怎麼評價《龍與虎》這部動畫？
值龍與虎導演長井龍雪，腳本岡田麿里，角色設定田中將賀組合的超和平busters的新作電影心が叫びたがっているんだ公開和那朵花真人版即將播出之際，把專欄文轉過來，望笑納。動畫考察4 被事先決定命運的孩子們——關於龍與虎的歷程 - 動畫考察 - 知乎專欄
龍與虎是那朵花（動畫考察1 那朵花初探 - 動畫考察 - 知乎專欄）的導演長井龍雪（左一），腳本岡田麿里（左二），角色設定田中將賀（左三）三人組合的成名作品，2008年10月到2009年3月的跨年番。
被事先決定命運的孩子們——關於龍與虎的歷程
亞美醬、天使之詩
動畫龍與虎的第一話開頭，男女的聲音讀出了下面這段文字。
——這個世界有一種任誰都沒有見過的東西。
這種東西很溫柔，很甜蜜。
若能看到這東西的話大概誰都會想要的。
所以世界才把它給藏起來了。
為了不讓它這麼簡單就能被入手。
然而總有一天會有人把它找出來。
那僅有的一個必定能找到它的人肯定能把它給找出來。
就是這樣定好了的。
我們首先不得不從探尋這段話的意思開始。也就是「就是這樣定好了的」這句話的意思。這是因為，龍與虎的歷程在剛開始就和這句話一起向我們呈現了一個結局。
讓我們注目和「就是這樣定好了的」這句話一起呈現在畫面上的鏡頭。也就是這個公寓的玄關並排放著兩雙鞋子的鏡頭。其中是一雙被整齊地擺放好的男用鞋，而另一雙則是很隨意地脫放了的女用鞋。此時這兩雙鞋的主人是誰還未被揭開。然而考慮到開頭讀出這段的是本作的主人公高須龍兒和逢坂大河的聲音這一點，那麼很自然地就能推出這兩雙鞋是他倆的。然而，不可思議的是，此時兩人都還沒有相遇。於是在這裡，可以想像得到是預示了他們最終會成為像這兩雙鞋一般並肩的一對的命運。
龍與虎里有著唯一一個預先意料到這個命運的人物存在。川島亞美——本作里這個承擔了最為核心角色的人，正是解讀本作歷程的鑰匙。她在本作中有著十分特別的角色位置。在動畫版里相當於原作第一卷的第一二話之後，還專門通過插入原創故事的的方法延遲了她的登場。就從此能夠看出她和四個主要人物（高須龍兒，逢坂大河，櫛枝實乃梨，北村祐作）的異質性。這是因為通過這種推遲，使得她和這四人之間的微妙關係性更有說服力。如果以沒有讀過原作小說作為前提，多數的觀眾都應該會預想這是一部描寫這四人戀愛的動畫。然而她的登場會成為對這個期待的一種背叛。
亞美通過她的洞察力和旁若無人的行動攪亂這四人的關係。比如，她先於任何人看出了龍兒對實乃梨，大河對北村有意思的事實。而把在為了互相幫助對方的戀愛的名義上龍兒和大河所組成的疑似家庭關係式的關係看透並稱之為「過家家」。亞美之所以能夠這樣行動的原因是她和這四人保持了一定的距離。她在比誰都接近這四人的同時，也在比誰都離他們遠的地方。彷彿自己意識到自己所處的這種微妙的位置一般，她時不時地坐在自動販賣機之間。在動畫里的比原作更為反覆地刻畫了這個鏡頭是很重要的。這是因為在這裡象徵了亞美不選擇在教室，樓頂，保健室等的有象徵意味的場所而選在自動販賣機「之間」的這個甚至算不上場所的地方定位了自己。
作品中亞美自稱的「天使」，也指的是這個微妙的位置。當然，這裡也有誇示自己的外貌的含義在裡面。然而很明顯這裡是有著比這個以上的含義。這是因為，在神學體系中「天使」完全就是被賦予跟亞美相似的位置的存在。「天使」完全就處於天上和地上「之間」的位置並被賦予了傳達神所定的「命運」的這個任務。她們基本上屬於無能的存在，不能改變自己的命運。然而，她們有著自己的自由意志，所以才會時不時地反抗神而被神墮落放逐於世。而將這個情況完美再現於熒屏的就是維姆文德斯導演的《慾望之翼／柏林天使的詩》（1987年，舊西德＝法國）這部電影。在這部電影里，長時間眺望著德國歷史的「天使」，盼望著能夠與人類成為對等的關係所以就被墮落放逐於世。作品的中期里他宣稱「已經不想處在世界之外了。我要進入世界的歷史裡」，成為了與人類「對等的關係」。
亞美難道不也能與他一樣，說成盼望著與人類成為「對等的關係」的「原天使」么？她對龍兒和大河的冷淡態度和時不時採取的激烈對立態勢是因為她是唯一知道他們的「命運」的存在。所以她才會對不斷繞著彎子的他倆忍不住變得焦躁起來。如果說作品裡其他角色是「player」的話，那她就是作為「meta-player」（高一層的玩家，或者說決定玩家命運的玩家，打個比方就是網遊的GM對於一般玩家的存在）行動著的。也就是說就像看著小孩子玩「過家家」的大人的立場。可同時她也逼迫龍兒道「能和高須君成為對等關係的只有我」。從這種一眼看上去像是互相矛盾的言行之中，我們不難讀出她那複雜矛盾的情緒。然而，如果把她當做「原天使」的話，這種情緒也就說得通了。
她知道「命運」是一種無法被改變的東西。也就是說從她看來故事的歷程跟已經是結束了無異。儘管如此，她還是盼望著被這個歷程所捉弄一下。對於連「命運」都不能違抗的「天使」來說，沒有比人類更為值得羨慕的存在了。這是因為人類總是相信「命運」是可以通過自己的雙手而改變的。雖然這可以說是愚蠢的，但是正因為此，人類才會有著「天使」所不可能有的認識。亞美之所以會盼望與大河和龍兒們成為「對等的關係」，是因為她也盼望能夠體驗到生活在他們所生活的世界裡。她一定從第一話開始的時候就在天上和地上「之間」的地方眺望著他們。然後直到第五話終於降落到了地上，參入到了這個故事的歷程之中。
後現代的「命運」
眺望被當做已經完結了的歷程的態度，可以說與所謂的「後現代」的歷史觀是相通的。雖說「後現代」這一概念由法國哲學家，後現代主義理論家讓-弗朗索瓦·利奧塔所明確定義的是在1979年，「天使」們某種程度上可以說在開天闢地之日起就已經是「後現代主義者」了。一般地，「後現代」這個詞是指在脫工業化和信息化發展了的20世紀中葉以後，也就是「現代之後」。然而，同時利奧塔對這個詞也加上了「現代的出生狀態」的這個定義。也就是說，「後現代」這個詞用來指代的不是某個特定的時代，而是歷史上所反覆出現的一種樣態或者模式。也就是說，「現代」和「後現代」是由是面向歷史的結束看，或是從歷史的結束看起這個態度的不同而區別開來的。
從這個觀點來看實乃梨和亞美的對立也很有趣。將龍兒和大河的結合當做故事歷程的目的而全力支持他們的實乃梨可以說是有著「現代主義者」式的態度持有者。而反面，把龍兒和大河的關係當做是原本就被定下來的「命運」來看的亞美則是「後現代主義者」式的態度持有者。所以這兩人的對立才會漸漸被激化。實乃梨深信扼殺自己對大河的感情是為了大河好。而亞美則認為無論實乃梨做什麼結局都會是一樣的。對於悉知「命運」的「原天使」來說，實乃梨所背負的使命感什麼的與兒戲無異。第十六話中亞美對實乃梨扔去的那一句「罪惡感沒了？」完全就是一種「後現代主義者」對於「現代主義者」的嘲笑。
人的價值觀是不能承受被懸在空中的，而故事的回歸也是不可避免的。而因不能承受疑似家族關係這種曖昧而不可名言的關係，回歸家族關係的慾望也是不可避免的。然而就算這是一個未完的項目，有將近代這個玻璃鞋當作過眼和手的我們連在回歸家族關係的時候也將不得不經過自己選擇的這一過程。不經過疑似家族關係這一過程是不可能回歸到家族關係里去的。亞美不論有多麼的對這個空間產生急躁的情緒，而又有多麼的在反面愛著這個空間，或者應該說正因為此，不經過疑似家族式的曖昧的關係我們是做不出任何選擇的。特別是當回歸到的目標是「家族關係」這個不可替代的東西的時候我們更是只有將其通過自己選的、或是重選的故事來選擇。（中略）『Tiger and Dragon』和龍與虎（原作版）都是達成了通過疑似家族關係而（至少是作為自己決定）回歸成家族關係這種現代中最適合的解決方法之一的作品。
近代化以後，我們直面著不得不自己負起責任來做出所有選擇的困難。就算是關於「家族關係」這種常有的選擇，和由制度半強制性地被強行要求選擇的近代前期不同，近代以後的社會裡個人不得不以再次回歸的形式選擇。據此，在這裡將龍兒和大河選擇的「回歸家族關係」這個結局當做「最適合的解決方法」的宇野的指摘就是正確的。事實上，如果試著想像大河和北村，龍兒和實乃梨分別結合這一結局的話，就能知道他們的選擇是多麼有效率的了。對大河來說，北村是那種連好好說話都說不成的強烈憧憬的對象，而對於龍兒來說實乃梨則是像「太陽」般耀眼的存在。從克服這種非對稱性開始可以說實在是太沒有效率。就像龍兒所宣言的「與虎相併立的從古至今就一直定了是龍」一般，而這就是最具效率的選擇。
這裡重要的是，就算有人能夠從高層俯視這個遊戲性（透視他人命運）的狀況，也沒有能從高層做出行動（改變他人命運）的人的這一點。所有人物都漸漸而著實地被要求參入這個遊戲。連「原天使」的亞美也不在例外。
亞美所直面的，難道不是連她也不被遊戲結果所左右而被迫要求承認不可替代的這個殘酷現實么？就連通過實力理所當然地獲得了「能成為騎兵，也能成為大學教授」的自由，並有著作為優秀的meta-player能夠贏得現代角色式的交流遊戲的實力的亞美也不能承受這種高流動性。
從這種視點看去，宇野作出如下結論：正是沒選擇「最適合的解決方法」的亞美，才是將近代里真正重要的問題挖掘出來了的人。確實地，入手了回歸家族關係這個「最適合的解決方法」的龍兒和大河，邁向軟式棒球日本代表這個夢的實乃梨，追著學生會會長決定去美國留學的北村，比起這四個人亞美所處的立場是十分不安定的。而這正起因於她在這個以效率性作為目的的遊戲里，太過於「優秀」。對於「原天使」來說，獲得家族和夢什麼的是沒有什麼特別大的意義的。原因在於每個人所應該選的「最佳答案」是已經事先被定好了的。正因為此，對於只能做出實在是太過沒有效率的行動的龍兒們，她才投去了那句「玩過家家」的輕蔑式的語句。
然而這裡也不難讀出她的複雜矛盾的情緒。也就是說，作為meta-player行動著，並想從這個高層的立場上脫出來的亞美，她才是做了最為沒有效率的選擇的。正是因為她通曉了遊戲的攻略法，才變得不能享受遊戲本身的樂趣了的。那麼到底該怎樣做才能讓她脫出這個死胡同呢？
為了與事先預定好的命運抗爭
在此想再一次確認一下利奧塔對於「後現代」作出的見解。他對於這個遊戲性的狀況並非僅僅是嘆息，也並不是放手讚賞著的，他在後現代的條件一書中說道，遊戲化已經是不可避免了的，可是正因為此，不收斂於單一目的的異質遊戲的共存才是可能的。他所最為畏懼的是，社會單一化成為了效率性的遊戲這個事態，而不是遊戲化的本身。而對於這點他做出的結論就是，通過對獲取信息的完全自由化，就有可能設定複數個遊戲。
她確實在這個效率性的遊戲里也許比誰都要優秀。然而在故事進行到第十四話時候，龍與虎的世界裡另一個遊戲就要開始了。這是一個以讓她曾陷於死胡同的「享受遊戲本身的樂趣」為目的的遊戲。「天使」們在前面的遊戲里是壓倒性的強的，然而在這個遊戲里卻是壓倒性的弱的。不過這也難怪，因為她們在知道了結果的同時卻不能好好地享受遊戲。所以，對於「天使」來說人類是不可理喻的存在的同時，也是她們所憧憬的對象。「天使」墜落於世的也是為了此，而亞美也是為此才會向龍兒強行要求「對等的關係」。
這個新遊戲是從第16話開始全面展開的。這裡大河對於糟蹋了北村好意的狩野堇展開了一場激烈的打鬥。前面的戀愛喜劇式的展開突然劍鋒一轉，彷彿戰鬥動畫般的激烈運動鏡頭疊嶂而來，大河和堇就像作畫起了突變般的臉變得粗野和亂了起來。這裡是作畫的充實度經常被提起的鏡頭，然而我想我們應該更加註目別的地方。這是因為，角色在發動暴力顏色突變的時候，「命運」卻是絲毫不被搖動的。
我們所應該注目的是，在這個鬥毆場景稍許後面的僅有一秒的鏡頭。在實乃梨發出前面也提到過的「沒有罪惡感了么？」這句話之後，亞美就咬緊了牙關。原作在這裡詳細書寫了對於實乃梨表現出了厭惡感的後悔之情。而在動畫中這個後悔的念頭就被濃縮到了這僅僅一秒鐘之內。這裡能夠看出的是，不能夠轉移到運動或是表情變化的，被壓抑在內心的暴力。正是因為這個暴力不能夠被表面化，所以反過來就被作為濃縮了的（一秒鐘）東西描繪了出來。關於這一點，法國後現代主義哲學家吉爾·德勒茲通過美國導演約瑟夫·羅西的電影做了如下評述。
羅西的作品中一上來引人注目的就是那種十分特殊的暴力。（中略）那就是，在進入行動之前的行為（現動態）中的暴力。這種暴力是跟場景的表象和行動的印象同樣不相結的。（中略）在歲月無情 (1957) 這部片子里，關於登場的年輕被告人 ，我們被作品告知這個年輕人不僅是無罪的，並且還很善良和善解人意。然而當這個登場人物在採取暴力的時候，他自己一直抑制著的暴力在震動的時候，同等程度地觀眾也被震動了。
當然，龍與虎說不上有像羅西的作品那麼地描寫靜態的暴力。相反的，可以說這部作品超齣動畫作品的範疇過於描寫了暴力。然而，在作品在轉換基調的時候，也就彷彿是為了那個瞬間準備似的描寫出了的被抑制的暴力是很恰如其分和重要的。而承擔這一任務的又是亞美。第十四話里萌芽式的揭示了的新遊戲的開始，就通過這短短一秒鐘的鏡頭被明確地告知了觀眾。可以說在被預先確定了的「命運」中如何有效率地行動已經變得不再重要。就算「命運」不能被改變，對著它使足了力氣抗擊才是重要的。而為了這個抗擊的話，被迫使用暴力也應在所不辭。她認識到了，為了「享受遊戲本身」，只有這一條路。
說到震動，這裡順帶提出一點龍與虎的先進性。在同樣是岡田麿里腳本的動畫True Tears里，主人公的仲上真一郎對著石動乃繪說道「看到你，我心就顫動」。可以想像出這裡的「我心顫動」這個表現是為了成功地表現出角色與「命運」抗爭的瞬間。在這個「顫動」轉化為實際的行動，感情，或者淚水的時候，角色就會被納入與故事歷程的緊密關聯之中。所以，在這個瞬間停住是很重要的。在True Tears里沒有將乃繪的淚水直接描繪出來，才將這個震動表現了出來。而某種程度上龍與虎的「震動」可以看做是魔法少女小圓（參考閱讀：動畫考察24 魔法少女的舞台裝置——從美術設計框架看《魔法少女小圓》 - 動畫考察 - 知乎專欄）里描繪的曉美焰的能力所帶來的循環構造的前身。魔法少女小圓里，焰為了救小圓而數次調整時間帶來循環構造。然而最終卻是由小圓成為了包括了這個循環構造的概念讓焰最終走出了這個循環。龍與虎里，把故事歷程當做「命運」的反覆的亞美受到大河的影響，通過「震動」而改變了認識。也就可以說，亞美是通過這個「震動」脫出了這個反覆的命運循環。可以說，龍與虎早在三年前就將魔法少女小圓的故事中的循環構造描繪了出來。
於是亞美對於這四人的介入就變得更加積極了。然而這跟這之前的介入方法明顯不同。作為證據，她在21話的時候由於過度的介入，發展到了與實乃梨互毆的程度。這次亞美髮動了與大河同等的暴力。這之前的亞美的話恐怕就不曾做出這麼沒有意義的事了。而這裡明顯的是，她再次轉舵行向了「享受遊戲本身的樂趣」的方向。這個對毆作為了契機，使得她將大河推下了崖壁。亞美的行動明顯地脫離了效率性的宗旨。
然而，她的過度介入反而使得「命運」加速了。就彷彿「原天使」的過度放縱使得神慌了手腳一般，故事歷程突然開始加速展開。她對著將大河救出的龍兒胡亂說道，「因為我不論如何還是喜歡著龍兒的啊」。這簡直就是赤裸裸的愛的告白。結果，第一話預告里的「命運」還是成為了現實。最終話里，彷彿嘲笑主人公們通過這25話長的反抗一般的，第一話被重演。最初讀出的那段話再次被讀出，而在成為兩人相會的契機的教室清掃櫃處兩人實現了再會。一旦被定下來的「命運」簡直就是無法改變的了。
然而，這個問題已然不是什麼大問題。這是因為龍與虎里已經有了新的遊戲在開始。對於他們來說改變「命運」也已然不再是目的。明知「命運」已被事先定下來的這個事實，仍然對其奮起反抗——成為了下面的目標。龍兒和大河，實乃梨和北村經歷了一次「天使」的歷史觀＝「後現代」後終於達成了這樣的認識。通過龍兒和大河對互相的感情變得真誠，實乃梨向龍兒的心意告白，以及北村先眾一步向堇的告白，新的遊戲就開始了。相反的，「原天使」的亞美在經歷了一次人類的歷史觀之後就成功地與大家出於了一個平台之上。雖說方向性各不相同，但是到達的目標卻是殊途同歸的。正因為此，亞美和實乃梨在最後的最後達成了共識，實現了相互理解。
人是不能輕易承受住「命運」是被事先定下來的這種「後現代」式的認識的。所以就不得不定下單一的目的，並向著那個目的活著。然而，就算知道了「命運」，也能將它當做一次性的東西這麼活下去的話會怎樣呢。可以說沒有比這更為強固的歷史認識了吧。不用說，亞美最後獲得的東西，正是這種認識。她對龍兒在最終話里說出了如下一番話。
你說過我還是小孩吧？我很討厭裝作大人的自己，又著急著想讓大家接受自己。然而看到大河的時候讓我認識到了。就算只有一個人能夠理解我，也一定沒問題的吧？就算這不是戀愛。
在效率性的遊戲里作為「meta-player」行動的她，終於在這個新的「享受遊戲本身的樂趣」的遊戲中成為了「player」。就在與此同時，事先預定好的「命運」也一定會成為「很溫柔，很甜蜜」的東西吧。為了獲得這個認識，就必須體驗一次「原天使」的存在。而這是極為困難的。
然而總有一天會有人把它找出來。那僅有的一個必定能找到它的人肯定能把它給找出來。就是這樣定好了的。
郭文放
2012年2月13日
日本東京
本文出自：動畫考察 - 知乎專欄【專欄已於2016.6.26開啟讚賞，您的讚賞將直接幫助豐富和提升對動畫的考察】在「貴圈真亂」這個套路的青春劇里少見的不用「打死我我也不說」和「打死你我也不說」這種好想急死你橋段拖戲男主角也不會在有了誤會後使用「閉眼轉身撒腿就跑」這種技能（對我說的就是風平浪靜的明天）各個角色基本都不委屈自己 遇見事該難過難過該高興高興該生氣生氣 該哭哭該笑笑該吼吼 這種劇情里難得的看著舒爽啊
上一個這麼不磨嘰的校園情感劇好像還是日在校園來著....
非常成功的輕小說改編作品，在原作很優秀的情況下也展現出了完全不輸給原作的優秀品質。
在此之前我看過輕小說改編能和原作差不多優秀（或者說相對基本沒有崩盤）的動畫也就是《涼宮》和《全金屬狂潮》了（當時還沒看《NHK》等），你們看看《夏娜II》和《零使雙月》就知道我什麼意思了……
在劇本部分，基本延續了原作不水的風格，基本沒有什麼拖沓，用l兩話解決了第一卷（第一卷能解決也是因為原作中大段大段的心理和細節描寫都可以砍了），1-6話的鋪墊、7-16話的醞釀和17-25結局大爆發收官的很好，除了亞美的戲份和大河與龍兒的互動有些削減以外，完美的把原作劇情重現為動畫，而且在此基礎上也沒有自作多情的作死原創，原作黨看到這裡真是淚流滿面——能看到忠於原作的改編是每一個原作狗的最基本也是最難以得到滿足的願望了。
聲優部分，基本上算是不靠聲優賣錢的動畫的頂配了，釘宮理惠、堀江由衣和喜多村英梨現在基本也算是比較知名的聲優，而且大河也成為釘宮第一個世萌冠軍。真是可喜可賀。
作畫部分，相較同檔期的整體色彩都要明快的許多……要是你的同期也是《絕望》、《002》、《CLANNAD AS》、《混沌頭》、《ef》這種你也色彩明快……同檔期風格差不多的是同樣輕改的《魔禁》和《魔法學院MA》，大家套路不一樣，也就不用拿出來比較了。《龍虎》的動畫整體上來說簡化了插畫版的一些細節而保持了風格，所以大體不崩的情況下，會動的大河更可愛了……唯一有點變的難看的是櫛枝實乃梨，完全沒有了女二的風采，不信我放圖……（來自百度百科和wenku8）
銷量方面，隨便搜了一下（oricon卡死了）oricon本周DVD/BD銷量（附帶再整理版BD-BOX銷量）歴代BD-BOXランキング 枚數＆価格 21,682 ￥39,900 とらドラ！（龍與虎） Blu-ray Box ,作為一部改編動畫來說絕對賺夠本了，碾壓同期其他TVA。
相較於同期來說，2008年10月番的主要競爭對手有：黑執事、 CLANNAD AS、地獄少女 三鼎、神薙、魔禁、機動戰士高達OO 第2季 、ef - a tale of melodies.、CHAOS;HEAD、交響情人夢 巴黎篇、絕望先生；全部錯開題材，整體來說沒有壓力。
主要說說對國內的影響，在那個翻譯還是主力的年代裡屬於「能看一看的戀愛小說」，而且男性受眾巨大。當時可是一群把gal/國產rpg劇本當做小說看的禽獸們競爭之下認可的小說，和俺妹那種「扶桑變態終於對親妹妹下手了233」這種完全不一樣，在動畫出來之前就已經有盜版了。所以說相對於其他作品來說，龍虎有著不錯的開局。同類的還有本季的《魔禁》，同樣的動畫之後人氣爆炸。
在08年動畫傳播基本上靠的是「奇法大陸」這種下載站和youku，還有就是盜版碟。龍虎沒什麼動作戲基本確定了不會因為RMVB或者RM糟糕的壓制直接把整個屏幕變成馬賽克（詳情請去雲貴地區買一張夏娜II的3元盜版碟觀看最後一話），從而可以放心食用。而且相對完全服務男性的後宮向來說，竹宮的《龍虎》是可以推薦給同學傳教，也不會被笑摸狗頭的作品。全作的OP與ED在不上不下的前提下也算是撐起了臉面。
動新出過紀念DVD，不過考慮到00都能出，就算了略過。
總之，《龍虎》在群魔亂舞的08年10月新番中是一項藍海動畫，開闢了既有的核心觀眾以外的動畫觀眾市場（不知道是不是市場就是了）。相比《黑執事》，我估計叛徒們都樂意於推薦《龍虎》吧。
至於更後面的影響就按下不表了，和黑執事（♂向）、 CLANNAD AS（KEY廚向）、魔禁（炮姐向）、CHAOS;HEAD（沒這個就沒命運石之門！）一起，他們的影響要到很多年以後才能真正的慢慢體現出來——這也算是國內日系宅動漫輕游的共同命運了。
最後，我如果要評價《龍與虎》這部動畫的話，我想，在看到這部動畫（小說）之前，我很難想像為什麼男主只要「溫柔」就能受歡迎。
我想，在看到這部動畫（小說）之前，我很難想像三角戀可以拍的這麼虐。
我想，在看到這部動畫（小說）之前，我很難想像釘宮……算了這個在旋風管家就知道了……
不過說來說去，我覺得，能在那個年紀看到這麼一部作品，也算是一件美好的事情吧。
最後的最後，祝這一對最萌身高差幸福吧。
（PS：自《龍虎》之後，我就覺得「長相兇惡」、「性格溫柔」的男主變多了……是錯覺吧。）
真是青春啊……回想起來已經看了好多遍了，既然路過簡單地說一說自己心中的感受吧:
這大概是近幾年校園動畫中沒有「貴圈真亂」設定的作品了（不好意思我就是不喜歡後宮動畫加上濫情的男主），而且這大概也是我心中最理想的愛情故事之一了，同時很大程度上這也是也影響了我的愛情觀的一部作品 。
最早接觸《龍與虎》還是在08年，還是追著連載看完的，看完後的第一個反應居然是：我一定要成為龍兒一樣靠譜的居家男人（捂臉）。之後斷斷續續每年都會找時間看上一遍，每一次看也都會有不同的感受。比如說第一遍連載的時候就比較喜歡小實，第二遍看的時候又成為了亞美黨，後來才逐漸喜歡上女主。總的來說，這也算是一部伴隨自己成長的作品，每當有「我再也不相信愛情」的想法的時候，我都會翻出來看一遍，然後再充滿希望地繼續滾去過日子。PS. 大學以後之後每次遇到喜歡的妹子問我什麼動畫好看的時候，我都會向妹子推薦《龍與虎》，偶爾也會收穫「你還是和龍兒挺像的」之類的評價（做飯好吃，做事龜毛特性還真是……），至少這一個目標還是基本達到了啊- -PPS. 果然好想養一隻大河- -在任何場合 只要有一個人黑這部片子 就會有十個人跳出來和那一個撕
第一次看的時候是奔著釘宮四萌去的，當時看的時候就是覺得很好笑，劇情有點意外，又很溫馨等等。。。現在回頭再看第二遍，發現裡面的人物台詞都很有意思。講講自己的感受吧，只分析人物，不分析畫質等。第一個：川島亞美（重看印象最深的）第一遍看的時候只是覺得亞美美是個表裡不一，兩面派，很zuo，剛開始很討厭後面不討厭的人，現在去看的感覺是只有她一個人是大人，看的很透徹，其他都是小孩子一樣，我想是因為她當模特的原因吧，接觸的人多了，見的世面不一樣了，而其他人所見到的的都是同齡人，還都沒成熟，就如她所說的，在玩過家家遊戲，你當爸爸，我當媽媽之類的。她對於大河、龍兒、小實之間的關係很清楚，所以會去提點龍兒，出言刺激小實，也沒有表演出喜歡龍兒，最多是一種玩笑式的試探，因為她知道龍兒喜歡大河。（先寫到這，趕時間，有空繼續。）----------------------------------------------------繼續上文其實亞美是一個內心孤獨，沒安全感的人（她喜歡抱著雙腿躲在自動售貨機之間），所以表現出兩面，在不熟的人面前裝乖乖女，熟的人面前各種驕縱，同時她也是自尊心很強的一個女孩，跟蹤狂事件也是一人承擔躲著他，直到大河給了她勇氣秒殺跟蹤狂，解決了這件事。看第二遍的時候，慢慢的喜歡上了亞美（可能第一次就知道了她的缺點，有了準備），覺得她是一個很可愛的女孩。
我補充一下……
而且還不用「我說了你必然聽不見」和「你說了我也不知道」這種因果律武器轟觀眾
（雖然還是用了「我說了你也聽見了但是我以為你沒聽見」……）
簡直良心
在「貴圈真亂」這個套路的青春劇里
少見的不用「打死我我也不說」和「打死你我也不說」這種好想急死你橋段拖戲這是引用@今也平的回答片段《龍與虎》，真實單純的青春迷走============開坑……
どうもIntroJapanのHiroshiです！
落語是始於日本江戶時代的一種語言藝術。以滑稽的語言，訴說一些人情世故、古今怪談。它不注重服裝和複雜的舞台道具，僅依靠落語家的技術與聽眾的想像力來創造故事世界。所以，即便是完全相同的內容，因為表演者不同氣氛也會大不一樣。
落語的演出場所叫做寄席。落語的流派可大致分為江戶落語和大方落語兩種。江戶落語起源於東京，表演者僅使用手巾和扇子進行演出，質樸無華是江戶落語的一大特點。上方落語則源於大阪，相比江戶落語，上方落語則更誇張和熱鬧。
曾幾何時，落語因漫才的抬頭而退居二線，直到2000年左右，電視劇《虎與龍》使落語再次出現在年輕人的視野之中。這是一種依然在不停進化的文化形式。
算起來，龍虎都六年了…作為導致我入坑時的一部作品之一…表示之後感覺少有超越她的動畫…順便亞美戲份少到殘念…事後補遊戲來滿足…順便龍虎算我推薦治癒類必備的（雖然感覺好多人看過）
應該說，很喜歡。 在學生時代，因其特有的單純和伴著對青澀戀愛的嚮往，我想很多人都渴望著在自己的身上能發生「依靠一個小事故或一次偶然的邂逅，然後與心愛的人產生羈絆」的故事。雖然會有些俗，但卻不乏浪漫，至少在我的心目中，這一直都是一段簡單戀愛的經典開篇。可是在《龍與虎》中，得到一段簡單的戀愛卻並不是那樣容易，並不是在表白我喜歡你後就會得到，並不是互相喜歡就可以走到一起，正是因為這種深刻的喜歡讓他們逼迫自己放棄以給對方留下更好的選擇。而在他們想逃脫不去面對真實想法的時候卻發現自己根本走不出,終於在平安夜冰冷的街道上爆發了出來，淚水已經抑制不住地從眼眶崩飛，熟悉的身影在這一刻卻怎麼也追不上，還是孤單的一個人。愛情是條單行線，謙讓對每個參與者都是一種傷害，因為到最後我們都要面對最真實的自己，去尋回最愛的那個人。結局是有情人終成眷屬。 剛看到龍與虎這個名字的時候我是無論如何也不能把它跟戀愛的主題聯繫起來的，只想是沒有最強只有更強的少年熱血題材，直到後來朋友推薦看了我才把它考進了自己的電腦中，卻一直沒有提起看它的興趣，雖然翻看的時候發現其中的人設我很喜歡，櫛枝的聲優堀江由衣我也非常鍾愛。後來經歷了一段時間的片荒，才開始看《龍與虎》這部作品。剛開始的十幾集里，我把它一直定格在以下幾個關鍵詞上：校園，戀愛，輕鬆搞笑，釘宮黨。並且在看完第一集後面對「男女主角定下協議幫助對方談戀愛」的劇情時，我不禁感慨這片子復古的好正點。對於這種一眼就望穿結局的動畫片，我只能用看得是搞笑中帶著溫暖的劇情而非並沒有什麼意義的結果來安慰自己，雖然其中不乏有些「審美疲勞」的苦澀。所以，這部動畫片對我來說最大的心意便是釘宮理惠的嬌蠻音，可是就像白痴不會得感冒一樣無論怎麼培養對於我這個輕度動漫迷還是如何也得不了釘宮病。現在看來，在我這裡，《龍與虎》無疑就是個雞肋。 不管是否願意承認，男性幾千年來確實是強勢慣了，潛移默化地普遍都有種希望被女性欺負的心理，並從中體驗新鮮的快感。女性當然也樂此不疲地培養起自己嬌蠻的性格來配合，可以說是一個願打一個願挨。現在的戀愛主題的日漫里廢柴男主角和嬌蠻女主角幾乎成了標配，從釘宮病的覆蓋程度我們就可以很深刻地體會到這一點。很多時候並非編劇的腦袋被門給擠了，而是觀眾的腦袋把門給擠了，門的形狀一直引導著市場的需求。肯定是從小被老媽訓斥慣了，嬌蠻系女性對我來說沒有一點吸引力，不過她們的刀子嘴豆腐心讓我感覺很親切。 逢坂大河，本劇第一嬌蠻女主角，大河在日本的發音與tiger諧音，又因其性格嬌蠻兇猛與老虎頗像，只是身材矮小，所以有「掌中老虎」之稱；高須龍兒，本劇第一廢柴男主角，無比體貼的家務男，通過這個角色我不禁開始懷疑一個超喜歡做家務家庭主婦的形象是日本男人對自己的定位么，還是他們只是在表達對這種形象的嚮往。一個母老虎，一個公偽龍，片名龍與虎由此而來，還真是牽強。不過龍與虎在日本文化中還有不同的含義，高須龍兒在第二集就將此表達了出來——「能與虎相提並論的，從古至今就一定是龍了。我要成為龍，這樣，作為龍來一直陪在大河身邊。」（這一幕龍兒演的真是賤啊- -）怎麼看都是情定終身的承諾，不過根據劇情這話至少應該留到最後去說呀，25集的動畫第2集就信誓旦旦地告訴觀眾男女主角配對才是王道其他角色別想不留下一點迴旋餘地，而且最可恥的是編劇仍然死皮賴臉地按照他最初意淫的高須龍兒喜歡櫛枝實乃梨多點，逢坂大河喜歡北村祐作多點，男女主角之間那不是愛情是友情的鬼才相信得劇本發展劇情。每每編劇如此藐視自己智商的時候我都有掀桌的衝動，好在我對動漫的愛豈是扯淡劇本所能阻擋的，否則早崩潰了。 真正覺得這部片經典的地方是在平安夜大河跪倒在冰冷的街道上痛哭龍兒離去的時候；是在大河受傷趴在龍兒的背上迷迷糊糊地說著完全不行無論怎麼做我還是喜歡龍兒呢的時候；是在大河與櫛枝的友情和她們對龍兒的喜歡相碰撞的時候；是在櫛枝生氣地對大河說別胡扯了我的幸福該用我的手只有用我的手來抓住不讓我以外的人來決定的時候；是在大河和櫛枝明明知道互相都喜歡著同一個人卻仍然願意傷害自己成全對方的時候。這些的這些，就是我們學生時代所經歷的珍貴的友情和愛情吧，永遠珍藏在那個純真的年紀里，即便照片已經泛黃記憶也不會褪色。 看這部片的本意是想給自己帶來點輕鬆愉快的心情，可是整部片看下來後心裡真的好難受。結局並不杯具，是典型的good end，可是片中混雜著的傷感仍然凝滯於心底，有些酸楚，有些失落。我不無自嘲地想自己什麼時候也如此多愁善感了，莫非我也有了點郭式逆流成河的小憂傷。 每天晚上電話簡訊傳遞思念，見面時擁抱牽手表達依戀，時不時地拌拌嘴當調味，節日里東奔西跑絞盡腦汁給對方準備禮物，然後在某年某月某天某時某景下在對方耳邊說我愛你我只愛你我永遠愛你的話，共同做一些愛情天長地久的白日夢，這就是戀愛么？ 所以覺得，戀愛不是那麼簡單的。 好事多磨，有情人終成眷屬，這是龍與虎給我們傳遞的價值觀，讓我們相信這個世界上存在著值得去堅持的true love，即便它最初是那麼的青澀與幼稚。
你萌知道嗎？有一部我非常喜歡的冷門日劇叫《虎與龍》（講黑社會說相聲的故事），自從有了這部動畫後，我在網上就找不到了。
雖然我也挺喜歡這動畫的，可是還是哭……我覺得龍與虎並不適合短時間內補完我以每天晚上一集的頻率慢慢補完的這部動畫給我的感覺像是在看著大河慢慢長大看著她慢慢卸下自己臉上的偽裝看著龍兒與大河慢慢發覺自己真正的感情在19集大河哭著發現自己已經離不開龍兒的時候，眼淚已經完全停不下來【現在打字的時候也是】自己親眼看著大河一步步與龍兒走到一起跟著他們一起笑，一起哭直到發現動畫結束，這句話再次出現在結尾
【——這個世界有一種任誰都沒有見過的東西。
這種東西很溫柔，很甜蜜。
若能看到這東西的話大概誰都會想要的。
所以世界才把它給藏起來了。
為了不讓它這麼簡單就能被入手。
然而總有一天會有人把它找出來。
那僅有的一個必定能找到它的人肯定能把它給找出來。
就是這樣定好了的。】
我才發現
原來龍與虎的故事已經結束了
龍兒與大河之間溫馨的感情再也看不到了，北村和實乃梨也無法再陪著我笑，那個充滿愛的班級也都煙消雲散。
這部動畫里的感情是那樣的真實，甚至在他們拍畢業照時看著他們互相打鬧，我都覺得像自己的班級一樣。
有人說大河的性格很不招人喜歡，這樣的人現實中不會受人歡迎
我想這些人說的都是大河偽裝出的那副模樣吧
看著大河一點點成長不也是這部動畫魅力所在的地方嗎？
大河為了消除龍兒與實乃梨之間的誤會，為了讓他們在一起，大河在班級中大鬧一場，反而對自己喜歡的北村卻沒有多作解釋
她一直都只為周圍的人著想，一直裝作不在意周圍人的眼光，將真正的自己埋藏在內心最深的地方
直到龍兒的出現
我才發現 原來 大河才是那個最最溫柔的人這種東西很溫柔，很甜蜜所以世界才把它給藏起來了然而總有一天會有人把它找出來那僅有一個必能找到它得到它的人便是龍兒就是這樣定好的 ——致我終生最喜歡的一部動畫非常好的青春番。對青春的朦朧描寫的也很棒。轉下外面看到的一個回答。
我很喜歡實乃梨這個角色，說一下這個角度的《龍與虎》吧
龍兒喜歡實乃梨
實乃梨喜歡龍兒 （這算是兩情相悅吧） 亞美喜歡龍兒到不可自拔了。 大河終於發現自己喜歡上了龍兒。 （後宮開始，7卷的進度正在攻略實乃梨線，結局為攻略失敗） 北村失戀後成為了大明神，過著當學生會會長的快樂生活。 北村對大河還是非常溫柔，本來可以走北村X大河線的。 可是最後大河變卦了，因為被龍兒的溫柔完全融化了……實乃梨做了什麼？答案其實非常簡單。
從一開始，在「幽靈事件」後，實乃梨就喜歡上了溫柔正直的龍兒。 但是實乃梨跟亞美一樣明白一件事情。 「龍兒跟大河在一起，就算現在不是情侶，但是兩個人越來越親密，而且起步已經站在了自己的前面，自己就好像第三者一樣的存在，是絕對不可能超越跑在前面的人的。如果大河喜歡龍兒，那麼自己就不可能有任何希望。」 另外對於實乃梨來說「大河是她最好的朋友，絕對不可以讓她不幸，不可以任性爭搶」 但是實乃梨還是沒有忍住自己的【佔有慾】笨蛋龍兒竟然懷疑亞美是「放出大河和北村關係交往」的人。
龍兒完全誤會亞美了，他以為亞美是單純的腹黑，但是真正做這件事的人…… 沒錯，是外表看來完美，龍兒最喜歡的活潑少女，櫛枝實乃梨。實乃梨傳出了大河與北村正在交往的傳聞。
目的很簡單，只不過是加深自己與龍兒之間在一起的合理性而已。 結果事情就那樣變大，最後給大河也好，龍兒也好，帶來了麻煩。 實乃梨從此不敢在龍兒面前正眼看著他，只要一被龍兒碰到，膽小的心就抓的緊緊的，身體也會反射性地立即躲開。明知道躲開了會被發現，但是仍然是害怕。結果就這樣一直持續到北村事件。
大河所做出的驚人行為終於把學校驚動了，甚至給了大河一段時間的留學處分。在那個時候，實乃梨終於看到了那個，看到了大河的心，發現了一個震驚的事實——大河真的喜歡北村。 【竟然是真的】 一瞬間實乃梨就被嚇呆了，她站在原地，不敢相信，自己說出來的謊話謠言竟然是真的。當實乃梨一瞬間有了這樣的想法【既然是真的，那我說過的慌就沒什麼了】這種逃避理由的時候…… 【亞美美】給了實乃梨致命的一擊——【心裡的罪惡感消失了么？】對於這一切，亞美都是知道的。川嶋了解除了她以外的全部四個人，所有人的想法，她都明白。她的願望是作為一個天使一樣的角色，當一個成熟的大人，好好幫助這些自己喜愛的朋友。但是她也不會去同情弱者的錯誤，也不想去做無用的幫忙。結果她卻說出了這句話，這句話深刻地打在了實乃梨的心裡，刺著實乃梨讓實乃無法忘記自己做過的錯事，也發現了自己的錯誤幾乎是無法挽回的。
那亞美美呢？ 亞美美立刻就發現了自己的話是多麼的不留情面。 她立刻跑去那個小角落——兩個自動販賣機的中間，把自己藏在那個小小的空間——【為什麼自己會說出那麼不成熟的話？不是明明決心要當個懂事的大人嘛？】然而，發覺了這件事的川嶋亞美，繼續去儘力幫助別人，希望讓自己更加成熟。事情又說回到櫛枝實乃梨了。
7卷是聖誕節的故事。 實乃梨在棒球部犯了錯，不是意外，她自己最明白，那不是意外，是因為她無法集中注意力。 她在譴責自己，北村明明失戀了，大河也很痛苦，自己卻不敢承認自己的錯，但是又害怕。心裡的糾葛無時無刻不再折磨自己，一個錯誤的產生又引帶了第二個錯誤，她就更無法原諒自己。 龍兒當然想救她，龍兒儘力想說 【破壞了也能修復】【雖然壞了但是修好了更閃亮】【一定能修好】【所以不要難過】 然而……實乃梨最終做了一個【無法被修好】的決定。溫柔而堅強的大河，儘力終於幫龍兒將實乃梨牽引到他身邊了。
大河清楚實乃梨之所以抗拒龍兒一定是因為實乃梨是喜歡龍兒的。 結果，大河卻發現有什麼東西在心裡發痛。 大河意識到自己是在依靠龍兒，如果失去了龍兒，大河已經開始不敢想像了。 大河之所以能向北村告白都是因為有龍兒，才有勇氣。 沒有的龍兒的話，還能活下去嗎？ 大河發現了自己的感情——她追了出去。被實乃梨發現了，實乃梨明白了。
實乃梨做出了選擇。 【我果然還是不要見到幽靈的好】實乃梨對龍兒這麼說了。————————————————————————————————————
第七卷就到這裡了，更精彩的細節還請一定要去看7卷呀。
第七卷已經把所有的感情描寫的很明白了。 北村似乎有向大河靠攏的感覺。 但是大河已經發現自己離不開龍兒了。 亞美則是很生氣，清楚地告訴龍兒自己不是去傳傳聞的人，也告訴龍兒最好不要再跟大河那樣親密在一起的。最後當龍兒發現大河又孤單一個人的時候，則又想去照顧大河。亞美就無法忍受這種可怕的溫柔，亞美非常清楚最後的結果，那種擺脫不去的差距感，亞美知道自己也許永遠也追不上了。實乃梨放棄了，亞美美你呢？
兩個人堅強程度不一樣，亞美美會怎麼做呢？ 亞美美才不會就這樣放棄呢。 轉自BD龍與虎，這部動漫給我帶來的是嶄新的視角。如果北村一開始接受了大河的告白會怎麼樣？如果亞美打算為了龍兒來一次「戰爭」會怎麼樣？如果實乃梨接受了龍兒的告白會怎麼樣？如果龍兒對北村懷有嫉妒之心的話會怎麼樣？如果大河為了龍兒而不顧忌實乃梨的心情會怎麼樣？結局一定不會這麼美好。
第一個不希望男主和女主在一起的動畫， 小實這麼好男主你是不是眼瞎了
剛看完動畫，說下感受。這部動畫最讓我佩服的一點就是男女主角情感的轉換非常自然。大河本來喜歡北村，龍兒本來喜歡小實，從什麼時候改變了心意，互相喜歡對方的呢？我不知道，估計他們自身也不明白，這正是本作成功的地方。我非常不喜歡某些動漫或小說里男女主因為某個契機或轉折點一下子就喜歡上對方了的情節，這在我看來非常生硬。若戀愛只是輔助那也就算了，但主線就是戀愛的作品這麼處理還真是……總之，給情感處理點贊。至於結局，不想評論。
先說說這《龍與虎》這部小說的作者竹宮悠由子，她的感情戲描寫頗有水準，區別於一般輕小說和商業動畫，校園愛情對她來說是遊刃有餘的。 這部作品女性角色的cv有我喜歡的釘宮理惠，而且好像也有倔江由衣等大牌cv， 男cv間島我不是很喜歡，雖然比較出名（我承認他在龍與虎中表現還是不俗的）。
大河這個角色塑造得非常成功（我會說她是我的本命么 ）
大河大河大河大河大河大河大河大河大河 ^O^/^O^/^O^/^O^/^O^/^O^/^O^/^O^/(?ˇε ˇ?）(?ˇε ˇ?）(?ˇε ˇ?）(?ˇε ˇ?）↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗??(?ω??)(??ω?)???(?ω??)傲嬌平乳蘿莉再讓釘宮配音，神配啊！有木有？有木有？有木有……
停～好的，不好意思，失態了-_-||
倔江總是和釘宮配對手戲， 四萌中有三萌是對手， 她們兩也是經常合作，更是遊刃有餘。 大河也成為二次元人竟皆知的人物，受到大家喜歡， 在09年過得萌王的榮耀（壯哉我大河(≧▽≦)）
-_-||
^_^《龍與虎》的定位是「愛情喜劇」，然而，喜劇的氛圍和離奇的架構都發生在作品的前半段，而後半段，著實是一部「糾結」的愛情正劇。之所以故事情節在發展過程中沒有失控，能夠自然的發生這一系列的轉折，得益於故事開頭的點睛之筆：「虎和龍，註定是要在一起的」。作者先拋出了大魔神準則限定，然後再一股腦拋出一堆混亂的學員系人物與設定，把舞台搭造起來。
龍與虎簡單地套用了校園輕喜劇半顛不傻的方式引入，後期卻演變成一出戀愛正劇，在無聲無息間完成偷梁換柱。就像魔幻現實主義作品一樣，描寫上誇張虛幻，增強的卻是對現實的表現力。這種過渡給了劇情需要的發展空間，把種種不合理悄然化解掉了，呈現出完美的演繹。 雖然我一開始就是當愛情作品去看的 它能夠對應更廣泛的觀眾年齡層。而校園劇後宮劇元素的應用，人設的萌點的和豪華的CV陣容使得這部劇成功打入了宅男宅女的這片市場，奠定了本劇成功的基礎 龍與虎其實要的只是一個鋪墊它的前半部分著實算不上優秀，遭人詬病也沒辦法，就和cl的慢熱一樣，不過這也是《龍與虎》成功的一個契機也是軟肋。 總的來講，龍與虎的故事敘述是成功的，劇情發展是曲折有度的，人物關係和感情變化是豐富的，結局是感人的。（劇情內容我暫時不過多評論，如果看的人多的話再更新加上去吧，說得不是很好，歡迎大家吐槽哦！o(∩_∩)o）
大河大河大河大河 大河聾與唬
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