鋼琴譜上為什麼會有重升重降這種東西？

01-12

明明用升降號就可以表示所有的琴鍵，弄個重升重降不就是多此一舉了嗎？而且看起來特費勁！

卸腰

趁著放假有時間，來詳細解答一下。在功能調性和聲體系中，和弦的組成都是以三度為基礎的，所以，音階中的每一個音，都是有它的固定的功能意義。比如說，下面這兩個和弦：

左邊是c小調的主和弦。右邊聽覺上雖然和左邊是一樣的（因為D#是Eb的等音），但是它就不是一個傳統功能和聲範疇內的和弦。因為它首先不是三度疊加的，而是四度疊加的（D#, G, C）。所以，哪怕聽覺上它和左邊是一樣，我們也不把它當做c小調主和弦。

說上面這個意在說明，一個音具體所在的音級和它的升降，是有嚴格的理論支持的。所以，重生重降是同理。有的時候，一個音只能是在它固定的那個音級上，所以，哪怕用重生重降，也不能為了方便而把它轉移到相鄰的音級上。這樣做的目的就是為了把它固定在它應在的音級上。

比如說：和聲大調要降第六級音，以C大調來舉例，就是：

但是，如果換一個調，比如Cb和聲大調，就應該是這樣：

而不能是這樣：

因為，雖說下面這條音階和上面一條聽覺上是一樣的，但是，下面這條，音階中有一個一度，和一個三度。而在傳統的大小調音階中，相鄰兩音只能是二度的。所以，下面這條音階，我就不知道是什麼音階了。而上面一條音階，雖然降號又多又複雜，卻可以一眼就分析出它是什麼調以及調的種類。

和弦也是一樣的道理。比如：

左邊是C#大調的Ger+6和弦，因為Ger+6的結構就是一個增三和弦加兩個外聲部的增六度，所以，兩個外聲部只能是A和重升F，而不能寫成右邊這種A和G。同理，和弦內的E#也不能像左右邊和弦一樣寫成F。如果你寫成右邊這兩種和弦，那麼我們就無法判定這個和弦到底是在哪個調中了。事實上，它根本不是傳統功能和聲體系內可能出現的和弦。

另外，在一些升降號較多的調中，旋律中有些變化音，具體是用升號還是用降號，也是有規矩的。比如：

以C大調為例，在大調中，半音化的音，一般以升號的形式上行小二度，比如這個譜例中的G#-A，C#-D。而不是像右邊這種Ab-A，Db-D。在其他調號更複雜的調中，我們仍然要保持左邊這種小二度上行。比如：

把上面這條旋律移到F#大調上，在相同的地方，仍然是要保持小二度的上行，而不是將重升換成更「方便」的自然音。

上面說的都是在功能調性範疇內的理論用法。當音樂進行到20世紀初期，當勛伯格打破功能調性體系，建立了無調性體系後，這種重升重降就幾乎不再使用了。因為音階中每個音高的重要性和功能意義都是一樣的，而且，作曲家從方便演奏者的角度的考慮也更多了。

是為了解決移調問題而產生的，在移調過程中必須保證音級不變，所以會出現「升了再升」或者「降了再降」的情況，那就必須用重升重降記號來表示。

我寫的這一篇文章詳細討論了移調的過程：

【課程】樂理知識講重點第四課（移調） - 知乎專欄

節選其中的一部分：

那如果在樂曲原調中出現臨時升降號呢？比如這個例子：

我們要把這個曲子移到D大調去，先根據音級不變推算出這三個音：

然後討論臨時升降號：

第1個音，移調過程中沒有遇到任何調號，所以保持不變，新調寫升號；

第2個音，原調降號起到降低的作用，移調後調號中有升號，所以互相抵消，新調寫還原記號；

第3個音，原調升號起到升高的作用，移調後調號中有升號，所以再升一次，新調寫重升記號。

上面給的原調都是C大調，如果給的原調是任意一個大調呢？看這個A大調的例子：

把它移到降A大調，先根據音級不變推算出這三個音，要注意到A大調的音級是從A開始算第1級：

然後討論臨時升降號：

1. 第1個音，原調還原記號，相比調號的升號來說起到降低的作用，所以在新調寫降號；

2. 第2個音，原調重升記號，相比調號的升號來說起到升高的作用，所以在新調寫升號；

3. 第3個音，臨時記號起到降低的作用，移調後調號中有降號，所以再降一次，用重降記號。

當然文章中還涉及到其他一些樂理知識，可以通過我的專欄學習。

最後來看一個樂曲中的例子：

這是肖邦第一協奏曲的第二樂章，第一行第三小節開始判斷一下調性，考慮上臨時升降號，這裡居然出現了升G大調！！

實際上在十二個大小調中是沒有這個調的，在我講的五度循環圈裡也找不到這個調，【課程】樂理知識講重點第二課（五度循環圈） - 知乎專欄，但是肖邦卻用臨時升降號「創造」了這個調，在鋼琴鍵盤上彈奏出來和降A大調是一個效果，其實肖邦用到的就是移調，他把第一段開始在E大調上的主題移動到了升G大調，所以出現了大量的重升記號。

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補充一點,鋼琴上一個鍵代表的音的不同表示,只有在十二平均律下音高才完全一樣.

比如,五度相生律下升c比降d高,大概一個全音的九分之一.

這是調的問題

調里本來就有升降了，再加臨時升降就是重升/降