靈感突來想寫隨筆，等到開始寫又沒感覺了，如何解決這個問題?

01-12

想再補充問個相關問題：怎麼寫自己的感觸呢，經常覺得不知道從何下手，然後拖著拖著就再更沒衝勁了。

作為一個喜歡碼字的人，我覺得碼字和其他一切技能一樣，需要靈感，也需要手感。而且在靈感變成手感之間，需要的是反覆的操練。

靈感就好比你對一個姑娘說我愛你，說完了發現姑娘也有脾氣大的時候，三天不見五天不哄，你感覺和那個愛著的姑娘好陌生啊，談戀愛有時候就需要多泡在一起，碼字也一樣，需要多寫。為了不錯過那真正好的靈感，平時有東西寫要寫，沒東西寫隨便扯幾句也要寫。

反正現在開個日記或者博客一點資產投資都不需要，完全可以把那裡當成自己的自留地隔三差五去耕耘一把，再幼稚的念頭，也不要把他爛在腦子裡，寫出來，鍛煉鍛煉手感。大部分的手藝人——我覺得碼字也是一種手藝——終其一生也不一定能夠進入行業最頂尖的五個人名垂青史，但人總要自己取悅自己，我有一門手藝，我要讓它得給自己帶來高興。對於我來說，碼字時候最高興的，就是想了一個開頭開始碼，而碼到最後的時候，我自己把自己給感動和激勵了。

寫作是體力勞動，有的時候也枯燥，單單靠靈感是靠不住的。如果真想在這門技藝上有所長進，一定的自律是必須的。

我個人的經驗：

1、給自己一個目標，比如，「本周我要寫滿五千字」，「本周我要寫作十個小時」。無論有無靈感，都向這個目標努力。

2、沒有東西可寫的時候，就只能廣泛閱讀，儘可能的搜集資料，在腦袋中加工整理。

3、有東西可寫但懶於動筆的時候，大聲說「專心寫作」，要把精神集中在話語上，連續二十遍，自然就可以下筆寫作了。我一直覺得這個辦法「簡單直接有效」。

4、遇到某些段落覺得難寫，可以暫時一筆帶過，將來再補充完善，不要卡到那裡。

5、盡量保持規律的生活，剋制一下玩樂之心，保持體力、健康和睡眠。我在十分疲憊或者有病的時候，是一個字也寫不出來。這第五點，也是我做得最不好的地方。我正在看一本叫《自制力》的書，以期彌補。

但願能幫到你。

感覺來了，能寫就寫。

下筆永遠不會太早。

但是發現不能寫了，那就一兩句話記著吧，以後有事沒事翻來看看你記錄過的那些思想碎片，那時候寫可能會更冷靜，更通順流暢。

下筆永遠也不怕太遲。

里爾克的一個說法我覺得很有道理：「詩是經驗。」

靈感種種都是一種經驗，寫不下來也是因為積澱不夠吧？沉一沉，總還是會再來的。就像是這一刻怎麼都找不到某樣東西，轉個身回來它又出現了，只要它確實在那兒就夠了。

附上原文：

為了一首詩我們必須觀看許多城市，觀看人和物，我們必須認識動物，我們必須去感覺鳥怎樣飛翔，知道小小的花朵在早晨開放時的姿態。我們必須能夠回想：異鄉的路途，不期的相遇，逐漸臨近的別離；回想那還不清楚的童年的歲月；想到父母，我們並不理解他們，不得不使他們苦惱；想到兒童的疾病，病狀離奇地發作和變化；想到寂靜、沉悶的小屋內的白晝和海濱的早晨，想到海的一般，想到許多的海；想到旅途之夜，在這些夜裡萬籟齊鳴，群星飛舞。可這些還不夠，如果這一切都能想得到。我們必須回憶許多愛情的夜，一夜與一夜不同；要記住分娩者痛苦的呼喊和輕輕睡著了的白衣產婦；我們還要陪伴過臨死的人，坐在死者的身邊，在窗子開著的小屋裡有些突如其來的聲息。我們有回憶，也還不夠。如果回憶很多，我們必須能夠忘記，我們要有很大的忍耐力等待回憶再來。因為只是回憶還不算數。等到它們成為我們身內的血、我們的姿態、和我們自己再也不能區分，那才能得以實現——在一個很稀有的時刻，有一行詩的第一個字在它們之中形成，脫穎而出。

我也有這種感覺，所以想寫的時候就趕緊寫下來，隨便什麼紙。事後再寫雖然想法還在，但是沒了激情去寫，寫出來的也沒了感覺。寫感觸的話，我常常寫發生的事情，然後寫自己的看法，隨便寫寫，沒有什麼文筆之類的局限，能寫出自己的意思就行，盡量保持真實，而不要弄什麼修飾的的句子，因為我覺得這種文字是對自己的一個記錄。

開心白日夢一直的理念就是不在乎你每天上開心白日夢多久，待了多久，就是隨時隨地可以上去把自己的靈感寫下來。

丟掉電腦，用紙和筆塗鴉。