如何評價卓依婷？

01-12

卓依婷，迄今為止估計是口水歌最多的歌手，但那有怎樣？我還是喜歡卓依婷。

你可以不知道誰是中島美雪，甚至是鄧麗君，但是必須認識卓依婷。

本人初次聽她的歌曲，就是在VCD剛興起時，卓依婷閩南語免失志專輯，幾乎是買VCD標配，卓依婷那張專輯裡面，長相甜美，衣著不俗，唱功了得，怪不得吳宇森的英雄本色都選用卓依婷歌曲，就是小馬哥鳳臨閣復仇那一段。

後來了解多了，發現卓依婷簡直就是天才，比如九歲的時候那張黃梅戲專輯，卓依婷VS卓依婷，一人在舞台分飾兩角，又是唱又是演，聽那首扮皇帝:唐明皇，鬍子(之)長……

後來發現卓依婷竟然還唱過大量的民歌，回娘家等，以及大量兒歌，例如捉泥鰍。

再之後發現卓依婷發福了，幾乎任何一首歌曲都有卓依婷版本的，但是又別走一番味道。

歌壇才女是也。

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吳宇森英雄本色里閩南語歌曲貌似是陳曉雲？

賀歲天后

對於音樂的歷史還有明星的成長，我了解並不透徹。我但從對歌曲的感覺來回答。我是90後，聽了很多新老歌曲，卓依婷是一名老歌手了，初次聽到她的歌聲被驚到了，歌聲甜美，聲音細膩，感覺溫柔，文靜純粹。聲音裡面有自己的特色好像在有節奏的搖擺，就像黃家駒的聲音一樣特色鮮明，這種特色是我最喜歡的，代表歌手自己，並無刻意。我喜歡她的聲音，還有她的翻唱。

簡單地來說，卓依婷是台灣六七十年代造星模式的最後一個標本。

流行音樂的消費群體有很多，通常來說市場能照顧到的往往是最新，最潮，最前沿和最勁爆的。比如說90年代的四大天王，比如說世紀初的周杰倫、孫燕姿，比如說現在的EXO等等。因為他們代表著主流消費群體未來的流行樂消費導向。但是在最新最潮的之外，不能忽視的是還有「不新潮」的那些習慣於固有模式的人。他們往往比年青人群的購買力不遜色，但他們的訴求卻往往在商業媒體的炒作下被忽視。他們「不追新」並不意味著他們只聽幾首翻來覆去的老歌，他們只不過是不適應最新最潮的形式，但是仍然需要推出適合他們消費口味的新人。

讓卓依婷火起來的這個模式，其實恰恰針對的就是這群人。或者就她的生活的具體語境來說，針對的主要就是從大陸到台灣的那批老榮民（當然卓依婷的服務對象比較廣，她也唱台語老歌，後來包括大陸的一些老歌，是打入大陸市場的需要）。而面對這個市場，台灣歌壇其實曾經推出過一批批的歌手，鄧麗君走的就是這個模式，也就是唱「小調」，唱民歌，唱上世紀三四十年代的那些時代曲，因為這樣的唱片好賣，能賣出去，很快就能收回成本。特別是這些人隨著年齡的增長，對歌手的包裝其實早就不是那麼在意（甚至從來也就沒怎麼在意過）。因此鄧麗君之後，蔡幸娟，高勝美，卓依婷走的都是這個路線。甚至九十年代初參演電視劇《婉君》的金銘剛去台灣的時候推出的幾張專輯，除了電視劇插曲之外也包含著不少國語老歌，比如《虹彩妹妹》、《小小羊兒要回家》等等，如出一轍。前幾年台灣出了一套唱片《群星會》，裡面很多歌曲都是這種模式的標本。

當然了，時代輪流轉，老兵不死，只是凋零，等凋零得差不多了，這種歌曲就沒人消費了，新出道的歌手自然沒必要這麼致敬經典了。但是卓依婷和其他人不同，像鄧麗君很早就朝著國際天后的方向開始了轉型，蔡幸娟後來也捎帶演唱流行歌曲，但卓依婷基本路子就是這個路子，所以後來走的路線也就只能是這樣，慢慢地就會被人淡忘了。

反觀大陸的流行樂壇其實也有這樣的造星模式，別看現在小鮮肉和選秀歌手如火如荼，但民間在年齡稍長的年齡段里，最受歡迎的不還是「草原音樂」、「農業重金屬」等一類歌曲嘛，這些歌曲實際上本身延續的就是八十年代扒帶子，口水歌那個思路，所以一直賣得很火，也深受廣場舞群體的喜愛。這些人也不是不接受新歌，但必須得是主流媒體強推的（如紅歌）或者是流行多年後口耳相傳的，比如我一個同學的媽媽今年聽到了《菊花台》，對之愛不釋手。關於這種奇怪的現象及其影響，可以另開一篇繼續討論。

第一次聽到卓依婷是那首明天會更好被那個甜美細膩的聲音驚艷到了那時估計我也就10歲左右吧時間太久記不清了直到現在還是認為卓依婷版明天會更好是所有版本中最好聽的包括後來感覺她翻唱的許多歌都是超越原唱的比如逍遙嘆她的聲音聽起來如高山流水如山間清風感覺如果早生多年又是一個鄧麗君式的歌手