如何看待伊東豐雄在墨西哥設計的巴洛克主題博物館？
謝謝 @盈任 邀請。之前一直出差，好久沒有答題了。也謝謝 @shuojiong 的回答，讓我有感而發也想跟著寫一點。
Toyo Ito 是我最喜歡的建築師之一。他的作品都是從結構的角度出發，設計一個空間原型，然後重複變化排列組合，富於變化的同時又有很強的邏輯感，讓人不禁拍桌子感慨！做這種有靈氣的設計，也是我的理想。
其實我第一眼看到Baroque Museum入口的照片有Frank Gehry 的感覺。仔細一看這種淺色的混凝土薄片還是很有Toyo Ito的風格。
相對於台中歌劇院的超複雜3D扭曲鋼筋混凝土現澆結構，（下圖現場圖令人髮指）
還有Berkeley Art Museum和deichmann library的競賽，
這些結構模塊三維扭轉，再重複排列組合，
Baroque Museum相比上面幾個例子簡化了很多很多，從立面圖和照片上看，牆體也有扭轉，但是在剖面圖裡面能看到，所有的承重牆全部都是垂直的！可以說是妥協，但在我看來無論是結構承重，工期控制，還是預算造價上都是很聰明的解決方案。不知道是不是可以說是性價比很高的作品。
最後牆體是亮點。半預製的，借鑒了在這邊常見的半預製輕型混凝土樓板工藝，如下圖。一般5cm厚，鋪好之後搭建上層鋼筋再現澆，省去了模板的工序，又快又省
Toyo Ito把這種技術用在了牆體上面，兩層預製的6.5cm厚的混凝土殼板，在現場再往中間注入現澆混凝土，最後總牆厚36cm。 在這種異型建築中最挑戰的鋼筋和模板兩道工序省掉了，同時還達到了會讓人聯想到台中歌劇院的效果（當然不一樣，只是聯想到）！台中歌劇院施工方看到了不知道會不會吐血三升。。。。
上圖能看到牆體上面的分割，豎長的預製板便於運輸，裡面大部分完全是平板，少部分2維上面有彎曲，3維彎曲的極少，而且都不是承重的部分。
最後是一張詳圖，信息含量最高， 難得能有這種級別的建築在 archdaily能看到詳圖。
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謝邀 @盈任
這是一個從design approach設計方法角度看非常標準的伊東的項目。恭喜伊東成功地把伯克利的方案在墨西哥實現了。(上圖Baroque Museum, 下圖Berkeley Art Museum，還是熟悉的配方，熟悉的味道)
跟台中歌劇院比起來算是一個脈絡。這種反邏各斯的流線與牆體也是非常迷人，空間之間柔和的過渡也非常體現了Ito游牧的思想。但是個人感覺整個空間被結構所限制了，失去了White U中的邏輯表達，同為混凝土 室內也沒有達到多摩圖書館的那種輕盈，個人認為只能算ito設計生涯中是一件質量比較高的作品，遠沒有達到代表作的程度。
謝 @盈任 邀，以下評論全依據個人喜好。
先說結論，這個房子不太喜歡，因為缺乏張力，建築語彙的延續性、一致性 ( Cohesion Coherence ) 也不夠好。
整個方案最吸引我的是這張平面的構成感，還有房間與房間的交界處的圓角處理手法。但可能是因為受到混凝土牆的結構限制，這個房子的空間尺度有點雷同和單調。
室內的照片印證了我的第一感覺，空間被結構束縛了，太過乖巧。伊東把仙台媒體中心的那一套室內又用了一次，但在這裡不太吻合外表混凝土的純粹氣質，要扣分。
順便說，哪怕是 Ghery 最近被噴出翔的 Biomuseo 我也覺得比這個好……
VIA:Baroque Museum / Toyo ItoAD Classics: Walt Disney Concert Hall / Frank GehryBiomuseo / Gehry Partners最近在研究日本建築的東西，有一點點體會
日本的建築對結構研究很深，結構的表達也具有意念的滲入，結構即意匠
伊東的這個作品確實不算一個頂尖的作品，個人猜想，可能與工程的整個預算的限制有關（後面回應）
關於結構即意匠，大家可以看看郭屹民老師的博士論文，裡面有詳細的論述，在這裡簡述一下。日本很多建築師的作品中的結構已不是僅僅只作為承重的構件了，結構關乎建築，關乎空間，關乎意念，關乎意匠，愈是高明的人，其處理結構與空間的關係就會愈純粹，大道至簡，大巧若拙。拿伊東的另外一個作品來比較， Tama藝術大學的圖書館。
個人認為這個作品比巴洛克主題博物館更好，能夠算是伊東最厲害的作品之一了，因為其達到了建築意念、結構、空間的完美契合和高度的統一，純粹而無多餘的雜質，整體的統籌一氣呵成。（建築中的拱形構件全是承重結構，除此之外再無多餘的牆體。）
而反觀巴洛克主題博物館，其形式（牆的形式和整體造型）與結構不是統一的，甚至其形式都不能算是結構的延伸，這樣做只會落入純為形式的表現主義的桎梏，難免落於下乘和俗套，這也有違日本建築的傳統教義和伊東個人的建築觀念的，但是伊東為什麼仍要將其做成這樣呢？
其實就其空間的形態來看，是可以將其牆的形式做成結構的表達的，這並不是太難，難點可能在於工程的資金預算，因為國外的工程資金不像國內，在國內只要是政府的項目就可以無上限的增加預算，比如當年的中國國家大劇院的預算是10億，做完後花了20億，所以伊東應該是一種妥協的做法，即便是有違建築師個人的觀念，市場和當地政府如此，也唯有妥協和讓步，所以出來的這個作品才在結構與整體的契合上有些不倫不類，只留下形態上的輕盈，而難算佳作了。
不邀自來，被失望情緒籠罩，胡言亂語：
這巴洛克博物館是個第一眼建築，亮眼的白色和多重圓弧確實奪人眼球，如果它的設計師是一個年輕代或者南美本土設計師，我會很欣賞，值得讚揚和期待。
但它是伊東的新作，就個人感覺，巴洛克博物館太流於形式表面，沒有伊東大師應該的生成邏輯：「透過設計演演算法來創造出類似在運動過程中人體般的不安定，然後在瞬間卻能很巧妙地抓到平衡的流動性空間」、「像磁場一般從中心發散開來的波紋狀的磁力流形成複雜的交線。」
仔細看巴洛克博物館的功能布局，黑點是八個永久性展廳，紅點是兩個臨時性和一個特別收藏廳，二層以複合性功能為主。
有人讚歎這種重複變化排列組合，但在這個項目上，我看不到伊東的「平衡之流動性」，看到的是凌亂和怪異。
讓人懷疑是不是憑名氣接下來後，丟給年輕助理做的……
伊東哲學：「如果整個世界是一條河流，那麼建築就是『插在河流里的木樁』。木樁內部可能和河流完全不相關，但是我的建築像是『河流里的漩渦』，既擁有自己的獨立空間，也完全融合在河流的水波中。」
也許見仁見智，我看到了木樁和獨立空間，看不到漩渦和融合。
當然也有亮點，如上所說的結構策略和半預製混凝土工藝，但看完這個項目還是避免不了的失望，對大師探索停滯的失望……
已首發馬良行，不喜可噴/(ㄒoㄒ)/~~
創造了一種迷宮般的流線路徑 缺點是人可能會迷路 至於曲面的牆我覺得是景上添花吧
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