如何評價周國賢新歌《在天之靈》？

發行時間：2017年10月11日

歌曲原唱：周國賢

填詞：黃偉文

譜曲：周國賢

編曲：Zarahn

監製：周國賢、Goro Wong

歌詞：

不要走 不要走

你別太早走

恨還在 病還在

未曾學會救

重看你筆記 研究你講義

和昨日最盛世的地球

不要走 不要走

應有還未有

樂園夢 未圓夢

後人記得 不過沒再追究

太荒謬

明知再追幾年 也不夠

遺下美好 當天你讓我去管理

若果做的 是出爛戲

來世沒顏面 見到你

抬望眾星 在天上看守的百代精靈

低頭 我嘆著氣

知了恥 識了書

被循循善誘

但求在 學成後

未來變得比昨日更優秀

你走後

崛起那些竟是 禽和獸

遺下美好 今天我代你去管理

若果做的 是出爛戲

來世沒顏面 見到你

抬望滿山 墓碑亦生輝的 偉大先驅

後繼著你的福氣 恨我沒有更爭氣

自上幼稚園 推銷那醜陋

孩子不聽 要批鬥

人間的新審美 你明了沒有

路過意外 亂拍一會 才去救 餵飽手機渴求

鍵盤愛刻薄 誰要理由 隨手打兩篇毒咒

聽講所有撕裂 搞show可以補救

豪宅必須供應 農田還剩五六畝

飯要開 無謂說真話 回家post個 「嬲嬲」足夠

我是時候自戴手扣

豐功偉業 代你管理

幸福日子 若果爛尾

難怪讓泉下你生氣

想給我後世去憶記

但死後名字 大抵會被他唾棄

周國賢在不少採訪上談過他和黃偉文《在天之靈》的創作動機是「平日在Facebook時不時會看到哪個朋友又得了情緒病想要做傻事，哪個朋友又突然去世了而有感而發。」同時又因為黃偉文不想再寫情歌了，而之前和Endy的《今生不回家》、《我們都不是無辜的》都是愛情外殼裡面包裹著一個以兩性關係為喻體的政治內核。黃偉文似乎今年也很熱衷而這次想寫一些現實且沉重的話題——天人兩隔時 ，活著的人與早一步走的人的互生關係。正如村上春樹被人常掛嘴邊的那句關於生死的洞見：

死並非生的對立面 而作為生的一部分永存。

生與死這樣的話題其實並非周國賢第一次談起。和小克一起的「宇宙星辰銀河三部曲「也討論了類似的話題，他們更多是從宇宙的高度俯視人類的渺小亦或是存在於虛無。 關鍵詞永遠是：銀河、宇宙、暗黑這些元素。可黃偉文自然棋高一著，更多是從當下的社會問題取材。

不要走 不要走

你別太早走

恨還在 病還在

未曾學會救

重看你筆記 研究你講義

和昨日最盛世的地球

不要走 不要走

應有還未有

樂園夢 未圓夢

後人記得 不過沒再追究

太荒謬

明知再追幾年 也不夠

遺下美好 當天你讓我去管理

若果做的 是齣爛戲

來世沒顏面 見到你

抬望眾星 在天上看守的百代精靈

低頭 我嘆著氣

知了恥 識了書

被循循善誘

但求在 學成後

未來變得比昨日更優秀

你走後

崛起那些竟是 禽和獸

一開頭也是先給的俯視視角，追悼往日的好時光，而卻又對於有些人自尋死路非常不解，他回憶起過往的記憶，彷彿在質問好友有問題為什麼不好好解決問題要去做傻事。同時，他也因為其他人沒有過多追究這位好友一意孤行背後的原因而憤怒。

不過不管再說一遍不要走，該走的還是走了，帶走了勇敢活著的人快樂的夢、未圓的夢。剎那間， 他發現先走一步的人得到了解脫 而現在的自己生活不易，想想到底以後要活成什麼樣才能到天堂不會愧對這個好友，給好友一個當初不要走的理由。

」低頭嘆著氣"和「崛起那些竟是 禽和獸」這兩句寫的就是自己不要想好友一樣把這個世界讓給了我們所鄙視的人。

自上幼稚園 推銷那醜陋

孩子不聽 要批鬥

人間的新審美 你明了沒有

路過意外 亂拍一會 才去救 餵飽手機渴求

鍵盤愛刻薄 誰要理由 隨手打兩篇毒咒

聽講所有撕裂 搞show可以補救

豪宅必須供應 農田還剩五六畝

飯要開 無謂說真話 回家post個 「嬲嬲」足夠

我是時候自戴手扣

這一段應該是全篇的點睛段落，黃偉文大肆批判了人從幼兒園開始就需要開始帶上醜陋的面具來面對社會，科技對人類異化這樣老生常談的新聞話題。最後從音樂性上熟悉Zarahn搖滾風格編曲在宣洩對於網路暴力的傷害到自己好友的憤懣與不甘。

豐功偉業 代你管理 幸福日子 若果爛尾 難怪讓泉下你生氣

想給我後世去憶記 但死後名字 大抵會被他唾棄

最後的「唾棄」是題眼，也是黃偉文也其他作詞人的不同。如果是林若寧來填的話，最後一定是以歐亨利般的結尾變成「大抵會被他念及」。林若寧之前填的周國賢另一首歌《推銷員之死》結尾卻還是透露出林的樂觀精神。

迎頭有新世代 爬著我的天梯

但你沒有為我在世間空出一個位

販賣勞力我慣了每天早出晚歸

突然做前浪被後輩取替

誰 誣衊我有很多問題 還未成熟 像細路仔

成全你的美麗 蠶蝕我所需東西

煩著你推銷一切 只是換來嘆喟

我有一個夢 還未兌現便放低 抱入哀悼禮

如果出生也白費 容許我今世等下世

而黃偉文永遠都是扒開傷口讓人看清現實之餘還不忘在傷口撒鹽。

同樣是創作人的周國賢和周杰倫同年，可是他的音樂事業才剛開始二次起步，在旁人看來這其中的彎路走得真的不能說少。不過這也是他的風格所致，他總是徘徊在流行與搖滾之間，他的人文氣息總在存在主義危機的邊緣很容易嚇退許多聽慣膾炙人口粵語流行曲的聽眾。這也不難理解為什麼他當年遠走日本留學，他現在談吐之間而更多是日本人的影子。今年年底的《銀河鐵道之夜》海報上的他就是一位典型日本知識分子的打扮，這也從側邊上反映出他像向對外界投射出的人設。

其實我們大多數人都低估了香港人的歸屬感問題。周國賢在十三歲便隨家人移民到了紐西蘭，然後在紐西蘭開始組的band隊開始漫長的音樂生涯。 誰都不會想到現在香港樂壇的藝術高度竟然是被周國賢、麥浚龍、何韻詩這些從前被人認定」爛泥扶不上牆「的」怪人「撐起來了。 同樣與周國賢相似移民背景的何韻詩也是也是他今年演唱會的藝術指導。（私下，何韻詩還把周國賢拉去練習冥想。）

未完待續