流行歌曲里的「喔嗚哦」有什麼用？
這個視頻里集合了許多流行歌曲里的「喔嗚哦」：越來越多歐美流行歌曲加入「千禧嗚」
是的，這些「喔嗚哦」還有個名字是「千禧嗚」……：歐美流行歌曲中那些洗腦的「嗚唔嗚唔」，竟然有個專門的名字不只是歐美流行音樂，華語音樂中也有類似的「喔嗚喔嗚」。這些在語言上沒有實際意義的呼喊在一首歌里起到了什麼作用？在歌里加入這些元素時有什麼規律可循嗎？
音樂誕生之初，就是充滿了這種語氣助詞。大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方——兮就是啊哦唔。葛之覃兮，施於中谷，維葉萋萋——兮依然是啊哦唔。李宗盛常說，音樂是說話的延伸。萬變不離其宗的，歌依然是一種表達。通過語氣助詞，去進行情感的銜接，停頓，錯落，這很正常。新世代的音樂，更強調直抒胸臆的表達，所以出現更多這樣的助詞。
比如草東。
引 @胡又天 老師的回答：如何看待新晉台灣搖滾樂隊草東沒有派對？ - 胡又天的回答前輩馬欣和馬世芳的樂評與訪問都指出，草東的歌曲做到了當前台灣青年一輩音樂人很少做到的「詞曲咬合」。
詞曲咬合，就是唱起來順口、聽起來順耳，節奏相合、聲調與旋律合、聲情與文意合。說來悲哀，這其實是每個寫歌的人都應該做到的基本。縱使不能完全做到，做個四五成，照顧到關鍵處也好；如果有特殊的用意或理由，也不是不可以別出心裁，但現在許多人是根本不知講究。
我講這個也講很久了，現在終於又有了一個講究而成功了的樂團，我們就來學習吧！
「詞曲咬合」並不是要你硬去遵守什麼「字正腔圓」，而是，你的腔調，你的語句，要和你想傳達的東西是一體的、統一的。我們來看一下〈大風吹〉：
大風吹著誰 誰就倒楣
每個人都想當鬼 都一樣的下賤
哭啊 喊啊 叫你媽媽帶你去買玩具啊
快 快拿到學校炫耀吧 孩子
交點朋友吧哎呀呀 你看你手上拿的是什麼啊
那東西我們早就不屑啦 哈哈哈
哈幾乎都是用唸的，顯然它是先詞後曲，依著語句的節奏來編曲，首先保證了全曲都能共同來突出這麼一個意念。再來就是腔調了，Youtube網友Runique
Roy的留言說得很好：「喜歡這首歌那種要死不活 卻又彷彿被揍過好幾拳的 風格」要死不活，卻又彷彿被揍過好幾拳──似嘲笑，似解嘲；字面上是對著那個被排擠的孩子發言，感覺上又是抽離出來對著自己說明，而「哎呀呀」、「哈哈哈」等語助詞，又自然地在調和節奏的同時，起到層遞情緒的作用。這就是白話歌詞的威能，寫起來，唱起來，學起來都不甚難，感覺對了，就能貼切。
很多成功的詞曲創作者，都是順著「語感」發展出了個人風格；最早期負擔著國語正音使命的「字正腔圓」派是這樣，有所變化的劉家昌、高凌風、羅大佑、李宗盛、伍佰等人是這樣，完全離經叛道的周杰倫也是這樣。草東在此也是對路的，他們循著他們所見的情感，調整出了這樣的語感與腔調，自覺地發出了這樣的哀鳴。無論你喜不喜歡，應該認為，他們能夠相當地代表這個年代的心聲，並且走在發展的前沿。
以上。
謝邀先說一下，「千禧嗚」這個名詞以及釋義並不能完全用來解釋華語流行音樂，千禧嗚主要是指歐美流行音樂里高頻次出現的人聲襯詞，這類人聲段落是有高度旋律雷同性的（1616/5353喔哦喔哦）。曾經在寫歌的時候研究過這個問題，我舉個例子吧，這樣比較生動形象：Justin Bieber的《Baby》在前奏部分有三句重複的「喔嗚哦」Ohh whooaa~（1232176）/（二哈你快跟我走）
Ohh whooaa~（1232126）/（二哈你快跟我走）
Ohh whooaa~（123212217765）/（二哈你快跟我走哦哦）
這個由歌手人聲發出的「Ohh whooaa~」，可以被理解為「人聲前奏」，通過人聲襯詞襯腔進行「歌曲牽引」，這是一種前奏設計的方式，其他方式也可以用其他音型進行替換（比如用鋼琴/吉他）。
通俗地講，Justin Bieber前奏處的三句「Ohh whooaa~」，就是在告訴聽眾：「本少爺要出場了，快準備跟我嗨起來，燈光音響倒計時Go~」（當然你也可以認為這是歌手在召喚二哈）
這裡的「人聲襯詞/襯腔」除了可以被應用在「前奏」，還可以用在很多地方，比如羽泉在《冷酷到底》副歌結束後的「啊啊啊啊~ 喔啊啊啊~」：
我寧願你冷酷到底
讓我死心塌地忘記我寧願你絕情到底 讓我徹底的放棄我寧願只傷心一次 也不要日夜都傷心我寧願你冷酷到底 請別再說：我愛你~ 啊啊啊啊~ 我愛你~ 喔啊啊啊~（以上歌詞我是以Live版為準）
哈林哥在《情非得已》的過渡部分也用了同樣的處理方法，目的是承上啟下順接到副歌：
握你的雙手感覺你的溫柔
真的有點透不過氣你的天真 我想珍惜看到你受委屈我會傷心
喔哦哦哦哦~（注意這句是有旋律的）只怕我自己會愛上你不敢讓自己靠的太近怕我沒什麼能夠給你愛你也需要很大的勇氣
在現階段的華語流行音樂圈裡，運用「人聲襯詞/襯腔」比較多的自然得提到王力宏和陶喆了，至於他們為什麼會頻繁使用，當然與他們在西方接受的文化有很大關係，像王力宏在歌曲《你不在》中就運用了大量的句尾襯詞來延續人聲的線條（喔哦哦~ 啊啊啊~），陶喆在歌曲《愛我還是他》中最後一遍副歌中運用了人聲襯詞來加強對旋律的確定性（耶~愛我還是他？哦哦~）。類似的例子還有蠻多，除了這種「哇/喔/哦」之外，還有其他形式的人聲表現方式，比如朴樹在《旅途》的低吟淺唱等。
但是萬變不離其宗，甭管是「喔嗚哦」還是「千禧嗚」，它們實質上都受到了黑人音樂的影響，黑人音樂經常會在歌曲中即興增加或設計一些裝飾性人聲（襯詞或說唱），比如「嗯嗯嗯、啊啊啊、哦哦哦、嗚嗚嗚、哇哦嗚、嗚呼~」，如今不論是電子樂還是其他流行歌曲，或多或少都會吸收並加以改進形成自己作品中的一部分，彌補無詞段落（前奏和間奏）的人聲空白，用於引導、煽動、和聲等等。
如果說歐美流行受到了黑人音樂的影響，那麼華語流行也有一些歌曲延續並提煉了民歌戲曲的特點：
《山歌好比春江水》
山歌好比春江水哎~哎哎哎哎哎~
不怕灘險灣又多，噢~灣又多~
《阿里山的姑娘》
高山青啊~ 澗水藍啊~
阿里山的姑娘美如水呀~
阿里山的少年壯如山哪~咿呀喂~
還有什麼《瀏陽河》《船工號子》《花兒為什麼這樣紅》《山丹丹開花紅艷艷》就不一一列舉了。
那麼最後回到題主的問題，就很好解答了：
這些在語言上沒有實際意義的呼喊在一首歌里起到了什麼作用？
在歌里加入這些元素時有什麼規律可循嗎？
1、這些人聲襯詞在一首歌曲中起到了許多不同的作用，常見的作用有填補無詞段落的人聲空白、在前奏處達到人聲前奏的氣氛引導或煽動、在任意段落使用可以呼應和聲達到製作人想要的效果。比如周杰倫《驚嘆號》就有周杰倫特意設計的部分，意圖實現一種歌曲語態上的呼應和互動：
哇靠，毅力極限燃燒
哇靠，鬥志仰天咆嘯
哇靠，自己創作跑道
靠 靠 靠 靠 靠 靠 靠 靠 ！
2、你可以說有規律，但也可以說沒有規律，規律就像我前面說的在不同位置的用途是不一樣的，但是如何運用並且把它用好，完全在個人，這就涉及到歌曲創作了，什麼位置適合，什麼位置不能畫蛇添足，什麼樣的風格適合這麼玩，也確實是有講究的。如果你想把裡面的規律摸透，那就多聽多研究吧。
總結：題主引用的文章里把「千禧嗚」對應中國的民謠（姑娘/遠方），這個類比是不準確，襯詞和名詞是兩碼事，有的詞是有意義的（比如姑娘和遠方），而有的詞是無意義的（啊哦呵），這一點要分清楚，別被搞糊塗了。另外，人聲襯詞的旋律特徵取決於它的位置，不同位置的旋律是不同的，當然你如果想跟風迎合或者強行插入，也可以跟隨歐美流行的「千禧嗚」，比如周杰倫的《青花瓷》可以這樣：天青色等煙雨 而我在等你（喔3哦2喔3哦2）
月色被打撈起 暈開了結局（喔2哦1喔2哦1）
歐美流行中使用「千禧嗚」大多是電子風格，並且直接用「喔哦喔哦」代替了唱詞，所以如果想在華語流行里融入，那麼或多或少會受到歌曲風格的影響，所以想強行跟風也是要按照基本法的。
不過呀，我跟你說，你把所有歐美流行歌曲里的「喔嗚喔哦」都替換為「哎嗨哎嗨呦」，這就成了「中國風」了。不信？重聽Justin Bieber的《Baby》跟著我重填的歌詞唱一下：Ohh whooaa~（哎嗨哎嗨哎嗨呦）
Ohh whooaa~（哎嗨哎嗨哎嗨呦）
Ohh whooaa~（哎嗨哎嗨哎嗨呦~）
You know you love me（你又在抖腿）
I know you care（你又在抖）
You shout whenever（你不停抖腿）
And I"ll be there（不停地抖）
You want my love（我問你瞅啥）
You want my heart（我瞅你咋）
And we will never ever ever be apart（不爽就拉走拉走拉走一頓揍）
PS：有知友在評論里提到了林俊傑、黃家駒、蕭亞軒，其實不止是華語和粵語流行文化中，在整個亞洲流行文化里越來越多的流行作品會自創設計一些高頻襯詞的出現，這些高頻詞的出現甚至不再是用作人聲旋律的填充或煽動引導承接呼應，而是作為一種「流行辭彙」進行反覆循環廣泛傳播，最終達到一種誕生於作品但又不被作品束縛的「流行語文化」，這種現象在中國也稱之為「段子」。
對於大多數歌手來說，就是作詞作曲的創作對於有些嗓音特別的人來講，天籟，神來一筆都不足以形容比如王菲
就想到這個：
阿里里，阿里里~~不明白為什麼叫千禧嗚，因為我第一次聽到這個唱法是在九幾年的時候，那首當年傳唱大江南北的歌你一定不陌生。喔嗚哦……喔嗚哦……西湖美景三月天哪哎春雨如酒柳如煙哪哎
歌詞不夠，用哦來湊
哦嗚哦，那就是黑貓警長～
哦嗚哦，那就是黑貓警長！森林公民向你致敬向你致敬，向你～致敬！兩句哦嗚哦充分表達了對黑貓警長澎湃的崇敬之情。參考Opera II。
歌詞不夠 啊嗚哦來湊
舉個例子 小熬背簍 晃昂悠歐歐悠 加上歐歐歐就會給人一種悠揚的感覺
我是來看段子的哈哈哈哈哈哈哈
一直以為是歌手忘詞了
因為樂曲中有些旋律一來相似度高，二來總是在重複，用樂器填充沒有人聲帶感，這種短小精悍的riff又不好去填詞，只能作者想到什麼就湊合著上什麼了。在live中，這是即興發揮空間很大的一個地方，輕快的歌哼歡樂點，憂鬱的歌哼悲傷點。
比如：
聽到的人沒有一個不哭的。不要再來傷害我，爺爺，我會迷失了自我，爺爺。
哈哈，很想知道您是怎麼會想出這樣一個問題讓我們來回答？希望您能夠在看完我的答案後告訴我！
您這個問題恰恰是涉及到了人類的動物本性！這種聲音就是動物表達感情時情不自禁發出的聲音。
原諒我，只是用了一點點的時間老考慮這個問題，但是，直覺一定是正確的（答案之一）。
羅列一下啊，人類大致在：愉快！做愛！等場景下才會發出這樣的、發自本能的聲音。因為我不是搞藝術的，但自己覺得還是有一點點藝術細胞，可以理解作曲者要表達的與上面相同的意思吧，不知道這樣的回答是不是和您的心意！
補充一點，這個題目應該是哲學家思考的問題！哈哈.....我看到這個問題有點凌亂啊？
我只能回答用的比較多的藝人是誰了。沒錯 ！林俊傑！他幾乎每首歌都有哦啊哦～不用他難受。哦嗚哦哦哦 哦 哦哦哦哦
哦哦 靠 聽哦bad romance我聽歌的感覺應該是一句唱下來缺點什麼就用窩哦窩補上，還有就是為下一句過渡。還有一種表達前面歌詞的澎湃心情的。比如《see you a gay》里的啊啊啊～啊啊啊啊啊～污污污污污污污污污污污污污～
把你的心、我的心串一串
串一株幸運草、串一個同心圓讓所有期待未來的呼喚趁青春做個伴別讓年輕越長大越孤單把我的幸運草種在你的夢田讓地球隨我們的同心圓永遠的不停轉喔 喔喔呼 喔喔呼 哦喔噢噢噢哦喔哦哦 喔喔呼 喔喔呼感覺有一些歌，沒有了哦哦哦哦哦，就不完整了。喔~唔~喔~唔~耶~誒~哎~誒，i love you more than i can say~純粹是幫助你想起後面的歌詞的~~~
啊啊啊～啊啊啊～啊啊啊～啊啊啊～西葫蘆美景，山藥甜內，春雨如酒，溜乳燕內！
還珠格格《當》裡面的一連串啊啊啊也是，為了更洗腦？
編不出來歌詞兒的時候硬拿來湊數。
我竟然想到了大張偉O(∩_∩)O~
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