周六夜現場如果引進中國 該怎樣去運作？

誰適合來固定演出？怎樣把握尺度而又盡量不違背原版的精髓？

---

SNL的競爭力主要是體現在三部分，即駐場卡斯、編劇團隊、話語環境，

從駐場卡斯來看，中國綜藝是比較缺這個基本條件的，我想這與中國綜藝過分依賴主持人有關，他們既要擔負串場、又要擔負包袱和一定的表演，以至於在中日韓都誕生了奇怪的群體即「主持團」；

另一方面，我們並沒有一個很好的演員培訓機制，SNL的駐場很多都是演員，而中國的綜藝大部分只能算是藝人，大家知道這個區別在哪裡，SNL演員多數畢業後都進入電影電視或劇場，繼續從事表演，這個階段的履歷對他們來說更接近「學前培訓」，從這個角度來看，SNL駐場的心態都要好很多；

中國藝人大多數是缺乏這方面能力的，排除品味和喜好問題，早先的愛笑會議室和黑龍江台的一檔綜藝（趙本山團隊演的）是有駐場卡斯概念的，但礙於後面我們講到的兩個原因，他們幾乎沒可能達到SNL的水平；

編劇是SNL的靈魂，無論Tina還是Seth，他們都是擁有很好的戲劇、喜劇、文學、社會學修養的才子才女，而他們又十分熱衷於將自己的才華投身於綜藝節目，試想這種情況在中國還能出現嗎？除了當年梁左之外，後面再難找到一個擁有這種世界觀的喜劇編劇了——何況這個編劇還得投身綜藝——何況綜藝在中國不怎麼受待見；

SNL的編劇們還有幾個特點，1.真的很能編，而且是什麼都可以編，從編劇來講也算戲路子寬；2.會演，編著編著自己就跑去拿艾美獎了；3.懂得研究社會、哲學、政治、經濟這些偏硬的領域，甚至有些就是這個專業出身。而中國的編劇們——中國的綜藝只有編導，沒有編劇。

話語環境，也就是節目的調性允許他們說什麼、演什麼，這個一方面是有朋友講的政治梗的問題，另一方面也是編劇和卡斯共同的認知水平的問題。

政治梗在中國是不妥的，不過這些年有一些開放，除了極其嚴肅的政治梗比如常委任免、政治局以上的貪腐問題、國家意識形態等等不能講，大部分的政治梗，或廣義的社會問題梗是完全有空間來談的，但這類主題在中國大部分的綜藝中從未有過，中國綜藝就是讓人笑、保住收視率、保住廣告主就好了；

另一方面即卡斯認同，與最開始講到的一樣，一般來講（僅指一般來講）編劇的認識水平（社會、文化、節目本身）是要強於演員的，而SNL的強大在於編劇和卡斯的認識水平相當接近，接近到可以互換位置，但在水平相近的同時，又能從不同角度看同一主題，這個就厲害了，整個節目的組織就夠變得非常立體，而不是單向輸出了，而這個在中國我想不過過多少年都很難實現，我只能用更體面的描述是中國演員術業有專攻，中國的編劇（編導）也是。

說到如果在中國運作可能的人選，我想主要符合幾個條件即有創作能力（真的有創作能力）、比較出世、不太有名、相信團隊力量、自我認知清楚。

所以這種人估計目前是沒有的。

除此之外最重要的一點，這是個人想法，那就是幽默感，你不覺得中國演員和編劇的幽默感（不是逗貧逗笑的能力）十分疲軟嗎？

---

一開始答的是撤銷某菊，現在想想第一根本沒法撤，第二也不指望放寬審查，第三即便如此政治梗種族梗性多元梗那一樣敢玩？你敢玩街道辦大媽們受得了嗎？

只有形式而失去精髓的模式照搬，什麼已經有了中國的SNL頂多喜劇大聯歡吧

不用引進喜劇大聯歡挺好的

---

可以參考《我們都愛笑》、2013版《越策越開心》、台灣的《我們都來了》以及江蘇綜藝以前模仿《大悶鍋》的《娛樂818》。

---

不能對政治開玩笑 不能對種族開玩笑 娛樂方面不能重口 所以應該是本山大叔帶領眾弟子門的二人轉專場吧

---

沒有政治梗就不叫snl了，so...

---

中國版的有了，東方衛視的今夜百樂門，9月17日第一集，9月24日第二集（第2期：傅園慧秒變表情包 喜劇首秀上演電視相親記）

感覺上演員還是不錯，但是編劇差了些，而且應該是不能觸及任何政治話題。希望節目以後越來越好。

---

抱歉，沒法運作。舞美、卡斯都不是問題，但尼瑪10個節目里9個都是政治小品，畫風偏左但又左右都諷，你讓我菊情何以堪？難道把9個節目都砍掉嗎？

---

我覺得金星的今夜百樂門，赤裸裸抄襲snl模式呀~~！！！

---

央視有個節目叫謝天謝地你來了，據說有些借鑒了snl的搞笑短劇模式

---

推薦閱讀：