周六夜現場如果引進中國 該怎樣去運作?
誰適合來固定演出?怎樣把握尺度而又盡量不違背原版的精髓?
SNL的競爭力主要是體現在三部分,即駐場卡斯、編劇團隊、話語環境,
從駐場卡斯來看,中國綜藝是比較缺這個基本條件的,我想這與中國綜藝過分依賴主持人有關,他們既要擔負串場、又要擔負包袱和一定的表演,以至於在中日韓都誕生了奇怪的群體即「主持團」;另一方面,我們並沒有一個很好的演員培訓機制,SNL的駐場很多都是演員,而中國的綜藝大部分只能算是藝人,大家知道這個區別在哪裡,SNL演員多數畢業後都進入電影電視或劇場,繼續從事表演,這個階段的履歷對他們來說更接近「學前培訓」,從這個角度來看,SNL駐場的心態都要好很多;
中國藝人大多數是缺乏這方面能力的,排除品味和喜好問題,早先的愛笑會議室和黑龍江台的一檔綜藝(趙本山團隊演的)是有駐場卡斯概念的,但礙於後面我們講到的兩個原因,他們幾乎沒可能達到SNL的水平;編劇是SNL的靈魂,無論Tina還是Seth,他們都是擁有很好的戲劇、喜劇、文學、社會學修養的才子才女,而他們又十分熱衷於將自己的才華投身於綜藝節目,試想這種情況在中國還能出現嗎?除了當年梁左之外,後面再難找到一個擁有這種世界觀的喜劇編劇了——何況這個編劇還得投身綜藝——何況綜藝在中國不怎麼受待見;
SNL的編劇們還有幾個特點,1.真的很能編,而且是什麼都可以編,從編劇來講也算戲路子寬;2.會演,編著編著自己就跑去拿艾美獎了;3.懂得研究社會、哲學、政治、經濟這些偏硬的領域,甚至有些就是這個專業出身。而中國的編劇們——中國的綜藝只有編導,沒有編劇。話語環境,也就是節目的調性允許他們說什麼、演什麼,這個一方面是有朋友講的政治梗的問題,另一方面也是編劇和卡斯共同的認知水平的問題。
政治梗在中國是不妥的,不過這些年有一些開放,除了極其嚴肅的政治梗比如常委任免、政治局以上的貪腐問題、國家意識形態等等不能講,大部分的政治梗,或廣義的社會問題梗是完全有空間來談的,但這類主題在中國大部分的綜藝中從未有過,中國綜藝就是讓人笑、保住收視率、保住廣告主就好了;另一方面即卡斯認同,與最開始講到的一樣,一般來講(僅指一般來講)編劇的認識水平(社會、文化、節目本身)是要強於演員的,而SNL的強大在於編劇和卡斯的認識水平相當接近,接近到可以互換位置,但在水平相近的同時,又能從不同角度看同一主題,這個就厲害了,整個節目的組織就夠變得非常立體,而不是單向輸出了,而這個在中國我想不過過多少年都很難實現,我只能用更體面的描述是中國演員術業有專攻,中國的編劇(編導)也是。說到如果在中國運作可能的人選,我想主要符合幾個條件即有創作能力(真的有創作能力)、比較出世、不太有名、相信團隊力量、自我認知清楚。
所以這種人估計目前是沒有的。
除此之外最重要的一點,這是個人想法,那就是幽默感,你不覺得中國演員和編劇的幽默感(不是逗貧逗笑的能力)十分疲軟嗎?
一開始答的是撤銷某菊,現在想想第一根本沒法撤,第二也不指望放寬審查,第三即便如此政治梗種族梗性多元梗那一樣敢玩?你敢玩街道辦大媽們受得了嗎?
只有形式而失去精髓的模式照搬,什麼已經有了中國的SNL頂多喜劇大聯歡吧
不用引進喜劇大聯歡挺好的可以參考《我們都愛笑》、2013版《越策越開心》、台灣的《我們都來了》以及江蘇綜藝以前模仿《大悶鍋》的《娛樂818》。
不能對政治開玩笑 不能對種族開玩笑 娛樂方面不能重口 所以應該是本山大叔帶領眾弟子門的二人轉專場吧
沒有政治梗就不叫snl了,so...
中國版的有了,東方衛視的今夜百樂門,9月17日第一集,9月24日第二集(第2期:傅園慧秒變表情包 喜劇首秀上演電視相親記)
感覺上演員還是不錯,但是編劇差了些,而且應該是不能觸及任何政治話題。希望節目以後越來越好。抱歉,沒法運作。舞美、卡斯都不是問題,但尼瑪10個節目里9個都是政治小品,畫風偏左但又左右都諷,你讓我菊情何以堪?難道把9個節目都砍掉嗎?
我覺得金星的今夜百樂門,赤裸裸抄襲snl模式呀~~!!!
央視有個節目叫謝天謝地你來了,據說有些借鑒了snl的搞笑短劇模式
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