日本還有哪些類似江戶川亂步的獵奇（異色）小說家？

01-09

江戶川亂步除了推理小說方面的建樹之外，獵奇小說也是寫的風聲水起，又或許很多推理小說都帶著點獵奇成分，但亂步的異色小說（如XX男系列，人間椅子，阿勢登場等），雖都不長，但看後都會讓人心頭一涼，不知大家還有沒有看過類似的奇異作品。

江戶川亂步的短篇集非常精彩，他對於心理變態者的內心描寫非常細膩，我覺得再也找不出一個作家能夠像他一樣寫變態輕鬆得就像寫日常。就現在新星出的那套集子來看，還有幾本你可以收來看一下：《兩分銅幣》、《D坂殺人事件》和《陰獸》，順帶說一下，《江戶川亂步異人館》這部漫畫非常獵奇，畫風也特別好，推薦。

最高票答案的阿刀田高，其實多從日常男女生活入手，每篇在萬字左右，筆觸有些平淡，但是應該適合女性看。他基本上都是「最後一句話逆轉或留白」，我收了他的一堆書，後來看煩了就每篇只看最後一句話。有這還不如看歐亨利呢。

平山夢明，他的小說有種「啦啦啦，我就是hentai，你看我在你面前跳個舞」的感覺，最高票答案的《他人事》是國內出的個短篇集，也推薦。

乙一，其實乙一本人是個天才，書也出了一大堆，但是他的大量小說都陷在了一種小格局裡，感覺看多了就有些麻木了，就題主所說的「異色」來看，跟最高票答案推薦一樣，《goth斷掌事件》和《zoo》，不過這兩本書國內好像都斷版了，淘寶上賣得貴，可以在網上找著看。

朱川湊人，標籤是「鄉愁作家」、「恐怖的感動」，他和阿刀田高有些像，但是文筆比阿刀田高優美一些，他的短篇小說基本都帶有淡淡的美感，推薦《昨日公園》、《水銀蟲》、《花花飯》。

夢野久作，他的書不太好買了，《腦髓地獄》就別看了，太複雜。他的短篇是介於「獵奇」和「平淡」之間，沒有亂步那麼hentai，但是也值得一看。推薦他的短篇。

道尾秀介，他是個什麼都寫的作家，寫恐怖寫溫馨寫言情，有幾本小說有獵奇風。他在國內是以《向日葵不開的夏天》火的，但是這本書非常馬鹿= =推薦《鬼的足音》，《背之眼》。

今邑彩，寫淡淡感情故事的女作家，有幾本情感偏淡的獵奇風，應該適合口味輕的人看吧，《鬼》。其實日本的幾個女作家寫書都是淡淡的情感，都能看一看，但是得品，不能靠她們的書過癮。

京極夏彥，是個寫和風故事的作家。他的短篇多是跟日本的百鬼夜行傳說相通，文筆優美。他的書一大堆，素質基本都不錯。《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《絡新婦之理》是大長篇，受不了長篇的別找這幾本，想看長篇的和風妖怪推理找這幾本就對了。

小酒井不木，獵奇向作家，文章總感覺缺點「勁兒」= =，文風跟阿刀田高差不多吧，他的短篇集是《戀愛曲線》，可以看。

芥川龍之介，他的文筆極優美，當然我說的是林少華譯版。文章多有佛學思想，很深邃，當然也少不了異色。他的《羅生門》很有名，因為黑澤明拍成電影了。看這篇小說時要是感覺「哎這怎麼跟我記憶里的故事不太一樣啊」，別急，往後翻，《竹林之下》。

恆殊，唯一推薦的中國作家，恆殊大大還沒和郭總勾搭起來出《天鵝》之前寫的短篇都極有風格。在她還沒出書之前，我讀本科的時候捨不得把家裡的《飛奇幻》拿到學校去，愣是從網上列印了她的所有短篇，枕著睡覺，可想而知她有多強。所有短篇。

愛倫坡，他的短篇在中國可火了吧，想裝陰鬱少年不看他的書可不行，《麗姬婭》、《莫雷娜》、《貝蕾妮絲》，你看我隨手就能打出來這些複雜的名字。他的短篇都值得看一看。

王爾德，王爾德的小說和童話基本上都是獵奇向的老標杆。說到王爾德和愛倫坡我再推薦一個畫家，比亞茲萊，你看看他的畫就知道了。話說比亞茲萊還是魯迅引進國內的，所以說啊，牛逼的人都是扎堆兒的。

喬治馬丁，啥也不說了，作為喬治馬丁的忠實粉，我不是很喜歡《冰與火之歌》，因為我是從《熱夜之夢》起手的，喬治馬丁的幾篇恐怖短篇都好看，而且好像國內已經整理成了個三本的集子，絕壁推薦。但是這書奇了怪了，沒目錄。所有不基於「三千個世界」的短篇，當然「三千個世界」也好看。

安吉拉卡特，算是奇女子，她的作品以「講一個獵奇的小故事」為主，但總歸是小故事，逆轉不強，超級喜歡她的一句話：「於是他們生也快樂，死也快樂，杯子里總有酒喝」。可以先看一下她的精怪故事集試試，感覺不錯的話就讀她的所有書吧！

博爾赫斯，博爾赫斯以《虛構集》為代表的短篇集，真心是高逼格的獵奇。以時間、概率、真理、無限這樣的對象來不斷探索和討論，看一篇都能讓你思考半天。

後來看到你只要日本作家，相信我，這幾個人的短篇不輸日本作家。

除了以上這幾個有「獵奇」向的，再給你推薦倆。

橫溝正史，橫溝和亂步是真基友，真CP，這樣的話基本就知道他的風格了，裹著獵奇外皮的推理。他寫獵奇跟亂步寫推理似的，但是他寫推理有亂步寫獵奇的水平。他最強的幾本：《獄門島》、《本陣》、《犬神家族》。喜歡的話可以多看看他的金田一系列，不過他的金田一是漫畫《金田一少年事件薄》主角的爺爺，但是推理故事水平的確是一脈相承。順帶推薦這本漫畫，也好看。

伊坂幸太郎，不知道為什麼他在知乎特別火，順便推一下。以「溫情」著稱，但是其實敘事文筆也多詭譎，可就是很多故事有些太平淡了，像他的《家鴨野鴨》《重力小丑》我都咂摸不出味兒。但是推薦《金色夢鄉》。

連城三紀彥，推薦他的《一朵桔梗花》和《宵待草夜情》，講男女感情的推理，好看致郁。

看到得票第一的答案推了綾辻，我也推一個島田莊司吧。就看《奇想，天動》和《異邦騎士》就夠了，按理說《占星術殺人事件》也可以推的，但是被《少年包青天》泄底了，還是從遙遠的過去來泄底，很草蛋的。

暫時就這麼多吧，夠你看一陣的了。

再給你推薦一個看獵奇的好方法：當你忙過一天，特別累了，總之就是很疲憊的時候，別休息，看獵奇，腦子跟轉不過來一樣，抑鬱效果加三倍哦= =.我以前連著兩天，每天睡五個小時，連著看這些亂七八糟的，第三天早上起來真的好抑鬱好抑鬱啊！愣是調整了一整天才緩回來，像我口味這麼重的都這樣，更別說心態一般的人了。

所以：看獵奇千萬要找個好心情好時間，別做傻子！！

要說異色的話日本這方面的作家挺多的。

這個問題分作兩邊看，一半是「毛骨悚然類」，一半是「血腥驚悚」類，也許這種分類不算太準確不過我覺得大概可以使用吧……

我覺得符合題主說的跟江戶川亂步的異色短篇相類似的，當然是強烈安利阿刀田高。

阿刀田高的短篇基本上都有讓你不寒而慄的能力，在這個方面，他絕對是大手。

推薦《拿破崙狂》《黑色迴廊》兩本短篇集，一定會讓你看得非常爽w

還有一個就是乙一。乙一的短篇也非常出彩，我個人作為一個獵奇愛好者更喜歡黑乙一，例如《ZOO》，《小飾和洋子》，《冰冷森林裡的白色房屋》等等。推薦《ZOO》《GOTH斷掌事件》兩本，前者是短篇集。當然，被黑乙一虐過之後看看白乙一，凈化心靈w，例如《向陽之詩》《孩子去了遠方》

血腥驚悚類我首推平山夢明。他的文風在我這種獵奇愛好者眼裡簡直就是大神。非常血腥，畫面感很強，在無盡的血腥中又有奇異的溫暖感。

不過平山確實挺重口的，對血漿不適的好孩子就不要看了喲~推薦《他人事》，短篇集，不算血腥，但非常黑，非常絕望。

然後就是一些口味略重的推理作家，比如天童荒太，貴志佑介，綾辻行人等等（好吧我覺得很多日本推理作家的作品裡都有些很獵奇的東西存在），但他們不算每一本都很獵奇噠。

推薦《愛的病理》（天童荒太）《黑屋弔影》（貴志佑介）《殺人鬼》（綾辻行人）《8.1》（山田悠介）

另外有一些輕小說類的也有一些比較獵奇的作品，例如《糖果子彈》什麼的，不過呢我覺得也許是由於輕小說輕飄飄的文風，所以顯得不如上面提到的那些作品令人毛骨悚然或是感到震撼。

以上都是因為我對日系推理和獵奇小說無比熱愛才寫的個人意見，如果有什麼不對的還請輕噴，希望對樓主有幫助w.如果我還想到什麼的話會再慢慢添加修改的w

過了很長時間看到這個回答，這段時間裡我補了貴志佑介《天使的呢喃》和桐野夏生的《越界》（好像原名就叫Out）

具體說一說吧。《天使的呢喃》刺激性的場面實在是太多太多了，討厭蟲子的人一定不要看。我覺得日本的很多小說里都不乏這種衝擊性的場面存在啊。當然了故事本身很扯和略有解釋不通的地方還是存在，但這本書的主題就足夠讓人難受到忽略這些問題了。

關於這本小說我一定要再強調一次：

討厭蟲子的人一定不要看！！！

《越界》：介紹中就有「關於家庭主婦犯下令人厭惡的犯罪」這樣的簡略描述。字裡行間體現的那種充滿生活的油膩味的，充滿無趣和灰暗的家庭主婦的形象真是不能再具體了。令人厭惡的犯罪嗎？我覺得不是。反而是那種無所謂的，「既然已經走到這一步了不妨接著再走幾步吧」的絕望感令人印象深刻。

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我再次來編輯內容了！XD

昨晚一口氣到兩點讀完了《導彈人》，平山真是太棒了！！

第一篇《恐怖創世紀》不算典型的平山風格，而是跟《操作制約的肖像》一樣的近未來科幻設定，與《達爾文和越南西瓜》相似的殘酷反烏托邦感，但是比起這兩篇，《恐怖創世紀》反而顯得溫情滿滿。

《怪獸》，狼人老頭架不住兒子的哀求為被殺的孫女報仇的故事，非常帶感，但血漿飛濺的程度不是很高。不過這一篇也是溫情口的。

《枷鎖》極致而典型的平山夢明！！難得的第二人稱寫作視角，飛濺的血漿，殘酷的拷問，迷惘的殺人狂，為了追求「顯神跡」而不斷殘忍殺害女性的「你」，最終順應養女的請求完成了最高的作品，達到了最完美的神跡，果然是平山最喜歡的題材啊。

《你永遠是我的honey》充滿了怪誕的風格，而且居然加入了色情元素（笑）。為了等一個正常人都不能聽到的電話而在房子里裝滿電話機並刺破鼓膜，這樣的艾美在最終接到電話之後極速地衰老到80歲，但男主卻認為「她始終是我的honey，至高無上的極品。」你看，平山真的是個很溫柔的人嘛。

《吸血藍調》本書最喜歡的一作沒有之一！為了獲得愛人的認同而不斷改造自己的血液使之更符合愛人的口味，這種異常的愛情最後果然是個殘酷無情到不行的結局。為了你我什麼都願意做，結果你最終愛的還是那個「別人」，對你而言我只不過是個可利用的工具而已。講道理我真的更喜歡平山啟用這種無情的結局。

《導彈人》看到這篇我已經有點困了所以感覺很粗略，但回想起來覺得無論從阿茂因為被他們殺掉的肥女人的詛咒而一條手臂腐爛的情節，還是從兩個主角在一片腐臭中爭鬥，扶持的情節，都跟《老媽與齒輪》很相似。只不過那個是純愛故事，這個是兩個變態殺人狂的友情描寫。

總之，平山夢明不愧是我最喜歡的大神作家！！！

日本知名獵奇漫畫家：伊藤潤二所作恐怖漫畫書中情節

如今，不少年輕人的學生時代都有過互相傳閱伊藤潤二所作恐怖漫畫書的刺激經歷。其中的畫面和故事情節常常腦洞大開，挑戰人的慾望和心理承受邊界，令人緊張而好奇的同時也吸引著讀者一探究竟。

伊藤潤二所作恐怖漫畫書中情節

這幅畫描繪了1920年電影史上非常經典的德國表現主義電影《卡里加利博士中的小屋》場景。

獵奇漫畫在日本逐漸發展壯大，如今，已經是一種不容忽視的地下藝術，且名家輩出。相較於熱門的「伊藤潤二」，他們就顯得比較冷門和小眾。事實上，他們的作品也同樣精彩且魅力無窮。

丸尾末廣

1956年1月28日，丸尾末廣出生在長崎縣的島原市，家中有七個兄弟姊妹，他排行最小又沉默內向，非常不擅言辭。也許是因為他早就有了獨立而強大的精神世界，丸尾末廣從小酷愛參照《少年漫畫詩》及《花花公子》等漫畫雜誌自學漫畫。

丸尾末廣家極度貧窮，中學時期他又有了逃學的癖好，甚至為了觀看中午播放的連續劇休學一星期，成了很多人心目中的問題少年。丸尾末廣的個性非常固執，任何人的意見都不願聽從。無法忍受家庭氛圍的他，最終一個人去了東京。

到了東京後，丸尾末廣曾在印刷廠做了短暫時間的工作，又因擅自曠工而離開。由於沒有收入，他開始盜竊。後來儼然形成習慣，丸尾末廣的作畫構圖也都是抄襲而來。他自稱是盜竊的集大成者，常埋首於別人的畫風中，深入認識後再學習其他人，糅合各家風格最終形成了自己鮮明的特色。

24歲時，他開始顯山露水，不僅成為了漫畫家，還以演員身份活躍於「東京偉大木偶戲團」。丸尾末廣曾說自己的興趣是晚上在墓地中散步，他的作品深深受到上世紀20年代德國表現主義、文學家夢野久作和江戶川亂步的影響。

丸尾末廣成長過程中和家人疏離，經歷了逃學、偷竊後，他的作品裡最突出的便是角色間各式各樣的「變態行為圖錄」——侏儒、畸型、誇張怪誕到不可思議的性行為、凌虐、血肉四散、內臟剝離……他把人類最不堪、最底層的一面挖掘出來擺在大眾眼前。

丸尾筆下的人物喜歡舔眼珠，隱喻舔去讀者心中的眼翳，讓人們看見意識深處的殘酷圖像。

不少人認為，丸尾末廣犀利地撕破了日本文化的假面、表現了社會底層的腐敗墮落與人類的殘忍獸性。他的繪畫技巧非常高超，即便是血肉橫飛、穢物滿屋，在畫面處理上丸尾末廣依然達到了潔癖般的精緻，他總能以極端克制的乾淨線條有序地來表現混亂不堪的一切。此外，丸尾末廣鍾愛復古畫風，還將畫面經營出日式舊畫報的復古氛圍。

花輪和一

1947年4月17日，花輪和一出生在崎玉縣大里郡寄居町。他的童年時代曾被父母強迫在地下室生活，受盡種種虐待。中學時受伊藤彥造的插圖小說影響，花輪和一立志要從事繪畫事業。中學畢業後，他一邊工作一邊為雜誌畫插畫。

也許這樣的經歷只為了使自己顯得異於常人，幫助他們在亞文化中生存。但是，這些獵奇漫畫家的作品確實成為了其中一部分人不安的出口。

受伊藤彥造影響的花輪和一繪製的人物面相艷麗，尤其是男人十分俊美。於是，人們將他的畫與耽美聯繫起來。「耽美」一詞最早出自漢語，20世紀三四十年代在日本興起，受到歐洲近代的引用，最開始只表示唯美主義，王爾德就是耽美的知名標誌。

二戰後，日本出現了三島由紀夫、谷崎潤一郎等日本作家，耽美作為一種獨立的文學類別和社會審美存在於日本，這些特質在花輪和一的早期作品中得到了充分展現，文學上的淵源使他的作品更為立體。

1994年，花輪和一因非法攜帶槍支被捕。經過一系列的司法程序後，被判刑五年，緩刑兩年。1997年，三年的牢獄生活結束，花輪創作了「刑務所」系列漫畫。

這系列漫畫一改之前的獵奇與耽美風格，變為對監獄生活的日常描寫，十分寫實。他完全拋棄了戲劇化的表現，採用圖例的方式對監獄事項進行列舉或用旁白來解釋說明，顛覆了一般人從戲劇、電影中得到的概念以及對監獄的想像。收監這件事本身，也成為了花輪和一別樣的履歷，甚至增加了他的獵奇感。

楳圖一雄

1936年出生於奈良的楳圖一雄14歲開始創作漫畫，是恐怖漫畫的創始人，他還是伊藤潤二的偶像。最初畫恐怖漫畫時，楳圖一雄罹患了失眠症，每天只能入睡兩小時，這樣的睡眠持續了四年，他常常需要依賴安眠藥入睡，非常痛苦。

同時，楳圖一雄也十分努力，幾年後聲名鵲起，終於去了東京圓夢。他在東京租了一套不錯的榻榻米公寓，失眠症也因忙碌而緩解。1965-1968年間，他確立了自己在恐怖漫畫界的地位。

楳圖一雄有著洋娃娃式的繪畫風格
楳圖一雄擅長將科幻和驚悚融為一體，50年代的日本漫畫風格普遍更偏向手塚治虫一派，但楳圖一雄在患失眠症的兩年期間內，找到了自己的方向，他決定了必須讓大家知道他是誰，他要畫的是不一樣的內容。

楳圖一雄筆下的少女都有張美麗的臉孔，從美麗到醜惡的劇變是他一貫的恐怖手法。楳圖也因為他的這一創新贏得了「漫畫作家」的稱譽。他的作品多揭露人性黑暗面，但角色卻往往單純善良，作為一代漫畫大師，深刻地影響著後輩。

駕籠真太郎

1969年生於日本東京的駕籠真太郎，1988年出道。他的作品內容多變，重口味中穿插著強烈個人風格和黑色幽默，充滿新意但也常常令人細思極恐。

除了在風格上帶有強烈的黑色幽默意味，暴力、排泄物、器官是他作品中永遠的黃金要素。雖然，駕籠真太郎與其他獵奇漫畫家有許多相似之處，但他顯現出來的才能卻是最獨一無二的。

為了觸碰終極體驗，這些獵奇漫畫家秉持對「物之極致」的訴求，大膽地描繪了糞便、腦髓、血漿、剝離的皮肉、橫飛的內臟、不同尋常的器官等，在獵奇漫畫蓬勃發展的當時，日本處於一種外強中乾的狀態，它固然具備了一個用理性和科技支撐的外殼，骨子裡則依然陳腐而傳統。

社會越是超速發展，原始的民族本性就在這狹小的空間里迅速發酵，危險一觸即發。科技越發達就越接近極簡高效的未來，這樣的發酵則越迅速。

被譽為日本安迪·沃霍爾的橫尾忠則也是知名的日本獵奇漫畫家，其多用拼貼手法。

這群獵奇漫畫家利用純熟的畫技將慾望無限擴大後呈現出來，描繪了一種對本能的自我懷疑和內省，他們使用搶眼奪目的暴力以及尖銳的畫面震撼每個人的視神經，讓拷問和質疑長驅直入，深入核心。

網路上知名的日本獵奇漫畫家佐伯俊男作品

無論在怎樣的場域和時代，這個世界始終需要一部分藝術創作者保持警惕和凝視，獵奇漫畫家通過簡單的工具將他們眼中所見和無法迴避的隱秘娓娓道來。

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乙一算一個吧不過他的書不太熟

道尾秀介也算比較獵奇的，不知道為什麼向日葵被很多人歸到推理

京極夏彥是妖怪推理，比較獵奇

島田莊司部分書也存在獵奇成分，不過還是推理為主

阿刀田高對我來說反而只是一座橋，由他認識到另一個世界，以及所謂的大師吧，不過左右手總是會在這方面失衡，稍不注意就會渴望焦慮的降臨來增加真實感

推薦你看看海野十三的《蠅男》，這人跟亂步一個時代的，口吻差不多，也是瘋子一樣的犯罪者殺人的事。

平山夢明應該也能算一個吧，建議去看《他人事》，裡面對人性的黑暗的描寫可以說不遜色於亂步