為什麼射鵰英雄傳(83版)里搏鬥感覺都是左右手劈掌，而沒有現代打架的直拳、擺拳、鞭腿呢？

01-11

電影不是現實. 按現實拍武俠片功夫片撲街到死.

謝邀，這個還真不知道。不過港澳台是南方，沒有北腿也正常。

誰都不想把大俠對決拍成了王八打架

這是當年武打片的常態……

先說一句，83版動作指導是程小東。

83版的製作其實用了電影製作的班底，所以83版的動作戲有鮮明的、當年邵氏功夫電影的色彩。而邵氏電影武打戲受當年日本劍戟片的影響，並形成自己的獨特風格，而在歐美受香港邵氏武打、日本劍戟片影響最深的導演是大名鼎鼎的昆汀，殺死比爾、拯救姜戈都是其致敬作品。

而為什麼日本劍戟片、香港早期武打選擇這種一板一眼的打鬥方式呢？

請搜索相關問題，這道題下有很多解答：為什麼以前的香港動作電影武打動作是有節拍一招一招跟對練似的？

導演請得武術指導，可能出身南派武術，上肢動作多，南拳北腿嘛，(演員非專業武術出身，腿動作難度大，搞不成)參考李連杰，周比利，倉田保昭之精武英雄，腿部功夫就有很多。

至於不打拳頭……有種可能，手掌伸出去比較秀氣，瀟洒，拳頭相比較粗魯，不好看。

其實你可以反過來看。

如果都如現代搏擊那麼打，那如今的UFC不就成了武俠小說了嗎……………

武俠小說里愛講招式名堂，一開大，有的叫霹靂狂龍，有的叫九陽齊泰，還有什麼天火焚城，地火燎原。凡此種種，在現代搏擊的揮胳膊蹬腿兒的動作里是絕難體現的…………

如果背後能出個神獸什麼的估計辨識度能高點兒…………

這個必須怒答一發！

主要原因就是直拳、擺拳、鞭腿那些動作不好看，演不出武俠小說里的場景。

樓主的問題我曾經也思考過一段時間，看看小弟我的分析見解，

首先自己小時候看83射鵰里的武術對打覺得特別帥，一板一眼的，一招一式都打得很清楚，而且裡頭的動作我個人覺得也比較符合武俠小說里描寫。

但是這是真實的比武場景嗎?

很遺憾沒有學過老祖宗的傳統武術，但是作為武術愛好者，有幸在大學裡學習散打（先聲明，我沒有很高的水平，到目前才兩年）。

散打里的踢打摔拿，正是來源於中國武術里各種動作精簡之後的集合，當然同時也融入了一些西方搏擊的技法。

那麼為什麼83射鵰里的武打場景（包括很多古裝經典武打片）不像今天現代搏擊的場景?

where are the 直拳、勾拳、鞭腿?

大家有沒有注意到過這個問題：

武俠小說中兩名武者切磋場景里，只有接招和躲閃，似乎永遠是武者A出拳，武者B側身閃過，同時一掌拍向A的頂梁，A大叫一聲「來的好！」轉身架住這一掌，抬腿踹向B的小腹…………

他們好像只有等到對打30回合後，某一人重重的打在另一個人的身上，或者一掌擊在對方背上的時候，然後雙方各後退一步，相互拱手，勝負已分。

而真實場景呢，我們勝負不是這麼分的，好像不存在一場比武中根本挨不到對方的拳頭和腿吧，講究的應該是，比誰能更抗打以及當對方打在自己身上時如何利用其破綻反擊。

我還沒有見過哪位高手可以使出像武俠片中的身法如電，一直通過接招和躲閃，導致自己可以躲過直拳、鞭腿、擺拳的，總會被打中的，畢竟身體再快也不如別人的拳快啊，所以那種動作無法用來拍武俠片。

所以個人認為是小說描寫誤導了很多人，

不過那種拳拳到肉搏擊比賽確實不如武俠片中兩人大開大合，掌風呼呼，神行電轉地使出腿功那樣拍出來的那麼瀟洒，武俠片嘛，當然要尊重於武俠小說內容來拍，要是搞成UFC，K1那樣的場景，你一記鞭腿掃來，我提膝接住，同時也還你一腿，除了血腥，哪能yy出大俠形象。

武俠小說里那些武術套路很多不實用或不真實，但是好看！

動作誇張容易拍。舞台真實與生活真實的區別。劉寶瑞相聲里那個《兵發雲南》就從另外一個角度談了這個問題。

兵發雲南
作者：劉寶瑞

發布時間：2012-6-14 15:46| 發布者: 言之| 查看: 13513| 評論: 1
這個相聲啊，這個相聲這個形式，這個藝術啊，我們隨便說，就可以誇張一些個。啊，因為什麼呢，它非得誇張啊，才可笑呢。
為什麼叫單口相聲？一個人說叫單口相聲。要按理由兒說，一個人也可以叫說評書，也可以叫講故事，幹嘛還叫相聲呢？這裡頭啊，有個解釋。您比方說是說評書，或者是講故事，您各位同志不笑，我們也能夠下台，哎——，「且聽下回分解！」（拍醒木），鞠躬下台，就完了。這是說書講故事都行。那麼加上「相聲「兩個字了，單口相聲，這樣下台就不行了；得怎麼樣下台啊？非得把您逗笑嘍，我這一說啊，您……您就得笑，您實在要不笑，我……我也沒主意。哎，對了，您……您不笑我不能下去胳肢去，那不象話，是不是？說到那兒，話兒搭話兒您就笑了。
這個藝術呢，可以誇張一些個。甚至於相聲這個藝術啊，還可以誇大一些個，其實說起來啊，隨便什麼藝術，都得誇張一些個，你不誇張，就不成為藝術了，它藝術品嘛。
你比喻這麼說吧，有這麼兩句話，叫「說書的嘴；舞台上演員的腿」。這兩句話的意思呢，就是藝術誇張。
「說書的嘴，舞台上演員的腿」，就是說書的嘴呀最快，隨便什麼事，他上嘴唇一碰下嘴唇，就得。他一拍這醒木，「春去冬來」，這四個字，半年下來了，是不是？半年多了，快一年了，他這四個字就得。嗨，一說呀，「這個人日行一千，夜走八百，一哈腰，施展夜行術，這一日到了（拍醒木）杭州。」他上嘴唇碰下嘴唇，這就到杭州了，他說到雲南也是這麼說，「這一日到了雲南」，就行了。說書的嘴。
舞台上演員的腿，唱戲，演員腿最快，這齣戲，你不甭管這地方離差點咱們這兒，幾千里幾萬里，沒關係，怎麼樣啊，在台上一繞彎，就算到。您看那個京戲裡頭有這麼一齣戲，叫《反雲南》，有一員大將，帶著四個打旗兒的，這員大將這麼一傳令：
「眾將官！」
「有！」——四個打旗的。
「兵發雲南去者！」

「兵發雲南去者」，雲南離這多遠呢？您甭替他煩神，他怎麼樣？台上一轉彎兒就得。這個說：「兵發雲南去者！」四個打旗的一轉，「嚄——」喇叭一吹，「隆咚倉隆咚倉隆咚隆咚倉」，繞一個彎，又到原來的地方，四個打旗的站住不動了。那員大將裝模作樣的還得問：
「啊？人馬為何不行？」
為何不行？你這不廢話嘛！再行，再行他掉台底下了，再行。
「人馬為何不行？」
「兵至雲南！」
「我軍列開。」
怎麼樣？到了。就這麼快？哎！就得這麼快，你要細想起來，也就得這麼快。要不這麼快，這齣戲也沒法唱，你說怎麼唱，你說這個演員啊，嗬，表演演得可好，他這個戲啊演出來它真實，真實啊，行，分什麼地方真實，「兵發雲南去者」，這地方不能真實，真實，真實沒法唱。真實怎麼演呢？您除了這麼演真實，這一叫：
「眾將官！」
「有！」
「兵發雲南去者！」

　「嚄——」，四個打旗兒的唏哩呼嚕唏哩呼嚕，打那邊下後台啦，到後台行頭一脫，行李捲兒打好嘍，扛起來，打那兒奔火車站，買票上雲南啦！他這倒是真實啦，那聽戲的受得了嗎？觀眾受不了啊！他們走了，觀眾坐那兒愣著。
「老王，戲散了？」
「不知道哇。大概沒散呢。怎麼半天不見人呢？」
嚯！一個多鐘頭了，一個多鐘頭沒上人。
這功夫兒啊，劇場的服務員過來了。這就叫：
「哎！同志同志，你們這戲散了嗎?」
「啊，戲啊，沒散。」
「沒散？沒散，怎麼半天不上人兒啊?」
「是啊，您幾位沒聽明白嗎？他不是兵發雲南去者了。」
「兵……兵發雲南去者怎麼回事啊？

「那還怎麼回事啊，就是上雲南了！」
「怎麼……怎麼真去啦？」
「您不知道，他們這演員演戲演得真實。」
「他真實了,我們怎麼辦呢？」
「那看你們幾位想聽不想聽了，是不是。如果不想聽啊，您就回家得了；如果想聽話呢？跟他們一塊兒上車站買票，上雲南吧！」
也都上雲南啦？！
（彎月上眉梢整理，言之校對）

拳擊本來也是有劈拳的，只不過後來因為傷害太大取消了

現代格鬥還帶全套呢，為啥武打片都沒拳套

拍古龍戲時候踢打摔拿就用的很多

倆大俠見面，跳著腳弓著身來一套左勾拳右勾拳……

憋說了，光腦補就已經感覺到尷尬了。