自由主義言論吧。待到讀了小說，我靠，這臭流氓更有程度了，天馬行空想像力驚人。其實王小波吸收了很多外國現代小說的創作方法，人又聰明，愛玩敘述遊戲，很多小說並不好讀，比如《白銀時代》《萬壽寺》。但是文字的敏銳度和通透感是普通文學愛好者就能讀出來的呀，你看《黃金時代》里他把性愛寫得多美好：
「陳清揚說，那一回她躺在冷雨里，忽然覺得每一個毛孔都進了冷雨。她感到悲從中來，不可斷絕。忽然間一股巨大的快感劈進來。冷霧，雨水，都沁進了她的身體。那時節她很想死去。她不能忍耐，想叫出來，但是看見了我她又不想叫出來。世界上還沒有一個男人能叫她肯當著他的面叫出來。她和任何人都格格不入。
」陳清揚後來和我說，每回和我做愛都深受折磨。在內心深處她很想叫出來，想抱住我狂吻，但是她不樂意。她不想愛別人，任何人都不愛；儘管如此，我吻她腳心時，一股辛辣的感覺還是鑽到她心裡來。「
現當代很多男作家，尤其是西北風的那群人，寫性特別的原始和骯髒，人就跟動物一樣在炕上翻滾，快感就跟拉稀一樣，呼啦啦地傾瀉而下。王小波的文字乾淨，性融於愛，尊重人的價值，尊重女性的價值，這還不夠嗎？
剛看完《黃金時代》，之前看過《紅拂夜奔》。就看過的這兩本而言，感覺上，每一段故事都關於一個天真得有點軸的姑娘陪一個不合時宜的男人，度過雞飛狗跳的年代。管他外面有多亂，天真的還是天真，不合時宜的還是不合時宜，像兩顆釘子擰巴起來釘在洪流里。兩顆釘子我行我素，洪流里的人面面相覷。《黃金時代》里旺盛的生命和執拗的浪漫，是荒唐的時間裡真誠的存在。關於王小波，是荒唐的時間裡真誠的存在，有著旺盛的生命和執拗的浪漫。旁人面面相覷，他我行我素，像顆釘子釘在洪流里。不合時宜的還是不合時宜，天真的還是天真，管他外面有多亂，反正還有天真得有點軸的李銀河陪他，度過雞飛狗跳的年代。
是個會寫作而且寫得不錯的程序員。============竟然有人說王小波不是程序員？這貨寫程序一點也不比他寫書差好不好！！！
王小波稱自己的寫作是一個「減熵」的過程，通俗一點說就是「吃力不討好」，考慮到王小波曾經也是個不錯的程序員，套個近乎，算是咱們這個行當的，所以這一點上 IT 人倒是容易對他的文章有共鳴，至少我就受到了一些影響。
MacTalk·人生元編程
第一代程序員王小波 （搜到的最早版本為標點符發表，已在段末標註）
多數人知道王小波是小說家，部分人分不清財經作家吳曉波和小說家王小波是不是一回事兒。卻很少有人知道王小波可以算的上中國早期的程序員，在90年代初的時候因為國內應用軟體缺乏，愛搗鼓東西的王小波利用閑暇時間學習了彙編和C語言，編了中文編輯器和輸入法。中文編輯器和輸入法任何一個都是大牛級的GEEK才會去嘗試的東西，比如求伯君。王小波通過賣軟體還掙了些錢，當時很多中觀村的老闆要拉他入伙，當然寫代碼這種來錢快的活對屌絲王小波還是有吸引力的，所幸他還是拒絕了人家。
王小波一個寫小說的為什麼淪落（/升級）成了程序員？這還得慢慢說。王小波大學在人大學的是貿易，畢業後在人大當了幾年老師。後來去了美國匹茨堡大學讀經濟的研究生，到那老師跟他說你就是一寫作的奇才，以後必能稱霸話語文壇。老師又說你在我這什麼都不用幹了，好吃好住，畢業證照發，抓緊時間寫小說。學成歸國，王小波接著又回到人大做統計學的講師。
因為做統計，各種分析工具是必不可少的，以前人手工計算，有了計算機當然最好使用計算機，基本理工科的都知道用MATLAB做個畢設和作業是多麼重要。所以當時計算機對王小波的工作是相當重要的，但是90年的時候，軟體相當稀缺，電腦又相當不智能。王小波不得不自己寫軟體，當然開發軟體也不是那麼簡單，所以他先是學會了FORTRAN，彙編，C等各種語言，接著又要學習數據結構，演算法的相關知識，還有編譯原理。
在做出中文編輯器和輸入法，解決了自己的需求之後，王小波對寫軟體的興趣已經沒有多少了。因為他覺得寫軟體可以賺錢，寫小說同樣也可以賺錢。處於一個程序員的修養，王小波還是不斷地從數據結構和演算法來優化這兩個軟體。93年的時候，王小波買了一台286,這在當時是一台奢華無比的機子了，他自己也是這些認為的，高興得一塌糊塗。不過這台頂配機子還是滿足不了王小波的要求，後來他把時間花在了不斷地去優化這台機子上面。
標點符網原文鏈接 第一代程序員王小波
《白銀時代（上海三聯書店版）》 第七部分 書信集 作者 王小波
我現在從我哥哥那裡弄了一套TurboC++，軟體方面暫時沒有問題了。只是286還沒買，因為聽說中國要加入關貿總協定，這類東西要掉價；有錢先買傢具。無論如何，我是用不到486的，因為要286也不是為了追求高速度，主要是要解決內存問題。我現在軟體寫得出神入化，大概8088上能做到的一切，我都做到了。自己覺得該告一段落，去寫小說了。
網上找到的王小波編程書信匯總
從王小波和朋友的書信里收集了他所做軟體的各種信息，彙集起來，可以了解小波在軟體方面的造詣。順序按照原文的書信順序，應該也就是時間順序。
匯總鏈接 leon的公開筆記
作為一個高中生。。。王小波吸引我的地方就是奇妙，「 照我的看法,，每個人的本性都是好吃懶做好色貪淫，假如你克勤克儉守身如玉這就犯了矯飾之罪，比好逸惡勞好色貪淫更可惡。」在現在每個人都很清高，就拿我在的文科實驗班來說，每個人都自視清高自命不凡，肯定人本身的慾望和邪惡，讓人很有快感。《黃金時代》里，王五和陳清揚的偉大友誼，你說荒謬嗎，但是這個荒謬又啊那麼真實的存在。在文革下放的特殊年代裡，生活當真是無憂無慮，什麼都不用擔心，可是這樣的生活什麼時候是個頭，一點盼頭都沒有。所以兩個人的偉大友誼，上升到互相做愛來證明自己的存在感，來證明這段日子是真是存在的，來給自己的生活不至於太孤寞。後來兩人各自為家，中年了的兩個人見面都還要再來一下。當真是黃金時代啊，隨性，感受到一種渴望。
高中從前我讀的書，不管是課文還是課外小說，裡面的人物都是一身正氣，道德崇高，閃閃發光的。
直到某天在書店看到王的中短篇，紅拂夜奔吧好像是，才發現，哦，原來歷史小說可以寫得這麼有趣。李靖大將軍被寫得這麼屌絲且可愛。這感覺簡直通暢。
如果說誰在無節操與正兒八經之間能遊刃有餘，笑淚並下的，王小波必須算一個。
如果你一定想看他在文學史上的地位與評價之類的，那你去文學學術類資料找找。
你現在還看不下去他的小說也正常。個人口味不同，也許是成長階段不同。
從前我喜歡火影，覺得海賊的畫風就是個渣渣，銀魂簡直就是扯淡，神馬玩意，根本看不懂。後來火影越來越像相聲，等個動畫更新要等大半個月，等來的還是個回憶篇。於是開始去看銀魂，邊掉節操邊墮落邊嗨，工作後才開始看海賊，每當覺得自己像個傻逼在這個城市死撐不回家的時候，就想想還有草帽團一群二貨也在偉大航路磨練，心裡舒坦多了，給家裡打電話也有底氣了。
剛好喝了點酒，話多了點，對不起，給您趴下道歉了。王小波到底是什麼樣的存在? 他是一個沒有擠進文學史的作家，一個中國最早研究同性戀現象的學者，一個英年早逝的大個子男人。在所有的批評家中，最偉大的、最正確的、最天才的是時間。這句話用在王小波身上，應該不為過。他牆裡開花牆外香，贏得身前生後名，他當過知青、干過工人，留過學，窮游歐洲，在人大當過講師，終於成為一個自由撰稿人。他中西合璧，文理兼通，他寫小說，寫雜文，寫劇本，他荒誕不經又嚴肅無比，他筆下有大量的性，心裡有很純的愛。他的文字和他的研究都超越了時代，他本是孤獨的，而於千萬人之中，他遇到了李銀河：你好哇，李銀河，這個世界多麼溫暖。
王小波死在1997年，而當時在讀初中的我在老爸的人民文學上讀到了一篇南瓜豆腐，因為沒讀懂，因為詭異的情節而記住了這一篇。後來，上了大學，去找他所有的東西來讀，發現這一篇是他的，有淚水含在眼中：原來我們那麼早就見過了。王小波的很多雜文，現在讀來一點也不覺過時，使人不覺敬佩他的洞見，又不禁哀嘆中國改變的遲滯。
也是因為王小波吧，不再提筆寫東西，因為不想再污染我們的語言了，一些做文字工作的人，對自己的語言實在是太隨意了，shame on them。他的《我的師承》，談文字的好與不好，談自己的路數，他推崇米蘭昆德拉、卡爾維諾，前者也是我大愛的作家。但是沒有這些，我們依然可以讀王小波：在這個動蕩的世界上我們如何去愛、如何自處，權力、人性、理性、自由、死亡如此等等。
讀綠毛水怪、天長地久會哭，有一種親切感，哈，原來愛因斯坦也有做小板凳的時候啊。那是沒有學會掩飾自己的他，一往而情深，正在我輩。後來的文字，更成熟，會心痛，不會哭。個人最喜歡的是未完成的黑鐵時代，更冷，更深。
喜歡和不喜歡完全是個人的事 不必強求 就像王二說的 世界上有我們 也有他們 有自己的我們就好了
王小波是一個普通的存在，但在喜歡他的人心裡又是極特殊的存在。
王小波是一個特別真誠的寫作者，他寫作沒什麼目的性，他的文字就是他腦子裡所想的。他寫文革，但絕不是什麼傷痕文學，文革只不過剛好是他生活的背景而已，他諷刺孔孟，只是因為他覺得孔孟之道有不妥之處，絕不是為了宣傳自己的思想而進行惡意貶低。他只是單純的用文字儘力把他看到的這個時代寫下來。他不想說教，他從不要求讀者都要同意他的觀點，他甚至壓根不在乎讀者怎麼理解他，他只管表達真實的自己。他曾說過：我不想提高別人的靈魂，我只想提高自己的靈魂。我當時讀到這句話心裡極震撼，我一直以來認為書的意義是教育人，包括我在讀他的作品的時候也是抱著一種受教育的心態去讀的。王小波的這番話完全打破了我原來的認知，那時候我才知道書真的可以就是書，你可以不被強行灌入作者的價值觀，你可以只當作者是一個有趣的朋友來一次有趣的交流。
我私以為王小波的雜文水平高於小說，但小說更精彩，事實上王小波在小說上下的功夫也更多。王小波的小說的精彩之處絕不僅僅是內容，文字的編排、場景的描寫，全都是他仔細揣摩過的。
題主說讀不下去，我想我可以理解，這個問題很簡單，就是他的小說不對你口味，不必強迫自己讀下去，讀書這事，還得看合不合拍，並不是大家認為王小波的小說好，你沒讀出好的感覺來你就是俗了。
感覺寫的亂糟糟的，好多想說的沒有說，晚上回來繼續碼。生存的智慧他對這個社會理解的非常透徹，也知道怎麼去對付，不信你去看小說里的人物所謂的性啟蒙、黑色幽默都是從此衍生出來的，是活力的表現和對客觀世界的嘲諷讀不懂說明你對這個世界接觸的還少
王小波真是在建國初期特殊意識形態語境下生長出來的獨特嬉皮士。不負責任的暢想一下，如果當初那批下鄉的青年能普遍生長出這樣的詩意和思考，那麼十年浩劫給文學史留下的可能就不僅僅只有傷痕文學，還會有詩，和更多的「我」。
看他的書有一種跟著他一起頭腦風暴的感覺，被代入到他思維里從他的視角想問題，有種很奇特的感覺。這是有些人喜歡他的原因卻也是有些人不喜歡他的原因。沒必要去找他是什麼樣的存在，覺得喜歡了就讀不喜歡了就換個人讀唄
不是你口味輕，是你讀的少，或者說讀的當代小說少
分析什麼的就不說了，因為不懂，也不專業。單從提問來說的話，小波很誠實，是那種讓人心疼的真誠，是我喜歡的存在。
讀王小波小說之前的準備工作，絕不是讀他的雜文。而是應該先讀上世紀八九十年代的先鋒小說以及尋根小說。至少通讀了余華莫言蘇童阿城的大部分作品，以及王安憶馬原韓少功賈平凹的代表作，甚至是陳忠實路遙閻連科殘雪葉兆言阿來畢飛宇等人的一些作品，然後你再去看王小波。
如果你發現我上面列的這些人你讀過的在三本以內，那說明你根本不愛看小說，那建議你也就不用看王小波了。如果你讀過的超過五本，那恭喜你，你已經有很大的希望進入這個領域，請你二話不說，抄起我上面列的名單一路讀下去。
有人可能會質疑我的這個名單，沒關係，我還只是列了中國當代作家的幾個人。還有現代作家那幫人。還有國外作家一大堆呢。我就不一一列出來了。
這裡要說的是，雜文和小說是完全不同類的事物。讀了我上面提到的這些作家作品，第一是可以做一個時代背景的了解，第二是對中國當代小說世界常規模樣有一個簡單的概念。然後你才能體會王二在其中是多麼的獨特。
至於王小波到底是怎樣的存在，這是一個不太好回答的問題。容我想想再續。
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------唉，有人可能不太理解我為什麼這麼推薦，讀個王小波而已，難道還要把整個當代中國文學都過一遍么。其實我也就是個建議而已，你當然可以不用理會。像評論區某人說我是個逗比，就無趣了。
鑒於此，我還是稍作解釋。
我的意思簡單來說其實是這樣的：具有現代性的小說，比如我偶像王小波的小說，從某種意義上說，其實是建立在整個古典主義小說的基礎之上的。所以我們讀現代主義的小說，跟看現代主義的畫作有點像，都是要在了解整個古典主義的藝術體系之後，才能更加深切地覺察出現代主義的獨特魅力。比如我們看蒙娜麗莎那樣的畫，你會發現，這裡面美就是美，不美就是不美，非常好理解。但是，當我們看印象派的東西的時候，事情就起了變化：什麼是美，你開始有點犯迷糊了。
而我想說，小說其實也是一樣的。比如說，傳世傑作《紅樓夢》，它的好處，我們每個人都可以很好地理解，就算是對文學不感冒的人，他翻上兩頁，雖然未必喜歡，但至少能感覺出這是一步很偉大的小說的。但是像王小波的小說，你看知乎這麼多人討論他，可是，又有幾個人是能夠確切地說出他真正的好處的？再比如，《巴黎聖母院》好不好，我們也容易理解，但《城堡》好在哪裡，我覺得就不是每個人都能理解的了。
這些，正是現代主義的小說，不同於傳統的小說的地方。而我認為：小波的小說，是中國唯一具有現代性的作品。莫言和加西亞·馬爾克斯的距離就是一百個王小波
我真正喜歡他，是看到他的一篇文章《在荒島上迎接黎明》
最開始的這一段：我在荒島上迎接黎明。太陽初升時，忽然有十萬支金喇叭齊鳴。陽光穿過透明的空氣，在喑藍色的天空飛過。在黑暗尚未褪去的海面上燃燒著十萬支蠟燭。我聽見天地之間鐘聲響了，然後十萬支金喇叭又一次齊鳴。看到十萬支金喇叭我就被折服了。你能想像一片寂靜中十萬支金喇叭一起鳴響的聲音嗎？你能想像黑暗的海面上燃起連綿一片的火光嗎？那一定非常美。
我覺得他的文字是有靈性的。而我喜歡有靈性的文字，非常輕盈的感覺，如同一片白色的羽毛。
你不能在這一段裡面找到任何華麗的辭藻，他的文字簡單但是充滿美感。可是我覺得現在太多人喜歡他了……太多了。一樣東西或者一個人物有太多人喜歡了，我會變得比較沒感覺。先上個圖
當初我看到這個問題及描述，頓時有一萬隻草泥馬在心中奔跑，只想怒吼一聲「題主你以為文學欣賞力是不需要培養的嗎？你以為提一個這樣的問題就可以解決你讀不下小說的問題嗎？你以為嚴肅小說是用來消遣的，很輕鬆就可以讀懂，還可以按自己口味隨便選嗎？你當小波是搞類型化文學的啊？」我知道這樣只會使我變成一個在別人眼中自以為是的傻逼，但有些話還是要說的。我還是咆哮一下吧。
—————————————————— 變畫風 —————————————————————
為什麼大部分人看得懂雜文？因為雜文相對淺啊！因為作者自己暴露了中心思想啊！因為本來就是為了教化無知民眾！無知民眾啊！你當他思維獨特啊！他平時就這樣！沒錯！這就是他常態！他不厭其煩寫這樣淺顯的雜文！為了啟迪那些平凡人的思想啊！你們還說他中心思想及舉例啰嗦重複！呵呵！你以為小波純粹是玩文字遊戲！是吃飽了撐著就為了賺點稿費啊！
人家老爸著名邏輯學家啊！人家家族遺傳智商高啊！人家家學淵源底子厚啊！但人家有理想啊！人家有覺悟啊！不甘心過所謂的正常生活啊！可你們說體制不允許！理想不值錢啊！而且小波胎內不足，心臟不好，還桶狀胸啊！小波長得丑！不是美男子啊！小波年輕時不聽話！不是優等生啊！小波喜歡發獃！像個傻瓜啊！小波文革去雲南！吃了無數苦啊！小波當初追求李銀河時還在當工人啊！沒前途啊！小波還不講衛生！邋遢啊！後來黃金時代出版難還賣的不多啊！小波在正常人眼裡就是個坐沒坐相，站沒站相，不務正業，長得丑還沒前途的邋遢青年啊！
你以為他瀟洒放蕩，生活無憂啊！你以為有趣的同時不需要付出代價啊！人家自小博覽群書！特立獨行！被老爸壓迫！被文革威脅！還始終如一啊！人家願意為了看書挨打啊！人家經常被老師罵啊！人家哥哥姐姐都是優等生啊！他就被拿來比較啊！你當房偉寫他的傳記，命名為《革命星空下的壞孩子》沒有原因啊！你以為壞孩子那麼好當啊！
人家二十二歲就開始寫小說啊！三十歲發表處女作啊！黃金時代寫了將近十年啊！他看見先人的作品！嘆為觀止啊！封筆幾年閱讀積累啊！結果有些人把他的作品當消遣讀物！
那個回答按個人口味來的！沒錯！就是目前的最高票！你以為把嚴肅小說當消遣讀物看了不起啊！我呵呵噠啊！誰說小波不算嚴肅文學！小波在文學史沒地位啊！你要分版本啊！文學欣賞是需要大量閱讀積累的啊！一開始就按個人偏好來！您要是天分高我沒得說啊！但你自己沒事幹嘛企圖這樣引導答主！本來答主問出這個問題，已經有要向文學理論發展的傾向啊！你敢說你答題的中心不是個人口味！個人口味！個人口味嗎！我覺得有個人口味要有具備基本鑒賞力的前提！不大量閱讀積累！只靠文論！或者只靠自己的直覺！不下一番功夫！認為既然我認字我就能真正讀懂小說！尤其是嚴肅小說！和認為我能正常書寫我就能當作家有什麼本質區別嗎！人就是喜歡高估自己的能力！低估事情的難度！
題主問他王小波是怎樣的存在啊！我們可以看流派啊！可以引傳記啊！可以寫讀後感啊！可以引他的作品啊！可以結合他本人性格經歷分析啊！還可以抖機靈啊！但這樣有用嗎！這個問題是題主自己的！我想說的是，有趣是好的！但當一個有趣的人是有條件要求的！還是要付出代價的！
—————————————————— 變畫風 —————————————————————
我個人認為，認識王小波，是從他的有趣中讀出悲涼，調侃中讀出嚴肅，鄙俗中讀出涵養開始。希望能給題主一點點啟發。
剛看了黃金時代，相對於余華莫言等作家，劇情不是很吸引我。但是裡面的一些句子看似平平常常，但是仔細推敲，寫得就是人生的寫照，一個時代的寫照。下面是我讀的時候感覺特別精彩的地方……
後來我才知道，生活就是個緩慢受槌的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最後變得像挨了槌的牛一樣。
可是我過二十一歲生日時沒有預見到這一點。我覺得自己會永遠生猛下去，什麼也捶不了我。其實偉大友誼不真也不假，就如世上一切東西一樣，你信它是真，它就真下去。你疑它是假，它就是假的。但是我隨時準備兌現我的話，哪怕天崩地裂也不退卻。就因為這種態度，別人都不相信我。我雖然把交朋友當成終身的事業，所交到的朋友不過二三人而已。
大家都說存在的東西一定不存在，這是因為眼前的一切都是騙局。大家都說不存在的東西一定存在。
人活在世上，就是為了忍受摧殘，一直到死。
—黃金時代人們可以往複雜的方向進化：在邏輯和功力之間構築中間理論。通過學習和思想鬥爭，最後達到這樣的境界：可以無比真誠地說出皇帝萬歲和皇帝必死，並且認為，這兩點之間不存在矛盾。也不知道為什麼，這條光榮的道路一點也不叫我動心。我想的是退化而返璞歸真。
以後我要真誠地做一切事情，我要像笛卡爾一樣思辨，像堂吉柯德一樣攻擊風車。
忽然之間心底湧起強烈的渴望，前所未有：我要愛，要生活，把眼前的一世當做一百世一樣。這裡的道理很明白：我思故我在，既然我存在，就不能裝作不存在。無論如何，我要對自己負起責任。
—三十而立叔本華說，人在四十歲之前，過的很慢，過了四十歲，過得就快了。
人就是在四十歲時最難過。那時候腦子很清楚，可以發現自己在變老。以後就糊裡糊塗，不知老之將至。 孔子說的是，四十而不惑，五十知天命，六十耳順，七十從心所欲不逾矩。好像越活越有勁，真美妙呀！可不逾矩以後又是什麼？ 在我的記憶之中， 有一朵紫羅蘭熠熠生輝。 這輕狂的姑娘！我竟未染指！！ 媽的，我好不後悔！！！ —海涅 —似水流年革命時期的愛情
這大概說明你乾的事越傻，決心就會越大吧。這也說明我喜歡自己愚弄自己，卻不喜歡被別人愚弄。
下面是我今天剛讀到的王小波寫給李銀河的一首情書，感慨羨慕之餘，更加欣賞王小波的專情，他的柔情似水，原來王小波還有這麼細膩的一面。《愛你就像愛生命》
什麼都不是愛的對手，除了愛。我心裡很不受用，寂寞的好像大馬路上的一棵歪脖子樹。
一想起你，我這張醜臉上就泛起微笑。
我和你好像兩個小孩子，圍著一個神秘的果醬罐，一點一點地嘗它，看看裡面有多少甜。
我愛你愛到不自私的地步。就像一個人手裡一隻鴿子飛走了，他從心裡祝福那鴿子的飛翔。你也飛吧。我會難過，也會高興，到底會怎麼樣我也不知道。
誰也救不了別人的靈魂，要是人人都有個不休不止的靈魂才好呢。我真希望我的靈魂像你說的，是個源泉，永遠汲取不幹（當然這是不可能的事）。我希望我的「自我」永遠「滋滋」的響，翻騰不休，就像火炭上的一滴糖。
你說的話我記住了。我將來一定把我的本心拿給你看。為什麼是將來呢？啊，將來的我比現在好，這一點我已經有了把握。你不要逼我把我的壞處告訴你。請你原諒這一點男子漢的虛榮心吧，我會在暗裡地把壞處去掉。我要自我完善起來，為了你我要成為完人。
為什麼在路上就高興呢？因為活了還要死。兩個人在一起不孤單。要走好長的路呢。走長路兩個人好。還有好多事要做呢。
你愛我嗎？你要教我好，教我去愛大家。你答應么？
我現在已經養成了一種習慣，就是每三二天要找你說幾句不想對別人說的話。當然還有更多的話沒有說出口來，但是只要我把它帶到了你面前，我走開的時候自己就滿意了，這些念頭就不會做再折磨我了。
我現在不壞了，我有了良心。我的良心就是你。
我的靈魂里有很多地方玩世不恭，對人傲慢無禮，但是它有一個核心，這個核心害怕黑暗，柔弱得像綿羊一樣。只有頂平等的有愛才能使他得到安慰。你對我是屬於這個核心的。
我是愛你的，看見就愛上了。我愛你愛到不自私的地步。
我會不愛你嗎？不愛你？不會。愛你就像愛生命。
我真不知怎麼才能和你親近起來，你好像是一個可望而不可及的目標，我琢磨不透，追也追不上，就坐下哭了起來。
你要是喜歡別人我會哭，但是還是喜歡你。
我把我整個的靈魂都給你，連同它的怪癖，耍小脾氣，忽明忽暗，一千八百種壞毛病。它真討厭，只有一點好，愛你。
你知道我在世界上最珍視的東西嗎？那就是我自己的性格，也就是我自己思想的自由。在這個問題上我都放下刀槍了—也就是說，聽任你的改造和影響。你為什麼還要計較我一兩次我無心的過失和對你的傷害呢？
我對好多人懷有最深的感情，尤其是對你。我很想為別人做好事，尤其是對你。
你是非常可愛的人，真應該遇到最好的人，我也真希望我就是。
假如你願意，你就戀愛吧，愛我。
不一定要你愛我，但是我愛你，這是我的命運。
你要是回來我就高興了，馬上我就要放個震動北京城的大炮仗。
男孩子們都喜歡女孩子，可是誰也沒有我喜歡你這麼厲害。
我現在就很高興，因為你又好又喜歡我，希望我高興，有什麼事情也喜歡說給我聽。
比方說你對於我，主要是因為你可愛。我從來沒有在男人或者女人中發現這麼可愛的人。
但願我和你，是一支唱不完的歌。
誰也管不住我愛你，真的，誰管誰就真傻，我和你誰也管不住呢。你別怕，真的你誰也不要怕，最親愛的好銀河，要愛就愛個夠吧，世界上沒有比愛情更好的東西了。
你真好，我真愛你。可惜我不是詩人，說不出再動人一點的話了。
有時候你難過了，這時候我更愛你。只要你不拒絕我就擁抱你，我會告訴你這是因為什麼。就是我不知是為了什麼。
不，我對你什麼要求也沒有，什麼要求也沒有，只要你來看我。我也不知道為什麼。你願意要什麼，就給什麼。你知道嗎？要，對我來說，就是給啊。你要什麼就是給我什麼。
不管我本人多麼平庸，我總覺得對你的愛很美。
你不要覺得這話肉麻，真話不肉麻。我只希望你和我好，互不猜忌，也互不稱譽，安如平日，你和我說話就像對自己說話一樣，我和你說話也像對自己說話一樣。你說，和我好么？
如果我確實愛一個人，那麼我也愛其他的人，我就會愛世界，愛生活。如果我能對一個人說「我愛你」，我也應該可以說「我在你身上愛所有的人，愛世界，也愛我自己。」
最後寫上一句余華的我認為很經典的話：屌毛總是出得比眉毛晚，長得到比眉毛長—《許三觀賣血記》就他的小說來看，從杜拉斯那學來了語言和態度，從卡爾維諾那學來了結構和天馬行空，可是說到底，他還是沒有超越他們，就像莫言沒有超越馬爾克斯那樣。你可以說再給他二十年，也許他會超越的，可是無論如何他還是走了。國內毫無疑問是一流的小說家，而放在世界文學的大環境下，在我看來只能算準一流。另外，覺得無論是作品水準還是從作品裡流露出來的那種態度，他和姜文都有好多相似的地方。
王小波的另一個身份是中國的頂尖同性戀心理社會研究者，王小波同樣是一個備受爭議的作家。而他是因為備受關注才備受爭議而不是因為備受爭議而備受關注。 王小波的書有小說和雜文兩種，如果你覺得那些看不下去的話，可以看看他的《綠毛水怪》這類的書籍，可以從較淺的層次理解他的作品和寫作特點。他也寫過詩，雖然不出名但是還是比較脫俗。「我們從一個月亮走到另一個月亮。」
不難想像現在還有人會認為小波的黃金時代等小說文風描寫涉敏感涉流氓涉隨意涉啥啥啥啥……到底是該笑還是該哭。
他在北京初識李銀河時便直言我做你朋友怎麼樣，然後維持這「山呼海嘯的響應」直至他離開；他在雲南農場時開始思考並後來在&>里寫下那個年代被壓抑不敢言的性思考和青春；他在離去的最後一封郵件還在和朋友探討中國人當時的怪象，當時「沉默的大多數」…我從中看到的不是敏感是真誠，不是流氓是認真，不是隨意，是赤子之心。
這個大高個厚嘴唇的傢伙在電台採訪時輕聲細語、略顯隨意的說：大家好，我是王小波，過去是個教師，現在在寫小說。從程序猿教師到寫小說，應該就是實現他想「創造一點美的東西」罷；他舉重若輕地回答看似正經的主持人對其文章「敏感、不正經」描寫的質疑：我親眼看到的就是這個樣子、痛苦描寫就應該是舉重若輕、正因為愛情是神聖的所以誰都可以擁有…所謂真誠和純粹也不過如此罷；他一頭亂髮卻一本正經的對一個西班牙人說：只有國家沒有個人的尊嚴是不對的，這種現象是不合理的…我看到的是一個追求「此生此世及詩意的世界」且關照現實的王小波。
他自稱喜歡卡爾維諾式小說，卻也沒自稱過小說家，或許這個寫雜文和小說的王小波也沒打算入「家」的行列，但是還有人喜歡推崇還有人討論爭辯，豬也罷王二也罷，他自顧特立獨行著。推薦閱讀：