為什麼日本影視劇如今衰落到被韓國反超？
曾經的日本影視劇風靡亞洲，黑澤明，宮崎駿大師輩出。
而現在的日本電影，存在感越來越低。從造型、道具這樣的細節一直到劇本、敘事手法、運鏡，簡直無一不瀰漫著「廉價」的味道。最近新出的《浪客劍心》，拍的只能叫及格吧而今天韓國的電影業崛起讓人眼前一亮，辯護人、殺人回憶、恐怖直播……問題來了：日本的電影工業到底發生了什麼問題？沒有了大師，還是連創造大師的環境都消失了？補充：samson伊薩卡是我認為靠譜的回答。不屑於跟敏感神經的辯論，香港電影近十年已經頹了，日本電影也有這種趨勢，韓國電影正在崛起，統計數據總是總是滯後於趨勢，不信我們過10年再看。
個人觀點是韓國無論現在從哪個層面上看都沒有反超╮(╯_╰)╭
儘管日本電影市場2012給中國超越了，但是它也是穩居世界老三啊。
而且人家本土片是跟外來片剛正面的啊，而且還領先。雖然日本現在已經沒有黑澤明這樣的公認的世界級大師了，
但是也有一大批像是枝裕和，山田洋次，北野武等等產量穩定，出品質量上乘的導演,他們的成績也得到世界肯定。相比起來，韓國的電影就遜色多了。
歐洲三大電影節中日韓獲獎對比（電影票房吧網友仰望耶穌製作）：
中國（中華民族）
從電影市場方面來看，日本電影主要市場在日本本土，而日本本土的電影產業近年來並沒有衰退，總體還是略有上漲的（詳見文末數據）。
相比國內最賣座的是喜劇片，韓國最賣座的是歷史片和描寫邊緣人物的劇情片，日本電影各個類型片的發展無疑是更健康的。從豆瓣高分片的比例來說，日本電影也是遠遠比韓國電影要多。
可能是韓國文化這幾年的輸出強勁讓題主產生錯覺了，不過蘿蔔青菜各有所愛嘛。
P.S. 日本《電影旬報》每年的十佳榜單是很好的日本電影觀影指南
1989~2014年日本《電影旬報》年度十佳影片網友製作的2014日本電影混剪：
【老朱製作】2014日本電影年度混剪近年日本電影產業數據2000-2009——
2010——
1.國內公映電影數量:本土片408部，海外片308部。合計716部（包含成人指定電影）。
2.國內總票房:本土片1182.17億日元（53.6％），海外片1025.21億日元（46.4％）。合計2207.37億日元（100％）。
3.國內觀影總人次:1億7435萬8千。
4.國內公映館數:3412館。
5.國內10億日元以上電影票房數量:本土片29部，海外片19部。合計48部。
2011——
1.國內公映電影數量：本土片441部，海外片358部。合計799部（包含成人指定電影）。
2.國內總票房：本土片995.31億日元（54.9%），海外片816.66億日元（45.1%）。合計1811.97億日元（100%）。
3.國內觀影總人次：1億4472萬6千。
4.國內公映館數：3339館。
2012——
2012年日本國內電影票房收入比前年增加了7.7%，達到1951億9000萬日元。觀眾人數增加了7.2%，達到1億5515萬人次。實際上2011年的票房收入比2010年減少了18%。
================總結分界線============
上面答案差不多是一年前寫的，寫得可能很亂，引起了一些爭議，所以我還是補充幾句。
電影其實是個私人的話題，畢竟每個人的看片量不一樣，口味也不一樣，人生閱歷也不一樣，這些導致我們的電影口味都不一樣，也是所謂的一千個人心中就有一千個哈姆雷特。
問一個國家電影好不好，這就很難量化去說了。
如果一定要去量化的話，一個是通過電影節的獲獎數量，這是反映掌握電影話語權那部分人的聲音;一個就是通過電影市場規模，票房之類的，這個反映這個國家的電影發展的潛能和普通民眾的聲音；還有就是豆瓣時光網IMDB等的一些打分網站的評分，這個是最民主的投票方式。題主問的反超不反超，這個也是每個人都有自己的衡量標準（其實我覺得反超這個詞用在這裡本身就很荒謬）。以題主這閱片量就別瞎比較大環境的差距了
PS:純吐槽的話拿了這麼多贊真是不好意思，其實我只是單純看到題主拿浪客劍心這樣的粉絲向電影舉例所以才有此語。個人想法韓國電影越來越好萊塢化和商業化，而日本電影相比較更加註重本土藝術性。按全球市場的口味來說，題主的看法也許也沒錯還是那句話:先問是不是，再問為什麼。
你對日本電影真的有過了解嗎？日本好歹還有個是枝裕和是威尼斯，戛納電影節常客，培養了個戛納最年輕影帝，石井裕也13年也有幸沖奧，08年還有瀧田洋二郎靠入殮師拿過奧斯卡最佳外語片，韓片除了抄抄好萊塢騙騙沒看過幾部片的2b還有什麼？殺人回憶吹得吊炸天連亞洲都沒走出去，雪國列車更是連外國演員都動用了一大批照樣嘛用沒有。國產片就不多說什麼了，題主對電影的判斷估計是基於題材刺不刺激，內容有沒有廝殺，這方面日本還真從來都不是長項，而韓國最擅長的就是拍邊緣人物犯罪片了。
題主一踩踩了倆：日影 日劇。相信我，但凡是位影迷都會不允許你說出這麼想當然又中二的話
影視是高度工業化的產業。
題主描述：「從造型、道具，美術細節一直到劇本、敘事手法、運鏡」。這些在影視工業里實是都是很個人的東西，培養某個領域的專家來「個人創造」就可以了。但電影是「群體創造」的活。
從這樣的描述可以看出題主對影視工業的理解很淺薄。
個體要超越個體，不難。
群體要超越群體，很難。
從產業的角度來說，韓國最近幾年剛好趕上。什麼地方趕上？其實不是題主一廂情願以為的「從造型、道具這樣的細節一直到劇本、敘事手法、運鏡」這些方面--前面已經說了，這些東西其實拉平超越不算難。真正難的是完整的特效環節（擁有實現華麗的想像力的實力），所以韓國真正趕上甚至是超越的，是這一塊。
《智取威虎山》的老虎，就是韓國做的，不是日本，也不是香港，更不是大陸公司。這是鐵錚錚的事實。
其他的？呵呵。
從另一方面講，日本動漫業太強。這是除了美國，其他國家都望塵莫及的。而且題主說十年後再見真章，估計十年後也見不到有超越的可能性的。這一面牆不翻過去，何談整體超越？
PS：
題主說《浪客劍心》勉強及格是有失公允的。同時，用《辯護人》和《恐怖直播》這種非武打片來比武打片，和題主拿韓國整體影視業和日本整體影視業來比的邏輯是一樣的，典型的比不動，想的太淺太薄。可以歸結為現在大環境讓題主比較容易接觸到韓國影視劇，對來自日本的影視關注的少才會把《浪客劍心》當作今日日本影視之代表。建議題主首先至少先看一下以上回答者提到的作品，自然會找到答案。
TVBT、豬豬日劇、電影天堂、雖「死」猶生的YY甚至電驢上應該都能找到的。另外我總覺得至少自黑澤明、小津安二郎那代大師起，日本電影也有法國電影那種「藝術」氣質，不同於好萊塢的商業味道，頗有「孤芳自賞」的感覺。專心於電影藝術本身，不會刻意去推廣宣傳，觀眾也需要靜下心來才能體會這種美。首先，韓國電影拍不出大空港2013那樣100分鐘一鏡到底的電影，也拍不出白色巨塔，半澤直樹，晝顏這樣的電視劇。
想起一個事兒。之前認識一個超愛韓劇的女生，跟我聊起各種韓劇愛情片段，我沉默聽她講了一個鐘頭，最後給她推薦了東京愛情故事。
去年聽說她考去京都大學，在我微信上發了一張跟鈴木保奈美的合照給我，照片上她一副日系范兒，笑得很開心。這是因為樓主擼得太多出現了幻覺。
讓人眼前一亮的是韓影犯罪、反諷社會現實題材，這種最容易獲得觀眾情感共鳴，釋放壓力的劇情。真如題主所說日本電影大師少了或者沒了，那沒法解釋韓影和日影在國際影展上的獲獎差距了。
題主的問題有些偏了，但是這麼一個事實也或許也值得討論：
韓國已經形成了完整的電影工業體系，有完整的類型片生產流程，髮型宣傳機構，能穩定的維持一個相當的產業。這是當年香港台灣電影都沒有做到的。某種程度上說日本也沒有做到：日本有高質量的電影作品，但是商業片的生態鏈其實不如韓國完整。
這意味著韓國電影現在可以是一個完整的生意，自給自足還有能力發展。經濟條件的完整會加速藝術的發展，有一個完整工業之後觀眾可以穩定的走近電影院看到自己想看的。日本台灣香港都不缺乏大師，但是工業化程度不如韓國。日系是悲傷大國，很多文化，音樂都很悲愴。。
韓國又有一種類似農村大家庭的喜氣。。所以，除了小眾懂和喜愛悲愴文化的人，大部分的人還是喜歡喜氣吧~還有日本不缺的就是大師，特別在音樂，繪畫，文學方面~以前是，現在依舊是~那是國內好嗎而且日劇也和日本藝人一樣很少外銷基本自給自足國內到處是全民舔韓對日厭惡對歐美無視這是讓我感到最噁心的地方感覺國內全民舔韓到渣男看到胸大臀大的女人就想啪啪啪的程度
在各個方面韓劇還逆襲不了 差的遠呢
好啦 樓主別再洗白了 什麼十年後再看就別說了...另外說一個這個和文化也有關係的，有空多看看一些日本近代書籍，你就不會問這樣的問題得了
我覺得是你沒有看到優秀的日本影視劇作品吧。。。韓劇真的不能看。。。
因為韓國有整容，有化妝，還有會拍的攝影師，更有中國的腦殘粉
二十年的日劇日影迷、十多年的韓國電影迷飄過。日本影視作品很少反映現實生活的，基本都是漫畫改編。無厘頭、輕鬆搞笑為主。也許日本人每天的生活太壓抑了吧。韓國影視則很多反映現實題材，社會邊緣人、犯罪、南北問題、腐敗。
韓影感覺好單調，一兩部或許感覺還不錯，再多就膩味，感覺都是一個路子。至於這兩年的國產片就…… 所以題主你拿日影日劇來跟韓國和國產比，真的不是高級黑么
推薦閱讀：