觀察成龍、洪金寶、元彪、甄子丹四人從青年到中年的發展軌跡，有什麼地方年輕人可以借鑒？

01-08

【提問背景】
成龍、洪金寶、元彪、甄子丹四人都是80-90年代香港電影代表性武行。
年輕時武技、演技差別不大，但發展到今天，成龍已是享譽華人世界的國際巨星、甄子丹也在好萊塢拍過好幾部戲。
可是洪金寶、元彪的發展和前兩位比就不可同日而語。

【問題來了】
身為一個年輕人，我想請問各位前輩，排除「運氣」成分，是什麼造成這種差別？
對於當下的年輕人來說，有什麼是可以學習、參考、借鑒的？

實際上這四位的履歷完全不同。

先說元家班三兄弟，三人的師父于占元辦的戲校完全依照舊社會行規，講究郭德綱夢寐以求的死走逃亡，各安天命那一套，對徒弟們極其苛刻，動輒打罵體罰。

師徒間關係緊張到什麼程度呢？因為于占元和夫人聽不懂廣東話，于占元懷疑徒弟們私下說廣東話就是罵自己，所以只允許徒弟說國語，一說廣東話就要捱巴掌，最後倒是鍛鍊出了師兄弟們相對過硬的國語水平。

京劇在廣東畢竟是外來文化，僅憑演出不夠于占元和徒弟們不夠學校的運轉，還好於占元的女兒于素秋、女婿麥炳榮，尤其是大女婿韓英傑都是演藝圈人士，所以七小福們都被帶著參加各種的電影演出。

韓英傑是香港第一代武術指導，李小龍回國後前兩部《唐山大兄》、《精武門》他都是武術指導和參演，還在《唐山大兄》中扮演了反派大BOSS的角色。之後洪金寶、成龍們也跟著韓英傑參演各類動作劇，像成龍在《精武門》中有一張著名的龍套劇照，元華在《龍爭虎鬥》中給李小龍做翻跟斗的替身，洪金寶甚至在《龍爭虎鬥》中出演了一個與李小龍對打的拳師角色。

也就是在這個階段中，于占元的中國戲校無以為繼，分崩離析；徒弟們各謀生路，多半都流入了影視圈，洪金寶跟著韓英傑進了嘉禾，成龍則到了邵氏做了一個替身演員。

成龍、洪金寶功成名就後回憶起這一段的經歷時都抹去了韓英傑的存在，以我的推論就是對師父于占元還能愛恨交加，畢竟抹不去這一段經歷，但是對於韓英傑，就徹底淡化，相應的當時帶著大家當武行的功勞，就落在了自己人大師兄洪金寶身上。

中國戲校解散後，洪金寶因為年齡、家庭背景（洪金寶的祖父祖母都是中國第一代電影人）、自身條件在嘉禾從幕後慢慢混到武術指導，而成龍在邵氏則完全混不出頭。

到了1976年，自感在電影圈沒有前景的成龍去澳洲投奔在使館當廚師的父親，準備接班廚師工作，之後在陳自強、羅維的勸說下回港。

簽約羅維後，成龍改名成龍（這個表述怪怪的，元樓改藝名成龍吧……），以新李小龍形象出演主演，出演了幾部模仿李小龍風格的電影及古龍電影（還流傳出了古龍那個我的戲給某某演的段子，但是這個段子成龍自己都說了三個版本五個演員），不算成功。

這裡要介紹一下羅維，當初李小龍回港之後前兩部作品都是羅維導演，羅維也以捧紅李小龍自居，結果和李小龍產生分歧被一腳踢開，之後李小龍繼續大紅，羅維則下滑不少；後來他相中成龍，拍了兩年成龍戲，也沒捧紅成龍，是袁和平讓成龍演黃飛鴻一炮而紅；88年李連杰回香港後又是羅維先接手，同樣拍了兩年不紅後過檔給徐克出演黃飛鴻一炮而紅。

同樣在成龍走向主演的這個階段，洪金寶開始走上導演崗位，雖然還沒有太過硬的成績，但是和麥嘉、吳耀漢等新銳電影人合作頗多，成了極活躍的年輕電影人，也為後來洪金寶在香港幾大電影公司間合縱連橫建立了基礎。

1977年，洪金寶自導自演三德和尚與舂米六大賣。

1978年，對成龍失去信心的羅維把他借給獨立製作人吳思遠（就是那個騙張國榮拍紅樓春上春的傢伙），由袁和平擔當導演拍攝了《蛇形刁手》和《醉拳》，先後拿到年度票房第八和第二的佳績，成龍一鳴驚人，一躍成為香港當時最炙手可熱的演員。

78到79年，洪金寶繼續導演了幾部不過不失的電影；成龍回歸羅維公司後又拍了幾部羅維電影成績一般（不過這些片子後來賣到日本，靠著成龍的名氣很是大賣了一番），成龍因此拿到了導演大權，第一次走上了導演的崗位，自導自演的《笑拳怪招》順利拿到了1979年票房冠軍，證明了自己對功夫電影的掌控力。

同年，經歷了綁架與談判的成龍被嘉禾天價挖走，成龍自述當時嘉禾的片酬已經給到了480萬，這個價格是什麼概念呢，三年後許冠傑接演《最佳拍檔》號稱天價，也不過200萬港幣，《投奔怒海》後劉德華票房大賣（連續幾部都進入年度前十五），成為大家追搶的新人，片酬也不過十萬，而以苛刻著稱的邵氏甚至給到主演的價格僅為萬元，可見有外埠市場的動作明星的吃香程度。

1980年，原來的影壇霸主許冠文和前一年一樣沒有作品，成龍自導自演的《師弟出馬》首破千萬票房，再次拿到年度第一，洪金寶執導的《鬼打鬼》五百萬年度第三，第二則是一部記錄日軍侵華的紀錄片《慘痛的戰爭》，所以說等於是兩兄弟壟斷了商業電影的前兩名。同時《師弟出馬》也是元彪從79年的主演處女作《雜家小子》後第二部主要作品。

80年以後，因為嘉禾的國際化戰略，成龍出演了《炮彈飛車》、《殺手壕》等好萊塢電影，但是電影品質都較差，因為好萊塢強勢的發行能力和成龍在日本的極高號召力，這兩部片子在日本倒是大賣特賣。

不忿於兩部西片的低質量和拍攝過程中導演對自己的不尊重的成龍回到香港拍攝了《龍少爺》，僅次於破了本埠上座率記錄的《最佳拍檔》拿到票房年度第二，並在這部電影后對動作電影有了自己更多的思考，之後超脫了自己和洪金寶那一套民國動作電影風格，在《A計劃》中形成了之後自己獨特的動作喜劇風格和危險動作視覺震撼風格，並以此稱雄香江，走向全球，最終成為全球最知名的華人。

同時期，洪金寶靠著自己的成績，但是更重要的是作為唯一能邀請到第一紅星成龍出演自己電影的導演和製片公司老闆，加上當初一起打拚的麥嘉等都成了一線電影製作商負責人，合縱連橫間，洪金寶成了大家口中的大哥大。

元彪則靠著成龍電影帶來的在日本巨大的人氣，在80年代末出演了孔雀王等日本漫改電影成績不錯，但是終究沒像兩個師兄一樣建立自己的風格（尤其是到90年代初洪金寶自己也玩不轉了），最終逐漸趨於平凡。

甄子丹則和其他三人大不一樣，首先他的年齡、出道時間都比三兄弟里最小的元彪都晚五六年，其次他的乾爹袁和平捧紅成龍後執導了一系列動作電影，其中部分質量其實頗高，但是受制於主演袁和平的弟弟袁日初、袁祥仁形象不佳，成績一直不夠出色。直到甄子丹返港，迅速憑藉自己的實力和形象取代了袁日初、袁祥仁，但是因為早期風格、演技的限制，這些作品成績也不夠出彩。

一直到92年的《鐵馬騮》和亞視電視劇《精武門》，甄子丹的事業有了起色，尤其是鐵馬騮在北美DVD租賃市場表現出色，在香港市場萎縮的前提下，他憑藉著袁和平的提攜以及鐵馬騮的影響，順利在好萊塢找到了武術指導的工作，學習了不少電影的製作經驗。後來厚積薄發，拍出了《殺破狼》、《導火線》、《葉問》等佳作。

總體來說，首先題主說的四人起初演技、武技相差不大就不成立。其次，洪金寶比甄子丹大了11歲，巔峰早二十年，在80年代堪稱許冠文、成龍之外最好的動作、喜劇明星，接連成為香港三大電影製作公司中兩大的骨幹、負責人，無論台前幕後，成績都超過甄子丹，也不存在什麼洪金寶和甄子丹不可同日而語一說。

回到這四個人身上：

成龍導、演（金馬獎第一個連莊影帝）、編（A計劃就是他學京劇時期誕生的改編威虎山想法成型的）、動作指導（把動作喜劇和危險動作開發到極致）各方面都是香港動作影壇首屈一指的水平，並且親自帶領著香港動作電影從李小龍時代升級到成龍時代，橫掃亞洲市場的同時逐步打入歐美市場，除了成龍自己進入好萊塢兩千萬俱樂部和拿到終身成就獎外，成家班也多次囊獲動作設計獎項，多人成為全球電影動作指導支柱。

洪金寶則是導演、經營電影製片公司成績大於台前成績，但是光是台前表演，兩次金像獎影帝（雖然第一次有雙周刊搞獎項初期給電影公司老闆分果果的嫌疑）也足以證明一切。不過他和成龍的差距一是沒有後來A計劃、警察故事那樣的升級進化；二是自身形象所限，偶像氣質不足，電影要麼需要吳耀漢、麥嘉等喜劇明星一起支撐劇情，要麼需要成龍、元彪拉票房，所以電影多是群戲；三是90年他擔當負責人的德寶電影撤資，加上自己年紀太大，面相從年輕時的萌胖子變成兇惡胖子後，成績飛速下滑，到新世紀靠動作指導和轉型黑道大佬煥發第二春前確實有一段低迷期。

元彪在表演方面並沒有成龍、洪金寶那樣出色的天賦，自己也沒找到合適的風格，更多靠兩位師兄的蔭庇，加上自己出身富裕，事業心也沒有師兄那麼強，所以事業下滑期後都沒怎麼掙扎過就接受了現實。

甄子丹沒有割雙眼皮之前形象不夠正派（成龍、周星馳也是割雙眼皮後星路一下就順了），加上自己沒有編導方面的才華，所以初期成績不夠出眾，不過勝在自己功夫方面素質出色，偏向實戰化的打鬥風格也和成龍、洪金寶、李連杰有所區別，加上袁和平的扶持，所以初期雖然成績不算出眾，但是在觀眾心中是有穩定的地位的。他的條件遇上好的電影，例如後來的《鐵馬騮》遇上了徐克、張炭（黃飛鴻系列、新龍門客棧、東方不敗、一刀傾城等出色武俠電影編劇）的本子，成績就相當不錯。新世紀自己形成新的動作風格後再加上和葉偉信的珠聯璧合，成績相當出色。但是一旦離了葉偉信這樣熟悉的合作夥伴，自己缺乏編導能力就很難保證電影質量，冰封俠等作品質量下滑嚴重，這也是他和成龍、洪金寶最大的差距。

你可知道洪胖子最叼的時候成龍都跟他混嘛（他兩屆影帝成龍都沒），他早年的導演才華主要在80年代（之後武俠槍戰片興起個人不喜歡這個潮流故半隱退），也去過好萊塢拍片，武指自創洪家班且個人地位華人圈第一階梯，之後轉後期。甄子丹比他們三兄弟太小了，出名只在葉問後。受形象局限，成龍走的更遠，子丹去多念點書轉到導演幕後算了，只不過大器晚成現在太老了。

都是很不錯的武術指導！

貌似答不到點，，，。只能說他們的成功=實力+運氣+貴人+努力+天賦。起先武術功底好，受人提攜（洪是邵氏以後創業，成龍元彪跟洪胖子師兄，成龍後期跟嘉禾他乾爸何冠昌，子丹是袁和平和徐克，後期有黃百鳴葉偉信）。洪胖子早期都說他聰明年輕做導演，學編劇學各種電影后期發行。成龍也聰明，也是洪的路子走出來，成龍式功夫喜劇自成一派火了後懂得把握時機，在這條路上越走越遠。還有成龍有很好的團隊有他乾爸嘉禾，不然年輕時愛玩也做了天底下所有男人會犯的錯誤！！性格使然吧，元彪一直跟師兄洪胖子混，轉做後期不成功人也沒什麼野心，外貌特徵決定了只能在港片式微後消退。甄子丹搭上尾期，葉問前只停留在功夫迷印象中。葉問火了後爛片太多又消沉了。

總之機會留給有準備的人！！這話永遠不會錯，努力到極限後決定走的更遠是天賦，腦子裡面軟體方面的東西。也有性格因素，比如成龍工作狂也喜當大哥，洪金寶拍電影就想賺錢，既然不適應潮流了就放手休息。

年輕人，選好職業方面並做好極致。

題主有點低估洪金寶了。

洪金寶77年就開始導演作品，他是電影史上極其少有的能自己演，自己打，自己拚命，自己做武指，自己當導演，自己拍，自己剪，自己出品發行的全能神一樣的人。

他在香港一直是大哥大的地位。

成龍見了也一樣要叫大哥。

他有自己的電影公司，開創了一些拍片的流派，拿過兩次影帝，拿過三次最佳動作指導。

記得以前拍一個片子的時候，有一個周潤發要下跪的鏡頭，當時作為導演的王晶找來了洪金寶來受這一拜，王晶的解釋是整個香港，除了自己的父親以外，只有洪金寶受的起發哥一拜。

人家是電影公司老闆那個級別，發展方向跟演員當然不一樣。

但遠遠不是所謂的跟成龍、李連杰「不可同日而語」

他作為電影明星的日子大概是70年代後期和整個80年代，年輕人對他不熟悉可以理解，但千萬別以為他就是個胖子而已。

三個詞概括出來，那就是：才華、專註和乾爹。

先說才華，在電影方面成龍是最具才華的，也是最專註的，不信可以仔細看看成龍1980年代自導自演的一系列電影，除了玩命能打，成龍對各種道具，空間和喜劇手段的運用都有默片時代喜劇大師的風采。

洪金寶是成龍的大師兄，論才華不輸成龍，論氣度和魄力遠在成龍之上，比如洪金寶曾經說過他和成龍的區別就是成龍喜歡個人英雄主義，成家班所有兄弟的工作都要圍繞他來，而自己則更願意讓兄弟們多表現一點，當然這不能說明成龍打壓兄弟，事實上他也嘗嘗支持成家班兄弟獨立拍片，但是成加班卻是不像洪家班出了那麼多能獨擋一面的人才。比如殭屍片代表人物林正英。1980年代成龍和洪金寶同為最賣座的功夫巨星，成龍滿足於帶著兄弟們不斷突破自己，拍出場面更驚人的電影，做一個超級巨星，而洪金寶心中卻有更大的格局，他的寶禾支持很多電影人拍攝不同類型電影，還開創了靈幻功夫片潮流，除了在嘉禾拍片，他還是德寶電影公司的支柱，儼然一副左右電影圈格局的大佬姿態。雖然成龍也監製了賣座片&<&<霸王花&>&>系列，支持關錦鵬拍了&<&<胭脂扣&>&>，但是格局比洪金寶還是小太多。

洪金寶和成龍的差距是在什麼時候拉開的呢？其實是在1990年代。嘉禾有老員工說過洪金寶是一員大將，但是他缺乏一個好的軍師，個人能力超強，但是卻不一定能走對方向。成龍格局雖不如洪金寶，但是勝在有一個好乾爹，那就是嘉禾的老闆之一何冠昌。

進入1990年代，成龍開始不導演電影，一個原因是80年代，成龍的電影都是由他自己導演的，他作為超級巨星，電影導演，監製，擁有無限的話語權，他幾乎可以完全按照自己的意志來拍電影，不惜工本，所以導致電影的工期越拖越長，成本越來越高。雖然電影很賣座，但是也扛不住花那麼花那麼多錢去拍呀？另一方面，成龍電影也需要加入新鮮的元素。於是在90年代何冠昌開始不讓成龍做導演，而是讓成龍和其他導演合作。在這期間，成龍和王晶，黃志強有過不愉快的合作，但是也找到了非常好的夥伴唐季禮，陳木勝。而成龍電影也始終保持了較高水準，並且順利打入歐美市場。而這一時期洪金寶卻拍攝了更加多元化的電影，但是電影的水準卻是良莠不齊。究其根本原因，在於成龍有何冠昌為他做整體的謀劃，讓成龍一直可以在正軌上前進。比如當時成龍想出演&<&<霸王別姬&>&>，飾演段小樓，但是何冠昌認為這個角色的和成龍的公眾形象不符，不允許成龍出演。這雖然阻斷了成龍角色的多元化，但是卻有效的維護了成龍的偶像巨星形象。而這一時期洪金寶古裝片，時裝片，動作片，喜劇片，鬼片，格調高的，格調低的各種類型的電影都演了一大堆。這樣演技是上去了，角色是多元呢，但是卻沒有辦法像成龍那樣一直保持住一個超級巨星的形象。

那麼何冠昌是不是偏心呢？其實也不是，相對於洪金寶，成龍的目標比較單一，就是要做一個像李小龍那樣的巨星，要打入好萊塢，所以他很情願的接受何冠昌為其規劃事業。成龍是個超級巨星，也是一堆兄弟們的大哥，但他本質上還是有很多小孩子脾氣的，而何冠昌也願意把他當成自己的兒子一樣來幫助他發展自己的事業。而洪金寶則不同，他一開始就是大哥大，要照顧一大堆的兄弟，同時他的格局也遠大于成龍，這樣他和何冠昌之間就不太可能形成何冠昌和成龍那樣的關係。成龍雖然格局不如洪金寶，但是勝在目標統一明確，所以他和洪金寶都是功夫喜劇的開創者，但是他卻可以將功夫喜劇發揮得更加的極致，讓功夫喜劇走得更遠。

元彪是二人的師弟，雖然在才華能力上不如兩位師兄，也很有個人的特點。和兩位師兄相比，元彪的性格比較淡薄和內向，拍完電影，兩位師兄就去喝酒泡妞，和朋友們玩兒，而元彪更喜歡回到家裡陪家人。這註定了他的電影事業不會走得像他的兩位師兄那麼遠。

甄子丹的拳腳功夫底子其實是好於成龍三兄弟的，但是說到拍電影，他卻遠不如從小就學表演的成龍三兄弟。而且成龍三兄弟在成名之前就已經做了多年的幕後工作，演員，替身，武術指導，幾乎所有的工種，他們幾乎都接過，已然是電影全才。而甄子丹剛回到香港拍片的時候幾乎就是一張白紙，同時成龍的師兄弟們一直都在電影圈裡面，大家相互幫助，相互提攜，在電影圈有非常強大的人脈關係。甄子丹卻不像洪金寶和成龍有自己的班底，雖然他加入了袁和平的團隊，但是袁和平在電影資源的調動，以及市場的影響力方面都不如成龍和洪金寶。所以作為動作演員的甄子丹在80年代和90年代從來就沒有大紅大紫過，在2000年左右，他幾乎完全轉入了幕後工作。

但是在電影圈摸爬滾打近20年之後，甄子丹補齊了她和成龍洪金寶在電影製作方面能力上的差距，同時也積攢了自己的人脈資源，另一方面，成龍洪金寶年紀增大之後，在動作演出以及創新能力方面都大不如從前，而甄子丹比她們年輕不少，同時他也能學習很多新的東西，比如說將MMA之類的東西帶入動作電影之中。所以從05年左右開始,甄子丹迅速的崛起。但其實從2010年左右開始，甄子丹也開始在走下坡路,近期他在兩部好萊塢大片裡面飾演了兩個非常出彩的配角,這對挽救甄子丹處於頹勢的表演事業是有非常大的幫助的。

洪金寶除了打，還能演文藝片，難得的是他可塑性很強，演技不俗，拿過兩屆金像獎影帝。我很喜歡他和張艾嘉的《八兩金》，那是完全不一樣的洪金寶。我想部分原因可能是他作為戲班的師兄，生活閱歷比其他師弟要豐富。

元彪，在最火的時候突然隱退，只為了陪老婆孩子，到加拿大獃了十幾年，最後才又復出回來。

至於洪金寶，有人已經說了，成龍和元彪都是他帶出來的，至於為何分開，是因為他和成龍分開就是兩倍的收入

靈活的胖子最屌。

謝邀

他們都在做自己擅長的事，並認真的堅持的把這事做好

每個人的追求不同

做自己喜歡的事就是最好的勵志

題主嚴重低估洪爺，他目前的地位可是比甄子丹高太多

年輕人要懂得入世與出世