為什麼日本電影不夠國際化？

01-12

這是日本人的民族特性決定的。

日本製作電影主要是為了本國觀眾服務，從來沒有刻意去迎合國際市場，從某種意義而言，日本電影更傾向於對國內民眾的鼓勵與關懷，換而言之就是電影的感召性大於商業性，當然在日本國內這兩者是可以統一的，但拿到國際上顯然是行不通的。而反過來看，日本電影市場也對好萊塢電影不太買賬。

他走心。

1、日本缺乏真正的動作片

2、日本缺乏大製作，不擅長大製作

3、日本目前缺乏國際影星，渡邊謙、菊地凜子比較例外

4、日本CULT片、犯罪片等重口味如今不如韓國，北野武三池崇史園子溫不如奉俊昊朴贊鬱金基德風頭正勁

5、日式小清新電影太過日本化，較難打開東亞以外的市場，比如《情書》

6、日本沒有在電影中致力於推銷「日本美」。韓國把韓國和情色結合，有《美人圖》（風俗畫）、《色書生》（春宮畫》、《春香傳》（朝鮮清唱板索里）、《醉畫仙》（水墨畫，這個沒有情色），中國把中國和武俠結合，有《卧虎藏龍》、《十面埋伏》、《英雄》、《赤壁》等等，國際上其實比較吃中國古裝大片那一套，看imdb就知道。日本電影中的日本美是零散、靈光乍現的，不像中國靠大製作集中展覽，也不像韓國那樣把某項文藝全景式展覽，並加上情色噱頭。

7、日本電影故事性普遍不強，敘事缺乏技巧性，個人感覺，日本影視就跟日本文學一樣，呈現出「散」和「空」的風格。

總而言之，除了動漫，日本貌似無心、也沒有致力於使日本電影國家化

說下日本電影。（看過的日本電影太有限只能簡單說幾句）

首先這個問題我就想說一下，國際化的定義太模糊，我只能說，日本的小部分電影在西方還是比較有名氣的，我舉個千與千尋就夠了吧？但是日本電影太注重本土化，有些西方人不太理解電影主題跟表達的內涵。因為現在世界上的電影國際化的標準基本上就是美國好萊塢商業片。知名導演、知名編劇、知名演員、高投資、高成本、3D效果基本上就是現在的商業大片模式。現在整個電影世界可以說基本上掌握在美國手中。

我記得我們老師在課上淺談過文化入侵這個問題，就舉了美國好萊塢大片這個例子。主要原因是美國在二戰後迅速發展鞏固了自己的世界霸主的地位。但是僅僅從經濟軍事方面稱霸是不夠的，所以美國對世界進行了他們的文化輸出，好萊塢電影就是個很好的途徑。

以下百度：

大約在20世紀初，這裡便吸引了許多拍攝者，而後是一些為了逃避專利公司控制的小公司和獨立製片商們紛紛湧來，逐漸形成了一個電影中心。在第一次世界大戰之前以及之後的一段時間內，格里菲斯和卓別林等一些電影大師們為美國贏得了世界名譽，華爾街大財團插手電筒影業，好萊塢電影業迅速興起，恰恰適應了美國在這一時期的經濟飛速發展的需要，電影也進一步納入經濟機制，成為謀取利潤的一部分。資本的雄厚，影片產量的增多，保證了美國電影市場在世界上的傾銷，洛杉磯郊外的小村莊最終成為一個龐大的電影城，好萊塢也在無形中成為美國電影的代名詞。

20世紀初就開始初步形成的美國好萊塢電影業，在世界電影業上的地位跟美國在世界上的經濟地位是相匹配的。世界上最優秀的導演編劇演員都匯聚在好萊塢。除非現在能夠出現一個能夠真正跟美國相匹敵的國家，改變世界經濟政治局面，不然美國好萊塢大片的地位在未來幾十年還是無可動搖的。換句話說，這個國家是日本的話，那日本文化經過輸出，就能「國際化」了吧。

P.S寫著寫著論文覺得這個問題很有趣，一時衝動就寫了下答案。觀點很亂沒有什麼邏輯，且理論很不成熟。望見諒。:-)

國際化不是美國化，全球化不是美國化。

你指的不夠國際化是相比好萊塢吧？在文化輸出上，日本其實已經相當厲害了。近代世界上的流行文化，美國有電影，英國有搖滾，日本有動漫。很少有其他國家能像英美日這樣將自己的流行文化傳播的那麼廣的。

大片其實就是沒內容的垃圾，在我看來，本土化就是國際化，越是本土的東西，其他國家人越是珍惜

比起某大國，我覺得已經很夠國際化了。

是二次元太國際化…電影就可以任性些…日本電影（除過不知所云的個別恐怖片）相對來說有深度貼近人性。在這裡我還是想發些牢騷…中國能在這種審查制度及言論自由度下出個莫言著實不易，中國為何甚少出本土的諾獎或奧斯卡獎的大家，難道多半不是作繭自縛的緣故？為何都是出了國門除了國籍的大家獲得了世界上足夠重量級的認可…唉！中國不缺人才，從來不缺…

這是一個不成立的前提，日本動畫並非不國際化，只是因為它具有比較鮮明的文化特色而使人感到似乎是不夠國際化，其實大部分的人都為迪斯尼動畫所迷惑，認為那才是老少咸宜，有深度有想像力有趣的動畫，其實，這是一種誤解，早在動畫的發明的初期，歐洲和美國漸漸的產生不同的方向，歐洲偏向於藝術，而美國則偏向於寓教於樂和商業化，但是歐洲動畫在美國擠壓下，沒有在最近這些年顯示出足夠的生命力，但是仍然有很多佳作誕生。而我們則漸漸地接受了美國的動畫，因為其傳播的廣泛程度和其中所表現的所謂純潔高尚、美麗等等概念也十分切合正統的思想觀念，有了這樣先入為主的概念之後，當然會覺得日本的動畫不夠國際化，有些怪異，但是，其實日本的動畫是一個非常非常大領域，這裡面既有像宮崎駿、細田守、大友克洋這樣，當然還有今敏、押井守這樣的鬼才，其實在世界範圍內對於日本動漫的關注是十分重視的，像盜夢空間和變形金剛系列，都和日本動漫有著密不可分的聯繫。希望我的回答能令你滿意

ps：經常聽人說韓日動漫席捲中國什麼什麼的。。。。這其實是錯誤的，韓國的動漫產業不中國強不了多少，和日本還不在一個層次上。

日本電影不國際化？？？？你以為在中國各大視頻網站上找不到，喜歡日劇、日影的朋友就少嗎？？？？

日本影視相當國際化，而且非常優秀。日本影視在國內不流行不是因為它不好，是因為在國內不提倡，實際有許多專門的日影日劇小網站，而且許多種子能搜到日劇、日影。不知道，大概是因為樓主不怎麼看日劇、日影。我看日劇時間並不長，但自從看過日劇之後，港台劇、新加坡、韓國劇就不怎麼看了。至於大陸劇，N年前就不看了，每看一次大陸劇，都後悔死，太爛了，純屬浪費時間。最早接觸外文劇，是美國大片《越獄》《危機邊緣》《星際之門?亞特蘭蒂斯》《吸血鬼日記》《行屍走肉》等……不過最近美劇看的也不多了，大部分時間都在看日劇……《律政英雄》《半澤直樹》《南極大陸》《仁醫》《龍櫻》《下町火箭》《神探伽利略》《相棒》《LEGAL HIGH 》《麻辣教師　1998》《魔女的條件》《DOCTOR-X》《跳躍大搜查線》《大和拜金女》《家政婦三田》《多謝款待》《花子與安妮》《華麗一族》《發達之路》《錢的戰爭》《日本人不知道日本語》《一公升眼淚》《繼續》《3年B組金八先生》……等，喜歡的話，看看日劇，優秀的片子一堆，日本名星基本上都屬於實力派的，拍出來的片子效果好的不得了……　日本的電影也非常棒，個人更加喜歡日劇的原因是，日劇比日影長。當然很多時候日影是跟日劇或日漫有關的。而日劇也有從日漫改成的真人版的……日本文化就是互相關聯。輕小說、漫畫、動漫、遊戲，然後又廣播、電視劇、電影……總之是千絲萬縷，互相關聯……

日本治癒系電影為例，它們全都聚焦小人物或邊緣弱勢人群，並將現實生活的沉重、殘忍，人生命運的顛簸、艱辛，和習以為常的不公不義作為切入點，透過大屏幕，好好的、細膩的講故事，摒棄單向度的自憐或說教。這類電影的力量在於，連結情感與外在世界的變化，將生命、家庭和社會三者放大或縮小來做交替檢視。是否國際化，要看適合的群體而定。黑板報

也看分類的，愛情動作小電影和動畫電影版還是蠻國際化的

因為日本電影並不想走向國外，全是給本國人拍的。

說世界文化共通那是扯淡，文化是一項區域性產物，代表這一區域的精髓。所以說，作為文化領域裡主力軍的電影產業出現國際化這個命題，本就是個偽命題。換成商業領域那就無可厚非。

我暫時將這裡的國際化理解為電影受眾人群的國際化（國際性大規模有組織的圈錢活動）。

一戰後，美帝突然誕生了驚天地泣鬼神的不世出的電影天才，還他媽不止一個。這樣天賜禮物讓美帝的電影產業聲名鵲起，電影產業成為了國家文化的主流輸出。華爾街的大佬們自然放不過這台賺錢機器。好萊塢誕生，至今仍在轟隆隆的轉，且權臣金主撐腰，無可取代。如今國際元素越來越多，好萊塢越發變成一座世界舞台的電影夢劇場，它就是二人轉界的劉老根大舞台非主流相聲界的德雲大劇場。但是！好萊塢永遠貼著美國電影的大標籤。論大眾口味的影響力，各國各區還都是在陪太子讀書。

既然說到影響力，我們就不如換一個角度最直接的去判斷。時至今日，世界上一共有15個被承認的國際A類電影節，主辦地均為所在地區的傑出代表，其中自然也包括你們最放在嘴邊的歐洲三大電影節。它們分別是四大聯賽的金獅金熊金棕櫚金貝殼，東歐鐵騎捷克波蘭，北美楓葉，拉丁美潘帕斯雄鷹，遠東的毛子，北非的埃及，歌舞之鄉阿三，鄰居島國，中立國瑞士，最後當然少不了我物華天寶大天朝。

所以真正的問題應該是日本的綜合國力具備電影「國際化」的條件，為何不涉足「國際化」電影？日本人骨子裡的東西就凸顯出來了，正如我們最好的產品出口而日本人最好的產品自用一樣，日本文化界也同樣信奉「自己的電影是拍給自己人看的」。近鄰棒子在「國際化」電影方面做的好，甚至政府都在一再大力扶持（媚外），講究與國際接軌，自文化本土電影生存空間被壓縮，換來的是本國良心藝人集體示威。當然了人家也爭氣，近年來棒子電影質量直線上升。

如果你說的國際化是想好萊塢那樣高投入高產出所謂的大片其實是垃圾

日本的電影和日本的遊戲是一樣的保持著自己獨有的特色

還有就是成本因素等未來CG電影成熟到滿大街都是的時候日本的創意性思維就能展現了

這點日本的動漫很具有國際化相比之下成本也很低好萊塢很多有名電影的創意源自日本動漫

日本電影拿獎也不是沒有