如何評價戴佩妮及她的音樂？
華語樂壇發表作品最多的女創作人。如果評價她的音樂？
感謝邀請。戴佩妮勉強可與Taylor Swift類比：創作歌手出身，風格和形象多變，骨子裡是以旋律為重的流行樂。至於Taylor能大紅大紫而她不能...因為Taylor是個偶像歌手，戴佩妮不（完全）是。
我說過我很喜愛戴佩妮的第二張專輯《怎樣》，現在想來，原因無非是「旋律好」。過濾掉「配器」、「風格」之類的「外殼」，這張專輯的旋律寫得就是好。而且，雖然戴佩妮這麼多年來風格一直多變（小清新也好，暗黑風也好，大流行也好，霹靂咔嚓隨便你叫什麼風格吧），她總能寫出抓耳旋律。這種創作力，嘖嘖，老實說是很驚人的。
我也說過，周截棍啊不對周杰倫（偏要用這個梗，哼！）的旋律創作能力很好，有一個數量龐大的歌曲庫，能夠撐住他一年一張的發片速度。這樣看來，戴佩妮的歌曲庫也相當龐大。同樣是作為「吉他創作歌手」出道，戴佩妮寫出「抓耳旋律」的能力比張懸強，《怎樣》、《街角的祝福》、《辛德瑞拉》...你也許會覺得這些歌口水，但我喜歡的歌曲比如《忽然》、《十五個耳洞》、《等你回來》，沒那麼成人抒情，沒那麼大眾情歌，旋律依然抓耳——當年我可是看了MV就衝出去買磁帶的。
好了，按理說華語地區聽眾聽歌是以「旋律」為導向的，戴佩妮又簽在EMI大廠牌出道，可當年台灣四小天后一水的偶像歌手出身（與陶喆周杰倫王力宏林俊傑這批走創作路線的男歌手形成鮮明對比），戴佩妮就是擠不進第一集團軍，半紅不紫，甚是尷尬。原因何在？
我的個人猜想：首先是商業推廣和唱片行業衰落的大環境，早年同廠牌有個小天后蕭亞軒，宣傳資源自然要向她傾斜。現在實體唱片業崩潰，在這種環境下誰也跑不了，人氣都要或多或少下滑。如今戴佩妮跳出大廠牌，自組唱片公司，當年「紫」不了，現在能保持「紅」就不錯了。
第二個原因更微妙：她的定位和風格的模糊。你看台灣四小天后，除了囧琳，三個人的形象和歌曲風格都比較統一。囧琳早年風格形象有過大轉變，自《舞娘》後也確立了「華語樂壇首席雜技表演藝術家」的地位（咦？好像哪裡不對的樣子…）。更準確的說，四小天后的形象定位由唱片公司包裝而成，是「偶像歌手」。反觀戴佩妮，剛出道時形象很…樸素，你也可以稱為「清新」。第一張專輯頗有吉他流行民謠的風采（比如《四季歌》，哎呀，真清新！），到第二張專輯上電聲樂器，有些民謠搖滾的意思（《日期》）。這擺明了是「不重形象重才華」的創作歌手路線。話說「小清新」風潮興起後我一直在琢磨：按說戴佩妮第一、二張專輯完全夠小清新的標準，但誰都沒把她放「小清新」那撥歌手裡。可能是她出道太早，那時大家都沒有「小清新」概念；待到「小清新」興起，她已經轉型了。
到第三張專輯《Just Sing it》，她的形象突然變得時髦了。歌曲風格也變的…「流行」了，這擺明了要把她往「才華外形並重的偶像歌手」方向包裝。我就是從這張專輯對她失去興趣：一方面是風格沒有大突破，反而往流行歌曲的道路拐；另一方面當時偶像歌手我只粉孫燕姿；再一方面02年正是周董這個創作歌手的天下，換哪個歌手（偶像歌手也好創作歌手也好）在他面前都要黯然無光。戴佩妮的定位頓時尷尬了：「創作」「偶像」兩條路都有怪物歌手鎮山，到底走哪條路呢？
看她後面的專輯，唱片公司可能是想把她往「外形才華並重的女版王力宏」方向塑造——這是我個人猜測，但是王力宏精通多種風格，而且專輯整體性更強。戴佩妮更偏「流行歌曲」的風格——《愛瘋了》這張專輯中《愛瘋了》和《試探》拿給孫燕姿唱也不違和，換句話說，「成人抒情」味太濃。還有個要命的地方：戴佩妮被宣傳為「多面手」，什麼風格都能來一下，結果一張專輯更像「單曲大合集」，整體性不強。這種風格和定位一搖擺，很快，實體唱片業大崩潰來了…
我曾說過張懸旋律創作是短板，《神的遊戲》專輯的整體概念掩蓋了她的旋律創作能力不足。相比之下，戴佩妮就完全走向反面：專輯中拿出一首歌的確好聽抓耳，但是一會清新一會抒情一會搖滾一會藍調一會鄉村，整張專輯反而面目模糊——對，我說得就是最新專輯《純屬意外》。這種「單曲大集合」貫穿於她的專輯，這麼多年還沒好轉，看來她需要靠譜製作人指點…
綜上。這麼看來戴佩妮倒是可以和張懸做一個對比——「論形象定位和歌曲風格的模糊與搖擺如何摧毀一位出色旋律創作者的音樂事業」——啊，這真是一個悲傷的故事…戴佩妮腦殘粉怒答。關於阿妮，大多數人可能是從《流星花園》開始的，那時候太小，對頭髮比我還長的F4沒什麼印象，但是對Penny的《你要的愛》過耳不忘。後來一直喜歡她到現在。05年的《愛瘋了》無疑是她的巔峰，首首歌都很好聽，風格很分裂，矛盾，瘋狂，據說是因為情傷。如果按照那英老師的話說，那是相當走心的。那次也是她距離金曲獎最近的一次，結果還是失敗了。情感和事業的雙重挫折Penny的打擊相當大，直接也影響了她後面的發展。今年她獲得了金曲獎，作為粉絲，我也只能說這是金曲獎欠她的，她的《純屬意外》只能算水準之作，遠比不上《愛瘋了》。
作為創作型歌手，戴佩妮確實並不以唱功知名，但是如果聽過她的現場，你一定會被她感染。05年《玩瘋了》演唱會，愛瘋了的瘋癲，《Amen》的歇斯底里，《雨和太陽》的吉他solo，《霸道》的B-box，這都是點燃全場的段落。《愛瘋了》，她是半躺半卧完成的，《Amen》的高音，當時的華語樂壇難逢敵手。現在她年紀大了，嗓音確實沒有過去好了，沒有那麼強的爆發力了，她也轉換了唱法，也許《Amen》她再也唱不上去了，但是感動是我永遠忘不了的。
戴佩妮風格多變，但是可能也是成於此敗於此吧。作為粉絲，她的風格我全都喜歡，但是這樣對她的發展確實不利。如果讓我來策劃，我絕不會以她的才華為賣掉，這畢竟是看臉的世界，她不應該是創作型歌手，應該打造成創作型偶像歌手，實在說，戴佩妮真的很耐看，很美（粉絲向，不服歡迎來咬我*(^o^)/*）。關於她本人，出道十幾年，緋聞乏善可陳，也就是和房祖名傳過，這個房祖名也在多年以後承認了。多年後記者問他是否與某嫩模拍拖，他說：「如果前一任是黛安娜王妃，下個女友竟是妓女，這樣不是很對不起前任女友嗎」。05年的《愛瘋了》專輯，裡面的癲狂，分裂，歇斯底里，可以看到房給她的打擊有多麼大，而至今我們也很難得到她關於房的隻言片語。戴佩妮這麼多年走了很多彎路，也自我放逐過，也許以後也會越來越少出現在主流樂壇，但是她曾經帶給我太多感動，太多動人的歌曲，太多無法忘卻的記憶。就醬吧熱門歌曲旋律經典、朗朗上口，中後期專輯各種風格就來了，把老美流行音樂里的各種風格都玩了一遍（蘭草、鄉村、雷鬼、靈魂，對這些在老美現在算流行音樂了，但在國內做這類曲風鮮明的其實不流行，多少人在意曲風是啥？好聽就行。RB火了一陣也萎靡了），不過比較前沿的細化的風格嘗試似乎沒有或者很少。歌詞的話，自我敘事明顯，反正喜歡用唱歌告訴大家她喜歡二手牛仔褲...舉栗子（不一定精確，求放過）：花盼 - 中國風草莓麵包 - 蘭草好好的過 - 靈魂
回家路上 - 鄉村流行
我想也沒關係 - 藍調Sunshine Latte - 雷鬼更新一下，新專輯的編曲配器用了很前沿的hang drum，這種嘗試讓人耳目一新（個人認為這類樂器實驗一下就好）這個必須答一下 收藏全部台版專輯 (但不是一開始就收藏 這個很重要 等下再表）大部分簽名的超過十年的骨粉 但是佛跳牆興趣不大 penny 橫空出世的時候是folk rock 民謠小清新神馬亂七八糟還沒有被普及 更談不上成為唱功不好 做音樂不專業 無病呻吟的避難所這一說之前 拜託 那個時候 這個風格不知道能駕馭的人多不多 起碼沒有幾個有這意識有這腔調好嗎 （華語）好吧 平和一點 客觀一些 penny 被口水的怎樣 第二張專輯 這已經完全爛大街式pop 了 可能才女也要吃飯吧 雖然傳唱度高 好像很好聽的樣子 但是對於我個人而言 坦誠的講 覺得挺悲傷的 原本以為怎麼著也是有點態度的吧 怎麼也得折騰一下吧 可是竟然是這樣 然後 就算了 直到05年 第五張專輯 精選集so penny 好佩妮出來 偶然聽到 時光荏苒 覺得當初自己喜歡的女歌手都已經這樣了 懷箇舊 好好聽聽吧 這張精選里三首新歌 其中一首辛德瑞拉 還是那樣的 但是旋律好像依然棒 這個時候覺得也許她真的是超級有才華 想做什麼音樂就能做好什麼音樂 只是有時候不能百分百決定做什麼音樂而已 然後開始看看她這五年都做了什麼 也就此開始了關於戴佩妮的收集珍藏 毫無意外卻也驚喜的發現 她真的超級有才華 這樣 點幾首傳唱不太高的歌 霸道 水中央 好感覺 排名第一的答案說她的專輯是單曲大集合 整體概念不強 我覺得贊同 但是 我更願意理解為 她是不停的在嘗試 不是嘗試適應市場 而是挑戰自己的創作能量 這就和當初以為她做流行是為了市場天壤之別了吧 第七張專輯一個人的行李 I penny 被無數人詬病的魯迅的背影....但這個時候 她已經開始自導MV 了 完全獨立做專輯 對才華的崇敬讓我無法不愛她了 大學時 去了幾次小型的歌友會性質的演唱會 印象很深的一次是 大概音響出了問題 每當歌曲間隙 她反覆問下面的歌迷 我唱的你們聽得清嗎 然後特別可愛的拿著麥吐槽音響師說 音響大哥 我的耳朵都要聾掉了啦 我完全不知道在唱什麼 怎麼辦 由於小型歌友 大多數都是她的老歌迷了吧 她也下來和大家握手擁抱 特別有意思的是 她說快結婚了 異性不能抱了 撞個肩好了 那個時候 真的覺得這樣一個歌手 一個人 真的是讓人喜歡的不行 還有一次景德鎮 由於天氣來的人很少 她就直接拿吉他下來 依次詢問歌迷想聽什麼 她就唱什麼.....插播一句 她的我到底是誰 數字音樂紀念冊 我相信你聽過 就會多少明白她做音樂到底有怎樣的初衷好 跑偏了 拉回來 有句話 流行的不是最好的 最好的流行不起來 這句話如何取捨 當然見仁見智 關於她紅不紅 不重要 你喜歡不喜歡 你自己明白就好了 再點幾首傳唱不高的1999 79 89 99 it"s alright 路 lafite be somebody 冷落 她的特點是叛逆 不是張懸的矛盾（我也是懸粉 不過只收藏了神的遊戲簽名版）至於Taylor 我只想說不同的語言 文化認同感不同 她的單曲大合集 雖然不完美 但是她已經證明了自己的才華 而且 一直保有一個做音樂的初心 反正這樣的歌手 我喜歡 還是引Penny 自己的歌詞 你知道一首你要的愛 我好聽的歌還有很多 （當年流星花園大熱 結尾曲你要的愛讓Penny 受到關注）繼續插播 Penny 金曲了 大婚了 作為多年骨粉真心挺高興 不過 愛她 榮譽神馬的... 根本不重要 過得好就好 她身上也彰顯出一種價值觀吧 隱隱覺得如果真的大紅大紫了 也許未必如今這麼好好了 爪機艱難打了這麼多 真是醉的不行 亂七八糟沒個章法 看到的知友就當消遣吧 最後的最後 還是Penny 自己的話 「大部分人在乎你飛的高不高時 我其實更在乎自己飛的遠不遠 我的歌迷還會在乎我飛的累不累 然後 我想說 唱歌是一輩子的事情」 ...以上
排第一的答案答的很好了。個人意思差不多。我立場是戴佩妮腦殘粉。我盡量客觀，嫌不客觀那就踩吧，畢竟文無第一，什麼壓制完爆的詞並不適合。
在21世界這批創作歌手裡，論可記憶旋律創作能力，能說得上壓制她的僅周杰倫，而已。如果未來兩人再保持現有的旋律水平出3張，總水平就足以一戰了。嗯，這兩位是我男神女神。都唯一。有多好呢？1、論巔峰專輯，怎樣、just sing it，後期一個人的行李、愛瘋了也不錯吧，只論真正足以打榜的歌的質和量，足以與林（比其巔峰江南稍遜，與樂行者89757可戰或戰而勝）、王（比巔峰心中的日月稍遜，與蓋世英雄等都可戰）、陶（都可戰或戰而勝）、五月天（除後青春期的詩都可戰或勝）大部分專輯媲美基本不落下風。2、如果扛出精選集so penny，那其他各位專輯都不是個。嗯，拿精選比當然有點欺負人，但是2004年20+的歌手出精選，應該只有梁靜茹那個偉大的連續12周銷量第一的《戀愛的力量》能媲美。戀愛四部曲、時間兩部曲，防空洞街角祝福辛德瑞拉水中央，太可怕3、如果大家都通通扛出精選集，選25-30首，自己唱的為主（好啦這個是有點欺負JJ，他就和周都愛幫年輕貌美女歌手），我覺得在這一波創作歌手裡，陶、林就得掉隊了，周、戴、王的排位。五月天人太多不比較，單論阿信倒是也能進排名。插一句。全創作什麼概念懂么？所有詞曲都自己來。
創作兩種，一種是周林之類的，作曲碉堡，找作詞碉堡的陳綺貞青峰是另一種，自己都來。但是限於有限風格戴佩妮是，曲是百搭風的，詞也有百搭能力。不展開不過，她的編曲老師可都不是一般的牛逼，牛逼轟轟閃閃的。
好，那就該問為什麼不火了，
原因嘛，第一是競爭激烈。這是客觀環境01-05，是台版（含新、馬）華語音樂的黃金年華，本人也是這個時代的信徒。有太多生不逢時的歌手和歌曲了，放到現在分分鐘攻佔樂壇……別不信，你把南拳媽媽、許慧欣這種2流熱度的歌手作品攏攏，跟現在比比。下雨天+牡丹江+離家不遠+what can i do什麼的，孤單芭蕾+七月七日晴+大風吹+威尼斯迷路什麼的，立馬火。彼時mp3、選秀都還沒有崛起，香港創作能力正值低谷，內地新人沒頂上，那劉孫田等老boss的風格沒轉型。論超巨一堆，周、王、林、陶、孫、蔡、蕭、妹、she一堆；論新人，飛兒、許慧欣、吳克群（其實吳克群出吳克群時不是新人）出道都碉堡，蜜雪薇琪、黃義達、元衛覺醒哪個不亮眼；論創作女歌手，蔡健雅和戴佩妮當頭，陳綺貞和許哲佩、汪佩蓉、林冠吟候著。原因二嘛，風格單一不亮眼，缺乏辨識度，生不逢時遇上rb。以「紅」為目標說，這是弱點
folkrolk叫風格，當時也最不叫風格。就好比現在的rb一樣。但當時rb太屌。杰倫大神不說，就是我、凍結你是不是記住jj了，即便沒有唯一什麼的，心中日月、簡單的歌夠不夠你也記住力宏了？作為一個內心強大美好的女子，指望penny玩什麼出位的是不太現實。至於後期雷鬼霹靂，無所謂，人家真心無欲無求追求音樂了。再說特點，沒啥辨識度。給你聽怎樣、街角祝福，天知道誰唱的。也許江美琪也許郭靜呢。原因三嘛，我不認為她很想按照娛樂圈模式紅，或者說，人家覺得這種紅度，夠了。偶像派？no。人家不想。性感？人家不玩。跳舞？人家可是專業的，但mv不碰。炒作？人家不沾（魯迅的背影我想了很久，依然覺得不是故意作為炒作點埋在歌詞的）。內地？推推專輯而已。明星真人秀？人家不來。選秀評委？人家不摻合。人家早就憑真正實力功成名就了，也算少年成名，也曾萬人矚目，也曾力戰群豪，早已功成名就。縱橫樂壇十五年，搞自己的真本事立足，詞曲都有大量佳作，本人素質也高，內心強大，拒絕緋聞，拒絕八卦。你說戴佩妮想像娛樂圈模式式的「紅」么？我看真未必。
最近蝦米突然抽風，一直播戴佩妮。
我已經不聽她的歌很多年了，然而這一聽都是滿滿回憶。窗外、單身潛逃、以及最愛的兩難......女歌手方面，最喜歡的孫燕姿，而第二名曾經一度在蔡健雅戴佩妮張惠妹之間更替。高中時代，那是她創作很旺盛的時候，好多歌都是心頭愛。到《原諒我就是這樣的女生》這張專輯之後沒有再追。她的歌旋律都很好，hook十分抓人。而她的風格也是非常多變，從早期的清新、成人抒情到後來佛跳牆的搖滾，可見她玩的range很寬，自己作詞作曲，到後來做專輯製作人，才氣很足。一直沒紅也許是因為早期對她沒有定位好，二來也許她的風格多變，本身玩的很大，很難定位。說她是獨立自成一派也不合適，畢竟有那麼多的成人抒情在那，不過獨立、不夠cool（佛跳牆之前）。說她情歌歌手也不合適，有太多我聽了簡直是覺得要逆天的歌。比如吹嗶嗶……
當年記得很清楚的一個畫面，是金曲獎，她好像是《愛瘋了》入圍最佳國語女演唱人，而那一次被孫燕姿拿走。開獎的時候，戴佩妮的表情簡直是緊張到失控，後來不知怎麼竟然在場子里跑過去擁抱孫燕姿。
那時候我想，她真的好想要贏哦，好想得這個獎。也許有些歌手，生來就不是大紅大紫的hit命，就算有才華，也要飽受磨練。2014年，她終於得獎了，遲來了好多年，她終於得到了應得東西，而她上台領獎時候卻是如此的冷靜、平和。我想這就是時間給戴佩妮最好的禮物。EMI毀人不倦的和戴佩妮同時期出道的胡彥斌最開始是唱《我為歌狂》的電視原聲帶成名的。中間像《有夢好甜蜜》這樣讓人耳目一新的小清新民謠歌曲，也造成了一定的影響力。但是到出第一張專輯的時候，定位就很模糊了
雖然其中不乏《告訴我》這類清新校園風、《瑪麗蓮夢露》的搖滾《夜歸人》《新貴一族》這類jazz,《和尚》《超時空愛情》這一樣的中國風，但是打出來的噱頭竟然是RB創作歌手- -
即使到第二張專輯，依然還是清新類曲風的《你記得嗎》《想》《昨天是你的生日》然後第三張偏搖滾，到男人歌開始全面倒向成人抒情。。其實這傢伙從始至終，就不是主打rb的歌手。。現在胡彥斌也自己出來干廠牌了，希望以後做他自己吧。。雖然骨子裡他也是個旋律為主的流行歌手，但是風格還是很多樣性的編曲也挺強的，總體來說，胡彥斌和戴佩妮路線都差不多的都有大熱金曲，都是創作型偏旋律歌詞水準不統一，缺乏好的製作人和好的詞作搭檔公司不重視，其實我還蠻喜歡這兩個歌手的然後他們倆的大熱金曲都是吳慶隆編曲的- -
我覺得戴佩妮是個挺有才華的歌手，正如 @丁勾所說，創作的旋律性方面是強項。唱功不弱，聲線偏港台情歌嗓，但氣息不差，音色飽滿，聽著不覺得土也不會膩。
2011年她跟一幫樂手組成了樂隊——佛跳牆，2014年底出了第二張專輯《給你看》。下面寫一些我的感受。
《給你看》
歌手：佛跳牆 Buddha Jump
發行時間：2014-12-30
發行公司： 種子音樂
1.給你看
2.Hum
3.Rush
4.追根究柢
5.然後
6.Movin On
7.心裡有鬼
8.The Stars
9.跳跳
10.反覆練習
2014年底，搖滾新樂團「佛跳牆 Buddha Jump」發行了第二張專輯《給你看》，這距離他們的同名處女專《佛跳牆 Buddha Jump》發行已經過去整整三年。三年間，這個樂團經歷了人員缺席、入圍最佳樂團又鎩羽而歸等事件，而他們的女主唱——Penny 戴佩妮則發行了自己的個人專輯《純屬意外》，並藉此一舉斬獲第25屆金曲獎最佳女歌手稱號。
說起戴佩妮，如果不對她近期的作品有所了解，我們很難想像「又開始寫日記了而那你呢」的她會嘗試搖滾曲風，甚至成為樂隊主唱。其實作為全能型的唱作人，戴佩妮對很多曲風都有所涉獵，她既有梁靜茹式的港台情歌唱腔，又有蔡健雅式的創作才華。她不是那種把音樂夢想掛在嘴邊的人，音樂在她手裡就像一局又一局的遊戲，求新求變，只是為了玩的開心。《給你看》就是她玩出來的專輯。
相比第一張的自我標榜與張牙舞爪，《給你看》顯得更細膩，也更漂亮，10首歌全部由 Penny 自己作詞作曲。同名主打《給你看》先聲奪人，歌詞中「就是要給你看我壓根從不忐忑，手舞足蹈悠然自得」透出些 Penny 玩世不恭的心態；funk 曲風的 &< Hum &> 是全專比較亮眼的作品，尤其是 Penny 碎碎念般不停重複的「Hum Diddly Hum Diddly Hum，Hum Diddly Di Da Di Da Di」成為標誌 Hook 句；《追根究底》和《心裡有鬼》也是 funk 元素點綴的作品，後者還有鮮明的 Disco 風格；當然，Penny 也沒忘來兩首自己拿手的抒情：&< Rush &> 《然後》《反覆練習》，而 &< The Star &> 則是典型的 Dream-pop 唱法，氣聲迷人，腦海中的畫面虛靈飄渺。
在佛跳牆之前，張懸和范曉萱已經做出了範式，《城市》和《赤子》兩張樂隊專輯與《給你看》顯然展露著不同的風格。具體到歌手，戴佩妮也沒有張懸的仙氣或是范曉萱的妖氣，可她一身的都市女文青范兒也算是獨樹一幟。整體而言，《給你看》還是一張富有才華的專輯，雖然是樂隊作品，卻依舊被戴佩妮打上自己深深的烙印。她飽滿而性感的聲線在電吉他與鼓點中自由穿梭，用一種略帶玩世不恭的姿勢駕馭著10首新作，而作品中流露出的才氣與性情又讓人覺得這似乎是她的一張個人新專。不過，縱然它有激烈，有叛逆，有矛盾，但其深度與銳度依舊是欠缺的。正如前文所說，《給你看》不是戴佩妮表達社會洞見的武器，而更像是她玩樂隊、玩音樂的試驗田。我們不必將其定義為嚴格的「搖滾專輯」，只當它是一張搖滾曲風鮮明的、漂亮的、值得一聽的流行專就好。
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怎麼評價她和她的音樂？
永遠真實和飽滿的情感。有兩個歌星對我的音樂啟蒙影響很大，一個是孫燕姿，一個就是戴佩妮。penny的歌是我在高三時聽到的，來自於鄰居的女同學的磁帶。沒有那位女同學，我可能至今沒有接觸過penny，而這麼有情感的旋律和歌詞，對我造成的影響就是，讓原本懵懂的我體會到了失戀和苦戀的感覺，恨不得和那位女同學結婚，這麼文藝的品味，這麼有故事的聲音，聽者肯定也是有思想有內涵的人，想和她一起聽歌，一起分享感受。現在在聽《街角的祝福》，還有那首《防空洞》，是我最早聽到她的歌，也是直擊人心的旋律。就是這個封面。懷念啊！
上周六在工體看了戴佩妮的演唱會，同去的朋友都停留在只聽過《我要的愛》的水平，正好通過兩個路人的視角，讓我這個」全場跟唱無壓力「的長年路人粉能重新認識她。
她真的有開掛一般的旋律創作能力
這個就不用我多說了。她出道17年來，發的每張專輯幾乎都旋律上乘，張張都有抓耳又上口的調調。演唱會的大部分歌，朋友都沒聽過，但幾乎每首聽一段都能跟著唱。
我想說的是，除了她給自己寫的歌之外，她給別人寫的歌也是棒棒噠。
最好的例子就是劉思涵的《擁抱你》，她擔當製作人和包辦專輯中的7首詞曲，斬獲當年金曲獎的最佳製作人者。《擁抱你》《僥倖者》《眷戀》，風格不一，都特別耐聽。（說來劉思涵還是我高中學姐~）
除此外，她給梁詠琪的《假裝》，給梁文音首專寫的《可以不愛了》都很推薦。我蠻喜歡的一首是，她給黃美珍寫的《無聲抗議》。黃美珍是和梁文音同屆超級星光大道的選手，拿到第七名後和冠軍賴銘偉組了個二人組合，叫「神木與瞳」，後來解散（可能是因為名字太拗口吧……）。《無聲抗議》這首歌頗像大馬歌手陳勢安的《天后》，Penny也給陳勢安寫了幾首歌。
說到寫歌，創作型女歌手們經常會被拿來一起比較：蔡健雅、戴佩妮、陳綺貞、許哲佩……這四位才女曾經強強聯手，共同獻作給梁詠琪2004年的一張轉型專輯《歸屬感》。什麼，沒聽過？是的，據說這是梁詠琪賣的最flop的一張專輯。。
說完了旋律，我不得不吐槽一下歌詞。以前沒怎麼記得她的詞（這其實也一定程度說明她詞的水平），在現場第一次認認真真看完她那麼多首歌的歌詞，我第一感受是：
90%的詞，給王心凌唱也一點都不違和
戴佩妮自己在接受採訪時也說，她寫詞就像寫日記一樣，把身邊的兩三好友，青澀的少女心事，都堆進詞里。所以會特別少女。
少女沒錯，如果能兩三筆，描人寫景，勾勒出某個狀態下少女的情思，也能唱到人的心裡去。
比如《怎樣》里，那個碎碎念著，思念遠方的前任的痴痴少女
我這裡天快要黑了，那裡呢？
我這裡天氣涼涼的，那裡呢？我這裡一切都變了，我變得懂事了。我又開始寫日記了，而那你呢？
再比如《小小》里，那個悄悄向天空許願的小女孩。
抬起頭 睜開眼 星星堆滿天
一二三 mmm 會不會實現深呼吸 閉上眼 風偷吻我的臉mmm 四五六 某人在心裏面
我給同去現場的朋友，某互聯網公司美女高管TJ，說：《小小》是我的最愛（沒有之一），歌詞特別像在說童年的心境。童年的心裡不就兩件事，有夢要實現，有人在挂念，么。
她說：你童年這麼成熟。。我童年時心裡只有一件事：怎麼可以不做作業。。
說回來，但戴佩妮大部分的「少女型」詞，要麼像太過自我的呢喃，在讀者看來，變成在一堆支離破碎的描述，無法構建一個整體的形象。比如《原諒我就是這樣的女生》：
我不夠天真 不允許我傻傻的等
我太過認真 所以才相信所謂的永恆
黑人問號？？這兩句真的沒有邏輯衝突嗎？
要麼太口語化，比如《Hey Girl》
hey girl 你怎麼都聽不懂呢
不是都 說好了不再為他掉眼淚了hey girl 你怎麼都放不下呢錯過了 這一個下一個會更好的
你在現實生活中勸分手的好閨蜜，也不會說像「錯過了，這一個，下一個會更好的」這麼簡單粗暴的話吧……
當林憶蓮在歌手上選擇翻唱《無賴》時，我是有點意外的。戴佩妮的好聽但不紅的歌千千萬，為什麼單單挑中了這首（其實我私心是很想聽她唱《愛瘋了》專輯裡的《花盼》的，和林憶蓮當年的神專《野花》同是花主題，同是中國風~）。
終於明白，因為《無賴》幾乎代表了她情歌的最高歌詞水平啊！！
除了太自我以致共鳴感不足之外，缺少對更廣泛的社會的關注，也是戴佩妮詞的一個問題
把歌曲的主題，從愛情上升到人性社會自然環境，是女歌手們從情歌名伶升級到大愛天后的必經之路。Sandy有《柿子》講環保，阿妹有《阿密特》關注原住民，淋淋有《Play我呸》嘲諷浮躁的快餐文化，SHE的《Shero》也算是沾女權的邊，再不濟的鴨姐（我真是黑粉啊）也有《讓愛飛起來》這種彩虹歌曲。而Penny之前對社會主題的涉及確實不多，新專輯裡關注網路暴力的《賊》和反家暴的《臭小孩》，也算是tick the box。
我聽過的幾個創作型歌手，現場互動都冷的要死，蔡健雅也好，徐佳瑩也罷。而那天演唱會，發現Penny有種耿直girl的幽默感。
唱《街角的祝福》前，她說
紅的歌沒幾首，終於可以唱一首大家應該都會的。呃，至少會前兩句的。
演唱會最後一個環節之前，她說
對了，先說在前面，我們是沒有安可的。真。的。沒。有。結束了大家就早點退場，不然人多了就不好走了。
唱一首歌時她第一句歌詞就唱錯了，她把樂隊叫停，重新來一次，然後自言自語地說
哎，哪有第一句不看提詞器，就和歌迷互動的……
總之，還蠻萌的~
最後，我要吐槽一下現場的舞美！！
這是伊利的廣告還是立邦漆的廣告！？
這是WINDOWS的桌面嗎！！！
五毛特效連《幻城》看了都要流淚！
這樣的回家路上的Penny怎麼重新找回love love love的力量！
有朋友看了我拍的照片，問那些門是幹啥的。
那些門就是給工作人員搬東西進出用的！！有個工作人員大哥搬完鋼琴乾脆用個很曼妙的姿勢倚在門那看了，整首歌的時間我的眼神都無法從他身上挪開好嗎？
我就想問一句宣傳團隊，是梁靜茹給你的勇氣，寫這樣的通稿的嗎？？？
戴佩妮是在普通的女生，有著再普通不過的愛情，那種愛得起開頭卻愛不起結尾的愛情。她又是不普通的，她拿起筆抱起吉他，記錄著愛情每個細節的衝動、甜蜜、撕逼、失戀、懷念，都寫得那麼動人，那麼傳神。她沒什麼緋聞，沒什麼猛料，以至於到現在都沒人知道她和房經歷了什麼。她記錄著愛情的點點滴滴，她把這些點點滴滴唱出來。 她坐在你旁邊說：」那時候我喜歡上一個很好的男人哦他很帥他很好然後我們在一起啦特別甜蜜特別幸福後來我們吵架我們冷戰是不是我要的太多了哦是不是他不想寵著我了哦可是我也付出了很多呀我並沒有對不起她呀算了分了就分了可是他妹的我為什麼我還是要想起他哦算了就這樣了都過去了他很好但不是我生命里的那個人老娘要開始一段新的戀情了！「巴拉巴拉，哼哼唧唧，她唱了三天三夜。 而我就在那聽著，一邊聽一邊想，作為一個男人，我了解多少女孩的心思呢？我都不了解她，又怎麼去好好愛她呢？心細一點，再細一點，對她好一點，再好一點。 十六年了，戴佩妮一直在為女生髮聲，唱給男生聽，你們！真的！懂！我們！么！你們！真的！愛！我們！么！ 聽戴佩妮，我會感到慚愧，我還不夠好，我還不懂愛我；我會感到欣慰，她真的愛我，她真的關心我；我會得到動力，我一定要愛她，我一定要好好愛她哦。 還好你是戴佩妮，教會我怎麼去愛的戴佩妮。
我眼中，詞曲唱三位一體的，華語女歌手無人能匹敵，只要是她的歌迷估計都會覺得她應該更紅才對，可為什麼不夠紅，放眼亞洲和一些站上過頂點的同樣詞曲唱一體的女歌手比，不難看出Penny她，長的算美但不夠耐看，歌有情懷但格局太小像鄰家女孩講的多是細膩心事，唱功好但音色不夠美有點偏尖細，如果沒詞曲撐著單憑唱懷疑她是否能出道。以下是她相對更熱門歌之外我喜歡的一些：一念之間剪不斷Amen等你回來兩難窗外淡水河邊往前飛路oh!My God明天以後
從上海看完演唱會回來就一直想寫這一篇文章了，但是因為懶，所以一直拖到了現在……想說的話很多，可能會很長，慎讀……
已經喜歡了penny十幾年，從初中時候的懵懵懂懂一直聽到現在畢業工作。嗯，自己可以十幾年如一日地喜歡一個人，想想也是挺幸福的。
一直以來penny在樂壇里都是一個獨特到匪夷所思的存在：你說她不紅，野薔薇之前每一張專輯全亞洲都是能賣個好幾十萬，當年基本上每張專輯也都能進入銷量年榜前二十（之後就……呵呵），但你要說他紅，出道快20年才在小巨蛋開了一場演唱會，巡迴演唱會一共三場（似乎馬來西亞之後也會有？果然馬來天后……），為了出專輯還要擔心花光積蓄沒錢買房的歌手實在稱不上是紅了；你說她流行，佛跳牆的華麗變身分分鐘震驚你，包括新專輯賊，除了同名主打之外其他歌曲傳唱度也是可以分分鐘驅散路人了，但你要說他小眾，她的一票子情歌也確實無法歸結到小眾里去的……
就是這樣一個難以去定義的創作歌手，出了12張全創作個人專輯加2張佛跳牆樂隊專輯，這簡直是一件不可思議的事情。要知道，這裡的全創作可不光是作曲，還包括了作詞，而penny的母語甚至都不是漢語。penny的作詞能力確實算不上是讓人驚艷的，從一個人的行李的「魯迅的背影」（雖然動一動腦子就知道沒人會傻到魯迅和朱自清分不清，歌手分不清，音樂公司一票子員工也總有讀過書的吧，所以這個黑點實在是可笑……）到新專輯賊，每一張專輯豆瓣上都有那麼幾個評論說歌曲好聽，但是可惜了作詞……penny寫詞的能力雖然不算拔尖，但是夠用了，而且後期也常有一些驚艷之作，比如右臉、剪不斷、未完不待續……不過，這是缺點，也是優點，penny的歌曲最特別之處就在於他的真實，因為真實，所以共鳴度高。
記得野薔薇時期看過一個訪談，裡面分別調查了penny的路人和鐵粉最喜愛歌曲的前三名，路人的結果毋庸置疑，你要的愛，街角的祝福和野薔薇穩居前三，而鐵粉的結果就有意思了，她的最流行歌曲竟然一首沒入，前三名竟然是amen，1999（這首歌不是鐵粉可能真的是聽都沒聽說過吧）和我對自己開了一槍，驚不驚喜？雖然驚喜，但是卻不意外，因為如果把penny的專輯從頭聽到尾，她最紅的那些歌曲確實不是她最出色的作品，她好聽的歌實在是太多了，淡水河邊，冷落，往前飛，路，到處走一走（除了愛瘋了和純屬意外，其他主打我都不喜歡啊，笑）……而路人選的歌曲，在我的歌單里恐怕連前二十都進不了。最可怕的是，penny的每一首歌裡面都能聽到一個故事，這個故事不浮誇，不傳奇，它最絕妙的地方就在於它的相似，不論是失戀的崩潰不舍，還是人在異鄉的假裝堅強，你都能在penny的歌里找到這麼一份相似，能把它嵌套進自己的故事裡，然後在某一個寂寞難耐的夜裡循環播放著這個聲音失聲痛哭……所以，像一九九九這種從來沒有打過的歌曲，卻能成為歌迷壓箱底的心頭寶，這就是penny最了不起的地方。
因為同是創作女歌手，所以penny經常被拿來和tanya比，甄嬛唱歌當然好聽，聲線有特色，創作也好，但是你聽甄嬛的歌永遠也無法聽出愛瘋了裡面那種痛徹心扉的感覺。當然，不是說這樣不好，小寒和tanya確實是一對絕配，他讓tanya的都市情歌達到了一個難以逾越的高峰，如果沒有小寒，甄嬛的音樂下降得絕對不止一個檔次，但是甄嬛的歌曲貴在透徹內省，但是卻讓人多了一份隔閡，畢竟沒有人失戀的時候會去想「懂得永恆得要我們進化成更好的人」，而penny的「我愛的人為何不能和我一樣那麼的忠誠，amen」，雖然沒有那麼華麗透徹，但是卻真實，讓人心疼。所以penny是不需要小寒的，或者說，如果penny也去找一個人寫詞，也去唱像達爾文這樣的透徹歌曲，那麼可能penny的歌在很多人心裡就要打個折扣了。
說完了創作，再來說說唱功。penny的唱功沒有到出神入化的大boss級別，但是在一眾創作歌手裡面絕對是拔尖的。上個月先聽了甄嬛的洛陽演唱會，然後聽了penny的上海場，即使被噴也要說，兩個人的現場確實是有差距的。penny的現場感染力超強，開場才唱第五首hey girl全場就哭倒一大片，本來我一直都覺得這首歌是只是一首曾經打過還挺好聽的冷門歌曲的，結果沒想到現場威力這麼大。tanya的現場就時好時壞了，有唱得好的也有唱的壞的，可能我只是路人粉的原因，整場演唱會確實沒有什麼歌曲可以戳到我的淚點。
penny的聲線並沒有多麼出眾，聲音偏甜，還有點尖，音色說實話挺路人的。但是這並不代表penny的歌曲沒有辨識度，恰恰相反，她的辨識度實在太高了，因為獨特的唱腔，我身邊即使不喜歡penny的朋友聽到她的歌也能立馬分辨出來，能做到這一點的女歌手確實沒有幾個。但是同樣的，這是優點，但也是penny的致命傷。問了問身邊不喜歡penny音樂的朋友，十個有九個都反應她的歌都很好聽，但是唱腔我受不了╮(╯▽╰)╭特色這種東西確實是甲之蜜糖乙之砒霜，大多數的人喜歡的還是規規矩矩的聲音，不跳脫不出格的歌曲才是能火的好歌曲。這大概就是這幾年甄嬛越來越紅而penny卻漸漸flop的一大原因吧。另外，忽上忽下的旋律和各種各樣的花腔也直接把一票子的翻唱都給拒之門外了，原來私心裡還會幻想有人上節目能唱唱amen，之間這種冷門歌曲，那是分分鐘要火的節奏啊，這幾年才逐漸感覺到penny的歌曲真的是一片誰唱誰死的禁區，徐佳瑩的愛瘋了和純屬意外簡直就是歌唱生涯裡面的黑點（雖然和其他唱penny歌曲的選手比已經不錯了），劉思涵的專輯雖然成功且好聽，但是擁抱你這種歌曲一聽就能聽出來濃濃的都是penny的影子。最成功的翻唱恐怕要數林憶蓮的無賴了，不得不說Sandy確實是boss中的通關boss，能把這麼戴佩妮的歌曲唱的不戴佩妮，演繹的可以完全不輸給原唱，但是就算是Sandy也在感嘆無賴這首歌的難度，演唱的時候也偷偷簡化了一下歌曲，penny歌曲的難度可見一斑了。更何況能和林憶蓮比唱功的歌手確實就沒有幾個，所以penny的冷門歌曲基本上是和翻唱無緣了……沒有翻唱就是沒有熱度，penny又不炒作，又沒有花邊新聞，你來告訴我，要怎麼紅，怎麼紅，怎麼紅！！！
不過可能penny也早就把紅不紅這件事情看淡了吧，早幾年還能寫出吹嗶嗶這種火藥味十足的歌曲，再聽聽去年的賊，可能在純屬意外和給你看的連續驚喜之後確實已經把得失看得很淡了，所以應該也不在乎今年的金曲獎是不是掛蛋而歸了（請允許我插播一大段，penny不在乎不代表歌迷不在乎啊，賊這麼棒的專輯評委是又間接性耳聾了嗎，論唱腔，penny進步那麼大，從來沒有覺得penny唱功驚人，這次聽了鋼琴鍵簡直驚呆了；論主題，這恐怕是penny所有個人專輯裡面最統一的一張了，沒有一首歌是拿來湊數的，整張專輯都在不斷地探討過去，刨析自我；論前瞻性，這張專輯過個十年再去聽，絕對是依然新鮮的；論突破性……請你把括弧裡面的東西再讀一遍，這不都是滿滿的突破嗎！金曲獎的評委真的是很莫名其妙，捧的時候可以連續兩屆成為大贏家，但是像回家路上，佛跳牆同名這種一樣優秀的專輯就可以打入冷宮甚至一個入圍都不給。賊這張專輯不入圍，簡直就和李易峰得了百花獎，淋檬水沒得格萊美一樣讓人直呼wtf）而且不得不說，從這次金曲獎就可以看出來penny這幾年的進步有多大了。回家路上零入圍的時候可沒有這麼多喊著遺珠的新聞，而今年遺珠的呼聲甚至都超過了田馥甄的日常，要知道penny的粉絲量可能還夠不到田馥甄的零頭……
洋洋洒洒寫了這麼多話，其實還是想說，喜歡penny真的是件很幸福的事情。有時候工作累了困了就會聽上兩首penny的歌，然後想想她的洒脫，想想她的堅持，想想她的不貪榮利……瞬間就覺得正能量滿滿。偶像這麼優秀，自己也不能墊底啊，畢竟我是要努力攢機票錢去聽penny演唱會的呀！！！
滄海遺珠
旋律好，風格多，節奏感律動感是我聽過的華語女歌手中最好的。編曲好，專輯很有現場樂隊演奏的感覺，樂手的演奏也都很精彩。不足就是歌詞裡面「破牛仔褲」出現的太多了點。
剛才發現最喜歡的《我對自己開了一槍》是penny！！！
多變的有個性的才氣逼人的發聲獨特的半紅不紅創作型華語女歌手
前兩天看了penny北京個唱的錄像（因為太遠去不了……）之後和朋友討論她，朋友說了一句話讓我印象深刻。「能寫出Amen和愛瘋了，不逼著自己看開就該自殺了吧」
EMI在2000年的時候發了張合集，裡面有所有當年旗下剛出片女歌手的主打，記得有Elva，Ginny，Maggie，還有Penny。Penny收錄的是習慣這樣，真巧，後來我也習慣了Penny這樣不冷不火的狀態。
我喜歡把Penny和Tanya對比，在評價Tanya的問題下面我說過「Tanya的歌基本是一首一個故事，無論空白格、拋物線、假想敵，或是陌生人、無底洞、失憶症，她解釋愛情的手法更像是在你面前娓娓傾訴心路……」
而Penny呢，她的歌就像是自顧自的在自言自語，無論是「我瘋到自己痛也不曉得」的悲，還是「你給我的一切純屬意外」的喜，無論是「我很慚愧的將你的手交給他了」的分，還是「不要對我懷疑太多」的合，無論是「無心的揣測讓我們不斷往後退」的無奈，還是「原諒我懷疑自己」的期盼，都是那種「不管別人怎麼看我，我只相信愛沒錯」的態度，不需要聽眾，更不需要認同。
想起2010年的時候，寫過Fish，當時是這麼些寫的：
「這十年里，Jolin從少男殺手跳成了蔡G奶，卻依然是台灣的標籤；Elva扔掉低音大步邁向電音，卻深陷轉型的泥潭；Stefanie收起了愛的號碼牌，卻留下fans各自緬懷；Tanya和Cheer快攀上了Indie女王的頂點，Penny卻依然半溫不火地遊盪於商業和獨立間；而你，也只有你，仍一如既往用著細聲線和小情歌向情人與離人們解釋著愛情」再6年後的現在，回頭來看，只剩Penny還在純粹地玩音樂。
她說過音樂是一輩子的事情。
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