我是學服裝設計的，如何讓面料改造為設計靈感加分？
以下介紹一些方法和案例 ，供借鑒，以獲啟發
完成單一元素、疊加元素和肌理組織的方法分析
從設計主題的確定到靈感來源圖，除了對於肌理顏色的選擇外更應該注重面料肌理形態的設計。服裝設計在一定的範圍內應該屬於造型藝術的一種，必須以一種實體視覺效果呈現在顧客或者觀賞者面前。在一定意義上面料改造的某些創作形式類似於平面設計同屬於視覺藝術的一種。通過平面視覺化或者半立體浮雕的形式呈現在觀賞者的面前，使用肌理元素帶動整體的氛圍。
作者：Sacai 2017 SS
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作者：cucci 2016 FW
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在確定了靈感來源圖之後，我們可以在圖片中找到具有形式美感的獨立個體的設計形象，從這些形象中抽象出更為簡單的幾何圖案，用車縫的方法在原有基礎上打散重組就可以成為我們面料改造基礎的一部分。由創新出來的這一部分我們可以發展出新的構成圖案或者紋理的形式，又這些形式重新再回歸到主題當中。
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單一元素的使用
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疊加元素的使用
在確定單一元素的使用之後，可以使用重複的方式或者找到兩個或兩個以上的單型將兩個單型重新組合，創作出新的圖樣。
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肌理組織：
靈感圖中並不只是有抽象出來的圖案，有一些圖片可以直接製作出肌理表現出其中的肌理美感。
作者：victorrolf 2010 SS
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面料再造設計在服裝設計的過程中除了色彩，款式之外無外乎於面料這一個服裝設計的語言，但有時候在色彩與廓形設計飽和之後，設計師開始逐漸重視面料這一環節。不在少數的設計師將面料改造作為自己的設計亮點。面料改造作為服裝設計的一個環節，是將設計師的思想呈現出來的最好形式之一。一個系列中同時可以出現多種面料改造的手法，從而綜合的體現設計師獨特的個性與審美方式。
以上望有用，有問題再問
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面料改造可以從以下幾個方面入手，從而為設計靈感加分：
1.面料形態的增型處理：一般是用單一的或兩種以上的材質在現有面料的基礎上進行黏合、熱壓、車縫、補、掛、綉等工藝手段形成的立體的、多層次的設計效果。如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤綉、絨綉、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。
2.面料形態的減型處理：按設計構思對現有的面料進行破壞，如：鏤空、 燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯落有致、亦實亦虛的效果。面料形態的鉤編處理：各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質感的線、繩、皮條、帶、裝飾 花邊，用鉤織或編結等手段，組合成各種極富創意的作品，形成凸凹、交錯、連續、對比的視覺效果。
3.面料形態的綜合處理：在進行服裝面料再造設計時往往採用多種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時運用的情況，靈活地運用綜合設計的表現方法會使面料的表情更豐富，創造出別有洞天的肌理和視覺效果。
4.從平面化走向立體化：對一些平面材質進行處理再造，用摺疊、編織、 抽縮、皺褶、堆積折襇等手法，形成凹與凸的肌理對比，給人以強烈的觸摸感覺；把不同的纖維材質通過編、織、鉤、結等手段，構成韻律的空間層次，展現變化無 窮的立體肌理效果，使平面的材質形成浮雕和立體感。
5.從具象走向抽象：提取、變形抽象、裝飾等多種藝術表現形式，再靈活運用重複分割、漸變、迴轉、造疊、重合等多種構成手法，把抽象圖形通過有規則或無序的排列組合，運用在面料材質上，演繹出疏鬆的空間感或規則整齊或零亂交錯的節奏韻律感。
6.從單純走向組合：多種面料的組合，也是服裝面料再造中一種很重要的表現思路與形式，把不同質感的材質重合、透疊，也能產生別樣的視覺效果，在豐富華麗的材質上，籠罩一層輕柔透明的薄紗，帶給人一種朦朧嫵媚、別具風格的美感。
7.從手工走向現代：現代服裝面料再造在製作上利用新型科技的手段層出不窮。在製作表現手法和面料後期整理工藝技術方面，從傳統的手工藝印染、刺繡等拓展到使用大機器印染、電腦織機、電腦刺繡、電腦噴印、數碼印花等現代科技手段。
8.從有序走向無序：在服裝面料再造過程中，設計師已不僅是被動從事操作，而是將製作的過程轉為創造性活動，對面料進行反常程序的改造，吸收和創造一些新的製作方法，在無序中展現自己獨特的表現語言。
9.從單一走向多元：材質的選用，從原始單一的棉、麻、絲等向多樣化新型材質拓展，如模擬化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機化學纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。
10.從單軌走向多軌：服裝面料再造的改造製作手段，從比較狹窄的編結、織綉、滾邊等傳統工藝手段，拓展到鑲飾、環結、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、摺疊、堆積、鑽孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝，形成各種效果。
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SODO資深紡織品設計導師
面料改造是時裝設計創新的關鍵環節，也是最出視覺效果的環節。面料改造作為一種重要的裝飾手段和形式語言，表達了設計的內涵與外在的美感，是給你的設計加分的重要手段之一。
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在多元化審美的今天，對材料的運用不只是簡單的堆積拼湊，而是作為獨立的審美要素加以設計感的呈現，所以面料改造是通過多種材料的結合來達到效果，是一種綜合美學的體現。
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一塊好的面料往身上一披，隨便一個造型就是一件很好的時裝。而經過二次設計的面料更能符合設計師心中的構想，因為本身它就已經完成了服裝設計一半的工作，對綜合材料的開發和運用會給你帶來更多的靈感和創作激情，下面舉例說明：
金屬材料
金屬材料在服裝面料改造上的應用，最常見的就是拉鏈。拉鏈作為一種功能性的部件，如何以裝飾的形式出現在面料改造上呢？從下面的例子中可以看出面料改造一定要呈現出一定的量，才能夠看出效果。
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面料改造絕對不是單一的小局部，一定要以全局的角度來看，製造出整體布局的設計感，層次感，才能體現出面料改造的效果。設計師通過拉鏈的立體疊加，製造出了層疊山脈的既視感，寫意又不失藝術性，比單純的圖案印染更加富有肌理感和設計感。
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塑料吸管
很多學生在用到吸管時候，通常會想到的是面料的編織設計，在面料編織設計的時候加入透明、彩色的吸管，從而達到軟硬結合，不同質地相結合的感覺。那麼除了編織中的吸管應用，是不是可以讓吸管以一種立體的形態呈現在面料改造上面呢？
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從上圖的例子中可以看出，被截成長短不一的吸管，以一種自然錯落的方式呈現的面料上，增加了面料肌理的層次感。切割開來的吸管則以綻放的形態，更加有張力的形式呈現在面料上，由此呈現出的效果絕對高於通過吸管編織所帶來的硬挺感。
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綜合材料在服裝面改上一直是一個大趨勢，但我並不建議強行在面料上添加硬材質。面改的意義是豐富面料的肌理感，面改的目標是讓簡單的面料變得更加美觀豐富。在實際操作中，美感和設計感一樣不能少。
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很多同學在做時裝設計時，經常削弱很多對面料的看法，隨便在市場上找到一款面料就直接應用到自己的作品當中，這樣是遠遠不夠的。實際上，我們是能夠通過對面料的改造讓整體設計加分的。
在製作成衣時，可以根據顏色、肌理、質地等多方面因素選擇服裝面料，而決定這些因素的標準要根據自身對於服裝的理解、創作時的靈感來源和想要體現出的最終效果來決定。選好面料之後要思考如何通過不同的方法，讓同一種面料展現出多種不同的狀態，如何變得更加有層次。例如針織、鉤針、拼貼、不同層次的疊加甚至是破壞，這些手法都能在原有的基礎上增加面料的層次。
除了以上這些，設計師還可以通過單一元素的使用、相同結構的疊加和一些面料的特殊肌理等方式對原始面料進行改造，體現自身的設計特點，更完美的呈現整體效果。常見的有摺疊、抽褶、繡花、鏤空、手工印染、電腦刺繡等方式。不同面料的組合也能夠產生別具一格的視覺效果，可以拼接也可以覆蓋，要注重創新。
是學服裝設計的，如何讓面料改造為設計靈感加分？
康永石，藝術留學大拿為何要做面料改造？目的就是希望你能對面料進行探究，靈活為你的設計主題服務。用面料去強化設計概念思維靈感。 如何讓自己的靈感來源和面料設計有機結合，為自己的設計加分添彩？ 第一步 尋找單型、復型和肌理組織從採風、拍照、篩選，創意主題故事，到創作靈感來源圖，我們除了應當解決「色」的問題之外，還可以著手解決「型」的問題。 服裝設計在大範疇之內應歸類於造型藝術，它不是抽象藝術，也不同於音樂、詩賦等無形藝術，它必須以可視的藝術形式呈現於世。因此，在創作靈感來源圖的過程中，除了圖片中的色彩打動我們之外，其中的整體氣氛、細節的特點、點線面的構成形式也會深深地感染我們。 在靈感來源圖之中我們可以找到與主題有直接聯繫、具有某種形式美的、有意味的典型個體形象。將這些個體形象簡化提煉成為簡單的幾何型，用面料車縫加工的手段來表現這些形象，再按靈感圖中組合的秩序來打散、組合構成，就完全可以成為我們服裝系列設計創新的「基型」，由於這個「基型」和色彩都是來自於我們的「靈感來源圖」，新設計的服裝系列必然非常統一地回歸到原創的主題故事中來。美國棉花公司發布的2006春夏系列的第一幅靈感來源圖的主題為《私密情懷》，圖中非常突出的形象是百葉窗的造型，我們將它提取為橫紋的單型，再將這個單型以破洞的形式放到洗水藍的牛仔女夾克之中或以抽褶的形式用於柳葉黃針織女裝T恤，它們便會寓於「敏感嬌弱，多重回憶"的《私密情懷》的意境之中。 [復型]如果在靈感來源圖中，同時找到兩個或兩個以上的單型，我們可以將兩個單型重新組合，創作出新的「復型」，並且用面料改造或服裝造型的語言來演繹這個復型。我們來看《古典藝術》靈感圖。很明顯就能找到大理石雕刻的頭髮紋樣單型和類似雕像眼睛的兩個單型，將它們組合成復型，並反覆地運用到系列服裝設計。由於這個復型來自於靈感圖中的古希臘雕塑，因此，由它構成的服裝同樣散發著古典藝術神秘而渾厚的力量感。[肌理組織]
或許我們從「靈感來源圖」中發現的不是單型、復型，而是整體的氣氛或是生物、石頭等天然排列紋樣的肌理美，我們也可以用服裝面料的特殊造型來表現這種肌理美。《向盧梭致敬》的靈感來源於熱帶叢林裝飾畫，設計師依據畫中樹葉的排列形式，將面料裁成條子，再重新編織而構成短裙和背心。凡此種種，人們在生活中，從身邊的事物中，獲取到的可能是單型、復型的靈感，也可能是肌理紋樣和組織條理的靈感。如果用工藝改造而獲得的面料、特殊造型來表達主題意境，這樣我們所創作的「靈感來源圖」就再啟發了我們對服裝中「型」的創新，「靈感來源圖」就有了更深一層的意義和任務。[面料再造設計]
幾乎所有的服裝設計師都在運用「色彩、面料、款式」這三大服裝語言來創新設計。但從現時的市場來看，各個品牌每季推出的系列由於長期的相互參照已是大同小異。如果將商標摘去，消費者很難分清各個品牌。在這種情勢下，不少外國品牌設計師拿起了「面料改造」的武器，在面料的改造上創出自己的個性風格。
從面料供應商那裡採購的面料，就像從文具店買回來的原裝顏料，它們必須經過藝術家的調配混合，並融入其思想，才能創作出傑作。服裝設計師依照自己的「靈感來源」而對面料進行打褶、絎縫、破洞、洗水、編織等改造，使之產生了新的表面觸覺肌理和視覺肌理，或使之破舊而產生四維的時間感等。
[改變面料材質的觸覺肌理]
編織法 ：將面料打散裁條後捻成圓繩再重新織編成衣並有粗細的變化，使之產生有三維高度的立體感。
織造法 ：將面料裁條，再按一定的紋理織法再造衣片。
抽褶法 ：將服裝的某一部位按肌理條紋抽褶，形成新的浮雕感。
疊加法：運用不同肌理的面料疊加表現出豐富的材料美。
破洞法 ：在原有織物上有意識地織出或剪出點點的圓洞，再種上條條的細線，將面料分出層次，使面料具有深陷和凸起的厚重感。
層疊法 ：將面料按基形剪裁再層層車在底布上，其靈感是來源於花卉植物。
鑲嵌法 ：將基型充棉然後再鑲嵌進服裝之中。
打攬法：運用打攬手法，將面料按晶紋排列抽褶。
洗水法 ：將面料按一定規律排列破洞後，再用洗水來表現效果。
種植法：按肌理組織的排列，將面料裁條後再豎「種」在底布上。
預製法：將面料按肌理壓制定型，再縫合成衣。
肌理對比法：在光滑的面料上，按構思將粗糙的羽毛或皮草貼縫而對比顯示出材質之美。
[改變面料的視覺肌理]
堆砌法 ：多層面料層疊堆砌成的領子，彷彿包芯菜的卷葉。
骨架法 ：按一定的組織肌理將局部面料壓車成褶，內藏骨架使之立體地鼓起來，似動物的骨架。
打釘、釘鈕、貼袋法 ：將面料局部滿地打上撞釘、層層車上金屬環，排列的鈕扣，套疊的口袋等，給人一種幾何排列的裝飾美。
絲拉網法 ：在原有面料的基礎上再車縫上條帶或網狀織物，給人視覺上的錯亂美。
透明疊加法 ：用兩層或兩層以上的透明面料相交疊，使其內在的紋樣交錯而產生夢幻般神秘的美感。
還有釘珠、繡花、印花、荷葉邊、抽橡筋，絎縫等。
此外，如果你對面料足夠了解，你還可以通過織物結構的構成方式，織物的纖維屬性作為研究的出發點，當你知道了還可以從織物的結構去下手，去分析做設計的時候，你就知道如何物理性改造織物結構去設計你想要的面料。你可以進行面料拼接、你可以進行織物編織、你可以進行壓花、環結、覆蓋等等、這些可以歸為物理改造。當你通曉織物成份屬性的時候進行相關設計，你就知道了如何從化學的性角度去設計改造面料了，比如真絲活性染，化纖分散染，膠皮PU鹼性高壓染色等等。你還知道皮革與強酸可以燒成皮絲條等等這些叫做從織物化學成份設計改造。當然你不能鬆懈，期間你要去了解熟知各個面料工藝環節設備原理，懂得合理設計與延展等等…。當然設計師還可依據靈感，創出更多、更新的改造手法。不要禁錮你的設計思維。面料的改造設計，其主要目的是將面料按靈感來源的思路進行再改造，同一系列服裝也可採用兩種或多種的改造手法，設計師在改造過程中，將自己的思想感情移植到面料之
中，從而使改造後的面料有了靈氣、有了生命，有了「靈感來源圖」中的文化故事，從而表達出獨特的個性和風格。單型、復型、肌理組織、面料改造並不是遞進的關係，我們在服裝設計中一定要加以「有機鏈接」。但是我們要強調，它們都應出自於原創的「靈感來源圖」，只有這樣，服裝創新才會像永不枯竭的泉水，才不會出現另一種層面的雷同與抄襲。—————————————————————
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同學，您如果家底不夠壯的話建議不要想著改造。
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