村上春樹在爵士樂方面的鑒賞水平和演奏究竟如何？

01-11

村上春樹非常熱愛爵士樂，並且專門寫過關於爵士樂的書，他自己也參加過爵士樂表演。他的鑒賞水平和演奏水平究竟如何？

村上有本《雜文集》，裡面有關於音樂的篇章，實在無聊冗長得很。我沒能讀完。因此也不太想讀那本爵士羣像了。基本上村上的非虛構作品我都讀不下去。

個人感覺，興趣廣泛的名人，通常還是主業比較強，副業就真的只是副業水平。Glenn Gould 的寫作和作曲如是，村上的爵士樂鑑賞恐怕亦是如此。

我買過村上春樹所有的書，每一本有台譯的，我都不缺。

基本上，他的雜誌短文，寫的隨筆，涉及音樂的都不深入，在有 wiki 和 google 的時代，寫這種東西，又頂著如此聲名，只能寫自己見識，不敢作文抄公的村上，其實很是個平常人。

也就是一般迷哥迷姐的樂迷水平，簡單地說，要看八卦沒八卦，要看內幕沒內幕，多是一般論。而且，很明顯能感覺出來，村上應該不會玩樂器。（錯了訂正，莫要罵我）。不會樂器的樂迷，聽音樂，總是在外面，隔了一個不深也不淺的紗帳。

總之，在我眼中，村上春樹的偉大，不在於他是個萬能糊，啥都能粘上，而在於，它把這些消費文明，消費產品，提高到神壇一般的高度，讓這些東西，來佐證他書中主角們的人生。

村上在這些東西上的能量，貴之於「雜」，貴之於「感」，而不是貴之於「專精」。

村上真正專精的，能叫他數十年如一日地投身研究的，大概只有「翻譯美國當代文學」。

那個，他可是真正的大師級的，真正的專家。

同意樓上們大部分說的

我也讀過他的爵士樂的書，能夠感覺到的是，他確實是很熱愛爵士樂，也聽了大量爵士唱片，不過從他的樂評來看，觀點都比較主觀，對於爵士樂沒有非常系統的認識。

但總而言之，我還是非常欣賞他對於爵士樂的喜愛的，他的喜好和文字，起碼帶動了不少人去接觸爵士樂，這點貢獻真的不小。

爵士樂方面，從其作品來看只能說是業餘。

或者說，感覺他不是那種對這方面有鑽研精神的發燒友。發燒友也有知之尚少者，但表現出來的心態會不一樣。他的心態就好像是「我平時也有聽一下爵士樂。沒了。」

我從其小說裡面一些細節，可以看出他對古典音樂一些曲目的的說法還是挺對我口味的。但他自己總是寫關於爵士樂的事。我斗膽認為他是尚算資深的古典音樂的鑒賞者，卻是個爵士樂的樂迷。

反正是亂猜，我再猜，他對爵士音樂的喜愛是源於他受薰陶的，他書中常常懷念的上世紀六七十年代，美國流行音樂的組成情況。那時候好些爵士樂的紅人還很活躍，但是沙灘男孩這些也紅。

從他那本爵士群象中收錄的人來看也確實都是那時代最紅的幾個。所以我猜因此只能達到時代所能薰陶到的程度。他聽爵士樂這件事，跟他也聽沙灘男孩差不多性質。

以上全是亂猜的。但也不是臨時猜的，是我看村上一直以來的想法。我也沒查什麼資料。

不太明白有幾位用「專業」和「業餘」這樣的詞來形容樂迷是出於什麼原因，所謂樂迷就是業餘愛好者，難道還有「專業樂迷」這麼一說嗎？或者說要對音樂的理解達到伯恩斯坦那樣的水平，否則都是業餘嗎？依我愚見，這本身就是一種認識的錯位。

樂迷的「鑒賞水平」的確有高低之分，但這種高低並不取決於個人的興趣或傾向，而「爵士樂」是一個內部差異很大的概念。在我看來所謂比較懂的樂迷是指：影響力大的唱片基本都熟悉，對部分小眾唱片也有一定了解，如果對理論以及八卦也知道點那就是錦上添花了。

我對村上春樹本人不是特別了解，給我的印象他還是非常懂的一個人，他好像在小說里提過Bill Evans和Star Crossed Lovers，這些都屬於爵士樂里偏沖淡的東西。

如果數據上爵士的受眾量和村上的受眾量在同一層次，那要麼就是爵士不再爵士，要麼就是村上不再村上。

我在學習演奏爵士樂

所以偶然看到村上春樹的書有談及某個爵士大師或其作品會有種親切的感覺

且不論他的爵士樂水平如何但他所聽過了解的爵士專輯或者爵士樂手肯定比大部分的我們多

所以看看他的書了解一下爵士樂名人和其逸事也不錯

村上春樹的《爵士樂群英譜》很無聊誒，小小薄薄的一本書花了一周也沒能看完。

他的那本音樂散文集我覺得還是不錯的。