為什麼我不敢動筆寫小說，這樣是正確的嗎？

01-09

隨著歲數的增加，我越來越不敢妄下斷定去描述自己根本不熟悉的東西。
　　譬如如果寫一部歷史架空，那戰爭總會有吧，就算當時的軍隊的制度、裝備和服飾都能考據，對於兵法仍然一知半解；如果描述政治鬥爭，那我這個並不善於勾心鬥角的人就更難以妄言這權謀的遊戲；如果敘寫人物風流，以現代人的思維很難完全帶入古人的思維方式，那人物便會不真實、不飽滿乃至於前後矛盾。
　　即使是寫現代題材，那需要概述主角配角的工作的時候，也就意味著我需要對這些行業的工作流程都有一個基本的了解，這本身就是不那麼容易的事。
　　為了儘可能消除不合理之處而導致難以下筆，這樣的想法其他人會有嗎？應該存在嗎？

謝邀。

單就創作而言，粗略地分，小說創作可能來源於現實或者全基於幻想。

「來源於現實」的小說有些是完全參照現實生活來布置舞台與故事，有一些則基於現實做了一定的改動與發揮。「全基於幻想」的小說則可能完全與我們的生活經驗不符，甚至有些細節可能是現實世界永遠無法做到的。

但無論何種，都應該做到小說設定邏輯上的自洽，就算不能深究也應該「看上去自洽」。這是一種對作品與對讀者都負責任的態度。

這也就是一種小說「真實感」的問題。小說的真實感可以來源於兩個方面，一種是由設定本身散發的真實感，一種是文本呈現出的真實感。有些小說從設定起就十分紮實，並且能夠自圓其說，那麼呈現到文本上也就顯得紮實可信。但是有一些小說設定雖然不甚完善，卻通過文本上強大的敘事能力，通過故事本身來完善小說邏輯上可能存在的不足，呈現給讀者一種它把故事說通了的感覺，這樣也能營造出真實感。

以歷史架空為例，如果確切以某個朝代為背景，並且打算嚴格按照彼時的時代語境展開敘事，那麼對於相應時代的制度、服飾、人事、禮儀、社會風氣都應該有相應的了解。如果要引入對應的歷史人物，那麼他也應該符合歷史上的相關記載；如果要引入歷史事件，要考量它的前因後果，如果要重新演繹是否能重新架構起同樣通順的邏輯。

不過歷史架空這一門類很大，也不乏完全戲說或者全部推翻式的作品，它們只是將歷史化作了故事背景的一部分。對於這些作品而言，歷史成了幻想的起點，作者所需要的其實不是這些歷史的人物，而是歷史的名號。也可能是歷史的重解構，也可能只是為了塑造某種新鮮感使讀者感到不一樣的感覺而已。

而至於現代人思考模式這一點其實並不成為大問題，實際上如果你不是為了還原歷史的話，歷史架空小說很大程度上還是在借古代的人講現代的故事。這一點可能讀者也是心知肚明並且已經構成默契的。人物塑造前後矛盾那完全是作者功力高低的問題，現代人的思考方式其實也不過是一個借口，如果對史料研讀足夠充分，那麼作者理應能夠從史料中剝離出人物的性格，並將其用現代的敘述方式表現出來。對於這一點感到膽怯，更像是創作功底不紮實，而非困難太多。

說到現代，如果要寫都市生活，記錄社會變遷，那自然不能太跳脫於現實之外。你當然也能集合社會對某些人、事、職業的幻想來寫一個只存在於小說之中的社會或者人事，也可以尊重事實忠實呈現。不懂的就去查，查不到的就去問。它不容易？可能是有些，只是現代的網路時代資料如此繁多，我想基礎的流程與細節也不會太難獲取。但是既然是為了你想寫的作品的話，這又何妨。

說到底，是否嚴格遵從事實或歷史，取決於你想要創作的是哪一種小說，取決於你的想敘述一個怎樣的故事。這些事實與歷史是為了你的創作追求而服務的，而並非成為你創作的阻礙。

儘管這種嚴謹的態度值得讚揚，但是也不能將這種態度拿來當慵懶的擋箭牌。感到困難而不去做，於是就無從下筆感到痛苦，那這自然是說不過去的。

也有可能是懶，也有可能是對自己可能無法操縱而感到害怕，但無論哪一點都不構成你不能下筆的原因。如果想寫就去寫，不知道就去讀。從生澀到成熟，從不明白到瞭然於胸，沒有誰是第一次就能胸有成竹地動筆的。不然，就斷了這條路的念想吧。這些困難的唯一問題在於，創作者完全沒有為了克服它們而去努力的打算。

根據我和某網路文學網站編輯聊天時說到的，大部分人沒有寫網路小說的原因不是水平不夠，而是臉皮不厚。

題主其實就是這大部分人中的一個，再正常不過。

湯姆克蘭西沒上過一天潛艇，寫出了《獵殺紅色十月》，本尼迪克特沒踏上過日本本土，寫出了《菊與刀》，阿西莫夫一輩子就坐過兩次飛機的事就不用說了。

如果真的喜歡寫背景詳實，情節可信的小說，只要肯下功夫是肯定能做到的，而且一手經驗不是必備的，要不然小說家怎麼著也得槍斃一多半吧。

馬丁還說自己一開始寫的像屎一樣，總要給自己試錯的時間。邊寫邊做功課，應該是比較實際的做法。

不要把創作衝動當成創作才華

不要當它是太空梭，當它是魔術。

看文字的角度就像電視的小窗口，怎麼突出重點，怎麼營造一個窗口的真實，才是你該想的。而不是要創造一個世界。

這不是技術和知識的東西，而是藝術和魔術的東西。

讓讀者看他們期待的重點，細枝末節讀者會自行腦補，腦洞小都不好意思看小說。

很多時候，好的小說就是作者一生閱歷。時代不同，感悟自然不同，所以不同時代的作品才會有明顯不同的風格。

據我所知周圍作協的人，以及寫劇本傳記文學的作家，幾個是老爸的朋友，40後，都是業餘時間寫小說被退稿無數次，後來不經意地作品就發表了的。其中有的人還寫過80年代有名的諜戰片和犯罪片劇本的，許多都並沒有接觸過相關領域而只是虛構故事。有的人甚至連一些生活常識也不懂，請教朋友，在此不點名了，當事人隱私。

許多純文科背景的作家，自古一大吹。相信他們吹的牛皮，牛也會上樹。

更明顯的例子，20世紀80，90年代流行一個「香港雪米莉」的書，是個四川的男作家，從來沒去過香港，看一些資料把自己編成了香港時尚女作家，其作品《女殺手》，《女帶家》等，都是女字輩的，當時滿足了一些從沒去過香港這個繁華大都市的屌絲對那裡的幻想，好像那裡的富豪整日有女人睡，還有國際刑警，浪漫愛情，生死緝毒的情節和橋段穿插其中，還寫一丁點兒點到為止的情愛描寫，就能創下當時的小說銷售記錄，作家和他老婆兩人數錢數到手抽筋。

這種虛構身份的事，是給力的炒作，通過設置虛構作者身份引讀者去看他的書，我不可能這樣做。

拿我創作的科幻小說《平機王》系列來說，這講述懷舊經典遊戲文化，永久免費，作者我終生不斷載，正在慢速準備中，不久必將更新的小說，是我最熟悉的懷舊經典遊戲題材，但因為是科幻故事，講大宇宙，大客觀世界的無限宏大背景的故事，我作為和在座的朋友一樣，也只是渺小地球上的渺小人類，我也沒面見過物質世界大帝，也沒去過終極的客觀實在界，但我認真地估測那些超限超驗的客觀實在應當是怎麼樣的。

此外，我今後主要創作目標是繪製美漫港漫類似的寫實風格漫畫故事，小說是順便弄弄的，即使弄小說，也當作今後親自繪製的漫畫故事劇本來弄。工作繁忙，更新也很慢，還要寫帖子和錄製懷舊遊戲視頻等。以我的看法，小說不過是一堆文字排列組合而成的序列，讀者看小說，哪有看漫畫，看電影電視鮮活生動？

雖然我並沒把小說這種形式當回事，但科幻小說《平機王》系列卻因為有我對於懷舊經典遊戲的認識，體驗等，而反映了懷舊遊戲及玩家生活的真事。其實這系列小說講的內容都是我熟悉的，除了科幻部分猜測的未知超限超驗。

對於你不懂的領域，可以學習，也可以猜測。然而我碰到的不懂的領域是超限超驗的客觀實在，你碰到的不懂的領域是其他人已經懂的東西，超限超驗事物可以適當猜測因為沒人懂，其他人懂的領域猜測得太外行，則會被該領域內行笑話。

或許最好的解決辦法是揚長避短，寫你最熟悉的東西。

其實小說就是一堆文字，最多是個創意點，沒必要太當真。小說改編的電影給力是因為導演攝影師給力，燈光攝影給力，分鏡頭給力，音樂給力。否則只是一堆字。

如果沒有張藝謀大導演電影鏡頭語言，畫面語言的給力，根本成就不了文學大師莫言的輝煌。

此外，我們都別太把一些小說當回事，別太把小說這種文藝表現形式當回事。小說家對人類社會進步的推動，遠遠比不上畫建築圖紙，製造飛機火車的工程師，也比不上研究具體科學領域，哲學領域等的專家教授，甚至還比不上一些優秀的單位管理者。

寫了接近十年小說，當然，最初幾年都是在課本的背面寫些東西。

後來接觸了網路小說，對這種誰都可以寫的題材驚喜不已，從而操刀提筆。

這麼多年，慚愧的是沒有什麼成績。

回頭來看，無非是自己動筆太早，以至於「積累」的時間被直接變成了「實踐」而且是悲觀的意義不大的實踐。

效率很低——這是寫了多年以後，當我真的去看過去幾十本作品的時候發現的問題。

因為沒有生活，沒有積累，寫出的東西也只是一些庸平的文章。

另外，年輕的時候我總喜歡說『百分之九十九的汗水……』長大了，才越來越明白那「百分之一的天分」到底是怎樣的分量。

當然，這並不是悲觀，而是直觀。

贊同你入行來做，但不贊同毫無準備的衝鋒。

沒事去看看起點一些人的書，你看著看著會冒出這樣的念頭：我艹，這他嗎的也能寫個一千多章，還這麼多人看？然後你就可以動筆寫自己的了。要是不想寫了，就再看。

這個問題沒有辦法一概而論。

惜字如金肯定是不錯的，對於自己沒有把握的東西，不要妄言。這是對於寫作應有的謙卑。

但是，你的問題是在於太奢求美好，而不敢開始。如果不曾開始，你是沒有辦法完成從零到一的進步，更不要說到一百了。

讀得太少，想得太多吶_(:з」∠)_

所以，先不要被你心目中想像的完美作品嚇到，然後連第一步都不敢走。你要做的是先走出第一步，然後思考為了完善自己的作品應該補怎樣的功課。如果我寫的東西不貼合史實，我要去閱讀大量的史料文獻；如果我寫的東西不符合人物慣用的語氣，我要去觀察揣摩怎樣說得栩栩如生。

還有就是，一個人肯定會有得心應手的方向，也會有力有未逮的短處。怎麼意識到自己寫作的缺陷，不去處理自己不熟悉的問題，是試出來的，而不是想出來的。一開始放棄了一切，說明你既沒有開始寫作的決心，那麼也沒有必要說以後的努力和堅持了。

學而不思則罔，思而不學則殆。

先從第一步開始吧。

存在的。

我就是，而我將這種無從下手歸結為懶。

沒錯，就是懶。你要是不懂你可以去查資料啊，我問過很多作者，他們寫東西都是要考究的。這是對自己作品的一種負責。

除非你想寫網文，我並不是貶低網文，但是我覺得網文的讀者群偏低齡化，他們對於你的這種嚴謹性並不在意。他們在意的是肉，打，撕逼……等等，就是所謂的爽文。

架空歷史是沒有任何歷史講究的，你看琅琊榜，雖然電視很講究，但是書完全不是。

權謀很好寫，因為你是上帝視角，你想讓誰贏就讓誰贏。

你要找到你擅長的類型。也就是最容易扯的類型。

最後，如果你還總是停留在「想」上，我勸你還是別寫了，因為你顧慮太多，想了很多年，卻一個字未寫，不是懶是什麼。

稿子是可以改的，只怕你懶得改。

寫了也沒人看，放心寫吧

有！

以前為了寫一個穿越小說，買了二十多本資料書，還泡了很久的圖書館，就為了自己寫的東西，自己負責……

我覺得應該存在，畢竟真實更加動人。

只有幹了才知道自己能不能行，坐而論道並不會讓你進步

如果寫小說只是自娛自樂，那不用去在乎什麼框架什麼邏輯，怎麼暢快怎麼寫，自己開心滿足就好，如果你寫小說是想給別人看的，那你每寫出來的文字，想要表達的觀點最好能夠謹言。

寫未來寫科幻

我想寫一部以晉為背景的小說……這個想法到現在已經有兩年了，找了兩個大學的圖書館，晉代的史料不多，但不是沒有，但我越是找資料，越是看，越是發現，想寫這部小說的慾望越小，因為牽扯的東西太多，我的想像力已經被限制在一個箱子里了。

所以我的想法是：你寫的是小說，是你的想像，是你腦海里世界，想寫什麼就寫吧。

說明你是個想寫作理性主義作品的理性主義的人。

跳出這個範圍。作者，讀者，知識，經驗，權威，闡釋也就很大程度上被解構了。