請問雍正粉彩的特點？
朋友的店裡有件原來收的雍正粉彩（下圖），想請問一下雍正粉彩有什麼特點，這件器物符合雍正粉彩的特點嗎
謝邀，一眼假，化學彩。想學好瓷器遠離這些人
照片所見器物乃贗制，且傖俗浮艷，格調不高。
雍正官窯胎質細膩潔白，圖中則略泛青灰。又粉彩雖是釉上彩，但釉色不會明顯凸起，圖中團蝶花紋已近於泡釘矣。又瓷器底款不真，雖略得形狀，但不脫模仿痕迹，而雍正底款楷書之峭骨卻都不見。又團蝶紋在雍正雖為常見，然圖中發色不醇，勾勒粗滯。且金彩（此金彩發色亦不正）寫「吉祥富貴」之俗語已將不能容見於皇家，而布置之生硬可怪，則系臆造。又雍正窯有外施顏色釉，但內多為過枝花卉，團蝶紋一般不用在器內，且胭脂水釉與紅紫團蝶，配不相得而大戳人眼，更非御窯所宜有。在此可淺論雍正粉彩之特色。雍正粉彩在康熙末期探究琺琅彩瓷的基礎上創燒，是在五彩瓷器基礎上發展的新型低溫釉上彩瓷種。初期使用進口彩料，故又稱為洋彩。且利用玻璃白釉料的乳濁性粉化其他釉彩，顏色清雅且有濃淡層次之變化，故又稱軟彩。寂園叟《匋雅》謂：雍正官窯大小盤、碗白勝霜雪，既輕且堅，上畫彩花數朵，每一朵橫斜縈拂，裊娜多姿，筆法絕不板滯。許之衡《飲流齋說瓷》謂：清代彩瓷變化繁賾，幾於不可方物。康熙硬彩（指五彩瓷器），雍正軟彩。硬彩者，謂彩色甚濃，釉傅其上，微微凸起也。軟彩，又名粉彩，謂彩色稍深，有粉勻之也（可參之於前論贗品之失)。又謂：硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸，青花幽靚而雅潔。硬彩、青花均以康熙為極軌，粉彩以雍正為絕美。乾隆夾彩最盛，鏤金錯采，幾於鬼斧神工，三朝鼎盛殆嘆觀止矣。
簡言之，雍窯之清麗超俗，乃粉彩極則，後之仿製者，空望洋興嘆矣，又豈易躋於其堂奧哉？茲略附數圖，以饗讀者：清雍正 暗刻團壽雲龍紋粉彩過枝福壽八桃盤
清雍正 粉彩御鹿仙人圖小盌
清雍正 粉彩靈仙祝壽長頸瓶
清雍正 粉彩瓜瓞綿綿五蝠盌一對
清雍正 粉彩松鶴蝠壽折腰小盃一對
一、粉彩瓷造型 雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特徵。總體風格是秀麗精巧，無論是大小器皿都製作精工，講究細部處理，
反映了當時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數量的陳設瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協調，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材於自然界的花果形態等，可謂博採眾長。
二、粉彩瓷胎與釉 雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結構細密。胎體輕重適度，達到了所謂「只恐風吹去，還愁日炙銷」的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱「泥鰍背」。釉面光潔，釉質瑩潤，勻凈，多數為純白。
三、粉彩瓷款識 雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款「大清雍正年制」。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特徵明顯。畫意手法表現出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優美的「富貴氣象」。 四、粉彩瓷色彩與紋飾 雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調色，釉色秀麗溫潤。紋飾上採用中國傳統繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內容廣泛;尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態優美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態，出神入化。描繪技巧上，多採用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了「花有露珠，蝶有茸毛」的程度。 總之，雍正粉彩瓷器工藝是雍正瓷器工藝的一種集中體現，它所反映的中國古陶瓷器工藝處於高峰時期的面貌，令後世的人們深深地回味。想了解更多陶瓷鑒別知識和市場行情，可關注「掌眼典藏」古玩拍賣網。
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