中國搖滾圈有哪些混子樂隊/歌手?
中國搖滾圈有哪些混子樂隊/歌手?我意思是那種可能多年前靠幾首歌出名以後,就開始不好好創作,整天瞎逼唱巡演圈錢不出作品不要臉的那種(用心創作唱不好的就不在列了)~粉絲還賊雞巴狂熱的~~~~
挺多的,出了名的,還沒出名的,準備要出名的……
其實這類人有一種特質,很容易分辨,他們受教育、眼界和個人資質限制,大都只注重表層(顏值、器材、裝扮、氣氛……),別指望對音樂本身做出深層次的挖掘,更別提個人創作了。
以題主的標準,中國百分之九十的樂隊都題主所說的混子樂隊。
像知乎上最愛跪舔的 萬青,萬能青年旅店樂隊這麼多年就出了一張專輯,炒冷飯演了十多年,結果現在人還成了音樂節大牌。萬青的粉絲優越感還挺足,常常看不起這個看不起那個,也不知誰給他們的勇氣,痛仰在這一點都比萬青強。
還有像扭曲的機器,這種中國土金屬,早期靠著三板斧的吉他,鬼哭狼嚎的嘶吼,圈粉了一大批當時只聽過周杰倫不知道啥是搖滾沒見過世面的單純少年,演音樂節常年也就那幾首歌,並且主唱唱功十分感人,後來我身邊但凡有點音樂審美的人都不會再去聽扭機,再到後邊,弄的那什麼北京暴徒,簡直low到爆,這幫人常年靠混圈子辦事兒,歌迷 道哥長道哥短的,弄的跟黑社會組織似的,烏煙瘴氣,國內金屬圈但凡有點實力的人都不願意跟這幫人來往。
先說這倆,後邊想起來再補。
.前兩天草莓剛又看了遍萬青,在這之前看了快十遍了。但哪怕這樣,當秦皇島第一個音出來時,我依舊還是猛地頭皮發麻,激動到顫抖,心裡滿腔的熱血溢出。
萬青的作品是十年磨一劍,僅這張同名專就可以顯示功底和才華。
我剛聽痛仰時,我也堅持每次音樂節看完痛仰再走,也會去看他們巡演,和眾人一起開火車。但現在我再也不會堅持著看完,大部分時間都是趕著離開好避開人流坐車。而萬青,我永遠懷著崇敬的心情認真看完一整場演出。
對我來說,痛仰的現場就是一場樂迷的狂歡。而萬青,才讓我真正感受到搖滾樂的魅力和熱血。
所以僅個人觀點,我嚴重不贊同認為題主是在暗指萬青的朋友。別的並不關心,只是不要因為萬青出歌慢就把他們當成混子就好…
1645起手一首歌的樂隊都是混子
這個圈子的樂手當然有這樣那樣的問題,但是我覺得題主這個問題體現出的是聽者的不成熟。
你們不是在聽音樂,你們是在祈求一個神降臨。
1.多年前靠幾首歌出名
2.開始不好好創作
3.整天瞎逼唱巡演圈錢,不出作品不要臉的
4.粉絲還賊雞巴狂熱的
都列舉的這麼詳細了,說你心裡沒答案我!不!信!
這問題,大概是問,我心裡有一些樂隊是這樣的,但是我怕我想的不全面,請問其他人還有補充嗎?
真的不想在電台聽冀西南林路行了!
這個話題不提一下曾經相當牛逼,現在幾乎不幹正事的面孔樂隊簡直不對勁。上次在北京看到他們的現場,就剩陳輝和歐洋再外聘兩個吉他手,老歌串燒後就完事了,這不是混子是什麼?
高標準的話,除了李志,幾乎所有的樂隊以及民謠,都是混子。
李逼真的是在這個圈子裡勞模一般的存在,幾乎每一年跨年,所有老歌編曲都是新的。
崔健?因為唱過一首歌…
一般我不把沒死的一棍子打死。
但是,不是混子的才值得列舉吧。
我前幾天還在和朋友 @執迷頓悟 討論這個問題。直接放上來。
我覺得一旦有哪些樂隊不在出專輯 單曲或者出一些沒營養的歌。那這種已經不算樂隊了。充其量算個彈琴打鼓加唱歌的團隊。對於這種團隊我選擇不聽。
補充一下中國搖滾圈的樂隊和搖滾的關係真的就是名字里有搖滾。
謝沒人邀。
以前也好奇過這個問題他們火了以後就不再寫歌了嗎??永遠一無所有永遠wow夜空中最浪的星……永遠一撞南方開但是涉及到整個搖滾圈(!)評論里說所有人都醬嬸兒的朋友也是夠狠……中國搖滾樂就這麼被一棒子打死了也是挺慘。閑話少說那麼我的看法是:具體問題具體分析啊!1 寫了你不知道型
平胸而論,如果你不是一個樂隊的死忠粉或者混圈子的老前輩們,你會在一年之內看這個樂隊或藝人的現場演出超過三次么?
如果答案是否定的,那我覺得還是別說人家不出作品了。玩兒樂隊的人都知道從創作到編曲到磨合到修改到錄製需要多大功夫。錄製發磚又和經紀公司直接掛鉤,那麼每天只是逛逛網易雲扣扣音樂的朋友們當然是聽不到的。因為時間限制哪怕現場都不是能把所有大家想聽的歌兒和新歌兒都表達完整的,更何況線上乎?2 真的沒有型
廢話,這個分類當然有!舉幾個例子……舉不出來,因為好多樂隊的現場我也很久不看了!
中國玩兒樂隊,刨去了最高段位的那老幾位,其他人都還存在於養不活自己的階段。人嘛,都會有點危機意識。當三十多歲的年薪依然停留在十幾萬的時候,自然會有分心。忙忙工作,跑跑音樂節,上台一句話不說台下一堆人嚎牛逼嚎到高潮也是種不錯的生活狀態對不?至少是種大部分人體會不到的狀態。市場就是這樣,舞台上的精神滿足需要生活中的物質滿足作為支撐。那麼兩者的時間與精力如何平衡就是個個人選擇的問題了,無可厚非。悄悄說,這種現象好像在老牌金屬隊核隊身上出現比較多。
全中國每年因為畢業解散的樂隊有一萬多次悲傷,在School演了兩場就散了的有一千多次。都是曾經喊著哪裡有壓迫哪裡就有反抗,最終又被生活操了的人。他們是妥協了嗎?他們可能只是更清楚自己要什麼,但是誰都沒大張偉活得明白。
3 寫了也沒法唱型
不說搖滾樂,香港有個叫王傑的老先生,一輩子出了80多張專輯,最後讓人記住的只有那不超過3首歌。如果這麼說還不明顯的話,張明敏和尹相傑也出過好多專輯啊!知道這倆人名沒啥栽面兒的,誰還沒個童年啊!中國有那麼多一首歌的歌手,還不是因為主辦方只讓唱一首?
好了,此刻應該有人說,搖滾圈兒跟電視又不一樣!那好,謝天笑的現場應該基本也都看過吧?看著老謝一個人在台上揮灑確實覺得挺牛逼的,搖滾教父的名頭自然不是浪得虛名。但是聽歸聽,牛逼歸牛逼,八成的人永遠在等向陽花和是誰把我帶到了這裡。
人生最寶貴不過初始的美好。當你愛上一個樂隊,你永遠最愛的只是最初的那種感覺,體現在那一首兩首歌上,最多不過五。
人之常情。
4 不需要型
只說兩位
B哥和萬青
同樣是那些歌
總有變化和總無變化B哥每一變中總有萬變
萬青的不變中總有萬變所以,這是一個很腦殘的評價
只有萬青黨能懂
還是別變了,我們不著急讓你出新歌
做好你自己就好了——其實,這是對所有樂隊都有用的一句話對嗎?李志啊!不是李志還能是誰?
說起不要臉,不要臉不就是裝逼嗎?裝逼還不是李志最能裝?
你聽聽李志現場那嗓音,能算得上是個歌手?還「我只是個偶像派歌手~」我要報警啦!你瞧瞧李志的現場每次不都只唱......啊,不好意思,逼哥每場唱的曲目好像都不重複。
那你再回憶下,他每次唱同一首歌的時候,編曲是不是都不太一樣,整個團隊到底有沒有在好好準備啊,演一次算一次的嗎!?每次都猜不到下一個樂句是會讓人很有挫敗感的好嗎?
再說說李志這個跨年演出,每年都辦誒!到底是有多想撈錢啊!還非得在奧體演誒!幹嘛這麼裝逼啦,學學別人......喔,不好意思,好像只有別人學他的份。
還有什麼?對!人家都是寫新歌錄音出專輯!李志把跨年演唱會錄下來當專輯發!?還是和什麼靳海音管弦樂團合作的,還什麼只發一萬張!?賣完就不賣了!?裝nm什麼逼啊!
還好我一下買了三張,這下又能可勁兒裝逼啦~送人都倍兒有面子!因為我也在現場啊,這張專輯有我一份努力的好不好!
我愛逼哥,不說了。我是覺得能搞搖滾堅持下來的都不錯啦,畢竟人家還要吃飯,養家,這也是一種工作,換個角度,中國IT圈,XX圈子等等,都有混子,自己喜歡就好,別管被人怎麼說
為何大家都如此誠實的引戰??
我看好多人提了萬青,實話說萬青的創作這幾年就沒有停轉過,但是董二千被第一張專墊的太高了,出手也是萬般慎重,大家就等他磨出來的。別問我怎麼知道的。相比於痛仰這種不思進取的,不知高到哪裡去了
提這種問題的人恐怕從來沒搞過創作,全世界的創作者不都這樣。要知道一個人的創作力和是有限的,永遠都是在積蓄了大量的能量之後,某個階段爆發出了最好的靈感,然後獲得認同,之後靠著僅存的一點點餘溫繼續創作一些不是那麼優秀的作品,大多數時候都是靠著最好時期的作品在養活自己。問題下面有很多在說痛仰,實名反對。痛仰剛出來的時候玩硬核,一幫人跪舔說人家真搖滾牛逼,人家就靠那幾首歌混到現在了嗎?沒有,到了《不要停止我的音樂》這一張裡面又走偏民謠的曲風,這讓他們收穫了更多的粉絲,你以為人家要按著這路子走下去繼續混粉嗎?《願愛無憂》之後人又轉向了雷鬼,新磚《今日青年》在美國錄的,曲風也是融合了雷鬼,硬核多種,編曲也聽得出來是用了心的。你說一支這樣的樂隊也叫混子樂隊,那中國樂隊里百分之90都是他媽混子。回到開頭說的,一個創作者的創作力是有限的,尤其是在同一個類型作品上的創作力,一個優秀的創作者就是通過不斷開闢和探索,發現並創作新的東西,鮑勃迪倫一開始是個民謠歌手,最後拿起電吉他搞起了搖滾,人家每年出了無數的專輯無數的歌曲,你們大多數人不也就知道那麼幾首嗎?你說他是混子嗎?再來說巡演,一個樂隊,不巡演掙錢,天天坐屋裡寫歌給你們這幫傻逼聽,你養他嗎?你國可不是那種坐在屋裡就能靠拿版權過生活的國家。又說粉絲狂熱,那關樂隊什麼事情啊?披頭士的粉絲趴在披頭士的車頭上不讓他們走,披頭士招誰惹誰了?他們也是混子?總結,問這種傻逼問題純屬找噴。
在對比之下為gala正個名吧,不喜可以噴,我只是說在對比下——
2015年gala巡演,上海站,已經到返場了,還是沒唱young 4 U,底下的人喊了一波又一波,還是不唱。蘇朵說,我們已經靠這首歌賺了你們十年的錢了,這次我們絕對不會唱。然後返場也是繼續新歌,雖然不火。
對比也是2015,可能是2014,馬頔專場,底下的人喊南山南,喊了一波又一波,馬頔不唱,還生氣了,你們要是想聽這首歌就出去,我可以退票給你們,諸如此類。於是開始翻唱周杰倫的歌。幾首歌后,南山南的音樂響起……觀眾:???
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