寫靈異小說的靈感和題材來源於哪裡？

01-10

最近看了一部靈異小說《三屍語》，總感覺寫的非常真實，整部小說框架非常大，作者構思細膩，真的讓人開始懷疑是不是真實事件。像法醫秦明他寫的小說，題材靈感來源於生活工作，那寫靈異小說的作者，靈感來源於哪裡？

@酷炫鋼牙妹謝邀

首先我並沒有看過您說的那部作品，但這無疑是一個好問題。

如題主所言，像《法醫秦明》這類行業劇（行業類小說），半紀實文學，其實是基於作者在現實生活中的積累。題主對比之下認為靈異小說沒有現實依據和來源，從而產生了「他們到底怎麼寫得那麼真實的？難道純靠編（腦洞）嗎？」

這肯定是不可能的。

小說題材之間的不同確實會導致小說情節、人物虛構程度的差異，但並不會導致這部小說完全沒有一絲絲現實基礎，徹頭徹尾的依賴於作者的憑空想像。

簡單的舉例說明一下（還沒吃午飯的最好不要看）：

我是一個作者。

我在外面吃飯時候得知有個人叫小剛。小剛是一個做黃燜雞米飯的，通過聽他和同事聊天，進一步知道了，他喜歡上了一個經常來吃黃燜雞的女孩。（現實）

言情（貼吧現實向）：

小剛和女孩青梅竹馬兩小無猜，女孩誇小剛做菜有天分，小剛長大後當了廚子，女孩嫁給了大款。從那以後小剛再也沒有做過女孩愛吃的菜，頹廢的他改行做黃燜雞，最後，他娶了一個常來吃黃燜雞的女孩。（虐戀）

行業劇（紀實文學（X星級大廚回憶錄）/新聞刊載/雞湯勵志）：

小剛是XXX連鎖黃燜雞米飯的廚子，他所在的飯店經常使用地溝油和老鼠肉做菜。由於菜價低廉小飯店生意越來越好，小剛喜歡上了一個常來吃黃燜雞的女孩。為了女孩他決定不再縱容老闆的無良行為，他舉報了老闆，毅然辭職，用誠信和好手藝開了一家名滿京城的餐館，那個女孩則成為了他的助手兼老婆。

恐怖小說：

小剛在一個飯館當廚子，有天飯館裡來了個吃黃燜雞的女孩，她只是點一碗黃燜雞坐在那裡，卻並不吃，每次她走得時候滿滿一碗飯和雞，一點都沒動，這讓小剛有點挫敗，他開始懷疑自己的廚藝。

小剛苦練黃燜雞技巧，然而，女孩一直不吃東西。半月後，女孩終於吃飯了，小剛卻失蹤了。店裡來了個新廚子小明。有天飯館裡來了個吃黃燜雞的女孩，她只是點一碗黃燜雞坐在那裡卻並不吃，小明苦練廚藝，然而女孩一直不吃東西，終於有一天女孩吃飯了，小明失蹤了...後廚里，女孩把腐爛的小剛倒掉，把新鮮的小明冰好，然後笑盈盈地打開門。

你走了進來：「我是來應聘的，你們這兒還招做黃燜雞的嗎？」

靈異小說：

在我小的時候，爸媽曾經把我送到爺爺奶奶那兒去住一段，那是個偏僻的村子，有著各種奇怪的規矩。其中一條就是親戚頭七那天不能吃雞，不然會惹上沒死乾淨的人。當然這只是個傳聞，尤其當我上了大學以後，這種偽科學我就再也不信了。回老家的時候得知爺爺去了，明天就是頭七。

不知怎的，後半夜我輾轉反側的睡不著，總覺得能聞到一股子特別香的味道。我循著香味走過去，看到兩個人蹲在廚房灶旁燉雞。大的叫小剛是六叔的孩子比我小兩歲，小的叫二丫，是表姐家的小丫頭。

我吞了吞口水，盯著那雞，早忘了應該義正辭嚴的告訴他們不能吃，明天爺爺頭七，吃了要惹不幹凈的人的。他倆給我盛了一碗雞囑咐我保守秘密。第二天一早就聽見六嬸和表姐的哭號聲，二丫死了，小剛失蹤了。我打了個寒顫，面色鐵青地參加了爺爺的葬禮，然後飛快的找了個理由回到了城裡。

那之後很久我都沒有再吃雞了，直到我交了個愛吃黃燜雞的女友。我倆去吃黃燜雞，我側頭看那廚子有點面熟，但也沒太走心。女友吃得高興，我卻沒什麼胃口，吃了兩口就算了。當天晚上，我回到宿舍，宿舍哥們都去網吧刷夜了，剩我一個人在屋裡。

忽然，傳來了急促地敲門的聲音，我打開門，門外卻並沒有人。一瞬間我想起白天的黃燜雞和村裡的謠言，嚇得連滾帶爬，甩上門趴在地上抱著頭顫抖。月光照進來....地上，有兩個影子。

捂臉....

我知道寫得不算好，但是就想借這個例子告訴一下題主，任何一個題材的小說要想寫得「真實」，核心就在於讓讀者覺得真的有這樣的人，這種事，而人物的動機在你理解的範疇內。為了達到這個目的需要加上一些現實中我們見過的元素，我們聽說過的事情。換言之基礎的一些東西都是由現實中的一些是衍生出來的。

著名作家 Stephen Edwin King 說透過看小說的主角經常能夠看到作者本人的一些碎片。之所以會這樣，是因為指著憑空捏造作品只會變成為賦新詞強說愁，只有具有現實依據才會讓讀者有共鳴，大框架可以各種幻想，細節方面還是要落地的。

當然，除了基本元素，其他部分當然會因為題材不同有著不同的虛構方向，比如我琢磨著，言情小說裡面的小剛就得談戀愛（要不虐要不甜），行業劇裡面的小剛就得智商情商雙高，創業達人行家裡手，技術高桿敢於向惡勢力挑戰；恐怖小說里的小剛可以面貌醜陋，也可以是個引人共鳴的普通小哥兒；

靈異小說里的小剛.....你看，你背後是誰？！

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腦洞

靈感和題材從哪兒來？

巧了，我入行三年，寫了三年的靈異小說（網路小說），稍微知道點吧。

首先，從追根溯源開始，早在殷商之前祭祀鬼神這種東西就已經開始了，人有了生命於是開始怕死，開始思考人死後的事情，這才有了鬼。

特么你說古人腦洞豐富不豐富吧，這麼幾千年他們愣是為此造出一個完整的體系，六道輪迴、陰司地獄、十殿閻羅、勾魂的各種無常、夜叉，再加上古時候科技不發達，很多無法解釋的現象被鬼神化！

於是乎，從小到大在我們家裡那些迷信、稍微傳統點的老人嘴裡，鬼故事就成了嚇唬小孩子的利器。

特么三國時候張遼的名字能夠夜止小兒啼哭，我們小時候大人們一個鬼故事就能嚇得你屁滾尿流。

可以說這是一個絕大多數人都要經歷的東西，加上生死這個問題，每個人都會去思考，對於這些東西的思考加深了，我們的本能當中其實對於這些東西是存在很深、很重的好奇心的，這可能是靈感方面的起源，因為潛移默化加上童年深刻的印象，自身所形成的這樣一種特殊的好奇心。

舉個例子你就明白了，你可以滔滔不絕的講出黃段子嗎？

我覺得一部分人應該講不了，因為他們不怎麼會，可如果你讓他們講鬼故事的話，估計除了白痴傻蛋之外，是個人都會。

哎呀我跟你說，那邊那片墳地以前死過人，那裡好陰森的，大爺的上次我們村裡有個人從那裡路過又死掉了，你說是不是邪門？

我跟你們說，我半夜走路老是覺得背後有腳步聲，好像有個人在背後跟著我，可我轉過身去就沒人了，這時候吹來一道冷風我頭皮都炸了，你們說是不是有鬼？

上面我講了兩個故事，是不是很簡單嘛，因為小時候耳濡目染，我們都會啊！

然後題材跟靈感呢，實際上來自於生活，然後主要還是靠你的想像力跟跳躍性的腦洞。

告訴你，作者們的思維是很跳躍性的，上一秒還跟你聊著下午吃什麼的話題，然後突然跟你說要啪啪啪，等你褲子脫了的時候他們可能已經有了另外一個想法，想出去逛逛…

所以哪怕我們聽到一個沒聽過的鬼故事，或者普通故事，腦子裡說不定突然冒出一道靈光就變成一個題材。

說個真事，我跟朋友去ktv唱歌的時候，明明坐在一邊嗑瓜子，然後看到朋友笑了一下就突然想到一個點子，馬上用手機記錄下來，做好批註，就是這麼的任性。

究其根源，實際上主要還是腦洞問題。

小明去馬路對面買袋鹽，這是個敘述性事件吧？

那小明如果過馬路買鹽，順帶扶老太太過馬路被訛錢，這就是一個生活中的突發故事！

小明去買鹽，扶老太太過馬路被訛錢，情急無奈的時候，班花小紅路過作證解圍，這特么就是一個校園愛情小說的開頭…

小明去買鹽被老太太訛錢，小明一眼識破老太太玄丹二層的修為，手中暗含的致命偷襲法器，這就是都市修真小說…

小明買鹽扶老太太過馬路被訛錢，小明突然七竅流血嚇得老太太一命嗚呼，原來小明三天前去買鹽的途中被卡車撞死，這特么就是靈異小說…

就是醬，題主你會了嗎？

所有的小說，無論情節多麼奇譎詭異，最終都是來源於生活，是對平常生活的加工和想像。

很喜歡日本妖怪文學作家京極夏彥，他的筆下是各類妖怪，百鬼夜行之奇錄，但是他認為所謂妖怪無非是人心罷了。

古代借鬼怪之言寫人事者也很多，比如蒲松齡的《聊齋》，比如紀曉嵐的《閱微草堂筆記》，所寫雖是妖狐鬼怪，但實際上只是借鬼神之事說世間百態。

有一部電影叫《大魚》，老爹經常跟兒子說自己年輕時的奇特經歷，比如自己是條魚啦，巨人啦，雙頭人啦，兒子從來沒有相信過，覺得父親是個傻逼，直到在父親的葬禮上，看到了像姚明一樣高的父親的朋友，看到了如果錯位看的話就像是雙頭人的一對雙胞胎姐妹，他才明白，原來父親一直想要告訴他的，其實是保持對於精彩人生的熱烈追求，永遠保持對於生活的好奇心，保持一顆永不老去永不無聊的心。

所以其實反過來說，紀實文學也好，幻想文學也罷，其實都不過是我們對於生活的一種加工和想像，其根本的來源都是我們對於日常生活的熱愛，如果沒有這種熱愛，沒有對於日常生活的細緻觀察和體驗，根本不會有各種奇譎的想像。

文學創作，無論看起來多麼不可思議，多麼奇譎詭異，最終都是來源於生活，而又高於生活。

這個，我是來著生活。我是靈異體質。世界上確有這一類不為人知的人。因為一些經歷，我對世界有一套自己的認知，可能不完全對，但我能解釋我遇到的一切。然後就開始用這套自己總結的理論寫小說，只寫完一篇短篇，剛剛粉絲2000。