中國所謂的工藝美術大師含金量有多高呢？

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查了一下所謂的工藝美術大師一抓一大把，七幾年只有幾個，現在已經有百來個了，這樣的爆發的驅動是什麼？真正的藝術價值有多少？對於中國的藝術發展，這樣的獎項意義有多大？

對當代工藝美術界了解不深，本不該發言，不過確實有點話想說。

「江山代有才人出」本是件好事，不過一旦官方介入「引導」文化藝術事業的發展，「一代不如一代」也可想而知。

如提問者所說，如果看看70年代和80年代的工藝美術大師作品與當代「大師」作品比較，就能看出現代「工藝美術大師」的水平幾何。

當代中國優秀的工藝美術大師，應該是韓美林了吧。

至於中國設立的很多藝術獎項及身份認定，多為政府行為，有些所謂「藝術大師」，身份相當於古代的宮廷畫師、御用文人，能代表其價值的，只能是其作品的藝術價值，而不是他們的頭銜和名號。

一句話概括：

以作品看高低。

看樓上的回答覺得也許大家出發點是好的，就是覺得一切看作品，大師名號都是自己加的。可是各位可曾考慮過，在當下這個浮躁的時代，國家不來保護工藝美術，有誰會來保護呢？不給固定的制度名號以及相應的待遇，難道各位真的會掏錢支持嗎？一切只由市場決定嗎？工藝美術代表的是國家千百年歷史的基因，特別是牽涉文化傳承的內容，不然很多東西我們只能永遠在博物館裡、課本里才能看見了。制定大師制度不僅是應該的，而且是必須的。

在沒有相關等級的年代，工藝美術人生活的境況和現在相比，不知差了多少。大家可能只看到了大師這一個名號，但是國家級大師是省級大師、市級大師、技術員等級別的代表，後面更是涉及無數相關行業人員。題主的「含金量」一詞可以見仁見智，但是能達到大師名號的人一定是在行業內的佼佼者，因為這畢竟最終是要上市場檢驗的，大師也要對跟隨他討生活的人負責。

其實這個題目很好理解，好比八十年代解放軍重新恢復軍銜制一樣的道理，因為工藝美術和純藝術還是有區別的。

名氣還不是打出來的，網站還不是做出來的，爆發的驅動無非就是利益驅使。當下人對於古玩藝術的盲從使得有點手藝的人生生「發揚光大」得點噱頭拿點利益。中國當代藝術就是畸形。

工藝美術師傅爆發還差不多，大師的名號都是自己加的。工藝美術的發展定然有益，但是欣賞者消費者的眼光更是帶動工藝美術健康發展的最大因子。

真正的藝術價值這很難判斷，仁者見仁智者見智。

獎項的意義存在，國家政府對藝術就該有投入，鼓勵終歸是好的。

國家要打文化牌，一群小人冒出來。有錢能使鬼推磨，大師能使磨推鬼。

一般來說，國家/xx省工藝美術大師這個頭銜是政府頒發的，具有較高的含金量，其他的因時因地而異。而且，藝術這個東西，文無第一武無第二，具體還是看作品。

其實，換個角度看有點悲哀，傳承傳統工藝的匠人越來越少，很多工藝也已經被現代工藝取代，現代社會裡對於匠的精神已經產生了嚴重扭曲價值觀，明明一件東西我用個工具10分鐘就能完成，為什麼花十年去用手來做？理兒是沒錯，可很多超越匠的東西都是在這10年里積累出來的，積累出來了，才能稱為師。有句老話：千日練以達極致，萬日練以返初心。

做的人少了，偶爾有個還活著的就成了師，找不到高個的，矮子裡面就湊一個吧。質都不一樣了，含金量還能一樣么？

"含金量"極高！一副三米乘以一米的刺繡上千萬，一米乘以0.3米的瓷板畫兩百萬！你說含金量說高不高！

題主所問的應該是國家級工藝美術大師，全國百來個，很少了！

答主有朋友在評國家級大師，他目前是省級大師，整個體系是有一套完整的遊戲規則的，一步步往上爬到金字塔的頂端是很難的，不僅作品要有還要有專著，還要有超強的關係！

不過不好的地方是國家級大師已經不怎麼創作作品了，絕大部分都是學生做的，依然賣到天價，大師都很忙的！

而且其中的利益鏈條不是簡單說清楚的，從建築，設計，傢具，工藝，國畫……整個形成的大的關係網，在各種大型工程是壟斷的。

lostsong

這是一個大師輩出的時代