中國椅與圈椅的契合？

01-08

丹麥傢具設計大師漢斯維納所設計的「中國椅」與中國明清時期的圈椅有什麼共通點、兩者是什麼關係？還有就是為什麼會有這些共通點，是因為這些共通點有什麼優秀的地方嗎？希望可以看到准也得解說或者介紹相關的書籍資料給我參考、、、該問題是我要寫的大學畢業論文《傢具大師經典作品的契合及其原因探析》

這是個很有深度的問題，以我目前的所知，只能淺談一二。

我們先來看下，Hans Wegner同系列另外幾款椅子

再來看一款最經典的中國圈椅

這是王世襄先生用作《明式傢具珍賞》封面的明黃花梨透雕螭紋圈椅，足以體現其代表性。

對比這些椅子，我們要從三方面入手：整體造型、修飾、工藝細節

至於選材，這種中國特色的折騰，就不做比較了。

造型：

Wegner 在整體上借鑒了圈椅傳統的天圓地方構造。但是提高了四條趕棖的位置，甚至去掉，使得椅子下部分「方」的空間變得過於開放，失去了正方體的框架感。從穩定性來說，圈椅是肯定比Wegner所設計的椅子要好的多，椅子座面攢框，底下三面壼門牙（帶有紋飾的木板），步步高趕棖（底下四條橫杠）下面再裝三面牙板，在保證通透感的情況下可以說把穩定度做到了極致，這基本是中式椅子的共通設計。

中國椅系列這種做法目的是擴大腳的活動空間，活動起來更舒服，是現代椅子較為常見的設計。這是古今坐姿差異所導致的，古代講究「高坐」，坐的高地決定了身份的高低。傳統的圈椅，坐下後腳是必須放在管腳棖上的，以椅子的高度來說腳一般不會平著落地，只能點地。這一點到了清代傢具變得更為極致，管腳棖不夠高了，得加一個腳踏。一個腳踏還不夠高了，得加個小台階。到了地位最高的皇上，就得加個高台，要走好多級台階……

另外，高坐還有其他的好處，年邁長著坐在椅子上，如果坐的低了，起身時候常常是依靠雙手的力量撐著扶手起一半再起身，十分費勁。而高坐的椅子，只要身子往前一滑自然落地，輕鬆自然。

這算是一個比較中國特色的設計，Wegner不採用也合情合理。

椅子的上半部分，扶手部分有明顯差別，圈椅的扶手較長，從側面看是突出到椅面以外的，而中國椅的三款扶手都非常短，基本上只能搭肘、斜倚，沒法扶握。這又是一個頗具中國特色的設計。

我們先來看看其他中式椅子：

四齣頭官帽椅

南官帽椅

請注意扶手位置，任何一把中式古董椅子，包漿最亮的位置肯定是扶手，這說明這個位置被人盤玩得最多，古代的工匠們就投其所好，將扶手設計成垂珠狀，讓人更加喜歡揉來揉去。（好邪惡的感覺……）相比之下，西方的椅子、沙發扶手位置都比較粗大，沒法盤玩，在清末這種設計也影響到了中國的傢具（參考廣式傢具）。Wegner自然明白這是個中國特色的東西，於是就把扶手縮短，於是原本上大下小或者是上下等大的圈椅，就被Wegner重新設計成了偏向上小下大的造型。我個人認為這個設計是為了彌補視覺上的不穩定，因為椅子下部太空，如果上部椅圈仍然做大，給人感覺就不結實、坐不穩。

修飾：

在中國，毫無紋飾的椅子，基本上都是民間用的，而民間所用的椅子在造型上通常不會很完美，所以比較有代表性的圈椅，或多或少都有紋飾。圈椅屬於明式傢具，明式傢具所用的修飾通常是線腳（勾邊浮雕線條）和透雕居多，少數是浮雕和攢欞格（小料拼接造型）。清式則普遍以浮雕和鑲嵌為主。Wegner的椅子，把這些中式的修飾全部去掉，給人的感覺就是現在年輕人最喜歡的「簡潔」，鑒於這是上世紀40年代的設計，不得不說Wegner真是獨具慧眼。

工藝：

座面，兩者採用的都是自帶軟屜，只不過圈椅所用為藤編，中國椅系列似乎是布墊和繩編，如果從舒適度上來說，藤編遠不及布墊和繩編，最大的缺點就是：滑。因為圈椅的靠背的後傾斜的，人坐在椅子上往後靠，反作用力把下肢向前推，很容易坐不穩，但是繩編和布墊的摩擦係數更大，使人坐的更穩。不過由於管腳棖的存在，中國人可沒這個需求，更擔心的反而是粗糙的坐面磨壞了上好的絲綢。

另外，靠背處，Wegner三張椅子均是直靠背，圈椅通常是「S型」或者「C型」，這樣的靠背，如果是貼合使用者的脊柱是非常舒服的，但是人的身材有差，實在沒法滿足所有人，直靠背也是不錯的選擇，視覺上跟其他部位也協調。

最後是椅圈部分，很奇怪的是Wegner的三張椅子均沒有看出椅圈有拼接的痕迹，傳統的圈椅通常是用楔釘榫進行三段或五段鏈接的，明早期甚至是用包銅的方式。這三張圖片或許是市場上用複合材料後仿的產品了。

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總的來說，Wegner的作品是中式傳統傢具現代化需求改良的一個成功案例。相比市面上戰鬥力只有5的「新中式」傢具確實強不少。但是這些取捨也使得圈椅原本天圓地方的韻味散失殆盡，說到底，起居習慣的改變，決定了傢具的改變，這是很無奈的事實。