如何評價詩人多多？

01-08

多多，本名粟世征，朦朧詩派代表詩人之一。1951年出生於北京，1969年到白洋淀插隊，後來調到《農民日報》工作。1972年開始寫詩，1982年開始發表作品。在20世紀70年代，多多是中國為數不多的現代詩歌的探索者之一。而在旅居歐洲的十幾年間，創作不懈，獲得國內外詩歌界的普遍尊敬。多多被公認為當代中國最優秀的抒情詩人，曾獲得紐斯塔特國際文學獎等重要文學獎項。

還是不講那些男高音的陳詞濫調了，說下自己閱讀的感覺。多多的詩有點難以進入，我讀了三遍再看黃燦然老師的《契約》才稍微有感覺。或許閱讀多多的詩歌就像多多進入眾人的目光那樣遲緩，第一次可能嘗不出來。多多和張棗不同，多多是感性詩人，雖然很多詩歌批評都著重分析詩歌的技藝，但技藝從來都不是詩歌唯一的要求。很難喜歡多多，但不可否認，多多確實是個好詩人。還有可以去找多多朗誦的視頻來聽一下，蠻好的，比歐陽江河的中央廣播電台腔好多了...

輔助讀物黃燦然老師的《多多：最初的契約》是篇好文章。李章斌對多多的音樂形式也有很多分析，王敖推薦過。等以後我稍有心得再另寫文章。

奚密的文章不好，和柯雷類似，有海外漢學家研究詩歌一貫的毛病，因為理解不了漢語本身，讀詩都要從政治背景去讀，這導致她對文本的政治意義的關心大過對詩本身的關心。

另：

多多的《春之舞》不像《春之舞圓舞曲》，圓舞曲略細。

詩風穩健、內斂，具有頑強的寫作生命力。另一方面，詩缺乏煽動力，且不怎麼蹭時代熱點，所以冷門。是朦朧詩的一朵奇葩。

詩人本身性格乖張，戾氣重，曾在80年代表示出憤怒，大概是說：大家都在都關心北島和顧城，我完全被冷落，其實我寫得比他們都好。

今天，多多被學院派吹捧，尤其是華北、東北詩人，一度在各種文論里聲明：多多是朦朧詩一代最優秀的詩人。

多多的詩歌呈現出很強的資產階級趣味。他其實和今天派整個的偏民間的詩風不一樣，他是偏精英化的，詩風也是偏歐美的。所以他很瞧不上北島這樣受蘇聯影響大的詩人，曾讀北島詩曰：「這麼爛的詩，肯定是趙振開寫的。」

我的預感是，他會越來越多地被重視和研究，畢竟他的研究目前來看是比北島、顧城少得多的，算是接近學術空白——不過彷彿比梁小斌研究還是要多點？

按我看，多多是一流詩人，是學院派（或類學院派）中比較拿得出手的，具有一定整體創作實力的詩人。

看了看之前幾個答案，有撕北島和多多哪個更好的。我個人認為他們差不多，沒多大差距，差距是在讀詩人的審美趣味中產生的，我的審美趣味還是讓我覺得，多多整體比北島寫得更成熟，敗作很少，但北島的好作品比多多的好作品更有說服力。

如上。還想吐槽下，在知乎真正懂點現代詩的真少。

與朦朧詩同仁比，多多創作力一直都在，而且政治借力最少，真正憑技術出名。朦朧詩一批人中，他算是國內詩圈口碑最好的詩人，好於北島、舒婷，甚至比顧城都要好。

再往後的一批詩人，包括第三代詩人、九十年代敘事詩潮流下的詩人及其他成名詩人，很明顯技術越來越完備，凡成名的都有各自的聲音、特色。多多在這個參照系裡面也是獨特的、不可撼動的：稍微搜索即可知道，多多乃國內詩壇最驕傲的男高音。

剛說了多多幾句，在這就被邀請評價多多。。。難道踩我某個答案的人之中就有你@唐瀟偉？

其實一般我是不回答關於現代詩的問題的，尤其是評價某個現代詩詩人，這完全超出了我的能力範疇。但有的時候我讀到一些好的現代詩的時候，我又管不住自己，一個忍不住就回答了。。。

其實大部分現代詩在我眼裡都是垃圾，包括題目描述里給的那三首多多的代表作。現代詩畢竟時日尚短，沙未淘去，金也就顯不出來。這不同於古詩。其實明清兩朝的詩，也有不少好的不差於唐宋的，也是未經淘漉，好詩顯不出來，和現代詩是一樣的處境。但以明清詩歌數量之巨，這份淘漉的工作，猴年馬月才能完成？

回到多多。多多是個好詩人嗎？我覺得是。他有一首《居民》，我極喜歡。但我實在不知道多多在文學史上能有什麼地位。一來我不了解現代詩歌史，二來我不了解多多。言止於此。

PS: 有個答案批評了多多的一首詩就被摺疊了，實在是讓我有些鬱悶和不解。忍不住發了些牢騷，看客勿怪。

我很喜歡多多的詩歌，本科時透過各種渠道檢索多多的創作動態和採訪錄，所以願意加入大家的討論。

有一種對中國現代詩的批評是，這類詩歌缺少語言表現力度，結構鬆散，是隨意斷句的散文。如果詩歌表現技巧單調，自願在主題上套用當地哲學命題，我們有什麼理由不直接閱讀當代哲學作品呢。

對於多多，沒什麼書能替代我對他的作品的喜愛。多多的詩歌具有完整的結構，新奇而古典的意象，層層累疊綿長而磅礴的語言節奏，氣韻悠遠的抒情力度，他詩歌前期的歡快熱誠，中期的冷靜銳利和純粹，後期的無可言說讓我對這位有才華又具追求的詩人充滿敬意。

我很願意就具體的幾首詩和題主進行討論，不知道題主喜歡他的哪些作品。

別人的故事未必全部知道，別人走過的路又未必全部知曉，因不是局中人，看不清局中事，做自己，莫輕易評價他人

挺厲害的。

上次讀睡推了一篇，挺好看的，但是現在不記得細節了。陳老師好像分析過那一首。

但是對我來說，對多多這種好像不是全然有感覺，這種詩像是色彩很多能披在身上那種，挺好的但是對我來說就算華麗也是少些東西。有些詩歌是花朵上的光芒，還有一些是落在地上的松果，都很好但我可能還是偏愛松果多一點兒，畢竟那玩意可以吃。

嗯，我現在躲咖啡館裡不想去幹活，一杯美式剛喝完，有背景音樂，一個女的唱的一首不知所云的什麼英文歌...懶得起來

現在你跟我說多多，我想想，這個是誰呢...我手機里現在能看到的好像只有比利珍的一個pdf，雖然我也沒看...

在這裡我先貼上黃燦然多年前的一篇文章&<最初的契約&> , https://m.douban.com/group/topic/3149818/

文章名字也取得討巧，那麼什麼是詩歌在被詩人最初創作出時，與詩人的契約?黃燦然在文章里集中的討論了多多詩歌中獨特的音韻。就拿&<居民&>這一首詩來講，多年前我首次讀到這麼一首短詩，它能把讀者吸引到的地方就是它令人興奮一時的樂感，是一首十足通感的詩，甚至可以把他看作巫師。僅在漢語詩歌創作里講，這是多多獨具一格的創造力，而其他詩人鮮有，甚至沒有。他的一些詩歌有一種和策蘭的詩歌中共有的樂感在裡面顯現，多讀多比較就能看出來。

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另附上他的&<春之舞&>

雪鍬剷平了冬天的額頭

樹木

我聽到你嘹亮的聲音

我聽到滴水聲，一陣化雪的激動：

太陽的光芒像出爐的鋼水倒進田野

它的光線從巨鳥展開雙翼的方向投來

巨蟒，在卵石堆上摔打肉體

窗框，像酗酒大兵的嗓子在燃燒

我聽到大海在鐵皮屋頂上的喧囂

啊，寂靜

我在忘記你雪白的屋頂

從一陣散雪的風中，我曾得到過一陣疼痛

當田野強烈地肯定著愛情

我推拒春天的喊聲

淹沒在栗子滾下坡的巨流中

我怕我的心啊

我在喊：我怕我的心啊

會由於快樂，而變得無用！　

此詩意象用詞簡單準確，"當田野強烈地肯定著愛情,我推拒春天的喊聲，淹沒在栗子滾下坡的巨流中"。能夠把聲音和動作如此巧妙的結合，構造出一幅畫質奇異的詩，卻也不忘抒情。沒有對漢語極佳的運用技巧，是無法寫出這種同時具備抒情感和強烈畫面感的詩歌的，比起余秀華之輩是要高明一些的。是另一個詩人所講的"將蛇和遊動分開的人，怎麼能不在現代詩歌史里留有一席之地呢。

在這裡我只講了多多詩歌的獨特魅力，有必要在補充和討論其他東西，他的創作是有缺陷在裡面，比如創作形式單一，早期感覺實驗性很大，在今天看來仍是有一些令人不解的造詞。但是誰也不是呢，現代詩歌.

各位,人家問的是多多，咋就扯到要和北島PK了呢

個人認為，當代中國最好的詩人，沒有之一。