莫高窟運用了哪些高科技？

01-12

為了促進敦煌莫高窟的旅遊，它運用了哪些高科技技術保護壁畫，佛像，在旅遊過程中又運用了哪些技術去呈現

二十多年來，敦煌研究院投入大量資源，先與美國梅隆基金會和西北大學合作，將國際先進的數碼技術和拍攝方法引入敦煌，後來又為提高拍攝、儲存和處理水準，與浙江大學、武漢大學、微軟亞洲研究院等機構展開合作。這些機構各有所長，相關技術已經運用到壁畫圖像採集、石窟微環境監測和遊客流量統計、洞窟考古測繪等多個領域。

1. 石窟加固和壁畫修復：

敦煌研究院先後承擔了三十多項科研項目，獲國家及省部級科技獎的有七項。其中「敦煌莫高窟起甲壁畫修復技術」獲文化部文化科技成果獎一等獎；「應用PS-C加固風化砂岩石雕的研究」獲文化部科技進步獎二等獎和國家科技進步二等獎；「砂礫岩石窟崖體裂隙灌漿研究」獲國家文物局文物科技進步獎二等獎和國家發明四等獎，「一種矽酸鹽加固用灌漿材料」獲國家發明專利。

2. 數字化工程：

「數字莫高窟」的工作進行了二十多年，是「敦煌莫高窟保護利用工程」的重要組成部分。一共要掃描四萬五千平方米的壁畫，並記錄三千三百九十尊佛像雕塑。這些壁畫分布在一英里長的八百一十二個山洞內，影像採集現場要有專業人員打光、照相以及在洞窟外的電腦前檢查照片，需要智能採集、高解析度圖像拼接、三維定位與測量等大量複雜技術。五個人數字化一個四十平方米的洞窟，需要拍攝四千多張照片，如果是一幅三百平米的大畫，需要拍攝四萬五千張照片，更不用提後期拼接的難度。工程進度還取決於壁畫的平滑程度，如果是凹凸不平的表面，一面牆要花四個月才能完成。

引入了為莫高窟度身定製的十億像素「飛天號」相機系統之後，人力工作大大減輕了。「飛天號」的機身大概有 21 寸電視機那麼大，帶有軟體自動拼接和焦點合成功能，一個中型的佛龕用一張照片就可以拍完，但仍然需要幾個小時進行處理，如果是採集一張九平米壁畫，就只要十幾分鐘。而且「飛天號」可以拍攝立體圖像，方便從各個角度進行觀看。

3. 旅遊展示：

從 2014 年開始，參觀莫高窟的遊客會先在數字展示中心觀看 8K 高清主題電影《千年莫高》和虛擬漫遊洞窟的《夢幻佛宮》兩部球幕電影，再進行實體參觀，整個參觀從 120 分鐘延長為 180 分鐘，而在實體洞窟的參觀時間縮短為 75 分鐘，大大減少了遊客對洞窟生態環境的破壞。

參觀莫高窟實體洞窟的時候，需要導游用手電將壁畫的局部照亮，即使這樣都很難看清細節。但在 3D 虛擬環境中觀賞敦煌壁畫和彩塑時，再細小的局部都變得清晰可見。體驗過程如同近距離身臨其境，非常真實震撼，影片中的佛像壁畫色彩復原接近完美，這在實地參觀洞窟的條件下是達不到的。據敦煌研究院統計，97.3％的遊客對莫高窟數字展示中心表示滿意，其中 67％的遊客認為觀影體驗非常棒。

「數字莫高窟」也是一個系列工程。在莫高窟監測中心的大屏幕上，顯示有相對濕度、二氧化碳濃度等實時信息。如果濃度超標，警示燈就會變色，工作人員可以及時採取措施。現在這個系統已經應用在所有向遊客開放的洞窟上，今後將覆蓋全部洞窟。

參考資料：

敦煌研究院

數字敦煌

『』人類敦煌，千年莫高『』，沒有什麼話語比這個評價更高了！

莫高窟處於鳴沙山斷崖處，沙漠乾旱少雨，壁畫最怕的就是潮濕，之所以能保存至今，這是最最主要的原因。

目前對敦煌壁畫的保護方法有：

一：1.防風治沙；準確探明水分來源，摸清水汽運轉規律，以防止水分對壁畫的破壞；改變窟前園林的灌溉方式，將漫灌變為滲灌，以減少水分入滲；窟前設置防水牆，阻止水分向洞窟方向的入滲；製作阻擋空氣對流的密封門，大氣降水時立即關閉，阻止潮濕空氣進入，晴天時打開窟門，加快窟內空氣的流通和濕氣的排出；對空鼓壁畫進行灌漿材料與工藝的篩選試驗，進行酥鹼起甲壁畫修復材料與工藝的篩選試驗，以維持壁畫的穩定狀態等。

2.擴建莫高窟數字中心，這個其實是起到一定的分流作用，先讓遊客在數字中心對莫高窟文化有一定的了解，從而減少遊客在洞窟的停留時間。

3.洞窟輪流開放策略，莫高窟洞窟每年輪流開放一些給遊客參觀，避免一個洞窟過度被開放造成損壞。

二：高科技技術估計也就是洞窟裡面恆溫、除濕、監測設備了。

個人認為，這種極具歷史藝術價值就不應該被過度商業化！

數字敦煌

謝邀~

先放數字敦煌的網站~ http://www.e-dunhuang.com/

2016年 5月1日，「數字敦煌」資源庫正式上線，這是敦煌研究院首次向全球發布敦煌石窟30個經典洞窟的高清數字化內容及全景漫遊。

莫高窟數字化已經走過了30個年頭，自上世紀九十年代，敦煌石窟保護引進數字化技術，經過十多年的探索與研究，形成一種適合敦煌石窟壁畫數字化的方法，並取得了一定的成果。

為了更好的保存石窟類文化遺產，達到保護、研究和弘揚的目的，「十二五」期間，首先，將原來的採集精度由75dpi提高至300dpi，確保數字化成果能夠應用在出版、印刷和高保真藝術複製領域，並且向下兼容；

其次，完善了壁畫數字化方法，研究狹小空間、煙熏和反光壁畫、曲率較大的壁畫、立體與平面混合的壁畫等特殊情況下的數據採集，集成色彩管理系統，控制壁畫拼接變形、大型壁畫圖像處理、大容量數據無差錯傳輸、超大容量圖像快速瀏覽等關鍵技術，培養大型洞窟數字化工程施工解決問題的能力與經驗積累，解決工作中遇到的各項實際問題；

再次，建立了一套石窟壁畫數字化工作流程規範，通過敦煌石窟壁畫數字化工程實施驗證並修改完善不足之處；最後，30年來，培養了一支石窟數字化專業隊伍，確保了石窟壁畫數字化工作的持久性和延續性。形成了一整套適合石窟壁畫數字化的技術和方法，推動了不可移動文物石窟壁畫數字化保護的科技進步。

誰也無法完全阻止壁畫的自然剝落以及氣候條件對壁畫帶來的傷害，多年之後必將消逝，但數字化作為另一種保護手段可以使他們完整保存下來，對後世子孫可謂功德無量。

利益相關敦煌研究院數字化團隊一員。

謝邀。

對於敦煌保護，技術層面的東西並不了解，就不強答了。

說說藝術層面的東西。

前面很多答主提到數字敦煌，這是一個很好的手段，而且可以期待在將來會做得更好，可以說，對於關注敦煌藝術的人來說，目前的技術手段已經處於一個「夠用、好用、還可以期待更好」的狀態了。

問題是從藝術角度的關注度有多少。

說到敦煌藝術，有一個人是繞不過去的，就是張大千，他當年在敦煌做了什麼、如何評價，這個盡可以討論，但是最少他使人們對敦煌藝術的關注度上升了很多，在敦煌的文獻價值之外，還使人們發現了敦煌的藝術價值，帶動了一大批人研究、臨摹、複製敦煌藝術，並大量從敦煌藝術中汲取營養，應用到當代藝術中去，豐富了中國現代藝術的樣式和題材，從這一點看，張大千的敦煌之行，是有他的正面意義的。

那麼對於敦煌藝術的關注，對我們今天的生活有什麼意義嗎？這麼問可能很low，但是沒辦法，一定會有人這麼問的，對這個問題，有一個現成的例子——大家看過動畫片《九色鹿》吧？

我說的豐富了中國現代藝術的樣式和題材，就是這個意思。

好像偏題了。

回到技術上，我不能確知目前都採用了哪些高技術，但是我希望能有更多的高技術用於記錄和保存敦煌的信息，在敦煌逐漸「褪色」——這是不可避免而且不可逆的——過程中儘可能地多保留一些信息，而且讓更多的人看到、欣賞到、關注到、應用到。

並且多了解一些敦煌的秘密……我一直有種野望，說不定敦煌的某個角落裡，還藏著一個不為人知的藏經洞呢。

沒去過，只看了幾幅印刷出來的壁畫，不敢隨便亂說。

我莫知的啦

謝邀，我去過，我去的時候已經只能去5個洞了，恆溫恆濕，人進去限制時間和人數，而且機器報警就要全出去，講真，真心漂亮，對了，張大千破壞的那部分在最大的佛附近。

還沒去過，wanna go！

謝邀，專業性回答我真的不知道～不知道關閉一些窟算不算高科技，反正開放的窟真的一年比一年少了。

希望莫高窟長存，人類的瑰寶～

謝邀，請新浪微博@郭小小花

是指搭建時候還是指現在？

謝邀。本人沒有去過莫高窟，不敢隨意作答。

壁畫都轉成數字信息儲存了吧。這是敦煌研究院展覽的。

謝邀。莫高窟地區降水少，礦物石顏料防腐蝕，就保護了壁畫和佛像。

謝邀！這個不用我說了，我不會！度娘知道

沒去過莫高窟

上邊的大神們說的很好

對於保護，我把我的想法講兩句，不一定正確

一、正確認識保護二字的意義

有時候保護和破壞是同一的，譬如壁畫修復，裝修房子經歷過吧，刷牆的時候，有經驗的人會告訴你，買材料一次性買夠，否則每一次調色都會跟原來不一樣，壁畫保護就有這樣的情形。信息丟失了是不可能完全復原的，但不修復也許丟失的更多，兩種選擇，選哪種？

二、關於保護的方法

比如溫度、濕度等調節，依靠這類措施只能延緩，而不是停止對信息丟失。

三、任何手段的保護都是有局限性的

比如數字化，再精細的相機，也不能保存所有的細節，更不能得出物理上的成分組成。

四、保護的意義

儘可能採用一切手段，保留更多時代信息，留下更多給後人。

我沒有去過莫高窟仔細研究這些東西，不過身旁甘肅敦煌那邊的同學說，現在的莫高窟運用了一種全新的壁畫保存手段，可以保證上百年不被大自然氧化和破壞。