大明王朝1566中的黑白片段除了回憶還有什麼含義？

突然插入黑白片，一陣一陣的，陰森森的趕腳～

謝邀。 劇中閃回的大量運用，是由編劇劉和平的敘事視角與導演張黎的剪輯風格決定的。

張黎想用黑白閃回的技法，或對比形成反差、或重複加強效果、從而彌補鏡頭語言在表達深層次內容上的不足。

由於劉和平在創作《大明王朝1566》時用的是全知視角，他全知全覺，比任何人物知道的都多，所以在行文中可以向觀眾解釋一切，也就使觀眾明白事情的來龍去脈並且提醒讀者注意某些易於忽視的細節。 而當這些文字語言轉換成鏡頭語言時，則有許多信息是不易表達出來的。

因為鏡頭語言雖然形象、直觀、能夠生動準確的捕捉到演員的神態、動作甚至細微表情等信息，但在表現人物心理活動與具體想法時則遠遜。所以適時的運用閃回可以及時交代人物內心想法，提醒觀眾注意。

但不同的閃回鏡頭具體表現的內容也不盡相同。劇中最令人印象深刻的閃回 就是做嚴嵩仰天怒吼狀。

這一幕最初是出現在因嘉靖疑心沈一石打著製造局的燈籠去買災民的田，是受嚴氏父子指示，所以對其嚴加訓斥。後小閣老滿肚子委屈，牢騷道「你們說，這國庫是他們朱家的，還是我們嚴家的」。一語激怒嚴嵩，遂有上圖怒吼。

該畫面在之後又多次閃回，如24集嚴嵩談及徐階還不敢扳倒自己時對嚴世藩說 「是大明朝離不開你爹」後，同樣閃回上圖並配以獅吼之聲。

而這一閃回最直接的作用就是表現在出嚴嵩當時的心境——憤怒，同時使用這一鏡頭來突出表現嚴嵩的人物性格：原來耄耋之年一向以忠厚示人的的嚴嵩，偶露崢嶸，仍有如此餘威。對比平時，這深藏不露的危險，更令人心畏。

同時這類畫面閃回，也是導演一貫風格的延續，是張黎對情節做的的補充闡釋。在另一部劇《人間正道是滄桑》中也大量運用。